日本陰獸電影結局

1. 性感的女人總是危險的，《陰獸》這部電影主要講述了什麼

《陰獸》這部電影主要講述的是亞歷克斯在前往日本時所遇到的事情。 亞歷克斯經人介紹來的一家著名的藝伎坊認識到裡面著名舞妓玉子，被她的深深地迷住。 《陰獸》這部電影也反映出我們每個人內心都有一個陰獸，的存在，也展示人性之中的貪婪與慾望，也表示人對美好的事物的迷戀，而失去自我。在當今社會里，我們每天面對著各種各樣的誘惑，我們是否可以保持“不忘存心”堅持下來。只有你足夠強大，才能面對這些誘惑時，才能抵制它。

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導演:巴貝特·施羅德
編劇:Jean-ArmandBougrelle、EitanArrusi
主演:伯努瓦·馬吉梅爾、LikaMinamoto、菅田俊、MauriceBénichou、石橋凌
類型:懸疑、驚悚
製片國家/地區:法國、日本
語言:法語、日語、英語
上映日期:2008-08
片長:105分鍾
又名:盲獸、Inju,theBeastintheShadow
本片改編自日本推理小說家江戶川亂步1928年的同名小說。法國教授阿歷克斯·法約爾（伯努瓦·馬吉梅BenoîtMagimel飾）是研究神秘的日本黑暗偵探小說家平田一郎的專家。阿歷克斯自己的偵探小說在日本出版後取得了巨大成功，受邀來到京都參加宣傳活動，他告訴出版社的本田（島岡現GenShimaoka飾）他非常想拜見平田一郎，但幾番努力均不得法。在一次晚宴中，阿歷克斯認識了京都知名藝伎玉子（源利華LikaMinamoto飾），不禁陷入情網。玉子告訴阿歷克斯自己的舊情人正是平田一郎。為情所動的阿歷克斯全力幫助玉子排除危難，卻沒想到自己正陷入一場出人意外的陰謀……
本片被提名2008年威尼斯電影節金獅獎。

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作品相關簡介：

影片改編自日本作家江戶川亂步的同名小說，講述了法國小說家亞歷克斯為了他的新作前往日本，在逗留期間，他愛上了日本藝伎玉子，為了幫助玉子掉入陷阱的故事。

搶首贊

4. 陰獸 INJU LA BêTE DANS LOMBRE怎麼樣

1、沒看過原著，但很久以前也拜讀過江戶川亂步的若干作品，憑我僅有的印象，江戶川亂步的作品中總隱隱蘊藏著一種很陰森、黑暗的感覺。改編成的這一部電影個人感覺完全沒有將這樣一種氛圍給烘托出來，導演似乎是用一種對於日本文化的獵奇心理而不是以一種對待驚悚、懸疑片的心態去處理某些場景的。所以，幾乎是在女主角出場的時候，我便不僅猜中了結局，甚至也猜中了接下來整個過程。2、用觀看情色片或者是驚悚片的心態去觀看這部… []

5. 在電影世界中，性感的女人總是伴隨著危險，電影《陰獸》怎麼樣

電影《陰獸》由巴貝特·施羅德導演，伯努瓦·馬吉梅爾、菅田俊、石橋凌等演員出演。是一部懸疑驚悚題材影片。

劇本雖然充滿了獵奇和變態，但本質還是牢牢地抓住了推理以及詭計，沒有被自己的口味控制，注重寫作技巧，雖然乍看之下，那種娓娓道來的口吻並沒有營造出非常強烈的恐怖氛圍，但是細思之下，味道頗深啊。確實,故事的懸疑性很強,影片一步步引導觀眾的好奇心和求知慾。

6. 這是什麼電影

陰獸(2008)
導演: 巴貝特·施羅德
編劇: Jean-Armand Bougrelle / Eitan Arrusi
主演: 伯努瓦·馬吉梅 / Lika Minamoto / 菅田俊 / Maurice Bénichou / 石橋凌
類型: 懸疑 / 驚悚
製片國家/地區: 法國 / 日本
語言: 法語 / 日語 / 英語
上映日期: 2008-08

7. 這是哪部電影求解答！

片名： 陰獸

主演： 伯努瓦·馬吉梅，源利華，菅田俊,源利華,莫里斯?本尼丘

類型： 恐怖片

地區： 法國，日本

語言： 英語

影片導演為巴貝特·施羅德，講述了一個名叫亞歷克斯的小說家，前往日本推銷他的小說新作。在這個過程中，他愛上一個美麗的藝伎，卻受到了這個藝伎情人的死亡威脅。在答應幫助她之後，亞歷克斯遇到了一個叫做ShundeiOe的人，隨後亞歷克斯被帶到了一個神秘的世界，那裡有一個復仇的男人在等著他。更令他想不到的是，在這個他完全不熟悉的國度里，他所面臨的一切遭遇和陰謀都與他這場無知的感情投入有關。

8. 誰知道《陰獸》劇情

電影《陰獸》改編自日本作家江戶川亂步的同名小說，講述了法國小說家亞歷克斯為了他的新作前往日本，在逗留期間，他愛上了日本藝伎玉子，為了幫助玉子掉入陷阱的故事 。

法國作家亞歷克斯來到日本京都宣傳自己新書時聽人們常常把他和另一位日本作家大江春泥相提並論，很不以為然。隨著亞歷克斯聽到大江春泥的事情越來越多，他終於決定要見一見這位和自己平分秋色的日本作家。

兩人都對相同的題材感興趣，不過所持觀點不同：大江春泥的書里總是讓邪惡占上風，為此不惜讓主角進行一些見不得人的勾當。而亞歷克斯卻往往堅信，正義一定能戰勝邪惡。但從來沒有人見過大江春泥本人，他的著作上倒有一張模糊的肖像畫，顏色晦暗不清，幾乎看不出人的模樣。

一名記者帶著亞歷克斯去了一家著名的藝妓坊，在那裡亞歷克斯認識了年輕的著名舞妓玉子，當她開始說起動聽的法語時，亞歷克斯簡直被她迷死了。舞妓告訴亞歷克斯，自己的前男友——作家大江春泥很殘暴，分手後她總是擔心遭到報復。具有騎士精神的亞歷克斯自然義不容辭地擔起了為玉子服務的任務。從這一刻起，一場早已安排好的陰謀席捲而來。

《陰獸》是由巴貝特·施羅德執導，伯努瓦·馬吉梅、源利華主演的驚悚懸疑電影。於2008年9月3日在法國上映。

(8)日本陰獸電影結局擴展閱讀

角色信息：

（1）亞歷克斯·法亞德，法國作家，來到日本京都宣傳自己新書時，在一家著名的藝妓坊認識了年輕的著名舞妓玉子，當玉子開始說起動聽的法語時，亞歷克斯簡直被她迷死了。玉子告訴亞歷克斯，自己的前男友——作家大江春泥很殘暴，分手後她總是擔心遭到報復。具有騎士精神的亞歷克斯自然義不容辭地擔起了為玉子服務的任務。

（2）玉子，日本京都一家著名藝妓坊的舞妓，年輕漂亮，會說法語，當她開始說起動聽的法語時，來玩的亞歷克斯簡直被她迷死了。她告訴亞歷克斯，自己的前男友——作家大江春泥很殘暴，分手後她總是擔心遭到報復。這讓具有騎士精神的亞歷克斯擔起了為她服務的任務。

（3）石田，日本黑幫大佬，有著獨特的性愛好，喜歡極端的性，極端的暴力。經常糾纏舞妓玉子，對其實施性虐戀，玉子不願接受卻無力法抗。

9. D坂殺人事件電影說的是什麼，看不懂

江戶川亂步的故事裡總是少不了怪誕情色的元素，作為日本推理小說之父，他把「SM」、「偷窺癖」、「異裝癖」等等在如今我們稱之為惡趣味的東西注入到了推理小說中，在開宗立派的同時又不失娛樂性，可謂將通俗小說寫到登峰造極。江戶川亂步創作的初期正好處於大正末期向昭和時代過渡，所以他的作品深受「摩登主義」的影響，題材也都是圍繞著當時流行的「情色，怪奇，無意義」，加上類型的創新，江戶川亂步的推理小說散發出了一種別具一格的魅力，而正因為這種難以名狀的氣息使得其小說的影像化變得異常艱難。跟松本清張這樣的改編大戶比，江戶川亂步的作品被搬上銀幕的次數不多，其中品相優秀的更是少之又少，這部由實相寺昭雄執導的《D坂本陣殺人事件》可以說與亂步的風格貼得最近。

影片將亂步的兩個短篇《D坂殺人事件》和《心理測驗》雜糅成了一個故事，為了保證情節上的合理，劇本在原著的基礎上做出了大量的改動，並盡可能地讓風格與邏輯並行，具體的做法就是抽取了《D坂》中的情色元素以及《心理測驗》中的推理部分，二者之間的結合讓感性和理性交織出了暗潮湧動的味道。可能對於推理迷而言，本片的推理性並不強，像是《D坂》中最妙的那處利用格子縫隙使黑白條紋睡衣產生障眼法的點子就沒有被採納，而兩個故事中兇手的合二為一也讓面館老闆那條線顯得有些多餘。但從篇幅上的安排就能夠看出導演的側重並不是推理，大量的香艷場面更像是在滿足觀眾的獵奇心理，而兇手殺人動機上的離奇更是與江戶川亂步的創作理念相當契合。

片中由真田廣之飾演的贗品製造師蕗屋清一郎是故事的絕對核心，職業賦予了他藝術家的氣質，而面部線條勾勒出的冷峻和眉目間傳遞出的陰郁卻給人以捉摸不定的感覺。從蕗屋家中多處擺放了鏡子可以看出他性格中極端自戀的一面，這也使得他之後把自己當做模特來描摹畫作的行為更具說服力。在表現蕗屋扮成女裝的這場戲中，真田廣之一襲紅衣朱唇輕啟的模樣令人驚艷，倒不是他的扮相有多美，而是在這種性別倒置下所產生的詭異氛圍殺的人措手不及。當然真田廣之的表演也功不可沒，其不時撩動長發微松衣襟的小動作讓這個角色頓時搖曳生姿，近些年真田廣之雖然混跡於國際影壇，但卻未能碰上出彩的角色，像這部片子里的巔峰狀態也是很難再見。說回到蕗屋這個人物本身，除了自戀這個很明顯的特徵外，片中還較為隱晦地交代了他性無能的事實，慾望上的苦於排解直接導致了他在性別認知上的錯亂，既然無法和女性行魚水之歡則乾脆化身為女性自我欣賞，麻繩捆綁下的軀體中暗藏著雌雄同體的靈魂，情慾在這種極端的自虐中化成了扭曲的美。毫無疑問蕗屋還是個偏執的人，從他的殺人動機就能夠窺見他的偏執程度，因為原畫已經銷毀，所以畫上的人也不該存在，這聽上去是多麼的荒謬，但又的確是蕗屋的邏輯使然，一方面要讓自己復制贗品的過程不被拆穿，另一方面要保證畫中的自己無人取代，可以說這是一種極端的自我保護的結果。

不得不提的是影片極致的影像風格，導演利用光影製造出了江戶川亂步作品中的詭譎氣氛，伴隨著凌厲的配樂，敘事反倒成了次要的東西。片中大段的SM場景可以說和推理主線沒多大關系，但它所表現出來的光怪陸離卻又是必不可少的，不光是起到一個娛樂大眾的作用，更是和當時那個年代在氣質上產生契合。就像麵店老闆娘從面團聯想到屁股的那個鏡頭，它僅僅是要表現一個女人壓抑的性慾，甚至連整個麵店老闆娘這條線索都是在表現這個東西，這並不是所謂不健康的嘩眾取寵，反倒是對大眾真實情感的寫照。片中大部分的戲都是在室內，室外的街景採用了用折紙搭建的微縮景觀來代替，這個巧妙的設計既省去了還原昭和風格所花的人力物力，又能給觀眾留下與眾不同的印象，在視覺上也是一目瞭然，可謂好處多多。為了營造吊詭的氛圍，室內戲大都是壓抑陰暗的，在微弱的光源下整個故事呈現出了一種可怖的景象，而大量的傾斜攝影又使這種感覺加劇。可以說導演實相寺昭雄抓住了江戶川亂步作品的精髓，電影呈現出的虛幻感正好應了亂步的那句「夢才是現實」，如果導演有機會能拍《陰獸》，想必結果會非同一般。
以上內容也是轉載別人的影評，你理解就行。