廣島之戀電影完整

㈠ 請問廣島之戀這部電影講述的是怎樣一個故事

電影講述了一個法國女演員來到廣島拍攝國際性的和平宣傳片，內容是戰後日本的狀況。在廣島邂逅一個男子。她向他講訴二戰中自己最初的愛戀，以及死去的愛人——一個年輕的德國軍官。在她的家鄉內韋爾，人們反對他們的愛情。人們暗殺了德國軍官。當她的戀人在她懷里變冷的時候，內韋爾也解放了，但是她卻瘋了。十四年後，她來到廣島，男子喚起了她心中的愛情。她把他甚至當作死去的戀人，向他傾訴自己一刻也沒有忘記過的痛苦。男子要求她留下來，留在廣島，因為他愛上她。她在走與留之間徘徊著。
她一直以為自己是忘記了痛苦的。但是卻在內心深處一遍一遍懷想自己的青春歲月。她是被毀滅的。在內韋爾，勉強活下來的她已經為了愛情而死去了。又在廣島為了愛情而復活。去與留，念與忘。神秘的男子一直是深愛著她的：在她悲傷顫抖的時候緊緊按著她瘦弱的肩膀；在她不願啟齒的時候要求她竭力回憶；在她憤怒尖叫的時候給她倒酒，握住她的雙手；在她哭泣的時候為她捂住雙眼——倔強地、深刻地、頑固地愛著她。他要求她留下來，結束內心不安的痛苦的日子，和他一起住在廢墟上的廣島。她在這要求面前一再退縮。最後她捏著拳頭怒不可竭地說：「我一定會把你忘記的！看我怎樣忘記你！」男子過來握住她的拳頭，她抬起頭說：「我知道了，你的名字叫做廣島。」男子微笑著說：「是的，我的名字叫做廣島，而你的名字叫做內韋爾。」電影戛然而止。留下最後一句耐人尋味的台詞。而她的去留已經不再是關鍵。
最後一句話堪稱全片的主旨所在。當把人上升到城市的地位身份時，整個電影的意義就完成了一次飛躍：不再局限於個人的愛恨情愁這樣的小題目，而是上升到戰爭對整個人類生存的影響和威脅。我想，這才是杜拉斯想要表現的主題。廣島是被人類的文明和仇恨所毀滅的城市，在這部鏡頭搖擺不定、畫面破碎的電影里，有限的一段完整的全景鏡頭被長時間地用來描寫二戰中廣島被原子彈毀滅時慘不忍睹的情景，和人被原子彈輻射影響而產生的身體畸形變異。廣島是一座沒有歷史，沒有回憶的空城，它的一切，都要從毀滅開始算起。而這樣的狀態，正與杜拉斯筆下人物的狀態相契合。所以，當表面完整安好，但是實際上從內部、從精神上被毀滅了（愛情）的內韋爾遇見了毀滅之後重新建立起來的廣島時，電影被賦予了歷史的、人文的全新意義。當女主角面對著廣島闌珊的夜色，絕望而沉醉地喃喃自語道：「在這永不醒來的黑夜，在廣島，請你把我吞噬了吧。」看電影的人不禁渾身一陣顫抖，眼鼻酸澀。
杜拉斯本人在二戰中受到過很深的傷害，亦受到很深的震撼。在西貢的童年時代，她與她的家庭過著與殖民者身份不符的艱難生活。強烈的物質慾望與現實生活的脫節造成了她早熟而輕狂的性格，內心奇異的自卑表現出來是對以母親為首的家庭成員的既愛又恨，以及在外表和舉止上的誇張與冷漠。有著天使般甜美笑容的杜拉斯漸漸變成一個內心極度自私敏感的人。對於政治她沒有專門的興趣，她所關心的，是被毀滅的人的生存狀態，在過去與未來之間，在極度的愛與恨之間，如何取捨，以及是否需要面對取捨。從她最出名的小說《情人》可以看出她對於往事的沉溺。而《廣島之戀》也鮮明地體現了這一主題特徵。

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中 文 名：廣島之戀
英 文 名：Hiroshima Mon Amour
日 文 名：二十四時間の情事
導 演：阿倫·雷奈 Alain Resnais
編 劇：瑪格麗特·杜拉斯 Marguerite Duras
主 演：埃曼紐爾·莉娃 Emmanuelle Riva
岡田英次 Eiji Okada
年 代：1959年
國 家：法國、日本
出品公司：法國阿爾高斯—科莫影片公司
IMDB評分：7.4/10 (982 votes)
IMDB連接：http://us.imdb.com/Title?0052893
獲 獎：1959年第12屆戛納電影節國際評委會大獎
法國梅里愛獎
1960年的紐約影片獎。
英國電影學院獎聯合國家獎(UN Award)
法國影評聯盟最佳影片
紐約影評協會最佳外語片
劇 情：
1957年夏的旅館里，一對膚色完全不同的男女在床上緊緊擁抱著，在他們身上，特寫的露珠時而像可怖的原子塵。
這是一段發生在異國他鄉短暫戀情。女人是來自法國的女演員，在她到日本廣島拍攝影片時，與一位日本建築工程師邂逅相愛。然而此時兩人一個是有夫之婦，一個是有婦之夫。女人的拍攝工作已經結束了，她就要離開廣島，還有十六個小時，他們忘我的擁抱在一起，男人極力勸說女人留在這里，遠處傳來的音樂伴隨著他們幾乎令人窒息的激情。他們交替吟頌著這樣兩句話：
男：你在廣島什麼也沒有看見……
什麼也沒有看見。
女：我都看見了，都看見了。
廣島那曾經的重創，原子彈在此爆炸的恐怖景象，似乎又出現在他們面前。
恍惚中，女人不由自主的回憶起自己在二次世界大戰結束前夕同一名德國士兵相戀的經歷。她似乎分不清眼前的男人是日本青年還是德國戀人，她在潛意識中，將他們等同起來了。
很快，天亮了，他們戀戀不舍的分手了。下午的和平廣場上，法國女人在看台的陰影下睡著了。日本男人走來，他的凝視驚醒了她，他將她帶回了家……男人問女人是否愛過別人，女人說是的，在戰爭年月，在內韋爾……他死了。夜幕降臨，他們來到一家咖啡館，女人給他講起了她的故事。
14年前，她所生活的小鎮內韋爾被德國人佔領。然而她卻與一名德國士兵相戀了。他們的戀情不能被允許，只能在斷壁殘垣處相會。正當他們相約逃離法國，去巴伐利亞結婚時，他的德國戀人卻被法國抵抗運動的戰士冷槍打死。內韋爾解放了，恐怖的記憶令她發狂。人們把她當成德國的內奸關進地窖，還剃光她的頭發遊街。
「也許我們永遠不會再見面了。」她決定與男人分手。
回到旅館後，她焦躁不安地感到無比孤獨，又來到了晚上剛分手的那家咖啡店。男人出現了，要求她留在廣島。在愛的折磨和煎熬下，她的內心激烈地沖突著。
他們在街巷間毫無目的的走著，不知不覺中又走到她住的那家旅館。他們痛苦地面對面站著。「我要忘記你，我已經忘記你了！」她憂傷地說。他挽著女人的腰，兩人彼此深情地注視著對方，發自內心地呼喊著：「廣島！」「內韋爾！」
在他們心中，「廣島！」「內韋爾！」各是兩座城市。通過他倆，廣島愛上了內韋爾。

影 評：

廣島之戀：從來沒有離開過杜拉斯

——2003年03月13日11:27:48 網易娛樂 潔塵

現在再看瑪格麗特·杜拉斯編劇、阿蘭·雷內導演的《廣島之戀》，比我十幾年前看它，人生多了很多東西，我發現我有時候在微微顫抖，內心有一個不斷加大強度的硬核，很硬很硬。我手腳依然冰涼。已經是春天了，我的手腳還是和剛剛過去的整個冬天一樣冰涼著。當然，對於手和腳的問題，我已經習慣了，因為我是個按醫學術語講末梢循環有問題的人。但是，對於時不時輕微的顫抖和內心那個陌生的但讓我愉悅的硬核，我多少有點驚奇。
1959年的《廣島之戀》，黑白影像，在2003年看上去有一種無可挑剔的完美，但又有一種混亂，杜拉斯特有的混亂。多年來，我只要遇到杜拉斯，我就無法保持清晰和警醒，我總是要混亂，直至混亂得一塌糊塗。我是三月初的一個晚上重新看這部電影的，可能是夜太深，我太疲倦，也可能是我一直在想為什麼我那麼多年看了那麼多好的壞的電影，卻一直沒有想起把這部電影重新看一遍這個問題，於是，我昏昏沉沉地與影像對視，聽那裡面的人說——日本男人說：「我是個同妻子在一起過得幸福的男人。」
法國女人說：「我是個同丈夫在一起過得幸福的女人。」
法國女人又說：「我渴望。渴望不忠、通姦、欺騙和死亡。一直如此。我早就料到你有朝一日會遇到我。我那時無限焦急地等待著你，靜靜地等待著你。」
法國女人還說：「吞噬我吧。把我弄得變形，直至醜陋。你為什麼不這樣做？我請求你。你毀了我。你對我有好處。」
……
這種直抵人性最深處的對白，在《廣島之戀》中比比皆是。這些對白其實不是我從電影里聽到並記錄下來的，是我看完後從杜拉斯的劇本里抄下來的。我說了，看的時候我是昏昏沉沉的，哪裡還能這么清晰地記得這些復雜的話？我甚至想不起電影裡面是不是用了這些話。但是，影片里那些痛苦糾纏的影像本身，准確地傳達了杜拉斯的意圖。這是一部阿蘭·雷內的電影，更是一部杜拉斯的電影，按她的話說，是一部「記錄在膠片上的小說」。
1959年，日本廣島，一個法國女人，一個日本男人；一夜情，然後發現這其實是愛情。法國女人非常恐懼，她害怕愛情，年輕的時候她差點被愛情要了命，她知道那玩意兒的厲害。這一切的背景是二戰的陰影，十四年前投在廣島的原子彈，法國女人和德國人的戀情，以及德國人被擊斃，法國女人被當作法奸被眾人唾棄。這個混亂的女人對於是否對國家有愧的問題完全不做考慮，她巨大的痛苦完全是因為失去了愛情，她曾經在一段時間內神志不清，喊著德國人的名字，被羞憤交加的父母關進了地下室。她把手指頭狠命地拖過地下室的磚牆，磨出血來，然後舔那些血……十四年後，法國女人在廣島清晰地回憶起這一切，她決意離開她新的愛情，離開廣島，離開她愛上的這個日本男人。影片到了這個地方，力量感出來了，杜拉斯式的狠毒出來了———法國女人走到廣島深夜的街頭，身後不遠處跟著她焦慮不安的日本情人，她的四周是閃著漢字的霓虹燈招牌，她不認識它們，就像她不認識這個國度一樣。她的臉因強迫自己割捨慾望而有點扭曲，她的步子有一點點踉蹌，但是，她真的顯得非常的勇敢，就像一個敢於告別愛情的女人那麼勇敢。我覺得她美得讓我屏息，我甚至可以說愛上了她。
也就是在這個昏昏沉沉的夜裡，我終於發現，我沒有離開過杜拉斯。我曾經以為離開過。但事實上，我從來沒有離開過這個一生都像把刀子一樣的女人。對於她，我從來沒有勇敢過。

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《廣島之戀》是由阿侖·雷乃執導，埃瑪妞·麗娃、岡田英次等主演的愛情電影。該片於1959年6月10日在法國上映。該片講述了一位法國女演員與日本建築師之間的愛情故事。來自法國的女演員（埃瑪妞·麗娃飾）到日本廣島拍攝一部宣傳和平的電影，在影片即將拍攝完成要回國之時邂逅了一位日本建築師（岡田英次飾），兩人迅速陷入了熱戀。在廣島博物館的所見和與日本男人的愛情使法國女人回想起戰爭的場景以及發生在那時候的初戀。來自法國的女演員（埃瑪妞·麗娃飾）到日本廣島拍攝一部宣傳和平的電影，在影片即將拍攝完成要回國之時邂逅了一位日本建築師（岡田英次飾），兩人迅速陷入了熱戀。在廣島博物館的所見和與日本男人的愛情使法國女人回想起戰爭的場景以及發生在那時候的初戀。

㈥ 《廣島之戀》講述了什麼

《廣島之戀》是法國電影導演阿倫雷乃首次長片之作，本片獲1959年戛納國際電影節評委會大獎，在法國電影藝術與技術科學院1979年評選的「法國十大佳片」中名列第七。

《廣島之戀》寫的是一位法國女演員到廣島拍攝一部宣傳和平的影片，與一位日本建築師產生了短暫的愛情，從而喚起她對初戀情人的回憶。二戰時期，在她被德軍佔領了的家鄉內韋爾，她與一個德國士兵相愛了，但戀人被抵抗戰士的冷槍打死，她也被視為法奸被剪光了頭發。恍惚中，她把兩個情人混同起來了。不能實現的愛情、即將到來的離別、廣島遭原子彈浩劫的慘劇、她個人的痛苦回憶……一切都混淆在一起了。他們彼此呼喚著對方：「廣一島!內一韋一爾」。影片一問世即轟動西方影壇，被譽為「空前偉大的影片」，「也許和《公民凱恩》同樣重要」。

《廣島之戀》在一定意義上是西方電影從傳統時期講入現代時期的轉折點，它宣告了一個與新浪潮電影同時期的流派即「左岸派」的崛起。它也是「作者電影」的代表作，既具有編導者的獨特風格，又有十分濃烈的文學色彩。與傳統電影通常的單一表現不同，本片意蘊曖味多義，可作多層次闡釋。它既表現了一一個愛情故事，又折射了戰爭，進而達到對和平主義的贊頌。它還以矛盾運動的辨證結構闡發了「忘卻」與「記憶」之間的復雜關系，告誡人們不要忘記慘痛的歷史。

本片一反傳統電影的線性敘述，將時空交錯的意識流、象徵主義、「新小說」的文學語言有機地融為一體，極大地拓展了電影語言的空間。大段的內心獨白，禱文式的疊句、詠嘆式的朗誦，為一般影片所罕見。導演運用畫面表現了人的潛意識活動，形成影片現實與記憶交錯，不同時空交叉的意識流敘事方法，同時在視覺與語言之間達到完美的平衡。大量的象徵手法使影片的人物與內涵具有抽象和普遍的意義。

㈦ 廣島之戀講的是什麼故事

電影講述了一個法國女演員來到廣島拍攝國際性的和平宣傳片，內容是戰後日本的狀況。在廣島邂逅一個男子。她向他講訴二戰中自己最初的愛戀，以及死去的愛人——一個年輕的德國軍官。在她的家鄉內韋爾，人們反對他們的愛情。人們暗殺了德國軍官。當她的戀人在她懷里變冷的時候，內韋爾也解放了，但是她卻瘋了。十四年後，她來到廣島，男子喚起了她心中的愛情。她把他甚至當作死去的戀人，向他傾訴自己一刻也沒有忘記過的痛苦。男子要求她留下來，留在廣島，因為他愛上她。她在走與留之間徘徊著。
她一直以為自己是忘記了痛苦的。但是卻在內心深處一遍一遍懷想自己的青春歲月。她是被毀滅的。在內韋爾，勉強活下來的她已經為了愛情而死去了。又在廣島為了愛情而復活。去與留，念與忘。神秘的男子一直是深愛著她的：在她悲傷顫抖的時候緊緊按著她瘦弱的肩膀；在她不願啟齒的時候要求她竭力回憶；在她憤怒尖叫的時候給她倒酒，握住她的雙手；在她哭泣的時候為她捂住雙眼——倔強地、深刻地、頑固地愛著她。他要求她留下來，結束內心不安的痛苦的日子，和他一起住在廢墟上的廣島。她在這要求面前一再退縮。最後她捏著拳頭怒不可竭地說：「我一定會把你忘記的！看我怎樣忘記你！」男子過來握住她的拳頭，她抬起頭說：「我知道了，你的名字叫做廣島。」男子微笑著說：「是的，我的名字叫做廣島，而你的名字叫做內韋爾。」電影戛然而止。留下最後一句耐人尋味的台詞。而她的去留已經不再是關鍵。

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《廣島之戀》
導演: 阿倫·雷乃
編劇: 瑪格麗特·杜拉斯
主演: 埃瑪妞·麗娃、岡田英次、貝爾納·弗雷松、斯特拉·達薩斯、皮埃爾·巴爾博
類型: 劇情、愛情、戰爭
製片國家/地區: 法國、日本
語言: 法語、日語、英語
上映日期: 1959-05-08(戛納電影節)、1959-06-10(法國)
片長: 90 分鍾
又名: 廣島吾愛、Hiroshima, My Love、二十四時間の情事
1957年，法國女演員（埃曼紐爾?莉娃）來到日本廣島拍攝一部宣傳和平的電影時，邂逅當地的建築工程師（岡田英次），兩人在短暫時間內忘記各自的有夫之婦、有婦之夫身份，產生忘我戀情。
然而因為廣島這塊土地的特殊性，兩人在激情相擁時，女演員腦海中總會閃現若干有關戰爭的殘酷畫面，建築工程師也常令她回憶起她在戰時於法國小城內韋爾與一名德國佔領軍的愛情。電影拍攝結束後，被糾纏的女演員感覺自己唯一能做的，是在有限的時間里，更加投入地把身體交於建築工程師。