電影版金鎖記完整版

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《金鎖記》
導演: 穆德遠
編劇: 方圓、張愛玲
主演: 劉欣、邵峰、程前、王勁松、奚美娟、劉永生、李姝、萬茜、岳秀清、張齡心、付瑤、賈延鵬、王千源、李艾佳、劉釗、馬精武、吳競、劉希媛、於承惠、劉曉靚、曹衛宇、荊浩、曹蓬、黃愛玲、袁佳平、張棪琰
類型: 劇情、愛情
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
首播: 2004-03-19(中國大陸)
集數: 22
單集片長: 47分鍾
故事發生在清末民初，單純的少女曹七巧（劉欣 飾）喜歡上了出身名門的姜家三少爺季澤（邵峰 飾），然而，門不當戶不對的兩人之間的這份感情註定不會開花結果。為了能夠待在季澤的身邊，曹七巧接受了哥哥安排的婚事，嫁給了季澤身患重病的哥哥仲澤，這讓不明真相的季澤對曹七巧感到十分失望。
曹七巧婚後，季澤終日生活在痛苦之中，只能依靠花天酒地的放浪生活來排遣內心裡的憤怒和寂寞。一天，曹七巧到青樓尋找季澤，兩人發生了關系，曹七巧的腹中就此懷上了季澤的孩子。對於這個孩子，外界的流言紛飛，為了保護曹七巧，仲澤堅定的聲稱她腹中的就是自己的孩子。

⑵ 金鎖記故事梗概

1. 故事梗概

   小說描寫了一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財欲與情慾的壓迫下，她的性格終於被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情。「30年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。」

2. 故事簡析

   張愛玲在本書中在空前深刻的程度上表現了現代社會兩性心理的基本意蘊。她在她那創作的年代並無任何前衛的思想，然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱為她小說世界中惟一的「英雄」，她擁有著「一個瘋子的審慎和機智」，為了報復曾經傷害過她的社會，她用最為病態的方式，「她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片」，隨心所欲地施展著淫威。

   《金鎖記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說的經驗，明顯反映了類似《紅樓夢》之類的小說手法已被作者用來表現她所要表現的華洋雜處的現代都市生活。

3. 作者簡介

   張愛玲，中國現代作家，本名張瑛，出生在上海公共租界西區的麥根路313號的一幢建於清末的仿西式豪宅中。張愛玲的家世顯赫，祖父張佩綸是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鴻章的長女。張愛玲一生創作大量文學作品。類型包括小說、散文、電影劇本以及文學論著，她的書信也被人們作為著作的一部分加以研究。1973年，張愛玲定居洛杉磯，1995年9月8日，張愛玲的房東發現她逝世於加州韋斯特伍德市羅徹斯特大道的公寓，終年75歲，死因為動脈硬化心血管病。

⑶ 《金鎖記》梗概

梗概：

主要描寫一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財欲與情慾的壓迫下，她的性格終於被扭曲，行為變得乖戾，親手毀掉自己兒女的幸福。

(3)電影版金鎖記完整版擴展閱讀

主題思想：

姜公館的二奶奶曹七巧以十年的青春熬死了殘廢的丈夫，爭得大庄財富，從此成為黃金的奴隸，心理變態，她壓制情慾，無情地趕走了她原來鍾情的小叔子，又屢次破壞了兒女的婚姻。她逐漸成了撲滅人間幸福和美的喪失人性的女妖。

作品通過對她典型性格的描述，真實塑造了一個由金錢而導致人格裂變的曹七巧形象，深刻地揭示了金錢對人的靈魂的腐蝕和對人的本性的扭曲，具有強烈的震撼力。

《金鎖記》在情節的安排上，人物的設置上，頗有借鑒古典小說《紅樓夢》的色彩。在情節上，它講究巧合、波折和首尾照應；在人物的設置上，多在古色古香的環境氛圍中來寫現代人的精神氣質，帶有強烈的市井色彩。

曹七巧是張愛玲《金鎖記》中的一個血肉豐滿，讓人可憎又深感可憐的人物。曹七巧形象是立體的，發展的。在財欲與情慾的壓迫下，她的性格終於被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情。

作者在人物心理刻畫方面可謂是淋漓盡致，絲絲入扣，充分展現了一個弱者、一個女性在追求金錢、權利、愛情方面所做的無望的掙扎，最終成為一個男權社會的犧牲品的一個過程。

⑷ 金鎖記的劇情簡介

曹七巧家裡本是開麻油店的，由於姜家二少爺是個殘廢，無法與做官人家結親，便娶了七巧做正房。丈夫的殘疾使曹七巧無法享受女性對愛情的渴求，並造成了她常年的性苦悶。於是她把姜季澤作為愛慕對象，但是傳統封建禮教迫使姜季澤拒絕了曹七巧。

現實的無情和對金錢的渴望，激起了曹七巧對錢財的無限佔有欲，使她一步步陷入自己打造的黃金鎖，也一步步走向心靈的扭曲。曹七巧由於心理的重度扭曲，在分家之後轉變為一個惡母和惡婆婆，做盡了極惡之事。女兒長安是她手中的第一個犧牲品。

七巧讓長安裹小腳，淪為親戚朋友的笑柄。當長安在學堂呼吸道新鮮空氣時，卻又在七巧的無理取鬧後放棄上學。當長安好不容易和童世舫有了愛情，七巧卻從中作梗，變著法讓長安吸上大煙，敗壞女兒名聲。把長安推向無底的深淵。

長白也在曹七巧的誘惑下吸食大煙。母子倆討論兒媳的秘密，使兒媳被逼絕望，悲慘地死去。而後扶正的娟姑娘，不到一年吞鴉片自殺了。曹七巧自身的不幸使她不能容忍別人的幸福，甚至是自己兒女的幸福。極度的內心扭曲使她做出各種的惡事，毀掉了兒女、兒媳和童世舫的幸福，也造成了更多人的悲劇。

(4)電影版金鎖記完整版擴展閱讀：

角色介紹——

1、曹七巧

曹七巧是張愛玲《金鎖記》中的一個血肉豐滿，讓人可憎又深感可憐的人物。曹七巧形象是立體的，發展的。在財欲與情慾的壓迫下，她的性格終於被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情。

作者在人物心理刻畫方面可謂是淋漓盡致，絲絲入扣，充分展現了一個弱者、一個女性在追求金錢、權利、愛情方面所做的無望的掙扎，最終成為一個男權社會的犧牲品的一個過程。

2、長安

七巧的女兒。七巧讓長安裹小腳，淪為親戚朋友的笑柄。當長安上學時，卻又在七巧的無理取鬧後放棄上學。當長安年齡越來越大，好不容易和童世舫有了愛情，七巧卻變著法讓長安吸上大煙，敗壞女兒名聲，最終這樁婚事也失敗了。

⑸ 《金鎖記》的記敘方法

我們在評價《金鎖記》之前先來簡單分析一下！

對於《金鎖記》，從人物塑造、語言、意象三個方面來說一說。

一、語言

《金鎖記》中的句子，十分具有靈氣。

不同於《傾城之戀》、《紅玫瑰與白玫瑰》裡面精彩的句子多是出自男女調情，《金鎖記》中精彩的句子，多是出自人物、場景上面的描寫。

例如在《傾城之戀》中：

生死契闊——與子相悅，執子之手，與子偕老。』我看那是最悲哀的一首詩，生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們人是多麼小，多麼小！可是我們偏要說：『我永遠和你在一起；我們一生一世都別離開。』——好像我們自己做得了主似的！」

我自己也不懂得我自己——可是我要你懂得我！我要你懂得我！

范柳原在細雨迷濛的碼頭上迎接她。他說她的綠色玻璃雨衣像一隻瓶，又注了一句：「葯瓶。」她以為他在那裡諷嘲她的孱弱，然而他又附耳加了一句：「你是醫我的葯。」她紅了臉，白了他一眼。

例如《紅玫瑰與白玫瑰》中：

她說：「我真愛上了你了。」說這話的時候，她還帶著點嘲笑的口氣。「你知道么？每天我坐在這里等你回來，聽著電梯工東工東慢慢開上來，開過我們這層樓，一直開上去了，我就像把一顆心提了上去，放不下來。有時候，還沒開到這層樓就停住了，我又像是半中間斷了氣。」

嬌蕊點點頭，回答他的時候，卻是每隔兩個字就頓一頓，道：「是從你起，我才學會了，怎樣，愛，認真的……愛到底是好的，雖然吃了苦，以後還是要愛的，所以……」振保把手卷著她兒子的海裝背後垂下的方形翻領，低聲道：「你很快樂。」嬌蕊笑了一聲道：「我不過是往前闖，碰到什麼就是什麼。」振保冷笑道：「你碰到的無非是男人。」嬌蕊並不生氣，側過頭去想了一想，道：「是的，年紀輕，長得好看的時候，大約無論到社會上做什麼事，碰到的總是男人。可是到後來，除了男人之外總還有別的……總還有別的……」

我們再來看看《金鎖記》中，張愛玲將自己拿手的語言集中應用在了哪些地方。

趙嬤嬤害眼，枕頭里塞著菊花葉子，據說是使人眼目清涼的。她欠起頭來按了一按髻上橫綰的銀簪，略一轉側，菊葉便沙沙作響。

這個句子的背景是一個有月亮光的夜晚，月亮光照了進來。張愛玲通過菊花葉子、眼目清涼、沙沙作響，通過聯想以及動作的描寫，給整個場景添了一點清涼的意味。

風從窗子里進來，對面掛著的迴文雕漆長鏡被吹得搖搖晃晃，磕托磕托敲著牆。七巧雙手按住了鏡子。鏡子里反映著的翠竹簾子和一副金綠山水屏條依舊在風中來回盪漾著，望久了，便有一種暈船的感覺。再定睛看時，翠竹簾子已經褪了色，金綠山水換了一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年。

這是一個場景切換，通過房間里的一面鏡子將時間往後移了十年。小說和電影中，往往幾年以後帶過的事情，到了張這兒，通過鏡子做了變遷，我幾乎很少看到這樣的處理。

季澤把那交叉看的十指往下移了一移，兩只大拇指按在嘴唇上，兩只食指緩緩撫摸著鼻樑，露出一雙水汪汪的眼睛來。那眼珠卻是水仙花缸底的黑石子，上面汪著水，下面冷冷的沒有表情。
這是人物描寫，運用了暗喻的手法。姜季澤是冷漠地，而這種冷漠到了張愛玲筆下，寫出了美感。

七巧低著頭，沐浴在光輝里，細細的音樂，細細的喜悅……這些年了，她跟他捉迷藏似的，只是近不得身，原來還有今天！可不是，這半輩子已經完了——花一般的年紀已經過去了。人生就是這樣的錯綜復雜，不講理。
這幾句是心理描寫，仍舊是有關男女情愛的。但是不同於張愛玲其他一些小說中將男女情愛作為主題來寫，心理描寫也大部分集中在男女情愛方面，這次張是朝著人生去的。

她要在樓上的窗戶里再看他一眼。無論如何，她從前愛過他。她的愛給了她無窮的痛苦。單只這一點，就使他值得留戀。多少回了，為了要按捺她自己，她迸得全身的筋骨與牙根都酸楚了。今天完全是她的錯。他不是個好人，她又不是不知道。她要他，就得裝糊塗，就得容忍他的壞。她為什麼要戳穿他？人生在世，還不就是那麼一回事？歸根究底，什麼是真的，什麼是假的？
仍舊是男女情愛做表象，人生做內里的心理描寫。最後的兩句反問，從第一次看就印象深刻。

隔著半透明的藍綢傘，千萬粒雨珠閃著光，像一天的星。一天的星到處跟著他們，在水珠銀爛的車窗上，汽車馳過了紅燈，綠燈，窗子外營營飛著一窠紅的星，又是一窠綠的星。
這是幾句場景描寫。張愛玲慣用色彩、光線、自然景觀營造一片場景。這幾句裡面色彩十分得多，水光、燈光、星光也運行其中。

門外日色昏黃，樓梯上鋪著湖綠花格子漆布地衣，一級一級上去，通入沒有光的所在。
仍舊是色彩與光線並行的場景描寫。

以上幾個句子，令我印象深刻。

稍加對比，就不難發現，張愛玲在《金鎖記》中，將大部分筆力集中在了對人生、人性的思考上。除此之外，張愛玲還寫了一段特別精巧的場景切換。此外，場景描寫依舊十分絢爛、色彩強烈。此外，張愛玲的語句寫得十分得好，沈從文的語句也十分得好。他們兩個，在語言創造中，能夠寫出美感和內涵。

二、人物塑造

《金鎖記》裡面的人物紛繁雜亂，但是張愛玲把重要的筆墨全部集中在了曹七巧身上。這一點也可以表明，張愛玲並不想寫一段關系，因為一段關系要涉及兩個人。這次她只想寫一個人，而關於一個人，張從時空變換中來寫，表面寫得是這個人關系的變遷，進而展現了她的人生圖景，最終還是要上升到人性上面來的。

為了寫好這一個人，就得拿出眾多的配角來和她產生關系。這些關系有著諸多的影響，最終極的便是影響這個人的性格。此外從這些關系中，我們還可以看出一個人的地位。在這些關系相互聯系與作用的過程中，則可以把人物的情感、心理窺探一番。（我感覺《金鎖記》很難用體驗來說，張的大部分小說，體驗效果都很強，所以很容易讀進去。但是《金鎖記》不能算是體驗性質的小說，大部分人是很難進入曹七巧的狀態中去的。）

所以不難看出，《金鎖記》裡面只有一個核心人物，就是曹七巧。

其他的人物，不過都是為了這個人物不斷出場的。比如曹大年和他媳婦，曹大年的兒子春熹。曹七巧的骨癆丈夫，兒子長白，女兒長安。以及姜家的大少奶奶、三少奶奶，以及小姑子。還有姜季澤。

【關於小說的評價，有一部分人是不太能夠認同《金鎖記》是一篇很優秀的中篇小說的。關於這點，我覺得原因可能就在於，張愛玲對於曹七巧這個人物的塑造，還是欠了點火候。以至於導致整篇小說，都有那麼鼓勁，沒有使出來。

張愛玲作為一個挖井型作家，比挖坑型寫手高明的就是，她一直堅持地對於一些重要的命題，不停深入。而《金鎖記》是張愛玲早期對於人性寫作的最重要的小說。】

讓我們看看張愛玲是如何塑造曹七巧的吧。

曹七巧為何會變化，這不單單是她自己所能掌控的事情。因為縱觀全文，我發現其實曹七巧到最後也沒有認清自己，她可能認識到了自己的錯誤，但是她沒打算反悔，她可能看清了自己人生的這種荒誕與悲涼，但她沒有否定人生的意義。

這也就說明了，其實曹七巧，是一個人生的積極者。只是她的這段人生，有太多毀滅性的因素存在。

她生活在一個被否定的環境下，她掙不脫，逃不掉，死死地粘在這張網上，被忽略，被輕賤，被騙。被人們的眼光、語言、行為活活地凌遲掉。千夫所指，無疾而死。

曹七巧最初是出現在小雙口中的：

小雙道：「告訴你，你可別告訴你們小姐去！咱們二奶奶家裡是開麻油店的。」鳳簫喲了一聲道：「開麻油店！打哪兒想起的？像你們大奶奶，也是公侯人家的小姐，我們那一位雖比不上大奶奶，也還不是低三下四的人——」小雙道：「這里頭自然有個緣故。咱們二爺你也見過了，是個殘廢。做官人家的女兒誰肯給他？老太太沒奈何，打算替二爺置一房姨奶奶，做媒的給找了這曹家的，是七月里生的，就叫七巧。」鳳簫道：「哦，是姨奶奶。」小雙道：「原是做姨奶奶的，後來老太太想著，既然不打算替二爺另娶了，二房裡沒個當家的媳婦，也不是事，索性聘了來做正頭奶奶，好教她死心塌地服侍二爺。」鳳簫把手扶著窗檯，沉吟道：「怪道呢！我雖是初來，也瞧料了兩三分。」小雙道：「龍生龍，鳳生鳳，這話是有的。你還沒聽見她的談吐呢！當著姑娘們，一點忌諱也沒有。虧得我們家一向內言不出，外言不入，姑娘們什麼都不懂。饒是不懂，還臊得沒處躲！」鳳簫撲嗤一笑道：「真的？她這些村話，又是從哪兒聽來的？就連我們丫頭——」小雙抱著胳膊道：「麻油店的活招牌，站慣了櫃台，見多識廣的，我們拿什麼去比人家？」鳳簫道：「你是她陪嫁來的么？」小雙冷笑說：「她也配！我原是老太太跟前的人，二爺成天的吃葯，行動都離不了人，屋裡幾個丫頭不夠使，把我撥了過去。怎麼著？你冷哪？」
在小雙口中，曹七巧無非就是個低人一等，而且不僅如此，她對於自己的低人一等還不能收斂一點。

一個人，要是明擺著的地位低，老老實實低低頭做人就完了。你要是地位低，還能逆襲改變地位，那你簡直就是罪不可恕，即便你言行舉止都符合如今的地位，也仍舊有人罵你也不撒泡尿照照自己，看看自己什麼來歷，什麼出身。更別說，你改變地位，但整個人的行為都為改觀的時候，更是容易遭人詬病。

王爾德曾說，敵人造成的困難容易忍受,朋友取得的成功卻讓人無法容忍。

同樣，都是一個來歷的人，有人卻做了主子，有人做了奴僕，哪是那麼容易讓仍舊沒能擺脫地位局限的人甘心？

這里邊僅有的一丁點溫情脈脈，卻是來自於趙嬤嬤：

趙嬤嬤翻了了身，吱吱格格牽動了全身的骨節，她唉了一聲道：「你們懂得什麼！」

想必趙嬤嬤歷經世事滄桑，也算是見識了不少人，才能得出這么悲哀又寬容的結論。

之後，大太太和三太太八卦起了曹七巧：

蘭仙忙迎了出去道："我正擔心著怕晚了，大嫂原來還沒上去。二嫂呢？"玳珍笑道："她還有一會兒耽擱呢。"蘭仙道："打發二哥吃葯？"玳珍四顧無人，便笑道："吃葯還在其次──"她把大拇指抵著嘴唇，中間的三個指頭握著拳頭，小指頭翹著，輕輕的"噓"了兩聲。蘭仙詫異道："兩人都抽這個？"玳珍點頭道："你二哥是過了明路的，她這可是瞞著老太太的，叫我們夾在中間為難，處處還得替她遮蓋遮蓋，其實老太太有什麼不知道？有意的裝不曉得，照常的派她差使，零零碎碎給她罪受，無非是不肯讓她抽個痛快罷了。其實也是的，年紀輕輕的婦道人家，有什麼了不得的心事，要抽這個解悶兒？"

蘭仙和七巧還未曾見面，七巧就已經給蘭仙留下了壞印象。至少，這不是一位良家婦女，至少，這個二太太是不大讓人看得起的。

大太太玳珍，已經熟悉了曹七巧的稟性，平時的話語，也多是嘲弄。此時三太太蘭仙對七巧還不太熟悉，不過內心已經有了不好的印象。

⑹ 電影《金鎖記》和小說《金鎖記》的區別

小說和電影的最大區別是，我們看電影是在看導演所展示給我們的東西，而看小說那，是我們自己理解的東西，我們在看小說的時候是在用自己的想法去想小說理的人物、事物，那是無限大的。而在電影里就被局限住了。雖然都是說描寫了一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。但是電影的表現里還是離小說有一定差異，比較時間比較緊，很多情節都壓縮省略了

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⑻ 金鎖記的電影劇情

諫議大夫蔡益修不滿朝廷黑暗，辭官歸里，臨行前，竇尚書將女兒素娥許配給他兒子昌宗，並以金鎖為記。益修還鄉後病故，昌宗十餘年後考得秀才，其母遂著老家人蔡義上京為子迎親，蔡義臨行覓得老婦二嬸及其子驢兒協助家務。竇尚書嫌蔡氏家道中落，早已將女兒另配崔家。素娥不滿父親悔婚，遂偷扮男裝隨蔡義返家與昌宗成親。驢兒垂涎素娥美色，與友人盧三合謀盜金鎖，並冒充昌宗向竇尚書索妻。竇尚書中計，在盧三威脅下贈金並任他為縣丞。盧三成為地方官後，驢兒恃勢欲誣昌宗為盜，不果，在昌宗赴京大考途中，將昌宗與蔡義推下水中淹死。驢兒更在羊腸下毒，欲毒死蔡母，卻誤殺母親二嬸。驢兒反指蔡母下毒，控之縣官盧三。素娥不忍蔡母受刑，自認行凶，並大罵盧三為奸官。盧三一怒判素娥斬首。行刑日，雪雨紛飛，昌宗突然出現。原來昌宗獲同鄉救活，並高中回鄉，得悉素娥含冤，回衙重審，將盧三及驢兒嚴辦，而他與素娥終能團聚。