香水電影觀後感600字

Ⅰ 看過《香水》的人對這部電影都有不同的理解，電影香水反應的是什麼

作為一個資深的電影愛好者，說實話我看過的電影還是非常多的，但是當我第一遍看香水這部電影的時候，說實話有點兒懵逼，並沒有看懂導演想要表達什麼，所以緊接著我又看了第二遍。同時我又看了一些導演在采訪中表達的一些想法，才慢慢的摸清導演真正想要講述一個什麼樣的故事，其實香水完全是導演拍給自己看的一個禮品。在快看到結尾的時候，我認為這就是一個十惡不赦的大壞蛋，但是到最後的時候，它將完美的香水全部倒到了自己的身上，然後再自己被拋棄的地方成為了那些流浪者的食物。這就好像一個輪回一樣，他殘殺了很多的生命，最後又終結掉了自己。整部電影下來，除了結尾讓我印象深刻之外，剩下的就是電影的配樂非常好。如果你閉上眼睛，單純的聽配樂，甚至都能夠感覺到主人公的一些心理活動。

Ⅱ 電影香水影評

影片以格雷諾耶鼻翼翕動展開了電影的敘事過程，也展示出主人公格雷諾耶的與眾不同之處：正是在其天賦異稟的嗅覺指引下，格雷諾耶的生命在世界上才得以存活、發展、興盛終至毀滅。

雖然影片將故事發生的年代返溯至18世紀，但影片以嗅覺的指引、以對香水的找尋為敘事線索，透過格雷諾耶這一人物形象，為觀眾揭示的卻是一個現代社會中個人自我實現的神話，歸屬感和愛的缺乏導致了神話的覆滅，這正是影片的主旨之所在。（《電影文學》評）

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《香水》主要劇情：十八世紀，讓-馬普蒂斯特•格雷諾耶（本•韋肖 Ben Whishaw 飾）出生在巴黎最骯臟、最惡臭不堪的地方——魚市場上。格雷諾耶天生對氣味有著驚人的天賦：無論惡臭還芳香，他都一一記住，並能輕易分辨各種氣味。

當他在孤兒院長到13歲的時候，被院長賣給了制皮匠。格雷諾耶在制皮鋪過著犬馬不如的生活。機緣巧合，格雷諾耶在香水巴爾蒂尼面前展露了其過人的天賦，進入了香水鋪工作。

但格雷諾耶並不僅僅滿足於製作出世界上最芳香的香水，他夢想學得如何保存萬物氣味的方法。巴爾蒂尼告訴格雷諾耶香水的起源地在格拉斯，那裡的人知道保存氣味的方法。格雷諾耶拿著巴爾蒂尼的推薦信來到了格拉斯。格雷諾耶愛上了青春少女的體香，為了把這種香味保存下來，格雷諾耶最終走上了殺手的道路。

Ⅲ 法國的那部電影《香水》到底想告訴我們什麼

幕後：原著小說及情節
本片改編自德國作家Patrick Süskind(帕特里克

Ⅳ 《香水：一個謀殺犯的故事》的影評怎麼樣呢

到底怎麼樣的能力才能讓他這么一個任何人看了都會皺眉的人傾倒世間萬物。不說什麼他能記住上萬種氣味的廢話，也不提他單憑想像便能輕易混合出自己想要的香氣，就來看看我們的第一個體驗者巴爾迪尼的反應吧。這個缺乏天分的香水製造者，除了剽竊別人的製造公式之外基本什麼都不會，只能呆坐在公寓里看著對手販賣著昂貴的香水氣得胸悶肚脹。當他聞到格雷諾耶製造的香水後「直愣愣地望著天空，內心充滿恐懼」，這種狀況沒有維持多久，隨之而來的是熱淚盈眶——這香氣溫婉動人，為他注入了清泉般動人的活力，喚醒他心底最美好的回憶，讓他聽到人們竊竊私語訴說著愛情，世界美得宛若一首情歌。巴爾迪尼興奮得只知道嘆息，這不只是一瓶普通驅除體臭的液體，而是另一個魔幻般富庶的世界，讓人頃刻間忘記憂愁和丑惡，變得心滿意足。可想而知，格雷諾耶製造的香水輕而易舉的贏得了全世界的芳心，宮廷貴族，外國皇室，黃金萬兩，公爵夫人的青睞，上層社會的保護。一個人對於物質的需求，都被這消散在空氣中似有似無的味道輕易擄得了，這不是什麼搶劫，是壓倒性的勝利！

無論從外表還是言行，格里諾耶和阿芙洛狄忒還有薩德實在沒什麼相似之處，不過他們同樣具備了向人們內心播種恐懼與希望，愛情與痴狂的能力。

1801年，薩德因為出版《淑女的眼淚》入獄。他嘲笑那些審判他的人是「因為被揭發而發出的呻吟」，那些人是虛偽的，懷著「從未想到有人如此了解他們」的恐懼將薩德扔進監獄。薩德在書中，讓主人公鞠斯汀娜代表的美德一再淪為惡行的犧牲品，在誣陷和陰謀下無所遁形，只能一次次跳入火坑，成為「種種淫盪行為的工具」，受盡折磨和蹂躪。薩德並未用多少筆墨來形容鞠斯汀娜的美貌，不過讀者倒是可以輕易想像到她有聖處女的高貴，膚色皓白如珍珠般潤澤，金發碧眼如端坐在枝頭的仙女般楚楚動人。不過這樣的美貌並未給她帶來任何好運和絲毫的愛情，男人看到她的第一眼就是慾望。仁慈的神父忍不住撫摸她的下巴，吻她的雙唇；放高利貸的迪阿爾潘不僅剋扣她可憐的一點工錢，還要逼她去偷盜，在遭到拒絕後惱羞成怒的陷害她偷竊自己的財物，讓無辜的鞠斯汀娜遭受牢獄之災；僥幸逃出來後，她又遇到一夥強盜，強拉她入伙，還得負責澆滅強盜們的慾火；鞠斯汀娜好心救了一個遭劫的富人聖弗洛朗，卻被他奪去了僅有的貞節，還有身上的衣物；在拒絕幫助享受性虐待的伯爵殺死他的姨媽後，再次背上了殺人的惡名；號稱聖潔虔誠的四個神父，也是人面獸心的用各種殘酷的手法來折磨弱小的鞠斯汀娜……在歷經人間各種邪惡驅使的手掌中，鞠斯汀娜從未受到誘惑，可能有些恐懼但從未被打倒，她會哭泣但從未被降伏。她挖掘了每個衣冠楚楚的人心底的慾望，那些人要不是教士要不是享有美譽的所謂好人，他們在鞠斯汀娜面前原形畢露。沒人懷著鬱郁寡歡的愛情，那都是人們用來欺騙女孩的工具，他們眼中只有慾望，慾望！剝掉她的衣服，恨不得將她撕碎填進牙縫，他們不再是正常的人，而是青面獠牙的小鬼，淫笑著撲向這個誘人的禁果。

格雷諾耶本身並不具有這種蠱惑人心的本領，相反他遭人厭惡，受人利用，得不到一絲愛情，這一點倒是和鞠斯汀娜有些相似。不過，他並未具備鞠斯汀娜的美德，一丁點都沒有，他殺掉二十四個妙齡少女只不過想掠奪她們的體香，為自己的宮殿添磚加瓦。在走上絞刑架的那一天，便是他的王國歡慶的典禮。愛看熱鬧的人佔好位子，帶來了狂歡節才會有的食物還有酒，人們從四面八方涌來，將街道圍得水泄不通。附近的旅館早已訂滿，商販們用力的叫賣，人們大聲交談，大口飲酒，輕聲哼唱。當格雷諾耶出現的時候，普通的狂歡節立時變成了巴庫斯秘儀。希臘傳說中，酒神狄奧尼索斯得到宙斯的寵愛，游歷過希臘、敘利亞、印度，所到之處都播撒著人們對他的崇拜。喝下狄奧尼索斯的酒，他們就會縱欲交歡，人們變得歇斯底里，空氣中彌漫著情慾的香霧。格雷諾耶只用了一滴來自少女體香的香水，便讓人們忘乎所以，無力抗拒，他們彷彿被灌入了強力春葯，化作液體奔流向他：那個叫做格雷諾耶的青年，彷彿他的體臭也能化作甘甜滋潤瀕死者的喉嚨。連那被害少女之一的父親里希斯上校都熱烈地注視著他，被幸福漲滿身體，眼含熱淚，喚他做自己的兒子。格雷諾耶就這樣踐踏著死人的軀體和悲傷，還能被贊揚被朝拜。薩德用筆揭露了世人對性的渴望與懼怕，所以他被收押，被冠以罵名。格雷諾耶用香水抹掉了人們道德最後的防範，赤裸裸的被慾望控制、吞沒。他的香水就像鞠斯汀娜，用一把尖刀扎入人們的慾望之火，攪動翻滾，融為一體。

Ⅳ <香水>這部電影怎麼樣

看過了書，也看過了電影，曾經寫過一篇它的影評，給你貼上來，作參考吧~~

曾經在很早以前，看過法國圖爾大學的教授阿蘭·科爾班寫的《致命的氣體與花的芳香——氣味的歷史》。書中，他把法國的歷史說成是無法形容的臭氣的歷史，把十八、十九世紀的巴黎視為歐洲各種污穢的都會。看過了，文字很容易理解，可由於國度的不同始終無法真正明白。直到後來，看了聚斯金德的《香水-一個謀殺犯的故事》，甚至今天，它被湯姆•提克威搬上銀幕。關於一件作品的兩種藝術形式，作為觀眾我無從干涉，但我依然相信，無論是讀這本書還是看這個電影，都需要一個靈敏的鼻子。

「他像有抵抗力的細菌那樣頑強，像只扁虱那樣易於滿足，它安靜地停在樹上，靠著它在幾年前所獲得的一小滴血維持生活」格雷諾耶躺在爛肚魚腸垃圾堆里；躺在育嬰所的廢墟中；在炭疽熱和梅毒性皰疹變異症以及晚期化膿性麻疹里痛苦的掙扎，奄奄一息後依舊是一副沉默和無辜的樣子。書中的格雷諾耶生下來就是個先天不足的人，相貌醜陋凶惡，因為醜陋遭人厭惡，他從來都有強烈的復仇意識。他身上沒有氣味的特質有點像沙米索筆下的那個施萊米爾與魔鬼訂約失去了影子以後的樣子，的確是個缺陷。

然而電影裡面，我倒不覺得格雷諾耶多麼醜陋，尤其是他睜大眼睛定定地看著那第一個賣水果的紅發女孩的樣子，還真有幾分魅力。如果換個歷史背景，完全脫離原著的局限的話，搞不好還真會萌生出一段可歌可泣的愛情故事來。然而電影終究要跟著原著走。但書里對於他沒有體味的描寫，就不容易表達了，總不能照本宣科的弄上幾個群眾演員，指著他說「你沒有氣味」吧。只能通過其他人對格雷諾耶恐懼、嫌惡的排異現象來表達，但這種情況太有多樣性選擇，恐怕沒看過原著的人，還以為是他身上太臭才避而遠之的呢~。

書里，聚斯金德對於格雷諾耶，雖然也著力鞭撻，用了些諷刺性的詞彙，但我在字里行間看到的更多是同情與激賞。然而對於那些次要人物的刻畫，則絲毫沒有留下這種同情的痕跡。他筆下，行刑官兇相畢露，其他幾個與格雷諾耶有關的次要人物，也或多或少的顯得陰森可怕。大概是作家不喜歡這些人物，因而其中的絕大多數人都沒有善終。

這一點，湯姆•提克威倒是做的有過之無不及：所有與主人公有關的人，無論的他的母親——那個渾身骯臟的老漁婦，還是嗅覺失靈的修女，甚至那個香水製造商巴爾迪尼……都在格雷諾耶的離去後莫名其妙的死去，是刻意安排還是早有註定？總之，導演對此處的強調，想必也是基於對這個人物的個人喜愛吧。在把格雷諾耶塑造成一個邪惡的聖人的同時，也溶入了湯姆的個人情緒。

從創作手法上來看，聚斯金德和湯姆•提克威都沒用什麼標新立異的現代手法。作者似乎對於現代派的寫作方式毫不理會，彷彿沒有讀過卡夫卡或者喬伊斯的作品。也完全拋棄了那種內心式獨白，更沒有什麼倒敘的手法。完全是批判現實主義的路子。上來就是「十八世紀，在法國曾出現過一個人……」於是，大多數人就明白了：這部作品將按傳統的現實主義敘述寫下去。電影也是如此，可能是為了終於原著又怕故事構架不夠牢固的原因，開頭用了一點點倒敘，就是格雷諾耶在牢里被宣布要挨十二棍子的情景。但是影片穿插的幾個鏡頭：當羅拉一家搬離南方小鎮，格雷諾耶通過鼻子搜尋，於是空間陡然變化，從他站的山頭一直延伸到在馬上飛馳的羅拉一家，甚至風吹掉羅拉的帽子，她倉促回頭的驚鴻一瞥；還有在刑場，受到了格雷諾耶香水味道的感染，圍觀的民眾由開始的憤怒一下子跳躍為陶醉的狂喜，互相撫摸除掉衣衫，格雷諾耶在刑台上，如聖人召喚般的揮動手帕……這種超現實主意鏡頭讓人驚喜之餘多了如此寬長的想像空間。

帶著對理想的絕望、回到和出生時一樣惡臭的貧民區、把香水澆到身上讓瘋狂被吸引的人們用莫名的熱愛吃掉自己，書里的格雷諾耶因為尋找、建立自我的失敗，影片的格雷諾耶是因為對愛的渴望和絕望，他的結局雖然因此顯得悲壯， 卻是那麼的浪漫英雄主義。

在德魯瓦大街上的夜裡，依然寂靜無聲。人民把處決殺人兇手的日子稱為「解放日」，然而格雷諾耶帶著他靈敏的鼻子和無雙的香水，如同一朵傷花，回到了最初始的生他卻沒養他的小鎮，用自己的方式解脫，用自己的養分怒放。

德國的作家，法國的故事，英語的對白……游離在氣味的國度里，余香裊裊，傷花怒放。

Ⅵ <香水> 這部電影反映了什麼看到最後沒看太明白

因為這是一部演義人性，社會，理性與感性非常透徹的的作品。且片中所內含的東西激發人深思，每一個看過《香水》的人對這部電影都會有一個不同的理解層次。電影通篇彌漫著神秘且誘人的氣息，時而讓人心顫時而讓人為它熱血沸騰。電影誇張離奇的情節都要歸功於《香水》小說的作者非同尋常的藝術表現手法，與本部電影導演：湯姆.泰克維爾 Tom Tykwer 精湛的拍攝技藝分不開的。電影中配樂更是妙不可言，世界頂級交響樂團之一（柏林愛樂樂團）為此配樂，完美的襯托出電影詭異奇幻的色彩。電影的主演更是明星聚集，老牌奧斯卡影帝：達斯丁.霍夫曼—Dustin Hoffman，著名電影演員、導演：艾倫.里克曼—Alan Rickman，聯合出演為本片增色。是一部非常值得一看的藝術影片。
能夠看懂這部電影,就說明對人生有了很深的感悟,他是一部揭露人性本質東西的電影,我常常說不要在臉頰上流淌著格雷諾耶的眼淚,在整部電影始末,主人公僅掉過一次眼淚，只一次。而這次落淚之後，他似乎明白了什麼，所以追逆著自己第一次來到人世間時的記憶將自己的生命終結了。如果朋友你讀懂了他的眼淚，這部電影也就明白了大半，並且對人性對現在的社會也會有一層很深的感悟了。
其實這部電影根據1985年暢銷小說《香水——一個殺人犯的故事》得來，是由德國作家聚斯金德所著。是一部揭露人性，布滿了人生哲理的作品。讓人品味的地方實在是太多了。小說《香水》沒有浩瀚 的篇幅，他的結構嚴謹，共四章五十一節，段落分明，敘述清楚，小說用了巴爾扎克式的批判現實主義傳統筆調，一開頭就開門見山地把主人公格雷諾耶請出來，他於1738年7月一個炎熱的一天出生在臭氣熏天的宰魚攤旁，他一出生就被母親丟棄在臭魚攤旁爛魚肚腸垃圾堆里，他的哭聲挽救了自己的生命，也把棄嬰的母親推上了斷頭台，開始了他的人生之旅。嬰幼兒時代舉目無親，八歲就被加拉爾夫人賣給製革匠家像牛馬一樣幹活；第一次殺害少女並攝取其香味，為香水製造商巴爾迪尼重振香水業；徒步南方，在荒山過了七年的穴居生活；在生產香水的名城格拉斯當伙計，期間殺害了25名美麗的少女，取得她們的香味製作香水，1766年被判死刑卻因香水的神奇功效使他死裡逃生，次年（又是這年最熱的一天）返回巴黎被人分屍吃掉。在作家筆下，格雷諾耶是一個傳奇人物，他具有頑強的生命力，多次奇跡般地活下來「他有抵抗力的細菌那樣頑強，像扁虱那樣容易滿足，它安靜地停在樹上，靠著它在幾年前所獲得的一小滴血維持生活。」他天生地先天不足，相貌醜陋、凶惡，有強烈的復仇意識；他身上沒氣味，卻天生具有靈敏的鼻子，能夠識別世上的一切氣味。他殺害少女製造他想要的迷人的香水，供自己使用。僅僅一滴香水就使刑場上包括行刑者在內的所有人神魂顛倒，把他當作救世主，也因為一滴神奇的香水，使他被眾人千刀萬剮分屍而死，這個仇視人類，夢想在氣味王國里成為主宰的格雷諾耶最終從地面上消失，不剩一根頭發。小說的最後作家描寫道：「這幫野蠻人吃完人肉後又聚集在營火周圍，沒有哪個說一句話。這個或另一個在打嗝，吐出一小塊骨頭，輕輕地咂舌頭，用腳輕輕地把藍外衣剩下來的破布踢到火里，他們大家都有點窘，不敢相互對視。他們中的每一個人，無論是男人還是女人，已經參與了一次兇殺或者一種別的卑鄙的犯罪行為。但是把一個人吃掉？他們想，他們絕不會做出如此殘酷的事。他們感到驚奇，他們竟會做出令人難以置信的事，奇怪自己 非常難堪，卻沒有發覺有過一點壞心眼。正相反！盡管他們的胃裡不好受，他們還是覺得心裡是完全輕松的。在他們陰沉的靈魂里，突然變得那麼輕松樂觀。在他們的臉上，表現出一種童話般的、柔和的幸福光輝。他們或許是因此而羞於抬起目光和相互對視吧。
當他們後來敢於這么做，起先是偷偷地、後來則完全公開地相互對視時，他們不禁破涕為笑。他們感到特別自豪。他們第一次出於愛而做了一點事情。」

Ⅶ 電影《香水》影評

影片開場是巴黎街市的景象，十八世紀的香都彌漫著難以想像的惡臭。巴蒂斯特.格雷諾耶出生在魚攤旁。他矮小、醜陋，身上沒有任何氣味。除了這一奇怪的缺陷，格雷諾耶還擁有常人不及的嗅覺。他出生後被母親拋棄在垃圾堆里，幼年時加拉爾夫人把他作價出賣，從此，格雷諾耶以苦力活兒果腹。

為人唾棄的歲月里，他夢想復制自己嗅覺內的所有氣味，使它們在自己的身上得以再現。巴黎是格雷諾耶的尋香園，在塞納河邊，他邂逅了純美善良的少女香。為了佔有它，格雷諾耶掐死了賣水果的姑娘。那天夜裡，他隱約意識到自己命運的方向。

格雷諾耶向香水製造商巴爾迪克展示天賦。巴爾迪克將他買到香水作坊當伙計。格雷諾耶開始為自己試制各種香水外衣，他的香水拯救了作坊並使它顯赫一時。在這段日子裡，格雷諾耶發現，氣味是唯一能夠深入心臟的東西。它在那裡把愛與厭惡區分。誰掌握氣味，誰就掌握了人們的心。

獲得自由的格雷諾耶隱居山上，濾盡往昔令人作嘔的氣息後，他游歷法國尋找操控人們行為意識的香氣。在一個港口小城，格雷諾耶再度從少女們的身上發現了它。

格雷諾耶殺死26個少女，提取她們屍身上殘存的體香製造最蠱惑的香水。這瓶具有魔幻色彩的香水，使他把處決自己刑場變成了獲取愛戴的狂歡地。當小城為格雷諾耶心旌搖盪的時候，格雷諾耶返回巴黎。在他的出生地，人們被一瓶奇異的新香迷惑，瘋狂地把格雷諾耶撕成肉塊，分而食之。

《香水》的上映讓人們期待了二十年。二十一年前，Süskind的小說被文學界稱為「一個重要的事件、一個奇跡．無數製片商爭購電影版權，隱居的 Süskind認為，只有《閃靈》和《發條橙》的導演斯坦利.庫布里克才能執筒。1999年，庫布里克去世。3年後，Süskind的好友、曾拍攝《玫瑰之名》和《帝國陷落》的伯恩德.艾欽格以千萬歐元求得《香水》電影版權。《羅拉快跑》的導演湯姆.提克威獲得伯恩德.艾欽格青睞執導本片。

根據暢銷名作拍片，這種方式為電影增加了神秘感與親切感。面對大批書迷，伯恩德.艾欽格說：「我們用意象、聲響和音樂的力量。營造出氣味的氛圍。」 為了忠實於原著的場景，他輾轉德國、西班牙、義大利、法國，用17噸的魚和動物屍體淹沒外景地的街道，20幾次的鼻部特色和深呼吸鏡頭、以慢鏡調動近千名群眾演員再現香水魔力下縱欲狂歡的人群…..不過，湯姆.提克威用須後水代替了重要的道具：香水。

影片保持了湯姆.提克威影片一貫的節奏感，流暢的鏡頭語言、精良的布景與服裝、一切都在努力趨向於作品。趨向於各種氣息。達斯汀.霍夫曼扮演的巴爾迪克和本.衛修的格雷諾耶同樣可圈可點，盡管如此，書迷覺得電影與自己意想中的《香水》有不同程度的出入。

書中細節的省略使觀眾抱怨不已，對人物命運和內心世界的描繪，也同原作存在差異。可以看出湯姆.提克威希望角色擁有情愫，但在Süskind的筆下，格雷諾耶象香水瓶一樣透明和冰冷；配角的命運處理體現出導演和作家對生活的認知區別－－不是所有的惡都會得到懲罰，更多的時候它們繼續生存。令惡毀滅的電影是一種理想，描繪它們存在的小說是一種現實。

走出影院，下午特有的軟香和著清冽撲面而來。如果把看電影和讀原作都比做尋香，在語句描繪的氛圍里，人們每過一個街口都要停下來、每聞到一種氣息都要回味良久。光影作品更多是視聽的快速沖擊，它再現拍攝者對原作的理解。因為兩者之間無法彼此抵補的區別，小說是一瓶香水，電影是永遠的尋香人。

Ⅷ 電影《香水》的精神意義

這將是最完美的香水。
以少女的絕妙體香為基底，含苞待放的芬芳為主幹，
他將用這瓶香水，把她們的美永永遠遠地收藏……