賀歲電影觀後感80字

① 你對今年春節沒法上映的賀歲片怎麼看有何感想

今年春節沒有賀歲片看實在是太單調了，不過可以重溫一下很多經典的影片。

② 誰有電影觀後感80字的 不要太長

樓主的帖子實在是寫得太好了。可是我立刻想到，這么好的帖子，倘若別人看不到，那麼不是浪費樓主的心血嗎？經過痛苦的思想斗爭，我終於下定決心，犧牲小我，奉獻大我。我要拿出這帖子奉獻給世人賞閱，我要把這個帖子一直往上頂，往上頂！頂到所有人都看到為止！

③ 2019的賀歲電影的觀後感

2019賀歲電影有很多，不知道你說的是哪一部？其中有一部叫《流浪地球》，很好看，票房超過20億了。《神探蒲松齡》，成龍演的，票房差點。《瘋狂外星人》，黃渤和沈騰演的，很逗樂。周星馳的《新笑劇之王》也不錯，是翻拍。

④ 怎樣寫電影觀後感

你覺得本片的重要人物有誰
你看完本片後,有那幾段情節,是你覺得印象比較深刻
以精簡的文字交代影片的內容
寫感想有一個重要的部份就是寫出內容摘要介紹,為什麼要寫內容摘要介紹 因為不是每一個人都看過這一部影片,寫出影片的摘要介紹可以讓別人對影片的內容有基本的認識,對你之後所抒發的感想,才會產生共鳴,了解你所陳述的內容.但是摘要最好不要超過感想的四分之一篇幅.
針對某一個情節發揮,清楚描述劇情
寫影片感想時,你可以只針對影片中某些精採的部分,抒發自己的想法,當然,你特別挑出的段落,一定是自己特別有感覺的部份.

昨晚有幸得到朋友給的一張光碟，看了目前未公映的《畫皮》，看完才發現人性是如此之美，心倘若沒有雜念，世上就沒有妖魔，人和妖的不倫戀，從另外一個角度看，亦如此凄美……

看完《畫皮》，有很多意外，每個人的表情都有著不同的內容。或意外、或驚喜、或沉思、或糾結、或反省……怎麼也想不到，《畫皮》竟然是一部有關人性、有關探討愛情真諦的影片。沒有了笑場、多了幾滴眼淚，《畫皮》就這樣在意外中上演著，前40分鍾在意料中講述著故事，沒有驚喜但也不讓人討厭。周迅的演技的確不錯，她出場時的妖媚註定了雪狐的悲劇，趙薇不再是那個嘰嘰喳喳的小燕子，她把一個懂愛的女人刻畫的淋漓盡致，陳坤扮演的王生在道德和慾望中努力掙扎，最大的驚喜是甄子丹，他的文戲帶給人太多的回味，孫儷的降魔王很討巧也很討喜，戚玉武的蜥蜴精毒辣不讓人厭煩，三男三女的六角情感糾葛復雜不累贅，動情不煽情，淚中藏著人性的閃光點，這是影片最抓人的地方……趙薇深愛著陳坤，她才是陳坤的王夫人，妖精周迅愛著陳坤，陳坤游離在趙薇和周迅中間，道德告訴他趙薇是他的夫人，但慾望又使她對周迅情有獨鍾…… 一心想做小妾的周迅被陳坤拒絕，趙薇為了深愛的陳坤，准備成全周迅時，周迅獻出了妖的原形，痛不欲生的趙薇為了不讓更多人死在周迅的手裡，喝過了周迅遞過來的毒葯，答應周迅提出的所有條件。趙薇含著淚只有一個請求：「王生（陳坤飾）很愛你，不要傷害他，不要再殺無辜的人……」「你根本不懂得什麼叫做愛」這是趙薇對周迅所說的最後一句話。

《畫皮》在張靚穎的《畫心》中落幕……

《畫皮》留下了什麼？愛，原本就是這樣，每個人都對愛有不同的感悟，只是沒有了心魔，愛也許會無處不在……

⑤ 《十二生肖》的電影觀後感咋寫

《十二生肖》是成龍一部集大成之作，最後一次搏命演出成龍不遺餘力，如果說他近年來的轉型或者不轉型之作都多少保留了他的動作喜劇風格，那麼《十二生肖》就是一次全面的自我回歸，從開場的輪滑脫身、到叢林冒險到火山口奪寶。更多關於電影《十二生肖》的影評盡在巨人作文網。
在港式功夫片即將成為過去式的時候，成龍的《十二生肖》帶著他招牌式的功夫喜劇來到2012年底擁擠的賀歲檔，表示他仍未過時。不過這可能是成龍最後的動作盛宴，畢竟他已經58歲了，但從當年開創功夫喜劇開始到如今三四十年，世界動作影壇風潮幾變，成龍依然憑借動作和喜劇高度融合的電影風格一呼百應，實在難得。
港產動作片一度是華語動作類型片的代名詞，在這個類型片上的整套系統都為大陸、台灣等華人地區無法企及，但動作片對暴力、奇觀的展現能力逐漸被技術取代——當然，在大陸市場激活之後，動作片的表演能力基本都被威壓取代了。但成龍能夠屹立不倒的根本原因在於，他的功夫喜劇從一開始就已經跳脫出功夫片、動作片的范疇，而進入了表演藝術范疇並備受稱贊，而他在動作設計上的才華、動作表演上的天份和敬業搏命保證了影片流暢諧趣賞心悅目，同時又能不斷創造新的純技術無法取代的動作奇觀，因此能夠經得起時間考驗。西方評論家說，如果電影回到默片時代，只有成龍和卓別林能活下來。而《十二生肖》作為成龍最後一部搏命電影，勢必不遺餘力。
近年來的成龍一直在嘗試轉型，從《神話》、《新警察故事》到後來的是《功夫之王》、《大兵小將》、《新宿事件》、《功夫夢》等等，都在嘗試突破以往的風格，中間只有《寶貝計劃》屬於他的典型風格，但這些從類型到角色塑造上的轉型，並未創造奇跡，因為成龍的電影已經有了很深的烙印，這種電影風格全世界都罕見，而當成龍想往古裝歷史、黑幫大佬、頹廢大叔等角色上轉型的時候，在其數十年經營的成龍招牌和風格之下，顯然是心有餘而力不足的，不是成龍能力不夠，而是他已經太成功。
《十二生肖》是成龍一部集大成之作，最後一次搏命演出成龍不遺餘力，如果說他近年來的轉型或者不轉型之作都多少保留了他的動作喜劇風格，那麼《十二生肖》就是一次全面的自我回歸，從開場的輪滑脫身、到叢林冒險到火山口奪寶，中間大小動作不斷，並且不斷有笑料穿插其中，如果你能忽視姚星彤愛國主義教育演說的話，就依然能享受到久違的成龍電影帶給人的刺激和過癮。類型片本來就需要合適的人做合適的事兒，但比起成龍都要加盟的《敢死隊》系列，成龍在自己的《十二生肖》里展示的動作表演上的創造力和追求是遠勝於史泰龍他們的。因為中國功夫片給世界動作類型片貢獻的不僅是威壓和套招，更多是處理動作表演和效果的方式，這在成龍的動作喜劇中體現最為明顯，比冒險爬樓的高度，你得等比迪拜塔更高的樓建好，比爆炸，你也賣不過賣拷貝老師，比肌肉老猛男扎堆更是很沒意思的事兒，成龍一直堅持在動作設計上的巔峰追求，因此你看到輪滑脫身感受到的在震撼之外，是對想像力的嘆為觀止。成龍也與時俱進採用高科技，但都在他自己風格的掌控之下。

希望我的回答對你有幫助，O(∩_∩)O謝謝！！！

⑥ 《甲方乙方》是馮小剛導演的第一部賀歲喜劇片，這部劇的影評如何

以作品為素材。 電影的素材選擇是有特點的。 選擇了商業化的相關題材，即營業者和消費者。 但與大眾的商業化題材電影不同，該片非常貼近百姓生活，以“好夢一日游”(第三產業)為營業目的，可謂契合當時的時代背景。 80年代我國開始發展第三產業，97年左右在黨的中共十五大的號召下我國第三產業迅速發展。 另一方面，“夢游”是一個有創意、嶄新的第三產業，之所以選在97年，是為了宣傳和促進我國第三產業的發展。

馮小剛早年的《甲方乙方》更多地關注人物的生活細節，更接近人性的正視，而不是扭曲地體現人世間的百態。 每一集的結局不僅有感悟，也有升華，最後就像電影里說的“完成別人，陶冶自己”。

⑦ 作文：賀歲片觀後感

又是一年年底了，各種賀歲片應景而來。我這個喜歡看電影的人當然不會錯過這些好看的電影，這不，我最愛的《喜洋洋與灰太狼》也上映了，趁著周末，我上午就來到了電影院。
觀看電影的多是帶著家長的小觀眾。什麼？你說我說反了，應該是帶著孩子的家長？我可沒有說錯，這部電影不就是給小朋友們看的嗎？家長只是陪同而已。當然，像我這種已經快要小學畢業的人就是單獨一個人來啦。
電影開始了，開場就場面宏大：羊村防禦系統在慢羊羊村長的主持下正式開啟，一個巨大的透明防護罩緩緩籠罩羊村。可緊接著突如其來的閃電就摧毀了防禦系統，這當然是灰太狼的傑作。原來灰太狼已經成功的控制了天氣，可以隨意操縱電閃雷鳴。不過慢羊羊村長也有對抗灰太狼的殺手鐧，那就是喜羊羊和他們夥伴們變身的羊羊特工隊。羊羊特工隊和灰太狼第一次交手不分勝負，事態發展卻出乎所有人預料，最後當然又是雙方聯手克服另外一個大的危機。至於具體是什麼，我就不再劇透啦，給大家留個懸念吧。
看完電影，我深深的感覺到理解和溝通是多麼重要。因為不理解，蛇族被迫隱居。這其實也是大家互相溝通不夠，信息不透明造成的吧。還有就是順應自然也是非常重要的，有時候我們總想著控制大自然，控制天氣。但是自然有它自己的規則，不是我們能簡單控制的。弄不好就會和灰太狼一樣受到報復。其實想想，近幾年極端天氣的出現越來越多，是不是也是對我們人類的警告呢？
一部好的電影，總是能給我帶來長長的思考，我想：以後我要更加愛護環境和自然，尤其是那些不能再生的資源，為保護地球盡我自己的力量。

⑧ 談談你怎樣看待賀歲電影

中國電影在不斷進步，也在不斷步入正軌，賀歲片的出現豐富了新年生活，也帶來了更多的歡聲笑語。

⑨ 求幾篇電影的影評。（觀後感）

經典戰爭片拯救大兵瑞恩觀後感
觀看了《拯救大兵瑞恩》之後，驚嘆於斯皮爾博格深厚導演功力的同時，一些東西似乎壓在心頭，用一個誇張些的句子來說就是——戰爭，離我們有多遠。

80年代初，甚至更早一些出生的人，大概都是在紅色電影的環境中成長起來的，記得小時候，一些電影，如《小兵張嘎》，《地道戰》，《地雷戰》，《閃閃的紅星》等片子是百看不厭的。更後來些，有了《大決戰》系列，更是讓人大呼過癮。同時，一種非常不好的觀念也油然而生，記得高中時，同宿舍的一位兄弟曾說，「真希望現在有場戰爭，那樣咱可以大展拳腳」當時大家也隨聲附和。在我們戰爭題材的電影中，有領導人的英名決策，有戰士們的奮勇殺敵，有敵人的狼狽不堪，貪生怕死，即便是在咱們最困難的抗日戰爭時期，依然可以通過各種途徑，游刃有餘的消滅日本帝國主義的軍隊及其走狗。真的如此嘛？我想我們的電影中至少缺乏了一個戰爭中必有的元素——殘酷。

從我們的老祖宗們開始，歷史、文化往往都是政治人物、英雄人物充當絕對的主角。在經典的古典戰爭名著《三國演義》中，如果從另一種層面考慮，這完全是部血腥的小說。在主人公們談笑間牆壚灰飛湮滅的同時，是千萬生靈的塗炭。官渡之戰，赤壁之戰，六齣祁山……哪一場不是數萬甚至十萬的死亡。記得有一段，諸葛亮把司馬懿困在子午谷，放火燒，我相信諸葛的腸胃應該是很好，因為這根本就是一個人間的修羅場。在我們的古典文學中，從來沒有一部是以一個士兵的角度來描寫一場戰爭的。5000年的文化，大概也只留下了一句「一將功成萬骨枯」來以慰人心吧。

在《拯救大兵瑞恩》中，曾經有過兩次，戰士臨死時痛苦的喊著「媽媽！」，這大概是整部電影中最讓人感動的鏡頭，在一個正常人臨死時，想到的一定會是自己最親的人。當然英雄在臨死時總會喊出些偉大的口號的，如《勇敢的心》中，華勒斯被行刑前那聲雄壯的「FREEDOM」。在我們的電影中，每一個戰士都是英雄，因為他們臨死時都會喊著「為了新中國，為了共產主義……」。

中國的文化傳統，與西方有著本質的差別，西方人從很早時就提出了「人」的概念，在他們心中人的生命、權利、財產都是神聖不可侵犯的。中國傳統文化中，出現最多的大概是服從了，君為臣綱、父為子綱、夫為妻綱、忠、孝、仁、義，所有這些都是對別人的，自我這個概念，在傳統文化中，是被摒棄的。 有了這種文化傳統，我想就不難解釋，電影中為了什麼，什麼獻出生命言語了。

西方戰爭電影中也有英雄的存在，比如《拯救大兵瑞恩》中的上尉，《兄弟連》中的文特斯上尉等等，但英雄只是電影的一個組成部分，我們可以看到無論是《拯》還是《兄》，其實是一種群像的塑造，他們是從不同的士兵的角度來反映這場戰爭，這些人人中有心腸軟弱，膽小萎縮的新兵，有經驗豐富，視殺人如家常便飯的老兵。無疑，這種手法使得兩部影視，對於戰爭的描寫有了種立體式的洞察。在我們的《大決戰》中，我們只看到了領導者的決勝千里，深謀遠慮，與士兵同甘共苦，而戰士們也都是一樣的英勇無畏，最多也只能算是兩個層面吧。

總言之，我們的戰爭電影從某種意義上來說在起著政治宣傳的作用，而美國戰爭片，則在揭示真實戰爭方面把我們遠遠甩在了後面。隨著國內的電影商業化逐漸普及，也許只有在票房的面前，才能真正反映中兩種電影被觀眾接受的程度了。
望採納