電影巴山夜雨電影完整台本

㈥ 巴山夜雨高清電影

[巴山夜雨].Evening.Rain.1980.DVDRip.Xvid-THLY.avi

㈦ 巴山夜雨電影誰演的

主 演
李志輿，張瑜，強明，仲星火，歐陽儒秋，林彬
《巴山夜雨》是由吳永剛，吳貽弓執導，張瑜等人主演的一部劇情片。
影片講述了不同年齡、不同職業、不同處境的旅客對一個事件的不同反應的故事。

㈧ 求巴山夜雨電影完整版下載，1980年的，謝謝了！

巴山夜雨這類80年代優秀國產電影,影視新勢力那個網站上基本都有DVD原盤。

㈨ 巴山夜雨是說什麼啊

巴山夜雨
成語巴山夜雨

詞 目： 巴山夜雨

發 音： bā shān yè yǔ

釋 義： 指客居異地又逢夜雨纏綿的孤寂情景。

出 處： 唐·李商隱《夜雨寄北》：「君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻說巴山夜雨時。」

氣候巴山夜雨

夜雨是指晚八時以後，到第二天早晨八時以前下的雨。「巴山」是指大巴山脈，「巴山夜雨」其實是泛指多夜雨的我國西南山地（包括四川盆地地區）。這些地方的夜雨量一般都佔全年降水量的60%以上。例如，重慶、峨眉山分別佔61%和67%，貴州高原上的遵義、貴陽分別佔58%和67%。我國其他地方也有多夜雨的，但夜雨次數、夜雨量及影響范圍都不如大巴山和四川盆地。

西南山地為什麼多夜雨呢？主要有以下兩個原因：

其一是西南山地潮濕多雲。夜間，密雲蔽空，雲層和地面之間，進行著多次的吸收、輻射、再吸收、再輻射的熱量交換過程，因此雲層對地面有保暖作用，也使得夜間雲層下部的溫度不至於降得過低；夜間，在雲層的上部，由於雲體本身的輻射散熱作用，使雲層上部溫度偏低。這樣，在雲層的上部和下部之間便形成了溫差，大氣層結趨向不穩定，偏暖濕的空氣上升形成降雨。

其二是西南山地多准靜止鋒。

雲貴高原對南下的冷空氣，有明顯的阻礙作用，因而我國西南山地在冬半年常常受到准靜止鋒的影響。在准靜止鋒滯留期間，鋒面降水出現在夜間和清晨的次數，占相當大的比重相應地增加了西南山地的夜雨率。

電影巴山夜雨

電影名：巴山夜雨
導 演：吳貽弓 吳永剛
編 劇：葉楠
主 演：李志輿 張瑜 強明 茅為蕙 歐陽儒秋
上 映：1980年
地 區：中國大陸
語 言：國語
顏 色：彩色
類 型：劇情片
梗 概：
一艘開往武漢的客輪即將啟航。被「四人幫」關押了6年的詩人秋石成為「欽點」的要犯，正被一男一女押送上船。他自知此行路途艱險，眷戀地回顧著這座雲遮霧掩的山城，這里，有他死去的愛妻，還有一個尚未見過面的孩子……三等艙里，8個人萍水相逢，開始了水上行程。這里有賣身還債、哀怨愁苦的農村姑娘杏花；有好心地告誡別人「禍從口出」，但仗義執言的品性又在不時給自己惹來禍端的女教師；有被無情斗爭折磨得猶如驚弓之鳥的京劇老藝人關盛軒；有千里迢迢趕來祭奠兒子的農村老大娘，老人的兒子「抗日、打老蔣都沒死」，卻死於武鬥，葬身在湍急的大江渦漩中,有始而上當受騙、繼而覺醒，在那個「不時興講正經』，的時代，以玩世不恭的特殊方式表露愛憎的青年工人宋敏生，有秋石和男女二解差李彥、劉文英；偶爾還有個衣衫襤褸的小女孩不時出現。秋石是位知名詩人，「文化大革命」以來，被抄、被打、被抓，妻子飽嘗株連之苦，過早地離開了人世，留下了一個從未見過爸爸的五歲的小女兒娟子。……人們同情秋石，厭惡解差，尤其厭惡唯我獨革的劉文英。江上，天氣變幻莫測。午間，宋敏生還在陽光下上岸采來一捧野菊，奉獻給他所敬重的詩人，晚間，卻風雨如晦，電閃雷鳴。一直低首垂淚的杏花對生活完全絕望，終於乘大雨滂沱之際，投江自盡。收斂起個人的痛苦，時刻都在關注他人的秋石，立即發現了杏花的失蹤，奮身跳水相救，並用自己的身世遭遇來激勵她：一定要堅強地活下去。秋石的思想、行為從根本上動搖了劉文英以往的「信念」，認識到自己原來是個「精神上的囚徒」。當她得知那個孤苦無依、四處流浪的小女孩正是秋石的女兒時，決心援救這對父女。最後，在船長、乘警以及李彥等全船人的通力協助下，秋石背著女兒，在宜昌上岸，走向了祖國的大地。
影 評：
影片在一個很短的限度和很小的范圍內，描寫十年動亂中人民同「四人幫」進行斗爭的一個「點」，它具體、集中、細致、逼真地濃縮了一個巨大社會在那個非常時期中的真實情況，力求廣泛和全面聯系整個社會的生活面。
它清晰地描繪出普通人民之間相互關心、相互幫助的質朴和真誠，刻畫出他們得以生存和斗爭的信念與理想。正是這種蘊藏在人民心底的美德和力量，使該片具有了清新的詩意。它「以獨特的創作構思和抒情詩般的藝術風格，塑造了具有鮮明個性色彩的人物群像，表現了我國人民在特定歷史時期中的美好的心靈」（中國電影金雞獎第一屆評選委員會評語）。
影片把人物放在歷史的長河中去思考，從而使這些具有當代特點和素質的人物，在思想性格的形成和表現上，同時具有某種民族歷史傳統的繼承性。影片多方面的吸收和事例古典詩詞、水墨繪畫和散文、戲劇等方面的技巧和手法，著力於詩情與哲理交融的美學效果，善於用簡練的筆觸勾勒生動的形象，使之具有較強的藝術魅力。

㈩ 巴山夜雨的影片評價

吳永剛、吳貽弓在1980年完成的電影《巴山夜雨》，在一艘客輪從重慶開往武漢的旅程中，通過對幾個形象鮮明的乘客的刻畫，展現了「文革」後期的社會縮影。
扮演小姑娘的茅為蕙已成為著名鋼琴家，她6歲時吹蒲公英的可愛模樣至今還留在不少觀眾的腦海里，那首歌謠更是成為經典：「我是一棵蒲公英的種子，誰也不知道我的歡樂和悲傷，爸爸媽媽給我一把小傘，讓我在廣闊的天地里飄散。」
影片在一個很短的限度和很小的范圍內，描寫十年動亂中人民同「四人幫」進行斗爭的一個「點」，它具體、集中、細致、逼真地濃縮了一個巨大社會在那個非常時期中的真實情況，力求廣泛和全面聯系整個社會的生活面；它清晰地描繪出普通人民之間相互關心、相互幫助的質朴和真誠，刻畫出他們得以生存和斗爭的信念與理想。正是這種蘊藏在人民心底的美德和力量，使該片具有了清新的詩意。
它「以獨特的創作構思和抒情詩般的藝術風格，塑造了具有鮮明個性色彩的人物群像，表現了我國人民在特定歷史時期中的美好的心靈」（中國電影金雞獎第一屆評選委員會評語）。
影片把人物放在歷史的長河中去思考，從而使這些具有當代特點和素質的人物，在思想性格的形成和表現上，同時具有某種民族歷史傳統的繼承性。
影片多方面的吸收和事例古典詩詞、水墨繪畫和散文、戲劇等方面的技巧和手法，著力於詩情與哲理交融的美學效果，善於用簡練的筆觸勾勒生動的形象，使之具有較強的藝術魅力。