江南電影觀後感500字左右

A. 給我一篇江南(1)讀後感200字

全文從各個角度描寫了有感江南的冬天，作者以優美的文筆寫出江南冬景之美與江南人的愜意生活，讓人忍不住希望自己就住在江南水鄉，認真地去領略作者筆下所描繪出江南冬景的那一番驚艷之美。 文章開頭，並沒有直接敘說江南的冬景，而是以北國人過冬的習俗去引出下文江南的不同。北國以寒冷為主，而江南以溫暖為主，這不由的行成了鮮明的對比。接下來的2~4段，作者運用了一系列的對比手法，從側面烘托出江南的冬景之美與冬天之溫暖。作者通過閩粵的冬天與江南的冬天作對比，明確的劃分出屬於江南冬景的區域界定，閩粵的冬天只能說成是南過的長春，是春或秋的延長。又通過江南的秋天與冬天做對比，突出江南冬景的「明朗的情調」。江南的冬無疑是大自然的又一部傑作，是大自然孕育出的另一種美，我不得不稱贊自然的力量是偉大的。 文章第五段，敘說由於江南的特殊環境造就了江南的地質豐腴而潤澤，所以江南的植物經久不衰，四季長青，這無疑又是給江南添加了又一道迷人的風景線，並且更能體會出詩人所說的;「若是冬天來了，春天也總馬上會來」

B. 江南味道觀後感500字

《憶江南--味道》

憶江南。
身為小蟹，總角江南；糯米最愛，河鮮魚籃！
怎不憶江南？
食在人間，蘇杭流連；紅綠青影，並葉藕蓮！
怎不憶江南？

食為天，憶更切！因此，有《江南味道》來品，真的太契合！
這是部講述江南多地美食的紀錄片，每集說一地，更有一地說一肆，娓娓道來，觀之色形，恰聞味香！
20多分鍾就足以讓您舌尖充滿欲體驗的激情！

該人文紀錄片共八集，由台灣資深紀錄片導演陳建鄂執導，作為《中國味道》系列紀錄片的首部作品，由良友（北京）文化傳媒公司出品。
第一集：
以蘇州數位中國烹飪大師的精湛廚藝，闡述中國飲食文化的博大精深，以及江南味道中「不時不食」的精髓。
醬汁肉、青團子、烏米飯、刀魚……家喻戶曉之美食！從季節與食材選取的角度，解讀江南地區「不時不食」的飲食文化。

第二集：
醉廬主人劉漢林，原本是個畫家，因為妻子嚮往安寧閑適的田園生活，才搬到杭州郊區的山林中，開了一間私家菜館，取名「醉廬」。
述說江南文人的美食哲學。體現了「江南味道」之道。

第三集：
蘇州東山，陸巷古村農家菜+懷德堂（古玩店）掌櫃袁衛東，述說蘇州味道之來龍去脈。
太湖人，始終延續著祖輩「靠山吃山，靠水吃水」。古村當地村民袁衛東，依靠家鄉獨特的歷史文化優勢，開辦了一間古玩店，有了「袁掌櫃」的稱號。此外，袁衛東家裡還開了間餐館，主要由父母與妻子打理經營。餐館主營餛飩、雪餃、菜飯等東山小吃。以袁掌櫃為代表的東山人，在充分享受大自然所賜予的一切的同時，又通過自己的勤勞與智慧，不斷感受著蘇州味道所散發的詩意與美好。

第四集：
兄弟二人，一耕一讀。繁華與幽靜，人生的道路！
建德山區汪友鴻、汪友涌兄弟。哥哥大學畢業後上海工作，曾經一度成為華為早期的精英管理層。弟弟務農，成為地道農民。
兄弟倆感情一直很好。6年前，哥哥回到杭州開設私房菜「耕讀堂」。為了讓食材盡可能保持新鮮，包下老家270畝山頭和一水庫。由弟弟負責種植、飼養，食材每日發往哥哥「耕讀堂」做原料。

第五集：
專事杭州本土菜的葉馬茶樓，樓主馬敏冬，妻子葉蓓蓓。夫妻店---「葉馬」分別取自夫妻倆名字中的一個字。
食材原料都來自農家定點供應，保持了最簡單最原始的風味，做法也不花哨，菜名也實在。「鹹肉土雞」、「清蒸白條」、「蔥燜大鯽魚」、「酒糟大黃魚」......

第六集：
祖籍千島湖的富陽人，美食博主！
在老家杭州青芝塢開設一家餐廳，以完成自己兒時的夢想。作為一個標準的「吃貨」，笑笑總是喜歡琢磨各種菜餚的新奇做法，甚至考取了西餐資格證。「中菜西做」成為她的創意美食的核心特色。作為現代江南年輕人的代表，笑笑的無國界料理主張，讓更多江南本地人可以不出家門，就能品嘗到世界各地的美味，使江南味道中又多了一層創意和情趣。

第七集：
能講一口流利中文的法國人帕斯卡，來自朗德地區！特別喜歡走在鄉間與江南當地的農民攀談，懷揣著對中國茶葉的濃厚興趣，90年代初就來到中國，並從此紮根下來，在杭州開設法國餐館。
依靠絕妙的廚藝，結識了自己的中國妻子施虹。他對於原料的選擇近乎苛刻，會自己去食材產地親自看過，並直接從農民手中購買。他認為，這樣一來，既能保證自己餐廳的原料品質，又能為當地農民增加一份收入。

第八集：
千年古鎮雙林，有家江南傳統的百年糕餅店！
古鎮居民世世代代生活在這里，保留下很多風俗習慣，逢年過節、迎親嫁娶吃年糕的習俗就一直傳承下來。而王新泉一家三口所經營的新泉糕店，已經歷經了五代人，其制糕手藝已逾百年。雙林人對糕點的重視與需求，從王新泉一家三口每日忙碌的身影中便能清晰可見。王新泉賣的糕點既是鎮里人的贈禮佳品，又是鄰里街坊喜愛的茶點早餐。

我自己一季：
江南食物，多有求原汁原味；年月更迭，現在五湖四海雜陳，求全亦難全，很可能碧螺蝦仁的旁邊飄散重慶老碼頭呢！
美食在人間，尋常百姓家！
因此我們看見片中更多著墨於市井五味，其間有高手大廚、有傳承百年、也有洋在中用！

總之，憶江南，江南人可得味道！

大多數單集的主人公，都不約而同親自奔赴田間地頭，橋頭甏瓦，選擇食材，法國人XX說的直接，菜市裡賣的，擔心有各類化學合成或者農葯超量殘留，因此，長期定向擇取，放心，安心，寧心！
且都市中產階層中，已經有越來越多的注重餐桌安全性，也願意為這個安全性，買單！

江南，可以在眼裡；
江南，可以在舌尖；
江南，可以在記憶！

C. 《打過長江去》的電影觀後感怎麼寫

摘要 楓葉荻花瑟瑟，長天秋水澄澄，眼前彷彿一幅濃墨重彩的水墨畫，然而江南之秀麗與硝煙交織，最令我震撼的是百萬大軍橫渡長江……

D. 《江南style》觀後感，具體描寫鳥叔的表演，寫出鳥叔在全世界受影響的程度，用議論方式表達鳥叔火爆的看法

很好看，有想法，很創新，很現實。

E. 九台三下江南戰役解放70周年觀後感500字

咨詢記錄 · 回答於2021-05-26

F. 江南style 觀後感

很簡單呀，鳥叔Psy的走紅靠的是另類，靠的是動感的舞曲，靠的是搞笑，靠的是神奇的互聯網病毒式傳播，靠的是美女金泫雅。騎馬舞簡單又搞笑，引起全球的效仿。這么多角度，隨便選一個豐富一下，差不多了吧兄弟~

G. 江南味道紀錄片觀後感500字

隔一程山水，轉眼又到了梅雨季節，穿過綿長的雨季，似乎能尋到夢中江南的一抹清影，將遠遠的夢輕輕摘下，書寫如夢幻般的江南！

江南，在我的夢里，被一派清涼的湖水環繞著，白牆黛瓦之間流淌著她眉宇之間的秀氣，到了傍晚，即將穿過橋洞的烏篷船與船槳留下的精緻水紋，啊！水面上還有漂浮著的桃花瓣。

江南，又像極了一個背著行囊走四方的少年，手中的鋤頭剛抵過金礦，就迫不及待的卸下了身上的行囊，一座座高樓大廈拔地而起，山退一程又退一程。

而那一日終於見到了上林湖的面容，終於，我找到了尋尋覓覓已久的夢中的江南！

此時的上林湖，環繞在煙波霧影當中，好像忽地，朦朧中就會出現一個丁香般的女子，優雅的劃著小船，與我共欣賞著上林湖看不厭的湖光山色，這洞天，沒有了往日的喧囂繁擾，此時，水裡又映出另一個洞天來，山水相擁環抱，好像有心思的少年早在心底埋下了「為伊消的人憔悴」的種子，還有那水鳥，輕盈的落在水面上，他將頭深深地埋進翅膀里去，把靈動的脖子扭得淋漓精緻，他愛著土地！

上林湖，你是江南最美的剪影，這剪影並不是白牆黛瓦小橋流水，而是你那能洗鉛華的湖水，和青瓷堆砌起來的文明碎片！這樣不經塵染的你，悄悄地潛入了我的夢中，使得我魂牽夢繞。

夢影槳聲里，天猶寒，水猶寒，山是歸根山，水是忘情水！這樣不經塵染的你，竟完整的書寫了我夢中的江南！

最美是江南！

H. 江南味道紀錄片觀後感500字

隔一程山水，轉眼又到了梅雨季節，穿過綿長的雨季，似乎能尋到夢中江南的一抹清影，將遠遠的夢輕輕摘下，書寫如夢幻般的江南！

江南，在我的夢里，被一派清涼的湖水環繞著，白牆黛瓦之間流淌著她眉宇之間的秀氣，到了傍晚，即將穿過橋洞的烏篷船與船槳留下的精緻水紋，啊！水面上還有漂浮著的桃花瓣。

江南，又像極了一個背著行囊走四方的少年，手中的鋤頭剛抵過金礦，就迫不及待的卸下了身上的行囊，一座座高樓大廈拔地而起，山退一程又退一程。

而那一日終於見到了上林湖的面容，終於，我找到了尋尋覓覓已久的夢中的江南！

此時的上林湖，環繞在煙波霧影當中，好像忽地，朦朧中就會出現一個丁香般的女子，優雅的劃著小船，與我共欣賞著上林湖看不厭的湖光山色，這洞天，沒有了往日的喧囂繁擾，此時，水裡又映出另一個洞天來，山水相擁環抱，好像有心思的少年早在心底埋下了「為伊消的人憔悴」的種子，還有那水鳥，輕盈的落在水面上，他將頭深深地埋進翅膀里去，把靈動的脖子扭得淋漓精緻，他愛著土地！

上林湖，你是江南最美的剪影，這剪影並不是白牆黛瓦小橋流水，而是你那能洗鉛華的湖水，和青瓷堆砌起來的文明碎片！這樣不經塵染的你，悄悄地潛入了我的夢中，使得我魂牽夢繞。

夢影槳聲里，天猶寒，水猶寒，山是歸根山，水是忘情水！這樣不經塵染的你，竟完整的書寫了我夢中的江南！

最美是江南！

I. 電影《渡江！渡江！》觀後感 初中500字

描寫思路：以《渡江！渡江！》這部電影內容作為主題，真實得描述讀後感受，正文：

中華人民共和國，上上下下擁有五千年的歷史。我們現在的學習、工作、生活一片祥和，一片安逸，可這些卻是我們的先人用他們的汗水、血水、淚水換取來的……

相信大家對「百萬雄師過大江」一定十分熟悉，而《渡江！渡江！》這部以真實的故事拍攝的電影便是關於它的。它以中國人民解放軍解放百萬大軍發起渡江戰役的宏大歷史事件作為背景，以「濟南第一大團」大功連渡江前後的故事為主體，謳歌了中國人民解放軍，聽黨指揮、英勇善戰、服務人民的光輝歷史。

在渡江過程中，中國人民解放軍為了建立一個新中國，前赴後繼，死傷了不少英雄好漢，看到那些已故的，英雄們，好漢們，不怕犧牲，能征慣戰，我的心久久不能平靜。

我為那些在戰場硝煙中死去的英雄們感到痛心，我們一定不要忘記他們，看完後，一股敬佩的感情油然而生，我對他們這種「捐軀赴國難，視死忽如歸」的精神而產生了敬佩、敬仰之情，那是一種氣概，男子漢大丈夫的英雄氣概！

仔細回味一番後，我又有了新的感悟，我想：雖然我們現在沒有一身抗敵的好本領，但是我們可以用大腦為時代、為祖國做出奉獻，在這個安逸和平的時代，我們要警鍾常鳴，我們國家還不夠強大，東部的小日本仗著美國撐腰，妄想霸佔我國的釣魚島，南部美國挑動周邊國家對我國南海諸島垂涎欲滴。

我們應該從小就要有一顆愛國的心，滿懷著一腔報國熱忱，更要珍惜現在前人給予我們的美好的生活，安定的環境，要好好學習，掌握本領，長大後盡自己的一份力去為祖國做出貢獻，讓美國等反動勢力不敢輕舉妄動，讓祖國跟著時代的腳步並發、讓祖國跟著時代的腳步進步！

要時刻記住我們是華夏的炎黃子孫，要為祖國強大奉獻自己的力量！讓我們的祖國成為世界強國，所謂「少年強則中國強」作為祖國的花朵，我們應當刻苦學習，用知識武裝自己，讓自己的青春綻放光輝，為祖國增添光彩！

《渡江！渡江！》感謝你讓我明白了這么多刻骨銘心的道理，讓我有了奮發的鬥志！

J. 江南關於公眾之敵的觀後感

對於還沒有看《公眾之敵》的影迷來說，只要看下影片140分鍾的片長就可以大致感覺到這部電影的水準。事實也確實再一次驗證了這個沒有任何科學依據的公式，《公眾之敵》雖然達不到「佳作」的水準，但是卻在接近150分鍾的時長下做出了一個相對不錯的表現。《公眾之敵》在95年後邁克爾·曼小於150分鍾片長的電影中是最長的一部作品，所以它也是這個范圍中最好的一部作品，目前看來它在導演個人職業生涯中的遺憾僅次於《盜火線》與《驚爆內幕》，但是也帶著極大的遺憾。
《公眾之敵》其實說穿了就是一部30年代的古裝版《盜火線》，就連邁克爾·曼自己也承認在拍攝的時候就考慮到了運用當年拍攝《盜火線》時的一些成功元素。在影片中也確實到處流露著《盜火線》的痕跡，兩部作品都採用了雙雄模式作為故事中正邪對抗的主要形式，兩位男性主人公在影片中都只有兩次正面的交鋒，一個在咖啡館與機場、一個在監獄和街道。導演一如既往地有意拖延兩位實力派男星之間的正面對抗，試圖以此來營造影片的懸念與渲染緊張的氛圍，繼而令整個故事的爆發凝聚到最後那一秒。
然而比起當年的帕西諾與德尼羅之間的雙雄對峙，德普與貝爾卻還是顯得有些不夠成熟，他們的本質特色並不適合邁克爾·曼的這種招牌手法。這中間主要還是由於克里斯蒂安·貝爾不像帕西諾那樣具有十足的爆發力，《盜火線》中帕西諾與德尼羅一個張揚一個內斂，使影片的整體氣氛始終保持著平衡；而《公眾之敵》中德普是內斂中藏著張揚，貝爾更是內斂中帶著冷酷，兩個人的這種深沉內斂令影片自始至終籠罩在了一股壓抑的氣息之下，完全沒有《盜火線》中那份酣暢的快感。外加故事本身對於FBI的線索表現地過少，對於貝爾這個本身就已經十分內斂的角色造成了更大的削弱，這就給講究相互牽制的雙雄模式帶來了嚴重的破壞。
於是槍戰戲成為了《公眾之敵》唯一能與《盜火線》相媲美的東西了，畢竟槍戰戲向來都是邁克爾·曼最拿手的絕活。在《公眾之敵》中他一如既往地嚴格追求槍戰的真實性，沒有快速剪輯、沒有子彈時間、有的只是對於槍戰現場槍手自身視角與動作的完美記錄，逼真的槍聲以及在空間中真實的回響儼然就是《盜火線》片末警匪對戰的翻版，影片中30年代劫匪的火力絲毫不輸90年代的現代化裝備，這全部都得力於邁克爾·曼一絲不苟追求真實的那份執著。然而在整體片長以及故事的制約下，影片中幾段槍戰戲的時長都有著一定的縮水，最激烈的酒館夜戰從打響第一槍算起包括中間斷斷續續地逃亡也僅僅持續了10分鍾而已，這個高潮對於一部140分鍾的作品來說確實顯得有些太短了。
好在《公眾之敵》並不是打完就結束的片子，作為一部歷史傳記片，邁克爾·曼把大量的時間都放在了對於約翰·迪林格這個人物的塑造上，這或許是由於邁克爾·曼對犯罪題材一貫的熱愛所導致的。同時出於雙雄模式以及歷史背景的考慮，他又想努力地呈現聯邦調查局在30年代剛剛正式成立時的一系列狀況，在有限的時間裡面要做如此繁多的塑造描繪，難度確實太高了，最終聯保調查局的這條線索成為了影片超負荷狀態下的一個犧牲品。邁克爾·曼沒有明確地說清楚30年代打擊重大惡性犯罪活動中聯邦調查局所起到的真正作用以及自身所面臨的一系列困境，調查局在《公眾之敵》中的表現反而顯得有些類似芝加哥的小警署。而約翰·迪林格的囂張氣焰瞬間主宰了整部電影。
對於一個職業罪犯而言，在他的生命中，不應該有任何不能在三十秒內拋棄的東西。這條行規是邁克爾·曼在《盜火線》中就已經定下的。對於這條規則的運用也是《公眾之敵》有別於《盜火線》的區別之一，約翰·迪林格這個角色比起劫匪麥考利更多了一份人情味，他的愛情線索在《公眾之敵》中同樣占據了重要篇幅。然而在本已擁擠的影片容量中添加進一條愛情線令人著實感到有些多餘，相信大多數影迷也都會對馬麗昂·歌迪亞這個角色感到累贅、多餘。她的出現只是為了讓這個傳奇人物在死後能有一個為他哭泣的愛人，在結束之前做一些情感上的渲染。因此，這條愛情線的爆發力遠不及《盜火線》中麥考利的轉身離去。更不如克里斯太太的守口如瓶。
或許是《盜火線》在邁克爾·曼電影生涯中的地位實在太高了，亦或是《驚爆內幕》的故事性實在太強了，邁克爾·曼在《公眾之敵》有限的時長內只能算發揮了自己的正常水準，用專業的槍戰場面以及凝重的夜景再一次呈現著自己的一貫風格。當在監獄中德普與貝爾第一次正面相遇，然而兩個人物間卻沒有絲毫惺惺相惜的感覺時，影片中的雙雄模式就已經徹底失敗了，他們不像《盜火線》中的帕西諾與德尼羅，演繹著兩個世界上最像的男人。就這樣，整部《公眾之敵》就此成為了邁克爾·曼電影關鍵詞的全面羅列，它不會成為經典，但也不至於太過難看。