㈠ 求一篇正負二度觀後感，九百字左右。
當一個嚴重、巨大的問題擺在眼前，人們卻只為了自身利益、求經濟發展或者因為還沒看見顯著嚴重的大災難，而自私的逃避它、忽略它，甚至表示樂觀其成，一付事不關己的表情，難道真的要災難發生在自己的身上人們才會醒覺嗎？
地球已有四十六億年的歷史，而人類短短的只出現了幾千年，卻幾乎摧毀了她的美貌。地球，是美的，但在人類文明日漸蓬勃發展的同時，她漸漸凋零了。地球孕育人類數千年，我們卻像恩將仇報的小孩，不斷得傷害我們的母親。起初她容忍著，讓人類予取予求，但人類卻得寸進尺、變本加厲，迫使我們的母親終於動怒了。
這兩年，天氣變得十分詭異，到處充滿異象－正是白晝的北京卻陷入了一片黑暗，彷佛是月黑風高的夜晚；嚴重的沙塵暴籠罩澳洲各城各市，沙量十分驚人；菲律賓接連多個強烈台風輪番上陣，讓好多生命在眾目睽睽之下消失，造成了嚴重的生命財產損失；高緯度國家降雪量屢屢創新高，而氣溫則屢屢創新低；有些國家則氣溫高得嚇人，而且大旱與大雨接連相互交替著，循環著……。
一張張數據在顯示了全球暖化的速度呈現倍數增加的狀態，過去所做的推測、預估，現在看來真是太可笑了，因計劃永遠趕不上變化。若不及時採取應變措施，冰山將在十年內全部溶化，會間接造成更多難以想像的重大災難。人類若不能及時檢討反省和改變，最快在十年後，人類將面臨滅亡的窘境
所剩時間不多了，若人類不能抓緊時間加快腳步，而只在原地繞圈子，那在我們有生之年，將會看到世界的末日了。地球是我們的家，也是我們害她變成現在這個快不能居住的星球，美麗的地球需要大家共同守護和捍衛。
我們都是活在地球上的地球人，理應不分膚色、性別、年齡、種族、貧富、語言、國籍一起為地球盡份心力，團結起來愛護地球。地球存亡的關鍵，將由現代的我們主宰。改變必須從現在開始，讓我們別再自私自利，出手搶救奄奄一息的地球吧！
㈡ 冰河世紀3觀後感
《冰河時代3》的成功是流水生產線的必然結果——觀後感
和第二集相比，《冰河時代3》雖然在觀賞性上有所提高，但這個系列電影總體質量上還是呈下滑的趨勢，希望製作方就此打住，還是另外進行新的創意吧，不過人家肯定不會聽我的，圈錢運動還會如火如荼地進行的。拋開電影本身主題思想的優劣和劇情安排的合理與否，單從技術層面上講，人家這錢賺得叫人心服口服。可以說以《冰河時代3》為代表的一大批好萊塢動畫電影所創造的光怪陸離色彩紛呈的童話世界用「嘆為觀止」形容一點都不過分，但是我看《冰河時代3》最大的感觸不僅在此，我更折服於好萊塢動畫電影的製作理念，在強大的技術支持下這種理念幾乎達到了化境。
由於動畫電影普遍具有擬人化和奇幻色彩，在創作上幾乎不受時間、空間、角色的限制，地球上甚至宇宙間的任何物種都可以進入動畫電影中，並且開口說話，進行人類所能進行的一切活動。從這個角度上講，動畫電影的取材無比寬泛，相對於真人電影，人們對其劇情合理性的要求也寬松很多。但是這並不意味著編導們就可以胡說八道，人家不胡來，基本上還要給你把故事講圓滿了，叫你看了笑了輕鬆了，人家把錢拿走，完事。《冰河時代3》令人很直觀地看到好萊塢動畫編導們講故事的幾大法寶，說白了，就是一條製作流水線，按照這個套路生產基本上沒跑，差也差不到哪裡去。
法寶一：角色的成人性
《冰河時代》系列都以對堅果無比執著的松鼠作為影片的一個重要線索，這幾乎成了這個系列電影的一個招牌，《冰河時代3》也不例外，只不過又安排進了一個雌性松鼠。首先，在這只母松鼠的造型上，我們看到的是一個成熟美女的形態，雄松鼠看雌松鼠那色迷迷的神情，以及兩只松鼠的結合和矛盾的產生，無不是按照成人的思想和生活演進的。這樣的創作手法，在好萊塢的動畫電影中幾乎隨處可見。動畫電影本來的主要觀眾是兒童，但是正因為在這些「兒童形象」中加入了成人的表現要素，在形式與內容的巨大反差下，產生了很強的娛樂趣味，因而影片也變得老少咸宜了。反觀我們的動畫電影，在很大程度上，都局限在兒童的世界裡，不敢大膽地引進成人思維，使得我們的動畫片看起來都很「弱智」，只適合兒童觀看，大人們要是成天盯著《海爾兄弟》看，恐怕要被人當「弱智」了。當然這種情況近年來有所改觀，但是還是放不開手腳。
法寶二：題材的廣泛性
好萊塢的那幫大仙們，憑著天馬行空的想像力，幾乎把世間萬物都納入了他們的創作之中，小到《霍頓與無名氏》中的微生物，大到《冰河時代》中的恐龍猛獁象，從《尋找尼姆》中的深海汪洋到《WALL-E》中的浩瀚宇宙，從《馬達加斯加》中美國紐約中央公園到《獅子王》中廣袤的非洲草原，從阿拉伯傳說《阿拉丁》到中國故事《花木蘭》等等，可以說只要你能想到的領域，幾乎都被好萊塢動畫涉及。這樣一來，只要技術許可，好萊塢動畫的題材就無窮無盡，而技術保障又恰恰是最不是問題的問題。正是這種題材創造上的廣泛性，保證了好萊塢動畫電影永遠充滿了神奇，永遠都有你想不到的故事出現，而且這些題材的廣泛性足以包容全球文化，這個咱就得佩服美國文化的軟實力和其背後強大的技術支持了。而我們國內的動畫電影總是逃不出傳統的題材，一部《大鬧天空》幾十年來一直成為一個難以逾越的高峰，這不是榮耀，而恰恰是悲哀。有人會說我們的動漫技術不成熟，這個是事實，那麼我們在3D領域沒有優勢，在平面動畫方面技術上應該不成問題了吧？日本的好多優秀動畫電影都是平面的，可見內容永遠大於形式。《灰太狼與喜洋洋》似乎叫我們看到了一絲曙光，但願這不是曇花一現。
法寶三：內容的娛樂性
當然好萊塢動畫最大的賣點就是它娛樂性。就拿《冰河時代3》中的樹獺希德來講，這是一個油嘴滑舌、見風使舵但有一顆善良的心靈的市井小混混形象，他幾乎就是《冰河時代》系列的靈魂人物，也是這個系列的最大的娛樂點。他有著普通人類的一切弱點，但是又有著普通人類的基本人性，正是這種草根性，保證了影片整體上的親民性，所以人們再怎麼給電影挑刺，你看完了都得笑一笑，你一笑，錢沒了，那電影就算成功了。有意思的幾乎好萊塢所有的動畫電影中都有一兩個類似希德的角色，比如《史萊克》系列中的驢子、《花木蘭》系列裡的木須龍、《獅子王》系列中的大猩猩和後來出現的那個那兩個活寶——丁滿和彭彭，這些角色的出現極大的增強了影片的娛樂色彩，有的甚至反客為主，成為人們心目中印象極深的「主角」。這就要歸功於好萊塢動畫製作者善於製造和販賣娛樂的能力了，這種能力幾乎已經工業化，形成了生產流水線。角色的基本套路已經確定，只要創造一個角色按照這個套路走，基本就成功了。只要逗樂了大家，你還能說什麼？你看得不就是一個樂呵嗎？
法寶四：情節的擬人性
個人覺得這一點幾乎是動畫電影的靈魂，擬人化這個工作做好了，出來的東西就可能是精品。《冰河時代3》中出現了一個類似於堂吉訶德式的人物——鼬鼠巴克，這個角色身上體現的是人類身上更深層次的東西，那就是一種追求，一種具有自我犧牲精神的追求，雖然角色荒誕，但是我們又不能不承認這種精神確實在人類身上可以找到。好萊塢動畫最值得稱道地方在於，能把某些道理在嬉笑怒罵的娛樂之中講出來，叫你笑過之後，還得回味，而不是機械地說教。叫我至今印象深刻的地方是在《獅子王》中，刀疤望著逃離的小辛巴的影子，陰沉地對土狼（如果我沒記錯的話）說：「殺了他！」——這一情景活脫脫地是一副動畫版的黑社會老大的樣子，叫人玩味無窮。在《霍頓與無名氏》中，最後的結局表明真理往往是掌握在少數人手上，片中的宏觀世界和微觀世界最終歸於美好，但是現實中卻往往難以達到這樣一種皆大歡喜的結果，因此使得影片整體上的內涵更加深刻。《WALL-E》中更是把人類的末世情節和對愛的渴望淋漓盡致地運用到了機器人的身上，觀看本片幾乎成了一次心靈升華的過程。反觀我國的動畫電影，總是免不了說教，更可笑的是我們進行傳統文化教育、品德情操教育、愛國主義教育也往往是臨時的說教，而不懂得潛移默化寓教於樂才是王道。
除此之外就是在動畫技術上的領先性，這個是有目共睹的，無需再說。
《冰河時代3》不能算一部經典的動畫片，但它有著好萊塢動畫電影的所有特點，動畫效果逼真、老少咸宜、溫情脈脈、娛樂十足。可以說好萊塢動畫電影產業已經形成流水線作業規模，只要劇本搞定，技術保障是毫無問題的。近幾年來好萊塢的動畫電影，盡管質量上有高低，但幾乎鮮有徹底失敗的例子。因為從流水線上出來的東西，都具備上述幾個為人們所認可的特點，只是在這幾個特點的整合上有高低之分，但這足以保證未出場已經穩操勝券了，剩下的不過是賺錢多少的問題了。
因此《冰河時代3》拍得未必多成功，但賺錢賺得高明，這種高明之處需要中國動畫電影人多多學習。
㈢ 《後天》這部電影的主要內容是什麼
影片描繪的是以美國為代表的地球一天之內突然急劇降溫，進入冰期的科幻故事。故事中，氣候學家傑克·霍爾在觀察史前氣候研究後指出，溫室效應帶來的全球暖化將會引發地球空前災難。
傑克博士曾警告政府官員採取預防行動，但警告顯然已經太晚。傑克·霍爾博士於是急告美國副總統宣布北緯30度以南全美民眾盡速向赤道方向撤離，該線以北民眾要盡量保暖。
而就在此時，霍爾博士得知兒子山姆隻身前往紐約去營救女友，於是決定冒險前進紐約在冰天雪地中展開救援行動。這時候災難從紐約開始，曼哈頓摩天大樓遭到強烈旋風的襲擊，大部摧毀。
突然間，地鐵隧道里湧出狂暴不止的洶涌洪水。大水吞噬了紐約，淹沒了美國，歐洲也在洪水之下不復存在。此後冰層和白雪覆蓋了整個地球表面，冰期時代開始。
(3)電影融冰觀後感擴展閱讀
1、在《後天》中，導演用極端的手段來引起人們的重視。大自然以簡單粗暴的方式在極短的時間內將人類破壞的環境平衡恢復到另一個平衡點。
2、該影片於2004年5月27日香港上映，2004年5月28日中國大陸、台灣及美國上映。2005年獲英國電影學院最佳特效獎等其他多個獎項。豆瓣評分8.2，好於93% 災難片，好於92% 科幻片。
