① 求丹麥電影《白痴》的種子。
望採納
② 拉斯·馮·特里爾拍攝了哪些影片
作為一位才華出眾的電影導演，拉斯·馮·特里爾總是能夠給這個世界一次次的驚喜。
——戛納電影節評委會
作為發生在20世紀90年代中的最為著名那場「Dogma 95」運動的倡導者，導演拉斯·馮·特里爾的名字將註定被寫進世界電影史中。不僅如此，這位素來有著「來自丹麥的恐怖小孩」這么一個聽起來有些古怪的稱號的電影人，也始終以他獨具特色的藝術創作吸引著世人的持續關注。無論是早期的那套電視電影《醫院風雲》，還是後來的所謂「良心三部曲」，以及近期推出的引起廣泛爭議的《狗鎮》等影片，都讓全世界的電影愛好者在哭過笑過、贊美過也詛咒過之後，還是會一如既往地熱切期待著他的下一部作品問世的消息。這不能不說是一個十分矛盾且又十分有趣的現象，即使導演了這些影片的他並不這樣以為。
1956年出生於丹麥的拉斯·馮·特里爾，與電影結緣應該始於他在大學時期進修過的電影課程。他於1979年進入丹麥電影學院就讀，直到1985年畢業的這段時間內，就曾以一部短片《救贖的畫像》在慕尼黑獲得「最佳影片」大獎。在畢業之前的1984年，他又憑借著自己的首部劇情長片《犯罪單元》登上了國際影壇。此片一經推出，不但贏得了包括戛納國際電影節「高等技術獎」在內的多項國際大獎，也使得他本人從此一炮而紅。就在大學畢業後不久，他還曾以大學時代創作的《夢幻夜曲》和《影像多面向》這兩部作品先後兩次獲得慕尼黑影展的最佳影片獎。
進入20世紀90年代後，拉斯·馮·特里爾仍舊繼續著他在電影事業上的輝煌。在由他創作完成的影片《歐洲特快車》取得了極大的成功後，一套電視電影《醫院風雲》又以其凜冽的北歐攝影風格一舉震驚了整個國際影壇。全世界的電影人彷彿是在一夜之間就對這個突然從北歐小國丹麥沖殺而出的青年導演有了一個全新的認識，同時也對他那充滿奇思異想的天才創作感到不可思議。但無論如何，拉斯·馮·特里爾確實是迎來了他在電影生涯中的第一個光輝歲月，也由此成為今後的電影世界中最受關注的一位導演。
當然，僅僅憑著這樣的一些成績還不足以確立拉斯·馮·特里爾的大師地位。於是在接下來的幾年間，這個對於電影而言有著頑童般的智慧的天才又陸續推出了他最為著名的「良心三部曲」，即《破浪而出》、《白痴》和後來的這部《黑暗中的舞者》。其中《破浪而出》以其控訴禮教吃人和醫學無能的深刻內涵榮獲了當年戛納國際電影節的「評審團大獎」及歐洲影展的「最佳影片」獎，而《白痴》一片也先後在眾多國際大型影展上多次問鼎至高榮譽。至於《黑暗中的舞者》就更是絕對的經典之作，不僅使第一次參加電影演出的歌手比約克獲得了戛納影後的殊榮，也使眾多影迷至今認為它在競爭奧斯卡最佳影片獎時的失利將會是奧斯卡在其歷史上犯下的又一個不可原諒的錯誤。
在21世紀剛剛到來之際，拉斯·馮·特里爾又邀請了美國最為著名的女影星妮可·基德曼拍攝了自己的新作《狗鎮》。盡管影片推出後受到了截然相反的兩種評論，但所有對於這部影片的褒貶，都無法抹殺導演拉斯·馮·特里爾在拍攝過程中所嘗試的更接近於舞台劇形式的那種全新的藝術風格對於電影製作本身的啟迪性意義。當然，關於拉斯·馮·特里爾這位電影大師，更值得一提的還是他在1995年發動的那場所謂的「Dogma95」運動。在這場聲稱為了「挽救已經瀕臨死亡的電影藝術」，也為了「像新浪潮那樣挽回電影的純真」而發動的新時期的電影運動中，究竟誰才是最終的受益者已經變得無關緊要。比起這樣的一種論調，更為重要的則是在經歷了這樣的一場不大不小的革命後，以拉斯·馮·特里爾為代表的青年電影導演，終於以他們充滿誠意和爆發力的作品開始了自己更為執著也更為無所畏懼的藝術創作，並也因此更加接近了電影藝術的本質和核心。而這對於後世的電影發展來說，顯然將會有著更為重要的歷史意義。
比約克是冰島著名的另類歌手，影片《黑暗中的舞者》則是她的電影處女作。最初她只是想為電影寫一些配樂歌曲，但導演拉斯·馮·特里爾勸她「寫歌曲必須要和演出的人是同一個人」，認為這樣才能了解主角的情感。由於比約克從未受過正規的訓練，所以演電影之於她恰如磨難，完全地投入使她產生了極大的痛苦和精神壓力。就連拉斯·馮·特里爾本人也坦承：「在拍片期間，我想我是給了她很大的痛苦和壓力。」他甚至說比約克工作起來像個「死人」。這不是指她表演僵化，而是說她已經完全變成了戲中人難以自拔。雖然只演了這一部電影就成了戛納影後，但比約克還是決定今後永遠不再出現在銀幕上，她的理由很簡單：「我要創作更多的音樂。」
③ 有沒有像九首歌那樣好看的電影
《白痴》、《羅曼史》、《愛》、《馬肉》、《不可撤銷》
一、《白痴》
《白痴》是瑪尼·考爾執導，Vasudeo Bhatt主演的劇情片。影片講述了19世紀60年代出身貴族家庭的絕色女子娜斯塔霞的坎坷感情故事。
四、《馬肉》
《馬肉》是1991年上映的法國驚悚電影，由加斯帕·諾執導，露西兒·哈茲哈利羅維克 、 Blandine Lenoi等主演。該片講述了一個馬肉店小老闆、內心封閉的屠夫，過著枯燥生活。
五、《不可撤銷》
《不可撤銷》是由加斯帕·諾執導，莫妮卡·貝魯奇、文森特·卡索、阿爾伯特·杜邦迪主演的犯罪片，於2002年5月22日在法國上映。
④ 找了一個下午也沒有找到,就來問你了..........
不是俄國的
《白痴》(The Idiots)[DVDRip]
白痴 The Idiots / Idioterne (1998)
【導演】 拉斯·馮·提爾 (Lans Von Trier)
【國家/地區】 丹麥/瑞典/法國/荷蘭/義大利/
【主要演員】 Bodil Jørgensen ...... Karen
Jens Albinus ...... Stoffer
Anne Louise Hassing ...... Susanne
Troels Lyby ...... Henrik
Nikolaj Lie Kaas ...... Jeppe
Louise Mieritz ...... Josephine
Henrik Prip ...... Ped
安德斯 霍夫 (Anders Hove) ...... Josephine's Father
【IMDB】 http://www.imdb.com/title/tt0154421/
【字幕】 (詳見漢風)
【獲獎記錄】戛納電影節 歐洲電影獎
【劇情簡介&評論】
人是社會的人。每個人都以不同的方式與社會群體相聯系著，不可能與之脫離。這沒什麼新鮮的。而人類社會是一個復雜的系統，毛病不少。因而在個體與群體之間就有許多的矛盾沖突。這也沒什麼新鮮的。新鮮的是人對社會進行抗爭的種種方式，自古至今花樣翻新層出不窮。
電影《The Idiots》（「白痴」，港譯「越笨越快樂」）就以一種特殊的拍攝手法向我們展示了又一種人與社會群體間新鮮的抗爭方式——裝瘋賣傻。這片子說的是丹麥國首府哥本哈根的一幫小青年，對現代社會種種現狀極為不滿，苦悶得不行，於是利用業余時間假扮作白痴戲弄人間。鬧到最後這個游戲進行不下去了，於是這幫人只得回歸現實該幹嘛幹嘛。
其實靠裝瘋賣傻來發泄對社會的不滿，古今中外一直都有人這么干。但是象影片中這幾位這么過分的似乎還比較少見。通過不遺餘力地模仿智障人士的特徵行為，他們在公共場合不斷地與這個社會開著玩笑，並從中獲得一種短暫的發泄之快感。白痴的形象是這幫人的精神面具，同時也成為了他們種種越矩行為的盾牌，因為人們是不會過分計較白痴所犯的錯誤的。但是，這個游戲終究沒有玩下去。就象無數的無政府主義行為一樣，逃不脫失敗的下場。本來是想以特殊的方式來嘲弄這個社會，到頭來發現被嘲弄的卻好象是自己，因為你仍然無法超越這令你痛苦萬分的尷尬處境。而這個社會卻似乎根本沒有被觸動。
其實，影片中所描述的這種抗爭更象是一種逃避。妄圖通過達到一種內心痴迷的狀態來擺脫塵世的無聊和紛擾。用這些人的話說，是要追求一種所謂「人內在的痴迷」（Inner Idiot）。這話聽著有點玄虛的味道，不過我大概能理解這種心態，並表示同情。但實際上這種尋求解脫的方式根本就是扯淡，因為它缺乏理性的根基。許多反社會、反傳統、反潮流之舉同樣都有這種缺乏理性的印記，因而始終局限於心性躁動與發泄的范疇，不得超脫。以荒謬來對抗荒謬沒有什麼太大的意義，充其量是在客觀上對這個世界造成一些不大不小的影響而已。面對這個紛繁復雜的世界及其諸多的問題，我們最終需要的還是理性的思考。
當然，對於電影這種藝術表現形式來說，我們也不可能要求它在這方面做更進一步的探討了。尤其對於人類生存所面臨的一些根本問題，探尋的過程是持久的、多樣的，理性的文字形式可能更清晰更有效一些。一部電影能夠揭示一些問題來引發人們思考，已經很不錯了。比如這部片子，看完了你也許就會琢磨：原來我們這個社會在某些方面是如此的問題深重，以至於有些人都渴望象白痴那樣地活著才不致痛苦……
另外，這部影片有一個顯著的特點，就是拍攝手法相當的寫實。從鏡頭的運動（晃動）、拍攝的角度、演員的表演以及場景的安排、聲音和光線的處理等方面都能強烈地感受到這一點。在看這部片子之前，我對其背景一無所知，就是當一比較特別的北歐電影來看的。後來看著看著就隱約生出個感覺：這片子估計跟以前聽說過的「Dogma 95」那幫人有關系。於是看畢就去查相關資料，果然不錯，而且還是「Dogma 95」的代表作品。
「Dogma 95」是一群電影導演於1995年春天在哥本哈根宣布的一系列拍攝電影的准則。這些年輕的導演認為傳統的電影已經到了窮途末路的地步，舊的規則必須打破，新的秩序需要建立。制定這些規則就是跟傳統電影叫板的意思。這些人還有個規矩，只有嚴格遵從這一準則所拍攝的電影才能稱為「Dogma 95」類型電影，通過驗證後還要核發編號。比如《白痴》這部影片，其全稱就是《The Idiots:Dogma #2》。此片的導演——丹麥的拉斯·馮·特艾爾（Lars von Trier），也是「Dogma 95」運動的旗艦人物，其最新作品《黑暗中的舞蹈》（Dancing in the Dark）近來更是在世界范圍內引起了轟動。
拉斯·馮·提爾《良心三部曲》———《破浪》《白痴》《黑暗中的舞者》這三部是讓導演最有成就感的電影，也是Dogma95的最佳註解。
其實，嚴格的遵循Dogma95規則來拍電影，是痛苦的事，可以說是電影的「十誡」，宏觀上講是反商業，十條規則下來，能把好萊塢那幫子人氣死。而留給觀眾最直接的沖擊就是那些搖擺不定的鏡頭，其實這不太符合當代觀眾的審美，換句話說，Dogma95規則更過的是電影人一個極端而純凈的夢想。所謂記錄最真實的現實。個人認為，拉斯·馮·提爾提出的Dogma95規則並不是他在作秀，而是要喚醒人們拋開華麗的技術外衣，重新對電影的精神進行深刻的認識。
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