Ⅰ 麻煩介紹幾部2009-2010年的經典（動畫片）電影。謝謝~
1 《羅密歐與朱麗葉》（140分鍾） 2 《費城故事》（112分鍾） 3 《一夜風流》（105分鍾） 02 感動全球的經典愛情電影（2） 4 《魂斷藍橋》（100分鍾） 5 《卡門》（105分鍾） 6 《與我同行》（126分鍾） 03 感動全球的經典愛情電影（3） 7 《簡愛》（96分鍾） 8 《茶花女》（108分鍾） 9 《忠魂鵲血離恨天》（86分鍾） 10 《夏夜情挑》（68分鍾） 04 感動全球的經典愛情電影（4） 11 《美人如玉劍如虹》（114分鍾） 12 《羅馬假日》（118分鍾） 13 《傲慢與偏見》（117分鍾） 05 感動全球的經典愛情電影（5） 14 《相逢聖路易》（114分鍾） 15 《卡薩布蘭卡》（北非諜影，103分鍾） 16 《俠骨柔情》（102分鍾） 06 感動全球的經典愛情電影（6） 17 《賣花女》（89分鍾） 18 《街角的商店》（99分鍾） 19 《一曲難忘》（112分鍾） 10 《金石盟》（11分鍾） 07 感動全球的經典愛情電影（7） 21 《亂世佳人》（102分鍾） 22 《國王與我》（133分鍾） 08 感動全球的經典愛情電影（8） 23 《羅馬之戀》（102分鍾） 24 《螞蟻雄兵》（95分鍾） 25 《劍俠唐璜》（110分鍾） 26 《馬蒂》（88分鍾） 09 感動全球的經典愛情電影（9） 27 《鴛夢重溫》（86分鍾） 28 《卿何薄命》（126分鍾） 29 《相見恨晚》（104分鍾） 10 感動全球的經典愛情電影（10） 30 《大江東去》（90分鍾） 31 《願嫁金龜婿》（95分鍾） 32 《紳士喜愛金發女郎》（95分鍾） 33 《愛巢》（84分鍾） 34 《美人計》（103分鍾） 35 《愛德華大夫》（117分鍾） 36 《知情太多的人》（76分鍾） 37 《破壞》（75分鍾） 12 希區柯克懸疑驚悚電影（2） 38 《深閨疑雲》（98分鍾） 39 《後窗》（112分鍾） 40 《奪魂索》（80分鍾） 41 《間諜末日》（86分鍾） 13 希區柯克懸疑驚悚電影（3） 42 《迷魂記》（129分鍾） 43 《鳥》（119分鍾） 44 《擒凶記》（119分鍾） 14 希區柯克懸疑驚悚電影（4） 45 《蝴蝶夢》（130分鍾） 46 《辣手摧花》（108分鍾） 47 《驚魂記》（147分鍾） 15 希區柯克懸疑驚悚電影（5） 48 《電話謀殺案》（104分鍾） 49 《救生艇》（96分鍾） 50 《懺情記》（94分鍾） 51 《面子游戲》（騙局，78分鍾） 16 希區柯克懸疑驚悚電影（6） 52 《國防大機密》（三十九級台階，82分鍾） 53 《奇怪的富翁》（82分鍾） 54 《牙買加旅店》（90分鍾） 55 《天真與無知》（82分鍾） 17 希區柯克懸疑驚悚電影（7） 56 《海外特派員》（120分鍾） 57 《伸冤記》（105分鍾） 58 《慾海驚魂》（82分鍾） 59 《戰地鍾聲》（上下164分鍾） 60 《咆哮山莊》（103分鍾） 61 《小婦人》（115分鍾） 19 奧斯卡經典名著電影（2） 62 《巨人》（上、下197分鍾） 63 《環游世界八十天》（163分鍾） 20 奧斯卡經典名著電影（3） 64 《金銀島》（94分鍾） 65 《老人與海》（84分鍾） 66 《魯賓遜漂流記》（89分鍾） 67 《失落的地平線》（131分鍾） 21 奧斯卡經典名著電影（4） 68 《貝多芬傳》（115分鍾） 69 《左拉傳》（129分鍾） 70 《翡翠谷》（119分鍾） 22 奧斯卡經典名著電影（5） 71 《孤星淚》（118分鍾） 72 《怒火之花》（129分鍾） 73 《大地》（137分鍾） 23 奧斯卡經典名著電影（6） 74 戰爭與和平（207分鍾） 75 《湯姆歷險記》（90分鍾） 76 《霧都孤兒》（115分鍾） 四、奧斯卡經典歌舞電影 24 奧斯卡經典歌舞電影（1） 77 《紅磨坊》（118分鍾） 78 《失去的周末》（100分鍾） 79 《百老匯之歌》（100分鍾） 25
Ⅱ 急求：黑澤明的（羅生門）電影的觀後感，從法律角度。
羅生門(Rashomon) 偽影迷版
作者：poplover 來源：本站論壇
犯罪懸疑劇情片。
說來慚愧，我看過的電影也不算少了，然而很多大師的作品對我來說還只是傳說，只聞其名未見真容。不補補課實在說不過去。羅生門是1950年的黑白片，大師黑澤明的代表作之一，在影史上擁有重要的地位，對之後的電影產生了巨大的影響。之前看鐵迷宮、英雄之類的，老有人說起羅生門敘事結構，雖然大概知道是怎麼回事，不過沒看過始祖就沒有發言權，今天終於鼓起勇氣，打算一睹影史經典的風采。
影片改編自日本作家芥川龍之介的小說「在竹林中」，三個人在一個破舊的門樓下避雨，談論起京都的一個謀殺案，案件審理中三個當事人對案件的不同陳述，使案件撲朔迷離。片名羅生門就是這個門樓的名字。
對於這樣一部教科書級別的電影，半個多世紀以來已經被無數人無數次解讀和剖析，google一下，就能找到成千上萬的深刻的評論和研究。我一業余的就隨便說點個人感想。
1、羅生門使用多重式敘事結構,讓不同的人物從各自的角度、以完全不同的方式來解釋、講述同一事件，形成強烈的立體感、懸念和戲劇張力。這個巧妙的構思類似公民凱恩，卻又有著更鮮明更獨特的風格，開創了一種敘事模式的先河。「羅生門」不僅被無數後來電影人引用和模仿，也逐漸成為一種文化現象。
2、運用這種敘事結構，引發出對人性陰暗面和殘酷的世界的思考，自私、虛偽、虛榮、貪婪。。。甚至被害變成了鬼還在說謊話，充分揭露了人性的種種弱點。關於更加深刻細致的剖析可以google，不在贅述了。
3、有電影學院的老師說僅一部羅生門就能講一個學期，誇張了點，不過這片確實是教科書中的教科書，大師的片子是拍給導演看的，這句話有點道理。雖然是黑白片，且年代久遠，影片的畫面依然賞心悅目，光線、構圖都很贊，為解決樹林中過於黑暗的問題，使用了超大的鏡子反射光線，陽光、樹影、音樂使畫面生動鮮明。其他場景中，陰森肅穆的羅生門、淡化背景凸顯人物的審訊都顯示出大師對氛圍營造的傑出的掌握能力和強烈的個人影像風格。
4、三個場景，7個人物，影片簡單的甚至有些簡陋，大師卻憑借精心、不落俗套的設計拍出了深刻哲理，讓無數後來者膜拜。審訊場景中明明有法官，卻巧妙的隱去，只通過4個當事人來敘事，這樣既省去了一個演員的成本，又避免多餘的人物喧賓奪主。
5、有些手法在現在看來有些陳舊，這是難免的，畢竟我們看的最多的還是當代電影，但我們不能忘記的是，羅生門這樣的經典對現在的電影的影響和啟發。
6、盡管演員的表演依然帶有50年代那種誇張的表情和做作的姿勢，但總的來說表演還算精彩，特別是那個強盜，瘋狂、自大的神態表現的淋漓盡致。
7、結尾留了一個光明的小尾巴，這恐怕是最具爭議的地方，有人認為如果全是黑色，影片就更有震撼力，我不這么認為，人性中總有好的一面，如果羅生門全是黑色，可能就無法成為經典了。
水平有限，想到什麼說什麼，就說這么多。
你會是誰？---《羅生門》
作者：犬友
全美終於D出Y版的《羅生門》了，就沖著黑澤明的大名，我就毫不猶豫的拿下。
這部片子攝於1950年，1951年奪得威尼斯大獎。片長88分鍾，故事情節、人物構成極其簡單，但述說的故事卻耐人尋味。
1、這是一部講述人性劣根的電影，通過強盜、女人、武士、譙夫等四人之口，片面的講述了一次殺人事件。所謂「片面」，是指四人根據自己的需要講述了事件的內容，每人的講述完全不同，令我不禁對每個人的供詞都產生了懷疑！具體供詞如下：
譙夫：一日，上山砍材,看見武士死亡地點，並報官。（由此引出故事）
強盜：見武士之妻美貌，遂起歹念，以利器為由，騙武士至樹林深處，捆之，後騙武士之妻（下稱女人），至武士前，欲當面殲之，女人先反抗，後配合。事畢，盜欲走，女曰：當兩男之面，做下不恥之事，唯兩男決斗，勝者隨之。盜解武士之繩索，舉長刀與之決斗，並殺之。後覺女人已逝。
女人：當武士之面，力抗不遂，遭奸。盜遁後解武士繩索，武士漠之，女暈，醒後，見武士胸前插一短刀，驚，後遁。
武士（借巫婆之口道出）：女遭盜奸，女曰：女應靠刀劍奪得。盜將女踩於腳下，由士處之，士遂與之打鬥，仆，後遭人將其胸前短劍拔出，遂死。
譙夫（後補充）：女遭奸，後解武士繩索，欲讓其決斗，士怯，盜也怯，後遭女痛罵，遂打鬥，其場面狼狽不堪，士不慎，困於草中，盜殺之，遁。
看了以上的供詞，大家是否看不清楚，其實我也對自己的描述也是很尷尬，不過事實就是這樣。但事實究竟是怎樣呢，到了影片結束，導演也沒有告訴我們，他也沒必要告訴我們。
不過通過四人的描述，我們可以確定的是武士是死了，而且還是他殺（誰殺的也不確定），女人是被侮辱了，是被迫還是自願，或者是先被迫後自願，我們就不知道了。導演設下兩個前提條件，餘下的就由四個人或者加上我們去想像了。綜觀全片，構思相當巧妙，情節層層推進，當你相信了第一個人供詞的時候，又被第二個人推翻，於是又有第三個，第四個，到最後，你都不知道該相信誰，不過你可能最會相信譙夫的話，因為他在此事件中是唯一的身外之人，他沒必要說假；也許你會相信女人的話，畢竟她是受害者，也許。。。。。。
影片揭露了人自私自利的本質，通過一件極端的事情（殺人案）造成戲劇沖突，表現每個人在此次事件上的不同立場：
譙夫：怕說清楚了，惹上官司，而且他可能拿了那把值錢的短刀，而未作為證據充公；
強盜：為了掩飾自己的懦弱與膽怯，怕辱了大名，而認定自己殺人。這一點，由他描述的決斗場面可以看出；
女人：為了轉移自己被辱的事實和殺人或促使殺人的可能性；
武士：為了掩飾自己的懦弱或被殺的恥辱。
其實，我作出這樣的解釋，可能是對的，也許是錯的，因為我們根本就不知道事情的真相是怎樣的。在作出這樣的判斷與分析的同時，我也掉進了黑澤明的陷阱之中，我也是根據自己的利益去判斷，我的利益（應該說是大部分自認為是善良人種的普遍的社會道德觀）就在於同情弱者，討伐兇手，那誰是真正的兇手呢？我的判斷其實也正在引導（或是誤導）大家，作出判斷。所以我們在為人處世上都是以我為中心，趨利避害地去思考問題，甚至有人懷著這種目的去引導其他人做出判斷，進而形成一種所謂的輿論力量。這是一種手段，我不談手段，只談影片所暗示的這種陰暗的人性，這也是影片最想要告訴我們的。
武士、女人、強盜、譙夫，代表了沖突事件的四種立場，換做是我，會是怎樣的角色呢，也會為自己辯說嗎？影片最偉大之處就是他在當今社會也有著深刻的意義。因為影片強調的是人的陰暗本質，做為社會的人，人的本性也是一代一代的延續，就象儒家的思想對我們的年輕人的影響一樣，所謂最前衛、最顛覆傳統的年輕人，身上也或多或少帶有儒家的影子，趨利避害是動物的本質，可以說是不用人教的。當然殺人放火，現在也有，應該也算是延續。
我們面對不同的事扮演不同的角色，產生了不同的反應，或許我是武士，面對危險，膽小懦弱；或是強盜，逼不得以去殺人；或是女人，受辱後復仇；或是譙夫，隔暗觀火，當然這也是猜測，真相未必是這樣。
我們每個人都會在四個人身上找到自己的影子，那麼，你會是誰？？？？
以上論點，淺薄之極，望廣大網友批判，請跟貼討論。
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