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① 希區柯克是什麼

分類: 社會民生
解析:

希區柯克

簡介：

希區柯克在生前就被公認為有史以來最偉大的電影導演，卻從未獲得過奧斯卡最佳導演獎，雖然曾經獲6次提名。1968年獲特殊奧斯卡獎，同年獲美國導演協會格里菲斯獎。1979年獲美國電影研究院終身成就獎.

希區柯克所貢獻給電影藝術的，絕對不僅僅是純電影的技巧。就像他的電影中的人物往往有多重人格一樣，希區柯克的電影人格也是多重的。他是懸念大師，也是心理大師，更是電影中的哲學大師。很少有人能像他那樣如此深刻地洞察到人生的荒謬和人性的脆弱。在精心設計的技巧之下，我們看到的是一顆在嚴厲的天主教家教之下飽受壓抑的靈魂。希區柯克的電影，是生與死、罪與罰、理性與瘋狂、純真與誘惑、壓制與抗爭的矛盾統一體，是一首首直指陰暗人心的詩．

生平：

中文名：阿爾弗萊德·希區柯克

英文名：Alfred Hitchcock

出生日期：1899年8月13日

逝世日期：1980年4月29日

出生地：英國倫敦

希區柯克1899年8月13日生於倫敦經營蔬菜批發的普通人家。

1920年，進入電影界。經歷了字幕設計，美術導演，編輯等工作後，1926年，導演了他第一部懸疑電影《寄宿人》（這之前也導演過《快樂之園》等兩部電影），受到好評，建立了他在英國電影界的地位。

1934年的《暗殺者之家》，1935年的《三十九級台階》在各國都很賣座，讓希區柯克享有了國際名聲。

1938年，希的《巴爾干超特急》也成功賣座，引起好萊塢的注目，適逢二戰開始，希區柯克舉家前往美國，開始了他在好萊塢的工作。

1940年，他的第一部好萊塢作品《蝴蝶夢》便勇奪奧斯卡最佳作品獎。緊接著又拍攝了間諜劇的《海外特派員》，心理懸疑片的《斷崖》和精神分析片《愛德華大夫》。1946年，拍攝了這段時期總結性作品《美人計》，也是英格麗褒曼出演的最後一部希區柯克電影。她與羅賽里尼的「私奔」給希區柯克不小的打擊。

1950年代前期，希在攝影技術上不斷試驗。製作了《電話謀殺案》等作品。其中代表作就是《後窗》了。從《後窗》開始，1950年代後期，希在藝術性和娛樂性上同時高要求，拍出了《捉賊記》，《知道太多的人》，《眩暈》，《西北偏北》等一系列優秀作品。

1960年，希區柯克向新的恐怖挑戰，拍出了一部讓全世界驚觫的《精神病患者》。詭異的題材，意外的故事發展，低預算的黑白製作，讓這部電影成為希電影生涯的一個里程碑。

隨後，1963年的《群鳥》和1964年的《瑪爾尼》都是不同的新嘗試，開創了恐怖、懸疑電影的新世界。當時法國新浪潮的導演們都或多或少受到希區柯克的影響。我們看當時的作品都會有所體會，而在特瑞夫和希區柯克的對談錄中更可以清楚看到。

1972年，在倫敦首映的《狂凶記》讓觀眾看到希區柯克雄風依在，這部電影流暢圓潤，是希後期的佳作。

1980年4月29日，希區柯克去世，為我們留下了53部電影作品。

主要作品年表

- 1976 - Family Plot - 家庭陰謀

- 1972 - Frenzy - 狂凶記

- 1969 - Topaz - 黃寶石

- 1967 - Torn Curtain - 破幕

- 1964 - Marnie - 瑪爾尼

- 1963 - Birds, The - 群鳥

- 1960 - Psycho - 精神變態者

- 1959 - North by Northwest - 西北偏北

- 1958 - Vertigo - 眩暈

- 1956 - Wrong Man, The - 冤枉的人

- 1956 - Man Who Knew Too Much, The - 知道太多的人

- 1955 - Trouble with Harry, The - 哈里的煩惱

- 1955 - To Catch a Thief - 捉賊記

- 1954 - Rear Window - 後窗

- 1954 - Dial M for Murder - 電話謀殺案

- 1953 - I Confess - 我懺悔

- 1951 - Strangers on a Train - 火車怪客

- 1950 - Stage Fright - 怯場

- 1949 - Under Capricorn - 在摩羯星下

- 1948 - Rope - 繩索

- 1947 - Paradine Case, The - 帕拉亭案件

- 1946 - Notorious - 美人計

- 1945 - Spellbound - 愛德華大夫

- 1944 - Aventure malgache - 馬達加斯加歷險記

- 1944 - Bon Voyage - 一路平安

- 1944 - Lifeboat - 救生船

- 1943 - Shadow of a Doubt - 疑影

- 1942 - Saboteur - 破壞分子

- 1941 - Suspicion - 深閨疑雲

- 1941 - Mr. & Mrs. Smith - 史密斯夫婦

- 1940 - Foreign Correspondent - 海外特派員

- 1940 - Rebecca - 蝴蝶夢

- 1939 - Jamaica Inn - 牙買加旅店

- 1938 - Lady Vanishes, The - 失蹤的女人

- 1937 - Young and Innocent - 年輕與無知

- 1936 - Sabotage - 破壞

- 1936 - Secret Agent - 特務

- 1935 - The 39 Steps - 三十九級台階

- 1934 - Man Who Knew Too Much, The - 暗殺者之家

- 1933 - Waltzes from Vienna - 維也納的華爾茲

- 1932 - Number Seventeen - 十七號

- 1932 - Rich and Strange - 奇怪富翁

- 1931 - Skin Game, The - 騙局

- 1930 - Elstree Calling - 埃爾斯屈里的職業

- 1930 - Juno and the Paycock - 朱諾與孔雀

- 1930 - Mary -

- 1930 - Murder! - 兇手

- 1929 - Blackmail - 訛詐

- 1929 - Sound Test for Blackmail -

- 1929 - Manxman, The - 孟克斯人

- 1928 - Champagne - 香檳

- 1928 - Farmer's Wife, The - 農夫的妻子

- 1927 - Easy Virtue - 輕浮的德行

- 1927 - Downhill - 下坡

- 1927 - Ring, The - 指環

- 1926 - Lodger, The - 寄宿人

- 1926 - Mountain Eagle, The - 山鷹

- 1925 - Pleasure Garden, The - 快樂之園

- 1923 - Always Tell Your Wife - 永遠告訴你的妻子

- 1922 - Number 13 - 十三號

希區柯克電影十個關鍵詞

一、懸念

希區柯克認為，駭人的東西不僅潛伏在陰影里或者潛伏在隻身獨處的時候，有時，當光天化日之下，我們和正常、友好的人在一起時，也會感到十分孤獨、險象環生和孤立無援。在希區柯克內心深處，總有一種莫名的焦慮，一種絕望的感覺。當影片《破壞》初次放映時，希區柯克還特意在海報上加上了「當心背後有人」的副標題，以表現存在於潛意識中的恐懼。這種潛在的恐懼感被希區柯克當作懸念來發揮運用。

希區柯克有個著名的例子：兩個人走進一個屋子，坐下來談話，突然桌子底下的炸彈爆炸了。－－這個過程提供給觀眾驚奇。相反，如果在他們走進屋子前，觀眾首先看到一個兇手進屋子將炸彈藏在桌子，接著的兩個人走進屋子卻沒有發現炸彈，仍然坐下來談話。－－那麼整個過程叫做懸念。所以，希區柯克一向都預先將答案告訴觀眾，最著名的是《迷魂記》中，朱迪與瑪德琳是同一個人的謎底在情節中間就被揭示－－在當時曾引起過許多爭議，因為原著中這個謎底是最後才被揭穿。然而預先告知答案後，觀眾自然而然將焦慮的心情對准了主人公的命運。同樣，《奪命狂凶》、《西北偏北》也都是將真相預先透露，然後將焦點集中在無辜者的命運與選擇上。

希區柯克最擅長的是利用時間的延展與空間的封閉來製造懸念氣氛。在《驚魂記》諾曼沉車一段，故意將車在泥潭中停留片刻；《奪命狂凶》中女秘書上樓發現屍體也特地讓尖叫聲延緩。《鳥》、《沖出鐵幕》、《西北偏北》幾個場景，都是利用分鏡頭逐步加重暗藏殺機的懸念。有時希區柯克懸念的結果超乎常理，比如《破壞》中將男孩炸死與《海角擒凶》里破壞分子成功地將軍艦炸毀－－如此打碎觀眾的期待，在銀幕上是非常罕見的。。

二、「麥格芬」

這是希區柯克作品最獨特的詞彙，這個字眼來自於他最愛說的一個故事：一列蘇格蘭火車上有個愛追根問底的人，他見隔壁的乘客帶著一個形狀奔奇特的包裹，就問那是什麼，乘客答：「麥格芬。」「什麼是麥格芬？」「是在蘇格蘭高地捉獅子用的。」「可是蘇格蘭高地沒有獅子啊。」「啊，這么說，也就沒有麥格芬了。」－－由此看出，麥格芬是個並不存在或者不太相乾的事物，但它卻是談話、行動甚至整上故事的核心。

《三十九級台階》是「麥格芬」得以流傳的開端，在整部影片里都圍繞著「三十九級台階」這個間諜組織展開，但關於這個間謀組織以及他產竊取的情報卻沒做什麼交待。在後期的力作《西北偏北》中，有一個最為典型的「麥格芬」－－那個叫做凱普林的間謀根本就不存在。在所有希區柯克的影片中或多或少都用到這個概念，他總是在影片中利用一個虛化的人物做主線，比如《房客》中的復仇者、《蝴蝶夢》中的麗貝卡、《迷魂記》中的瑪德琳。有時又利用虛化的事件，比如《後窗》中的推銷員謀殺案。

三、金發女郎情結

據說希區柯克七歲時，在他家附近曾發生過一起毒死金發女郎的案件，他對此事一直記憶猶新，但無法確定這對他的電影創作造成了多大的影響。不過，有一點可以肯定，他對女演員有著固定的、獨特的審美趣味，使行「希區柯克女郎」成為一個傳奇色彩很濃的名詞，而且從任何一方面看，都要比現在名氣更響的「邦德女郎」素質要高得多。「希區柯克女郎」有著統一的標准：美艷不可方物、富有幽默感，甚至一樣的體型與心理形象－－外表冷漠卻內心火熱、難以捉摸的神秘氣質，甚至垂在耳邊的發式，當然還有最重要的一點－－都是金發！而且這些金發女郎在貴婦矜持的外表下面都掩飾著隱隱約約的撩人 *** 。

在第一部真正的希區柯克作品默片《房客》中，希區柯克影片中充斥著金發女郎，首先是兇手一連殺死八個金發女郎，男主角的妹妹也是其中之一，於是他對牆壁上掛著的金發女郎的畫像深感恐懼，不過對同樣是金發女郎的女主角卻產生了愛慕之情。此後幾乎每一部影片，希區柯克都會起用金發女子作為女一號。《艷賊》中蒂比·赫德倫的出場堪稱經典，影片開頭始終不見她的容顏，只見她一頭烏發，等她回到酒店住處洗頭時，我們才驚奇地看到水正漸漸變黑，而她－－蒂比·赫德倫－－希區柯克最後的一位尤物露出她美麗臉蛋的同時，也露出了她金黃色的秀發。

四、罪孽轉移法

在《房客》中，他首次運用了「罪孽轉移法」，雖然房客最終是無辜的，但整部影片將他完全塑造成一個古怪、詭秘的殺人犯形象，盡管如此，觀眾仍然始終希望他逃脫，而這種情緒完全來自希區柯克對畫面語言把握。像這樣的「案例」還有許多，而且希區柯克對觀眾陰暗心理的控制也越來越自如。在《美人計》的最後，觀眾大多同情起那個即將被同夥謀害的塞巴斯蒂安，盡管是他下毒想致美麗的褒曼於死地。《驚魂記》里，諾曼在將汽車沉入河底時，希區柯克故意讓汽車停頓一會兒，從而令觀眾著實為他揪了一把心。最過分的還是在《奪命狂凶》中，變態殺人狂羅斯克在尋找遺失的罪證那段過程中，觀眾幾乎一致希望他找到。

在「罪孽轉移」的同時，希區柯克也經常故意將反角塑造得風度翩翩、幽默有趣。《海外特派員》中的費希爾起初就是一位我們同情的和平主義者，後來發現他是個惡棍，但我們仍保留著對他的同情。在《間諜末日》里，希區柯克甚至讓那個德國間諜比我們的主人公更可愛些。

五、樓梯與陰影

如何運用畫面來製造懸疑與緊張的氣氛，是希區柯克最擅長的，而「樓梯」與「陰影」是他最常調用的元素。在拍攝《房客》時，希區柯克從德國表現主義那裡學習到了許多東西，包括他們認為的：當人物走上樓梯、逐漸進入黑暗時，觀眾會陷入恐懼。所以《房客》中男主人公在深夜帶著白色手套從樓梯上走下時，顯得陰森恐怖，但希區柯克其實只是將鏡頭對准了樓梯扶手上慢慢滑下的手套而已。像這樣的例子非常之多，比較著名的如在《訛詐》中，愛麗絲隨克勞上樓時，在樓梯間的牆壁上留下的不祥陰影就預示著悲劇的發生。最為著名的三個樓梯鏡頭出現在《迷魂記》、《鳥》與《奪命狂凶》里，《迷魂記》中教堂塔的旋轉樓梯顯得極高、令人目眩；《鳥》中的閣樓樓梯充滿致命的吸引力；《奪命狂凶》裡布蘭尼在深夜到羅斯克家中尋仇時，在上樓梯時，反復切換的特寫，幾乎令人窒息－－因為你無法了解將要發生的事情。

六、窺視

有窺視傾向的人或者用窺視者的視角來拍攝，是希區柯克電影常常表現的一個方面。以前，我們可能會把窺視和窺視者當作是精神不正常的表現，就好像在《後窗》中格蕾絲·凱莉講的那樣，窺視者是要被判刑的。在希區柯克的電影當中，往往運用窺視的鏡頭角度來反映事件，從而隨著偷窺者的感覺一道進入他們的世界。

《後窗》是希區柯克電影當中運用「偷窺」主題最為極致的一部作品，他顯然認為每個正常人都有偷窺他人穩私的慾望。在影片的一開始，觀眾就被處於一種窺視者的角度，因為傑弗腿部的受傷，他只能每天坐在家中透過窗口來觀看他家對面的每一戶人家，鏡頭從傑弗瑞家對面的鄰居家窗口一一掃過。由此看來，窺視他人的穩私並不是一些刻板、蝟瑣的人們才會有的娛樂，許多正常人都會產生這樣的一種觀看情感。

在《驚魂記》中，影片的第一個鏡頭橫搖過燥熱午後了無生氣的城市全景，然後慢慢推進一扇半掩的窗戶內，我們的眼神偷偷潛入一家旅社，瑪莉安戴著胸罩半裸地躺在床上，看著沒穿上衣的男主角，男主角背對著觀眾，他們旁若無人般地談情說愛，希區柯克毫無保留地把男女之間的情慾放給我們，也讓我們不自覺的成為了窺視者的角色。後來在貝茲汽車旅館里，諾曼·貝茲偷窺更衣的瑪莉安，也是不動聲色就把 *** 裸的慾望表現了出來－－甚至這種慾望是觀眾所有的。

七、線索道具

利用情節來製造懸念時，道具必不可少。希區柯克在影片片常用道具來達到令影片中的人物「恍然大悟」或「大吃一驚」，並加重緊張的氣氛。比較虛化的是《蝴蝶夢》中遠我處不在的「R」字圖案，以及《擒凶記》中的那個音符（希區柯克甚至將鏡頭對准五線譜來強化情境）。有時，希區柯克用物體的特寫來提示影片的核心場景，比如《美人計》中的酒瓶，早在片頭的酒會上，希區柯克就已經用畫面為酒窖中那場驚心動魄的戲打下了伏筆。《鳥》中也是這樣，將開場安排在鳥店中。

《繩索》是運用道用最為經典的影片，影片中的繩索是殺死大衛的工具，又被殺人犯用用來捆綁書籍贈送給大衛的父母，以達到其尋求 *** 的目的。繩索是重要道具，同時也包含著深刻寓意－－扭曲的心理束縛著知識與道德。希區柯克用的片頭字幕也呈擰成一團的繩索狀。同樣，《奪命狂凶》的字幕也被設計成條紋領帶狀－－那也是影片中用來殺人的工具，變態殺人狂羅斯克利用領帶殺人；而主人公布蘭尼相仿的領帶被利用誤導觀眾；警官奧斯福德的領帶其實也是一樣的，從深層次上將他們無法滿足的慾望等同在一起。當然《奪命犯凶》還有一個最重要的線索道具－－羅斯克剔牙用的胸針。從一開始，鏡頭就耐心講解了羅斯克的這個習慣，最後這個道具引發了影片的 *** 。

其它比較著名的道具有：《訛詐》中愛麗絲的手套、《心聲疑影》中查理舅舅送的戒指、《火車怪客》中海恩斯的打火機，以及《電話謀殺案》里的 *** 與鑰匙－－這些都在推動情節上起到了微妙的作用。

八、、婚姻危機

希區柯克本人的婚姻似乎無可爭議的美滿，但他的作品裡的婚姻都籠罩著陰影。在他一九三二年的作品《奇怪的富翁》中，就開始對婚姻進行了全面的反諷；《破壞》裡面維洛克這對夫妻甚至彼此之間既不了解也沒有感情，最後妻子刺向丈夫的那一刀既為她的弟弟報仇，也是向她的婚姻進行反抗。《蝴蝶夢》里德溫特與麗貝卡的夫妻關系被刻劃得無比可怕，愛與恨的表現只在一線之間，而德溫特與第二任妻子的婚姻因此蒙上陰影；《深閨疑雲》中瓊·芳登與加里·格蘭特的婚姻就以欺詐為開端，以後竟然逐漸升級到妻子懷疑丈夫要毒死自己的地步；而在《帕拉亭案件》、《電話謀殺案》、《後窗》以及《迷魂記》中夫妻之間的謀殺則成為現實；《火車怪客》中海恩斯其實也是借布魯諾的手才除去妻子。

希區柯克式的婚姻似乎不是充滿了秘密就是充滿不幸，《美人計》、《懺情記》、《艷賊》中的婚姻狀態無不如此。在《帕拉亭案件》中希區柯克用兩條線索表露出對婚姻不堪一擊的看法。安東尼律師與妻子看似美滿面的婚姻，在帕拉亭夫人出現後以不可思議的速度迅速產生裂痕，而後者因為婚姻的不幸福而殺死了丈夫。《哈里的麻煩》中珍妮聽說丈夫的死訊竟然有些興高采烈。《伸冤記》中亨利·方達的婚姻是希區柯克影片中最為堅貞的，在丈夫被懷疑有罪的期間，妻子也始終支持他，呈現出最令人感動的家庭場景－－但即使是如此，生活的壓力最終令妻子精神崩潰，自責與埋怨起來。希區柯克以此來證明沒有一對夫妻是幸福的，就像在《農夫的妻子》里說的：婚姻生活就像一個蒸汽壓路機，壓扁了男人的希望和女人的喜悅。

九、黑色幽默

希區柯克的幽默准確地說是一種「殘酷的幽默」，其中最殘酷的一次出現在《磁場命狂凶》中，羅斯克在土豆堆中與死屍搏鬥的情景，起初他被死屍「踹」了一腳步，然後用來撬開死屍手指的刀被折斷－－這組鏡頭竟然能讓你在毛骨悚然中，還能發出一絲笑來。

《鳥》中間也有一段讓人無法發笑的可笑場面，發生在小學遇到襲擊之後。可怕的逃亡後，米蘭妮來到小鎮酒吧，可是沒有人相信。大家在災難來臨時，還在大聲說笑。其實早在米蘭妮來到這個海邊小鎮前，她帶著的兩只愛情鳥在車上左搖右擺的模樣就十足的可笑，但誰會預料到不久之後，鳥類竟然發動了一起可怕的攻擊。

十、 *** 待

看希區柯克電影的表面，似乎跟「 *** 待」這個詞有些不沾邊際，但去看看他的作品裡是如何對付那些自視高貴的金發女郎，你就發現在他和諧平靜的平常心下有著高度壓抑的慾望。《三十九級台階》中的女政治家與《海角擒凶》中的女模特都被「殺人犯」拖來拖去，偏偏她們都打扮得時髦體面。

文字希區柯克作品中的男女主角幾乎列一例外都有施虐與受虐傾向。《艷賊》里馬克與瑪爾尼是最為典型與明顯的一對，瑪爾尼因為誤殺了水手嫖客，而終身背負受虐性罪感；而馬克則對這個女賊有著強烈的征服欲與佔有欲。

《房客》中年輕美貌的黛西被房客所吸引，而他是一個極度恐怖的連環殺人案的疑兇。從此以後，希區柯克的金發女郎們便對危險人物樂此不疲，《愛德華大夫》里英格麗·褒曼對格里高利·派克的愛慕遠不止因為後者英俊的面貌，而是從心理深處對危險（虐待）的渴求，就好像《鳥》中蒂比·赫德倫會地緣無故走上危險的閣樓一樣。

當你仔細去觀看希區柯克作品時，你就會發現男主角對女主角的控制、女主角對男主角的屈服是非常明顯的，這是施虐與受虐最基本的表現。

② 亂世佳人的觀後感

觀後感，就是看了一部影片或連續劇後，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。以下是我整理的關於亂世佳人的觀後感，歡迎閱讀！

關於亂世佳人的觀後感1

剛看完電影《亂世佳人》（也就是《飄》），感覺有點小遺憾的，因為它並不像我想像中的那樣在經歷了那麼多的磨難之後有一個完美的結局——雖然說片中兩隊主人翁彼此之間都很般配——但作者最後還是為他們安排了一個悲傷地結局，讓他們四人都各自離開。

影片以美國南北戰爭為背景，描寫了南方兩個庄園的興衰歷程以及幾個人物之間的愛情波折。

美麗任性的庄園主之女郝思嘉小姐，高傲自信，青春奪人。在一次酒會上贏得了青年浪子白瑞德的青睞。而郝思嘉的心卻為另一位庄園公子衛希禮所佔據， 衛希禮與表妹韓媚蘭情投意合，已結連理。戰爭的爆發使郝思嘉兩度成為寡婦並最終與白瑞德結合，但對衛希禮的愛之夢卻依然沒有破滅。直到唯一愛女墜馬身亡， 白瑞德在絕望中離她而，這位美國南方姑娘在經歷戰爭和生活的磨難後，才終於明白了自己的真正所愛...

來說說幾個人物之間的關系。

首先是思嘉和希禮。覺得這兩人挺造孽的，應該說愛上希禮，是思嘉的一個錯誤。年輕的希禮早已結婚，但固執的思嘉卻對他不死心，仍然多次直白的向希禮表露自己對他的感情。而希禮卻也因為這種巨大的熱情，而一直沒有跟思嘉說出他自己的真實想法。

一方面，希禮的確喜歡思嘉，在精神上是向著她的；但實際上，因為傳統道德的羈絆和自己家族的影響，希禮又不得不和表妹結婚。其實希禮是沒有自己的婚姻自主權的，他甘於生活在自己家族的一切安排下，聽話的選擇接受現實中的一切。

幸運的是，韓媚蘭是一個好妻子，她愛自己的丈夫，理解他，支持他，給與他一切能給予的幫助。這也使希禮的心再後來的生活中一點一點的向媚蘭的方向靠近，對於思嘉，只是以一個朋友的身份「關心」。但思嘉卻一直不相信這一點，她只是依舊對希禮念念不忘，可以為了他做任何的事情。

這是希禮和思嘉性格的不同點，一個太勇敢，一個很懦弱，一個為愛奮不顧身，另外一個卻是對愛優柔寡斷。也許也就是這種糾結不清的關系，使得他們在後來的生活中，對對方，也對彼此的陣陣深愛著他們的人造成了巨大的傷害，而他們卻毫不知。他們都不懂得珍惜現在，故事的結局，確實只有他們兩個人留在了這個村子，但他們也都是在最後才明白，過的事情已經煙消雲散，而他們真正愛的，是曾經深愛著他們的媚蘭和瑞德。這也許就是他們兩個人的悲哀吧。

再說說韓媚蘭和白瑞德吧。其實看完這個故事後，我最喜歡的，就是這兩個人。

韓媚蘭給我的第一感覺就是一種「寶釵」的感覺，非常會做人，很體貼，處處為他人著想，贏得了幾乎所有人的尊敬與喜愛，是一個不折不扣的「萬人迷」。但她比寶釵多一點的是韓媚蘭有一種發自內心的善良，他對別人非常的好，即使是對傷害了自己的思嘉和丈夫希禮，她也依然能設身處地的為他們著想，將自己的一切都傾情奉獻給他們。當別人都在說思嘉的壞話時，她總是第一個站出來為思嘉說話。而當思嘉與白瑞德之間有了沖突時，又總是她站出來為他們的和好如初來說話。甚至是當她後來得知自己的丈夫和思嘉抱在一起時，她也選擇了什麼都不說，為他們掩飾，幫他們澄清，媚蘭不愧是一個聰明的女人，她是一個十足的好人，她以自己的「柔」與思嘉的'「剛」來抗衡，以不言來代替無謂的生氣惱怒，最終致使思嘉對她心服口服——縱然思嘉不喜歡村子裡的任何女人，但也對她充滿了感激——同時也獲得了希禮的真愛。但遺憾的只是，這真愛付出的代價太大。媚蘭在思嘉和白瑞德家赴喪禮的時候，也累倒在地上，從此永遠的離開了她最深愛的人。

而作為白瑞德，我覺得他更是無奈。從一開始起，他似乎就是以一種「花花公子」的形象出現。別人都不喜歡他，說他的人品極差。而我覺得白瑞德這個人的出場就給我一種不同的感覺：

他很有自知之明。在衛家的宴會上，他知道自己不受歡迎，於是後來一個人跑到書房睡覺了，而並沒有和別人爭論。

他很慷慨。他慷慨卻不張揚，南北戰爭後，得知有很多難民生活很困難，他捐出了大量的錢。

他很理智。外表看起來很悠閑的他在關鍵時刻總是比別人先算好一步，思嘉幾次困難之下，都是他列出詳細的計劃，幫助思嘉一步一步脫離了險境。

他很有預見性，很明智。戰爭前，當別的男人都在氣宇宣揚的說著自己的國家很強大，戰爭一定能勝利時，他卻出人意料的站在大家的對立面，反過來批評自己的國家，說他們不了解外面的世界還妄自尊大。

他很誠實。他開起來很花心但其實他是一個非常專一的人，他告訴思嘉他很愛她，但卻不會強求思嘉，她愛上思嘉時，就一定是全心全意的愛她，為他做任何他可以辦到的事情，為她而很沒風度的吃醋。

他很愛孩子。當他看到自己的孩子因為騎馬而摔死了以後，他立即就把那批無辜的小馬給殺了，而且不讓下葬孩子屍體，幾天都閉門和孩子在一起。

可以說，白瑞德就是我理想中的完美的伴侶類型。喜歡他那種從容的笑容，那樣沉穩的氣度以及那份對世界的不羈的真愛。 其實我想說的是，在我們的現實中，像韓媚蘭這樣的女性和白瑞德這樣的男性有很多，雖然性格可能各異，但這群人是那些一直默默關心著你們的人，卻從未別你們所發現。當最後他們走時，你才會發現 ，他們才是你的真愛。 所以說，請珍惜身邊的這群人吧，不然你就會失唯一的你愛的機會。

影片總的來說拍得還行，大致的故事是表現出來了，演員選的也很不錯,符合書中的人物形象。 但應該來說，畢竟是將一部長篇小說濃縮成了3小時多的電影，有些地方沒有書中描述的背景清楚，人物內心活動也表現的不甚詳細。要看的話，推薦大家還是先將原著看一遍為好。

關於亂世佳人的觀後感2

故事的主要人物是斯佳麗，我為斯佳麗感到惋惜，她為何不早點感受到白瑞德對她的愛，一直要讓別人的心冷到不能再熱時她才覺醒，愛這種東西就是這么奇妙她來時你控制不住，去了你也挽留不了。但斯佳麗這個人物我還是很欣賞的，她的性格是個矛盾的統一體。她既想做個像她媽媽那樣有大家閨秀風范的淑女，但又沿襲了父親豪爽、粗獷、不拘小節、脾氣暴躁的性格。正是血管里流著的這種充滿矛盾的'血液造就了斯佳麗敢愛，敢恨、敢說，敢做，對自己認定的目標便勇往直前、不擇手段的性格特點。從當時的角度來看，斯佳麗可能是大家公認的「壞女人」,她為了達到自己的目的可以不擇手段，她的幾次婚姻就充分說明了這一點，首任丈夫是與衛希禮賭氣，次任丈夫是為了賑救父親用生命和尊嚴捍衛的農場，嫁給白瑞德的目的就更不是因為愛情了。但我覺得她有她的可愛之處，她情感豐富，對愛是那麼的執著，那麼的熾熱，她對認準的目標勇往直前，她熱愛她父親留下的農場，熱愛那美麗的紅土地，為了捍衛那紅土地，她可以象下人一樣在田間勞作，可以象男人一樣在外拋頭露臉，她吃苦耐勞，有很強的適應能力，在戰爭暴發之前，她是家裡的嬌小姐，除了玩樂，她不用做任何事，戰爭暴發後，別人一個個都倒下了，只有她勇敢地站起來帶領大家重建家園，我佩服她的勇敢和堅強。她對衛希禮的愛是一種不帶任何雜念的純愛，在現今這物慾橫流的年代，她這種愛還真不多，只是她愛錯了對象，不該把一個不值得她愛的人愛得死去活來。

斯佳麗的人生經歷是多磨難的，但是它的骨子裡有一種與困難頑強斗爭的執著精神，正是這種精神使她一次次被困難擊倒後又一次次勇敢地站起來。她的心裡有一種信念，她始終認為她的祖先是不怕失敗的，即使被失敗咬住了，他們也會從容不迫鎮定異常的，正是祖先給了她這種大無畏的精神，斯佳麗才會勇敢的抬起頭來。

在所有人物中里我欣賞的還有白瑞德，他真是一個極為優秀，極為難得的一個好男人，他有思想，有深度，情感豐富，感情熾熱，對愛執著，他是一個真正懂得愛的男人，但我又為他感到委屈，得不到回應的愛難以碰撞出情感的火花，斯佳麗在那麼長的日子裡竟然一直不能感受他對她愛，總是愛著她自己虛構的人物衛希禮，這是任何一個男人都不能忍受的事，但白瑞德竟長期地忍受著她的背叛，她的執迷不悟，這要多麼寬大的胸懷才能做到這一點呀。

電影的情節美國南北內戰為背景展開，事實上《亂世佳人》是虛寫戰爭，實寫戰爭對人類心靈的影響。在那個特定的情景下，個性鮮明的斯佳麗和白瑞德那種不拘一格，突破傳統和道德的限制，按照經濟社會的選擇和人性的需要來判斷失誤的是非和行為的方式方法的做法，顯然是一種美國精神的體現。斯佳麗美麗的外表和按照自己的人性尺度生活的決心、白瑞德的陰沉和透視生活的力量，都在人格上為一代又一代學習做人的青年們樹立了人生某一特定階段的楷模。

電影的結尾是斯佳麗的一段獨白：「等明天回塔拉後再計劃這一切吧！我能忍受這一切的！明天，明天，我會有辦法再次得到他！不管怎麼著，明天是嶄新的一天！」多麼感人的一段話呀。「我能忍受這一切的」多麼頑強的精神！「我會有辦法再次得到他」多麼堅定的信心！「不管怎麼著，明天是嶄新的一天！」多麼樂觀的心態，多麼執著的信念！

關於亂世佳人的觀後感3

《飄》是美國女作家瑪格麗特·米切爾（1900—1949）十年磨一劍的作品，也是惟一的作品。《飄》稱得上有史以來最經典的愛情巨著之一，還有另外一個名字——《亂世佳人》。

這是我最喜歡的一本小說之一，愛上她的時候，是在我一個暗無天日，滿然不知所措而墮落的時期，是這本書給予了我光明和力量，讓我有勇氣去追尋我的未來。那時候，是在初三中考前一個月，不同於其他恨不得一分鍾變成兩分鍾來用的勤奮學生，我是一個虛度光陰而不知羞恥的壞學生。在上課時沒有復習，沒有聽講，終日無所事事，放浪形骸。直到有一天實在無聊，就隨手在課室圖書角里拿了一本書，在課堂上看。不得不說，剛剛開始時不怎麼感興趣，但是不知不覺中人已經入了迷。我用了一天的時間仔細的閱讀完了這本書，結果就是我如痴如醉，對這本書愛不釋手，這本書和其中的女主角斯嘉麗感染了我，我用我餘下的時間努力學習考試了不錯的高中。

《亂世佳人》講的是以亞特蘭大以及附近的一個庄園為故事場景，描繪了內戰前後美國南方人的生活。作品刻畫了那個時代的許多南方人的形象，佔中心位置的人物思嘉、瑞德、艾希禮、媚蘭等人是其中的典型代表。他們的習俗禮儀、言行舉止、精神觀念、政治態度，以至於衣著打扮等等，在小說里都敘述得十分詳細。小說最吸引人的地方是思嘉的個性以及她的愛情故事。她的愛情不是充滿詩意和浪漫情調的那一種，而是現實的和功利的，為了達到目的，她甚至不惜使用為人所不齒的狡詐伎倆。那麼她的愛情故事為什麼還那麼引人入勝呢？原因很簡單，這就是真實。是小說所設置的情景下完全可能發生的真實情況。真實的東西可能並不崇高，但更接近人們的生活，因而也更受讀者喜愛。

而我最喜歡的是看著斯嘉麗最初從一個嬌蠻任性，驕傲活潑的庄園小姐在南北戰爭的背景下艱苦生存成為一個成熟樂觀有魅力的女人，我喜歡斯嘉麗的信守承諾：斯嘉麗答應了阿希禮要照顧好梅蘭妮，就不管遇到多麼艱難危險都沒有放棄他們；我喜歡斯嘉麗的勇敢：斯嘉麗為了回家冒著槍林彈雨翻山涉水，為了守護庄園開槍打死土匪；我喜歡斯嘉麗的樂觀，無論遇到多麼糟糕的事她還可以積極樂觀地面對。

在這本書中，我學會了勇敢，誠信，積極樂觀......這是一本經典巨著，大家都應該去看看，相信大家都會喜歡的。

Home. I'll go home. And I'll think of some way to get him back. After all, tomorrow is another day.

家,我要回家.我要想辦法讓他回來.不管怎樣,明天又是全新的一天。

③ 深閨疑雲深閨疑雲百度雲

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《深閨疑雲》

導演: 阿爾弗雷德·希區柯克

編劇: 山姆森·雷佛森、瓊·哈里森、艾瑪·雷維爾、安東尼·伯克萊

主演: 加里·格蘭特、瓊·芳登、塞德里克·哈德威克、奈傑爾·布魯斯、梅·惠蒂、伊莎貝爾·瓊斯、希瑟·安吉爾、Reginald Sheffield、里奧.G.卡羅爾、比利·貝文、菲絲·布魯克、李奧納多·凱瑞、大衛·克萊德、克萊德·庫克、雷克斯·埃文斯、愛德華·菲爾丁、加文·戈登、阿爾弗雷德·希區柯克、奧布里·馬瑟、希爾達普洛賴特、Auriol Lee、Violet Campbell、Alec Craig、Vernon Downing、Lumsden Hare、Gertrude Hoffman、Kenneth Hunter、Rita Page、Clara Reid、Maureen Roden-Ryan、Donald Stuart、Denis Tankard、Ben Webster、Constance Worth

類型: 劇情、懸疑、驚悚

製片國家/地區: 美國

語言: 英語

上映日期: 1941-11-14(美國)

片長: 99 分鍾

又名: 斷崖

英俊帥氣深閨疑雲的約翰尼·依斯咖斯（加里·格蘭特 Cary Grant）在火車上邂逅羞澀美麗的女孩麗娜·艾美斯萊德勞（瓊·芳登 Joan Fontaine飾）。單純善良的麗娜很快就被這位外表充滿魅力的男人所吸引深閨疑雲，卻不知道約翰尼實際上是一位嗜賭如命的癮君子。當得知麗娜是一位擁有大量財富的千金小姐後，約翰尼更是使盡渾身解數去追求她。很快，兩人結婚。然而就在兩人的蜜月期間，麗娜發現了約翰尼很多可疑之處，她開始害怕丈夫為謀取財產而殺害她。面對居心叵測的約翰尼，終日惴惴不安的麗娜害怕自己就是下一個受害者。

由著名懸疑驚悚大師阿爾弗雷德·希區柯克於1941年執導的懸疑影片《深閨疑雲》，榮獲1942年第14屆奧斯卡金像獎最佳女主角獎及最佳影片提名和最佳配樂提名。

深閨疑雲是什麼意思

問題一：《深閨疑雲》的結局是什麼意思這起案子不是丈夫做的，丈夫很愛妻子，沒有加害的意思。 但他確實是當年的兇手，逃犯。

問題二：深閨疑雲的劇情簡介何府的深閨大院里，住著一位與哥哥失散多年的姑娘何初夏。自從父母過世後，初夏終日躲在密不透光的房間里，從來不踏出房門半步，對此有諸多的傳聞。有人說，其實初夏早就已經死了，只是她的魂魄不願意離開，所以怕見陽光；也有人說，其實初夏根本就不是人，而是狐仙的化身。其實，初夏不是像傳聞中說的那樣神秘。在哥哥肖依然沒有出現之前，初夏夜夜與驚恐相伴，美麗的臉龐上失去了本應屬於她的燦爛陽光。一次「蓄謀已久」的偶然，讓肖依然與初夏的生命經歷了一場刻苦銘心的深閨深戀。

問題三：深閨疑雲電影故事梗概 10分 《深閨疑雲》劇情梗概:

導演：阿爾弗雷德·希區柯克(Alfred Hitchcock)

主演：奈傑爾·布魯斯(Nigel Bruce) 瓊·芳登(Joan Fontaine) 卡里·格蘭特(Cary Grant)

上映日期：1941年11月14

國家地區：美國

劇情介紹：

強尼·艾斯嘉在火車上第一次碰到莉娜，就毫不客氣地向莉娜借錢補了頭等車廂的車票。強尼一直是眾多婦女歡迎的對象，在拍照的時候遇到了莉娜騎馬的英姿，更得知了莉娜是將軍的女兒。

強尼很快找了借口請莉娜一起上教堂，莉娜被強尼英俊瀟灑的外表和風度迷住了，甚至單獨跟他來到教堂外散步。在荒野上，強尼帶著深深的自信誘惑著莉娜，羞怯而剋制的莉娜幾乎難以制。在家門外聽到了父母關於她出嫁的對話，莉娜更加難以控制，主動吻了身後的強尼。

莉娜開始瘋狂地希望和強尼來往，而老於此道的強尼不動聲色地略施手段就捕獲了莉娜的心。一場舞會，一次駕車兜風之後，強尼借著莉娜父親的一幅畫像向莉娜求婚。第二天，兩人偷偷舉行了婚禮，到歐洲各地旅行結婚。

蜜月歸來，莉娜才發現強尼原來是個一文不名到處舉債的 *** 。強尼承諾要工作養家，但仍舊流連在賭場，甚至賣掉了莉娜父親送過來的寶貝椅子。莉娜一次次被強尼的謊言所欺騙，又一次次發現強尼各式各樣的 *** 行徑，所有的事情都表明強尼是根本無可就葯的浪盪公子。

莉娜的父親死了，並沒有給莉娜留太多的遺產，強尼又一次失望了。強尼的老友比奇是個憨厚傻氣的老好人，莉娜也很喜歡他，因為能從他的嘴裡聽到真話。強尼打算和他一起搞地產開發，莉娜看他似乎又想從這個老實人手中騙點錢花花，就警告比奇不要和他合作，但憨厚的比奇並不肯聽。比奇和強尼一起出門後突遭橫死，莉娜十分懷疑是強尼所為，但又沒有證據。莉娜找到一個偵探小說家幫忙推理，自己隱約覺得正處在一個陰謀之中。從此，她對強尼的一舉一動都十分留心，最後到了精神崩潰的邊緣。

莉娜實在無法忍受這樣的生活，要求回到母親身邊。強尼開車送她，行使在懸崖邊上的時候，莉娜以為強尼要謀殺自己，拚命掙扎，是強尼死命拉住她才沒有摔下車去。在莉娜的追問下，強尼把所有事情都向她說明，莉娜這才知道自己的懷疑都是漫無根據的，兩人又擁抱在一起。

幕後製作：

影片的結局是片商強加的，因為原來的結局會「損害」加里·格蘭特的形象。本片的畫框設計和光影運用恰如其分，瓊·芳登獲得奧斯卡最佳女演員獎。1987年重拍為電視版。

問題四：誰看過希區柯克的《深閨疑雲》？我看的是書,和上面好象不一樣,講的是一個女子,當時不斷有殺人件的消息傳來,兇手的特徵和她丈夫相似,而且她丈夫形跡可疑,她在丈夫的車後箱發現了帶血的千斤頂,丈夫衣服上也有血跡,她不斷的懷疑,最後疑心丈夫會殺她,但最後犯人被捕了,兇手不是她丈夫,她鬆了一口氣,她原本把旅行支票放到烤箱里准備逃走,當知道丈夫不是兇手後她想著要給丈夫燉菜,想到了烤箱,旋而回憶起5年前一樁極相似的兇殺案,兇手用得是千斤頂,可以這么說吧,她丈夫就是兇手

問題五：王剛講故事深閨疑雲啥時播出沒預告，大家都不知道（除非是內部人員）

問題六：這是什麼電影的圖片 這兩個人分別是誰 演員和角色 還有這個圖片什麼意思啊... 有含義嗎《深閨疑雲》 Suspicion (1941)

演員：

加里·格蘭特 Cary Grant

瓊·芳登 Joan Fontaine

問題七：希區柯克是什麼意思阿爾弗雷德·希區柯克，1899年8月13日出生於英國倫敦，導演、編劇、製片人、演員，擁有英國和美國雙重國籍。

1920年以字幕設計員的身份進入電影界 。1922年執導個人首部電影《第十三號》。1925年開始獨立執導電影。1926年自編自導的懸疑片《房客》成為奠定其拍片風格的作品[ 。1929年執導的驚悚片《訛詐》成為英國首部有聲電影[ 。1935年執導的懸疑片《三十九級台階》為間諜驚悚片的形成奠定了基礎[ 。1938年憑借愛情懸疑片《失蹤的女人》獲得紐約影評人協會獎最佳導演獎[ 。1939年赴美國發展電影事業。1940年執導的懸疑片《蝴蝶夢》奠定其在好萊塢的地位 ，並獲得第13屆奧斯卡獎最佳影片獎[ 。1941年拍攝驚悚片《深閨疑雲》，影片獲得日本電影旬報獎最佳外語電影獎。1948年獨立製作個人首部彩色片《奪魂索》 。

1954年拍攝驚悚片《電話謀殺案》，並首度採用立體電影技術[10] 。1955年憑借懸疑片《後窗》獲得第27屆奧斯卡獎最佳導演獎提名[ 。1958年自導自演的懸疑劇《希區柯克劇場第一季》獲得第15屆金球獎電視類最佳劇集獎。1959年執導懸疑片《西北偏北》，該片獲得聖塞巴斯蒂安國際電影節銀海貝獎。1960年執導的驚悚片《驚魂記》標志著心理驚悚片成為恐怖電影的一個亞類型[ ] 。1968年獲得第40屆奧斯卡獎歐文·撒爾伯格紀念獎[ 。1971年獲得法國榮譽軍團騎士勛章。1979年獲得奧斯卡獎終身成就獎[ ] 。1980年被授予爵士封號[ ] ；4月29日，在美國洛杉磯逝世[ ] 。2007年被英國電影雜志《Total Film》選為「史上百位偉大導演第一位」

問題八：何為懸念大師？希區柯克在生前就被公認為有史以來最偉大的電影導演，卻從未獲得過奧斯卡最佳導演獎，雖然曾經獲6次提名。1968年獲特殊奧斯卡獎，同年獲美國導演協會格里菲斯獎。1979年獲美國電影研究院終身成就獎。

希區柯克所貢獻給電影藝術的，絕對不僅僅是純電影的技巧。就像他的電影中的人物往往有多重人格一樣，希區柯克的電影人格也是多重的。他是懸念大師，也是心理大師，更是電影中的哲學大師。很少有人能像他那樣如此深刻地洞察到人生的荒謬和人性的脆弱。在精心設計的技巧之下，我們看到的是一顆在嚴厲的天主教家教之下飽受壓抑的靈魂。希區柯克的電影，是生與死、罪與罰、理性與瘋狂、純真與誘惑、壓制與抗爭的矛盾統一體，是一首首直指陰暗人心的詩。

【生平】

中文名：阿爾弗萊德·希區柯克

英文名：Alfred Hitchcock

出生日期：1899年8月13日

逝世日期：1980年4月29日

出生地：英國倫敦

希區柯克1899年8月13日生於倫敦經營蔬菜批發的普通人家。

1920年，進入電影界。經歷了字幕設計，美術導演，編輯等工作後，1926年，導演了他第一部懸疑電影《寄宿人》（這之前也導演過《快樂之園》等兩部電影），受到好評，建立了他在英國電影界的地位。

1934年的《暗殺者之家》，1935年的《三十九級台階》在各國都很賣座，讓希區柯克享有了國際名聲。

1938年，希區柯克的《巴爾干超特急》也成功賣座，引起好萊塢的注目，適逢二戰開始，希區柯克舉家前往美國，開始了他在好萊塢的工作。

1940年，他的第一部好萊塢作品《蝴蝶夢》便勇奪奧斯卡最佳作品獎。緊接著又拍攝了間諜劇的《海外特派員》，心理懸疑片的《斷崖》和精神分析片《愛德華大夫》。1946年，拍攝了這段時期總結性作品《美人計》，也是英格麗褒曼出演的最後一部希區柯克電影。她與羅賽里尼的「私奔」給希區柯克不小的打擊。

1950年代前期，希在攝影技術上不斷試驗。製作了《電話謀殺案》等作品。其中代表作就是《後窗》了。從《後窗》開始，1950年代後期，希在藝術性和娛樂性上同時高要求，拍出了《捉賊記》，《知道太多的人》，《眩暈》，《西北偏北》等一系列優秀作品。

1960年，希區柯克向新的恐怖挑戰，拍出了一部讓全世界驚觫的《精神病患者》。詭異的題材，意外的故事發展，低預算的黑白製作，讓這部電影成為希電影生涯的一個里程碑。

隨後，1963年的《群鳥》和1964年的《瑪爾尼》都是不同的新嘗試，開創了恐怖、懸疑電影的新世界。當時法國新浪潮的導演們都或多或少受到希區柯克的影響。我們看當時的作品都會有所體會，而在特瑞夫和希區柯克的對談錄中更可以清楚看到。

1972年，在倫敦首映的《狂凶記》讓觀眾看到希區柯克雄風依在，這部電影流暢圓潤，是希後期的佳作。

1980年4月29日，希區柯克去世，為我們留下了53部電影作品。

【主要作品年表】

- 1976 - Family Plot - 家庭陰謀

- 1972 - Frenzy - 狂凶記

- 1969 - Topaz - 黃寶石

- 1967 - Torn Curtain - 破幕

- 1964 - Marnie - 瑪爾尼

- 1963 - Birds, The - 群鳥

- 1960 - Psycho - 精神變態者

- 1959 - North by Northwest - 西北偏北

- 1958 - Vertigo - 眩暈

- 1956 - Wrong Man, The - 冤枉的人

- 1956 - Man Who Knew Too Muc......

問題九：sweet *** ell是什麼意思啊甜甜的味道sweet *** ell 基本翻譯 聞起來香 網路釋義 sweet *** ell:聞起來香|釋義：去掉硫醇臭味的 Sweet Smell aroud Us:滿庭芳 Sweet Smell of Success:成功的滋味|成功的甜頭|成功的滋味》weet *** ell 聞起來香 網路釋義 -sweet *** ell： 聞起來香；釋義：去掉硫醇臭味的 聞起來香 ...sound great聽起來好sweet *** ell聞起來香play happily玩得開心 ... 基於6個網頁 - 搜索相關網頁 釋義：去掉硫醇臭味的 味的的英文醫葯專業詞條翻譯 ...ano *** ic 釋義：嗅覺缺失的,無氣味的 sweet *** ell 釋義：去掉硫醇臭味的 nearly tasteless 釋義：幾乎無味的 ... -Sweet Smell aroud Us： 滿庭芳 滿庭芳 謝天主演的電影列表(第6頁)-掃影網-掃遍天下好電... ... 三娘汲水(Third madame draws water) 滿庭芳(Sweet Smell aroud Us) 深閨疑雲(Suspect from Hu *** and) ... 基於5個網頁 - 搜索相關網頁 -Sweet Smell of Success： 成功的滋味；成功的甜頭；成功的滋味》；成功的滋為沒有語境，所以、可以翻成很多種可能。類似、1.很甜美的香味。2.沁人心脾的香氣。

問題十：希區柯克的《最後的安眠》《寡婦的事故》《甩賣清倉》結局都是什麼意思？沒看懂，求解。最後的安眠結局

最後瑪莎開槍自殺了，其實她當年害死的丈夫的情婦就是她姑媽，所以她姑媽知道這一切。

《深閨疑雲》的結局是什麼意思

結局深閨疑雲：莉娜的父親死了深閨疑雲，並沒有給莉娜留太多的遺產深閨疑雲，強尼又一次失望了。

強尼的老友比奇是個憨厚傻氣的老好人深閨疑雲，莉娜也很喜歡他，因為能從他的嘴裡聽到真話。強尼打算和他一起搞地產開發，莉娜看他似乎又想從這個老實人手中騙點錢花花，就警告比奇不要和他合作，

但憨厚的比奇並不肯聽。比奇和強尼一起出門後突遭橫死，莉娜十分懷疑是強尼所為，但又沒有證據。莉娜找到一個偵探小說家幫忙推理，自己隱約覺得正處在一個陰謀之中。從此，她對強尼的一舉一動都十分留心，最後到了精神崩潰的邊緣。

莉娜實在無法忍受這樣的生活，要求回到母親身邊。強尼開車送她，行使在懸崖邊上的時候，莉娜以為強尼要謀殺自己，拚命掙扎，是強尼死命拉住她才沒有摔下車去。在莉娜的追問下，強尼把所有事情都向她說明，莉娜這才知道自己的懷疑都是漫無根據的，兩人又擁抱在一起。（劇終）

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④ 希區柯克有哪些經典作品

希區柯克的經典作品：

1. 《驚魂記》

   簡介：《驚魂記》是環球宇宙公司出品的驚悚片，由阿爾弗雷德·希區柯克執導，安東尼·博金斯、珍妮特·利等主演。

   該片講述了瑪莉蓮在浴室中被精神分裂的狂人殺死，之後瑪莉蓮的姐姐和男友加入警方的調查，在逐步偵查下終於揭露狂人殺人真相的故事。1960年6月16日，該片在美國上映。
   

   

(4)統一體電影完整版擴展閱讀：

阿爾弗雷德·希區柯克（1899年8月13日-1980年4月29日），出生於英國倫敦，導演、編劇、製片人、演員，擁有英國和美國雙重國籍。

1920年以字幕設計員的身份進入電影界。1922年執導個人首部電影《第十三號》。1925年開始獨立執導電影。1926年自編自導的懸疑片《房客》成為奠定其拍片風格的作品。1929年執導的驚悚片《訛詐》成為英國首部有聲電影。1935年執導的懸疑片《三十九級台階》為間諜驚悚片的形成奠定了基礎。1938年憑借愛情懸疑片《失蹤的女人》獲得紐約影評人協會獎最佳導演獎。1939年赴美國發展電影事業。1940年執導的懸疑片《蝴蝶夢》奠定其在好萊塢的地位，並獲得第13屆奧斯卡獎最佳影片獎。1941年拍攝驚悚片《深閨疑雲》，影片獲得日本電影旬報獎最佳外語電影獎。1948年獨立製作個人首部彩色片《奪魂索》。

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