鋌而走險電影完整版循環隧道

① 請介紹一些電影，故事主要發生在火車上的

《天下無賊》

主要故事情節完完全全發生在火車上的一部電影，想必大家都看過了，就不多說了

《愛在日出日落時》

兩個青年男女在火車上相識，相愛，演繹了一出經典愛情劇
《暴走潛龍》

Casey曾經為美國空軍服務，練就一身好功夫，退職後轉而在美國「豪華大陸」火車上當廚師。一名曾在政府任職的科學家Traivs，在任時曾設計了一次衛星在太空內秘密航行，可惜之後卻被政府辭退。此衛星其實是一個超級武器，威力足以摧毀整個城市，Travis為了向政府報復，決定劫持「豪華大陸」火車，於是Casey要與Travis展開一場對抗性游戲……

《卡桑德拉大橋》

兩名恐怖分子潛入一研究所內，他們正欲炸毀一切時，保安人員趕到。追捕中，歹徒感染上一種特殊的病菌。一名歹徒當場被擒，不久腐爛而死，另一名歹徒竄上一列飛奔的火車，隨時都可能將病菌傳染給毫不知情的乘客們。為了避免大面積傳染，當局決定消滅列車上的全體乘客。火車將引上「卡桑德拉大橋」，而該橋並不能承受其重，橋斷車毀的悲劇即將發生。為營救乘客，熟知內情的研究人員鋌而走險……
《東方快車謀殺案》

影片講述大偵探在東方快車上巧破一樁謀殺奇案的故事。波洛乘上東方快車，夜間三次被吵醒，第二天清晨便發現同車的美國富商雷切爾被人謀殺，死者被戳了12刀。波洛根據他所觀察到的各種可疑跡象以及同車人士的訊問，並結合美國實行的12人陪審團制度等情況進行邏輯推理，成功地揭開了一起「集體復仇」奇案。

《周漁的火車》

周漁(鞏俐飾)是一個美麗善良的女性，她每周都要乘火車到省城看望生活清貧個性有些憂郁的詩人陳青(梁家輝飾)，對陳青的那種無微不至的關愛和服從，使她覺得自己失去了獨立的人格，愛情變成了一種負擔。這時周漁遇到一位經常和她同車的粗獷且具有男性魅力的青年人張強(孫紅雷飾)。在他的追求下，她對陳青的愛情發生了動搖，於是她每周在兩個男人之間穿梭，火車上經常出現她的身影，火車似乎成了她心靈棲息的地方……

《火車怪客》

主人公在火車上遇到了一個人，要與他進行交換謀殺。。。

《極地特快》

小男孩克勞斯堅持相信聖誕老人的存在，盡管他的父母和周圍的朋友都告訴他聖誕老人不存在。他堅毅終於贏得了回報，一個聖誕節前夜，極地特快停在他家門口，列車長(漢克斯)帶他和他的朋友上車去極地見聖誕老人。

暴走潛龍、警察故事3，可是醉拳2、3也有在火車車廂內甚至火車底的打鬥，精彩程度不亞於暴走潛龍。

《爆破新干線》,《生死時速》都是借鑒此片的。

站台那部分高倉健的《鐵道員》、賈樟柯的《站台》

奪寶奇兵、富貴列車、鐵道游擊隊等等還有很多。

有的僅僅是因為火車是劇情發展的一部分就被收入進來，如《雲中漫步》，那麼按照這個標准，《騙中騙》的火車上設局賭博也是推動劇情發展的一環。

新海城的《秒速5厘米》，第二部分就是發生在火車上。

《NANA》：娜娜和奈奈在火車上相遇，還有催淚的車站送別。

《憨豆的假期》：法國的火車很不錯！

《太陽照常升起》：周韻在火車上生孩子！

《魅影追擊》：蘇菲.瑪索在火車上邂逅男主角！

《熱情似火》：瑪麗蓮.夢露在火車上與2個男主角相遇！

《火車大劫案》：這個不用多說了吧！

《龍在少林》：元彪和惠英紅在火車上爭奪佛頭！

《虎口脫險》：有個美國兵在火車上吃飯時因為不懂德語被德國軍官發現了！

《甜蜜蜜》：如果地鐵也算得話，男女主角在地鐵上，緣分已經開始！

《車靈》：鬼都在鐵路的隧道里，還好有美女澤尻會理香。

《紅眼》：韓國的恐怖片，也是列車上的。

《生死時速》：最後地鐵沖出地面的情節還有印象嗎？

《x站警1》：金剛狼和萬磁王為了小淘氣在火車上大戰！萬磁王完勝！

《007黃金眼》：皮爾斯布魯斯南和邦女郎被困在火車內！

《中俄列車大劫案》：現在只記得有呂良偉！

《列車驚魂》：今年院線還上映過！

《越軌追擊》：詹妮弗·安妮斯頓在火車上勾引克里夫·歐文

② 韓國電影《殺人回憶》真正的兇手到底是哪個啊。

沒有找到真正的兇手。是一個懸疑故事會以沒有答案的方式收場。

兇手的手修長而柔軟，每逢雨夜殺人就到電台點同一手歌的明信片等等，但是片子最後卻因為他的DNA和最後一個被害人衣服上遺留的精液比對不符，因而無法將其治罪。

其實兇手在知道警方已經懷疑上自己後，在警察的監控下，鋌而走險,最後一次作案，布置的一個陷阱,為自己開脫.小女孩身上的精液其實不是兇手的，而是他把別人的精液故意留在了犯罪現場。

《殺人回憶》是由奉俊昊執導，宋康昊、金相慶、朴海日等人主演的犯罪懸疑片。該片於2003年4月25日在韓國上映。該片講述了韓國的一個小鎮上，出現了一系列的連環殺人案，小鎮警察和從漢城調來的蘇警察共同辦案的故事。

(2)鋌而走險電影完整版循環隧道擴展閱讀：

創作背景

《殺人回憶》是根據韓國的三大未破解的奇案改編而成的，該事件發生於1986年9月15日到1991年4月3日，京畿道華城郡附近村莊，共有10名年輕女子遇害，僅1人倖存。1996年該事件首次經金光林導演拍攝成舞台劇，該片在此基礎上並根據實際調查資料與采訪記錄等進行改編。

角色介紹

1、朴斗滿

朴斗滿是韓國小鎮的一名刑警，他負責破獲一起殺人案。在抓到疑犯後，便循循善誘地誘導人家回憶殺人經過，而不管這人是不是真凶。在尋找真凶過程中，他將目光鎖定在一位智障兒身上，將他帶回警局，同時對其拳腳相加，逼迫他承認自己是殺人兇手，期待可以早早結案。

2、蘇泰允

蘇泰允是漢城大學畢業的高級探員，他對朴警官的審訊方式極其不滿，看到朴警官試圖偽造證據將智障兒作為真凶定罪時，當眾斥責他，沒有證據不能定罪，兩人發生了激烈沖突。

3、朴興圭

朴興圭多次給跟電台寄明信片要求電台雨天播放悲傷歌曲。正是由於這個原因，他被懷疑是兇手，在一個雨夜，又有一名女學生被奸殺時，他被懷疑是最大的疑犯。

③ 國外電影《活埋》結局，最後的最後棺材上刻的名字意味什麼

最後的最後，那個展現出來的名字「馬克懷特」，是男主角保羅自己刻上去的！

保羅心中，「馬克懷特」是他繼續生存和堅持下去的希望。因為這是負責解救人質的探員，告訴他的唯一一個名字，保羅以為這個名字是一個幸運兒，而他也渴望自己可以成為馬克，被成功解救出去。但是最終，他才知道，一切都是謊言，「馬克懷特」不過是一個和他一樣的倒霉蛋！挖錯的沙地，破碎的棺木，魚貫而下的沙子，最終埋葬了這一切！

除卻這些，電影中，還有很多細節處理的很好，「熒光棒中滴落的熒光粉」、「從褲腳中爬過的小蛇」、「機械表上那滴答滾過的秒針」！

④ 洞電影結局深度解析

洞電影的結局展現了一場精心策劃的越獄行動最終功敗垂成，同時揭示了人性的復雜與殘酷。

在結局部分，電影主角們經過長時間的准備，終於迎來了越獄的關鍵時刻。他們挖掘的隧道已經完工，只等合適的機會逃出牢獄。然而，就在最後關頭，計劃卻因一個意外而被打亂。這個意外不僅導致了越獄行動的失敗，還揭示了主角們之間隱藏的矛盾和背叛。

這一結局的深刻之處在於，它展示了人性在極端環境下的真實面貌。在越獄的過程中，每個人都在為了自己的利益而算計，甚至不惜犧牲他人的生命。這種自私和殘酷的行為，讓觀眾對人性產生了深刻的反思。同時，電影也通過這一結局，強調了自由和正義的重要性。越獄雖然是一種違法行為，但主角們之所以鋌而走險，是因為他們渴望擺脫不公正的牢獄之災，追求自由和尊嚴。

此外，結局的意外轉折也增加了電影的戲劇性和觀賞性。觀眾在緊張刺激的越獄過程中，原本以為主角們能夠成功逃脫，卻沒想到在最後關頭遭遇了失敗。這種突如其來的反轉，讓觀眾在驚訝之餘，也感受到了電影所傳遞的深刻寓意。

總的來說，洞電影的結局通過一場越獄行動的失敗，揭示了人性的復雜與殘酷，強調了自由和正義的重要性，同時也增加了電影的戲劇性和觀賞性。這一結局不僅讓觀眾對電影留下了深刻的印象，還引發了人們對人性、自由和正義等問題的深入思考。

⑤ 夜魔的電影2

受生活所迫、被逼無奈的情況下，最容易鋌而走險，孤注一擲……對於以前曾坐過牢、如今只能靠著打零工勉強糊口的阿金(喬什·斯圖爾特飾)來說，前妻讓他償還的一大筆債務，就好比是一個天文數字，可望而不可及，但是為了維持家庭的完整，他也只能以身犯險了。
阿金剛剛瞄上了自己的新老闆，一位富有的珠寶商，他和他的家人正在著手准備去度假--於是他那座鄉村別墅以及房子里的保險櫃收藏的一塊價值連城的寶石，就成了阿金打劫的目標，與此同時，他也將此看成了自己唯一的機會。 曾經聯合參與過《電鋸驚魂4》(SawIV)和《電鋸驚魂5》(SawV)的劇本創作工作的馬庫斯·鄧斯坦(MarcusDunstan)和帕特里克·梅爾頓(PatrickMelton)，共同設想出了《夜魔》中所講述的那個異常血腥殘忍的恐怖故事，與此同時，鄧斯坦還將第一次擔任起導演的工作，梅爾頓表示：「其實打從一開始，我們就知道鄧斯坦是惟一一個能夠執導這部影片的最佳人選……最初的時候，《夜魔》是以一種電影短片的形式呈現出來的，創作靈感則來源於一個非常簡單的問題，『如果一個小偷不小心地闖入了一幢被連環殺手強占的房子里，會發生什麼樣的事情呢？』當然，這個時候的故事還只是一個非常粗糙的想法而已，但當我們決定將它拍出來之後，鄧斯坦就自然而然地擔當起了導演的重任。我們在寫劇本的過程中就已經在四處尋找合適的投資人和發行商了，直到製片人米奇·利德爾(MickeyLiddell)對這個尚未完成的故事產生了濃厚的興趣，一切終於開始步入正軌。」
雖然最初的時候馬庫斯·鄧斯坦和帕特里克·梅爾頓只湊齊了一萬美元的拍攝資金，但是他們卻毅然決定率先開始《夜魔》的拍攝工作，梅爾頓說：「之所以做出了這樣的選擇，是因為我們覺得可以以此來營造出一個更加獨立且心無旁騖的拍攝環境……在這個基礎之上，再將做好的那一部分展示給所有我們認識的電影人看，包括米奇·利德爾在內--他正好也在尋找類似的故事題材，而且他手中還掌握著相應的資源，使得這部影片最終落戶在了自由式發行公司(FreestyleReleasingLLC)。事實上，是利德爾先看完了我們拍好的樣品，覺得非常地不錯，才買下了《夜魔》的版權的，而且最最重要的是，利德爾賦予我們的是純粹的自由，他放手讓我們去做一些全新的嘗試，按照自己的想法和意願來。我們根據原始的想像力拍好了開頭部分的一組場景，看起來非常地酷，然後又在結局的部分安插了一些推陳出新的小設計，總算是遵循著我們最初的設想完成了影片的製作。」
對於一部帶有懸疑和驚悚元素的恐怖電影來說，原聲樂的烘托和氣氛營造也起著至關重要的作用，馬庫斯·鄧斯坦和帕特里克·梅爾頓特別找來了「九寸釘」樂隊的鼓手傑羅姆·狄龍(JeromeDillon)，梅爾頓解釋道：「之前是在米奇·利德爾的授意下，我們才決定在原聲樂的選擇上，全部使用鍾聲和汽笛聲，然後再進行適當的電子混音處理。至於畫面方面，我們則專門邀請來了調色師邁克·沙瓦(MikeSowa)，他曾經參與過《鬼鏡》(Mirrors)和《追風箏的人》(TheKiteRunner)的顏色校正工作。沙瓦真的是非常地優秀，而且對於一部恐怖電影來說，畫質是一個必不可少的重要元素，必須得勾勒出正確的環境、氣氛和色調，才能起到積極正面的作用。除此之外，沙瓦為我們帶來的全部是工作室里最一流的藝術家，他們對於這樣的影片的製作實在是太了解了，所以我們完全放心地將這一部分工作交給沙瓦全權處理。當影片被製作完畢之後，我們發現它呈現出的就是我們一直夢想中的樣子。」鄧斯坦接著說：「其實在這個過程中，我們面對的最大挑戰就是，如何讓影片中所發生的一切盡可能顯得真實可信？我和梅爾頓不約而同地想起了以前的那些倍受尊敬和推崇的經典恐怖片，是以一種什麼樣的方式牢牢地吸引住觀眾的目光和注意力的，從第一個鏡頭開始，一直到最後一個鏡頭結束--這是我們對《夜魔》最大的期盼，而且會深深為此感到自豪。」
從《電鋸驚魂4》開始，馬庫斯·鄧斯坦和帕特里克·梅爾頓的合作關系就一直維持到了這一刻，那種感覺就好像是他們一直生活在恐怖電影的世界裡，鄧斯坦說：「雖然《電鋸驚魂》系列所製造出來的驚人影響力早就培養了一代全新的電影迷，但我們在製作續集的時候，並沒有感受到太大的壓力，因為這套系列裡，每一集故事的關聯性並不是太大，所以我們只需要完成自己手上的故事就好，根本無需回過頭去對比前幾集的內容，至於剩下的工作，就放心地交給導演去完成好了。其實電影工業有著很多不成文的規矩，比如說，『導演保護劇本，編劇保護導演。』相對而言，梅爾頓在性格方面要比我活躍很多，兩個人注意的故事點也不盡相同，所以我們能夠對彼此欠缺的地方進行互補。而且我們還專門羅列出了一個詳細的目錄，裡面全部都是一些從別的電影作品中挑出來的缺陷，只為了時刻提醒自己一定不要犯下相同的錯誤--拍攝《夜魔》的時候，我們更是把單子拿出來逐條地檢查、核對，生怕會有疏漏。」梅爾頓則補充道：「正是因為兩部《電鋸驚魂》所產生的影響力，再加上《獸餐》(Feast)系列的街頭信譽，才幫助我和鄧斯坦收獲了今天的一切，這些經驗之談對於我們來說，還是非常地重要的，至少令我們在這個領域站穩了腳跟，正是因為之前的那些作品，才最終成就了今天的《夜魔》。」
不過與之前有著本質上的不同的是，這一次馬庫斯·鄧斯坦將第一次執起導筒，這樣的轉變勢必會為這對編劇搭檔的合作模式帶來影響，鄧斯坦說：「對於我來說，這樣一種全新的經歷，既讓人感到無比興奮，又夾雜著一種帶有驚恐不安的情緒在其中，而且我還發現，原來劇本的內容，是要隨著拍攝的需要進行修改的……值得慶幸的是，即使我在履行導演的職責的時候，那個屬於編劇的自我仍然在腦海里盤桓著，所以我深刻地了解應該予以保留下來的內容是什麼，因為如果只是單純地做導演的話，往往為了追求某種無意義的效果而放棄了劇本最初的定義和假設出來的想像力，包括一些值得稱道的觀點。不過讓我和帕特里克·梅爾頓感到欣慰的是，我們已經從兩部《電鋸驚魂》的製作中積累好了足夠多的經驗，明白了一切我們應該知道的。而且我也有過和演員們合作的經歷，知道應該如何處理一些相關的表演問題和以什麼樣的方式進行磨合--也許我的方法對於一部涉及范圍極廣的大製作是不太適用的，但是就像《夜魔》這種過於個人化的作品而言，卻代表著一切，總之我們正在演繹和傳達的，曾經是我們如此渴望的。」
有了像《電鋸驚魂》這樣的電影作品作為「前車之鑒」，每一個人都知道馬庫斯·鄧斯坦和帕特里克·梅爾頓對血淋淋的恐怖氣氛有著異常強烈的重口味，與此同時，他們還承諾，《夜魔》中至少會有4處極具刺激性的視覺觀影體驗，梅爾頓說：「我們想帶給觀眾的可不僅僅是沖擊力，還有極強的趣味性……在《電鋸驚魂》系列中，恐怖影迷們已經看到了他們所期待的真正血腥、真正暴力甚至有點瘋狂的畫面，而到了這部影片，人們顯然已經提高了對恐怖電影的追求和欣賞品味，在視覺轟炸的基礎上，還想讓裡面的內容盡可能顯得真實可信，因為他們已經很久沒有在這類影片里有過『身臨其境』的觀影享受了。在製作《電鋸驚魂4》和《電鋸驚魂5》的時候，我和鄧斯坦盡可能將裡面的陷阱與詭計設計得錯綜復雜，那種感覺就好像是被放在了一個沒有盡頭的地下隧道里，沒有任何人能夠發現你的存在。但是到了這部《夜魔》，我們則跳脫出了慣常在懸疑驚悚片里使用的故事手段，使用的是真實的場景和真實的人物，那種似是而非的熟悉感，會令每一個看到影片的人感到背脊發涼，恐懼著類似的可怕襲擊，似乎隨時隨地都有可能發生在自己的身上。所以，即使我們在影片中延用了大量的血漿，卻顯得比之前的《電鋸驚魂》系列更加地強烈、更容易擾亂心緒，因為我們已經找到了如何讓整個故事具有現實主義品質的方法。當我們把影片帶到MPAA進行審核的時候，他們竟然說，『這部影片的內容實在是太過強烈了，已經超出了R級所能涵蓋的范圍，應該被歸類到NC-17里。』聽到這樣的話，我們馬上表示同意刪除一些最讓人無法忍受的畫面，以達到他們的要求和標准，最終成功地達到了R級的目標--至於被刪剪掉的鏡頭，將會在DVD中得到最為真實的呈現。」
事實上，所謂的「刪剪」對於馬庫斯·鄧斯坦和帕特里克·梅爾頓來說只是一個適當且合理的借口而已，他們仍然保留住了《夜魔》里非常多的瘋狂鏡頭，梅爾頓表示：「這部影片肯定會成為今年最震撼的恐怖電影，當然，我知道《萬聖節10》(Halloween2)下個月就要上映了，勢必會帶來一些令人不忍目睹的殘忍與血腥，因為影片的編劇兼導演羅布·祖姆比(RobZombie)就是以此而著稱的……但我們的作品卻勝在要更加地真實，裡面所講述的那個故事，可以在任何時間，發生在任何人身上，那種感覺和色澤很像2008年的《陌生人》(TheStrangers)，一部曾經真正影響並驚嚇到我的電影作品，僅僅只是因為一句再簡單不過的解釋說明，『當你在這個世界上最為安全的場所--家，遭受到恐怖襲擊的時候，你還能逃到什麼地方去尋求庇護呢？』要知道我這個人也經常宅在家裡，在看完了《陌生人》之後，有很長一段時間我不敢長時間地待在房子里。」