巍巍昆侖13完整版電影

⑴ 巍巍昆侖主要講的什麼事情(簡要一點)

主要講述了中共中央最後一次在國民黨追擊下安全轉戰並在運動中殲敵直至敵我力量發生根本性改變，我由戰略防禦轉為戰略進攻前的一段艱苦時期的故事。

全片敘事連貫，氣勢恢宏，點面俱到，劇情時而輕松，時而緊張，全景式地展現了國共爭霸中段國民黨在全國各戰場由優勢轉為劣勢的過程。而中共在力量不足時通過大范圍轉移避免了戰略決戰，保存了有生力量，最終得以在時機成熟時發動了三大戰役，取得了全國戰場的最後勝利。

歷史有時驚人的相似，項羽與劉邦，陳友諒與朱元璋，國民黨與共產黨，當優勢一方沒有能夠制定好適合的策略將優勢轉化成勝勢時，最終就成了失敗者。

就我個人而言，比較喜歡這種具有厚重歷史感的影片，可以說影片非常接近那個時期的本真，上世紀八九十年代的革命電影，比現在拍的革命歷史題材的電影電視劇要好得多。

⑵ 有哪些很不錯的上世紀70,80,90,年代的老電影

1970年代國產經典老電影，包含豐富題材與深刻內涵：

《艷陽天》、《金光大道》、《熊跡》、《東港諜影》、《難忘的戰斗》、《黑三角》、《創業》、《婚禮》、《斗鯊》、《女交通員》、《南海長城》、《南海風雲》、《黑面人》、《白蓮花》、《青春》、《生活的顫音》、《奴隸的女兒》、《祖國啊！母親》、《蒙根花》、《苦惱人的笑》、《春苗》、《甜蜜的事業》、《不是為了愛情》、《小花》、《十月風雲》、《火紅的年代》、《閃閃的紅星》、《偵察兵》、《保密局的槍聲》、《烽火少年》、《瞧這一家子》、《大河奔流》、《小字輩》、《第二個春天》、《藍天防線》、《瞬間》、《啊！搖籃》、《車輪滾滾》、《青松嶺》、《紅牡丹》、《從奴隸到將軍》、《淚痕》等。

1980年代國產經典老電影，涵蓋歷史、情感、動作、喜劇等多個類型：

《大渡河》、《四渡赤水》、《牧馬人》、《人到中年》、《咱們的牛百歲》、《知音》、《苦果》、《廬山戀》、《海之戀》、《沒有航標的河流》、《南昌起義》、《西安事變》、《特高課在行動》、《十天》、《四個小夥伴》、《元帥之死》、《神行太保》、《元帥與士兵》、《開槍，為他送行》、《祁連山的回聲》、《天山行》、《悠悠故人情》、《人生》、《黑炮事件》、《武林志》、《少林寺》、《武當》、《密令截擊》、《破襲戰》、《血戰台兒庄》、《風雨下鍾山》、《陳毅市長》、《雅馬哈魚檔》、《路邊吉他隊》、《小城春秋》、《開國大典》、《末代皇後與皇妃》、《街上流行紅裙子》、《赤橙黃綠青藍紫》、《鍋碗瓢盆交響曲》、《夕照街》、《世界奇案的最後線索》、《紅高粱》、《碰海人》、《少年犯》、《駱駝祥子》、《城南舊事》、《他倆和她倆》、《美麗的囚徒》、《湘西剿匪記》、《高山下的花環》、《東陵大盜》、《刑場上的婚禮》、《百色起義》、《拂曉前的爆炸》、《佩劍將軍》、《巍巍昆侖》、《非常大總統》、《筆中情》、《胭脂》、《杜十娘》、《霧都茫茫》、《愛情啊，你姓什麼》、《嘿，哥們兒》、《道是無情勝有情》、《戰爭子午線》、《喋血黑谷》、《一盤沒有下完的棋》、《神秘的大佛》、《五號機要員》、《許茂和他的女兒們》、《都市裡的村莊》、《快樂的單身漢》、《大橋下面》、《絞索下的交易》、《今夜星光燦爛》、《秋瑾》、《阿Q正傳》、《青春萬歲》、《京都球俠》、《芙蓉鎮》、《屠城血證》、《血，總是熱的》、《鄰居》、《子夜》、《日出》、《雷雨》、《茶館》、《寒夜》、《黃土地》等。

1990年代國產經典電影，展現多元文化與社會變遷：

《焦裕祿》、《大決戰三部曲》、《大轉折》系列、《大進軍》系列、《父與子》、《二子開店》、《傻帽經理》、《紅河谷》、《離開雷鋒的日子》、《紅櫻桃》、《三毛從軍記》、《絕境逢生》、《巧奔妙逃》、《決戰之後》、《重慶談判》、《站住羅，別趴下》、《背靠背，臉對臉》、《聖保羅醫院之謎》、《拂曉槍聲》、《橫空出世》、《孝子賢孫伺候著》、《甲方乙方》、《陽光燦爛的日子》、《上一當》、《烈火金剛》、《敵後武工隊》、《炮兵少校》、《七七事變》、《秦頌》、《雙旗鎮刀客》、《鴉片戰爭》等。

⑶ 紅色電影有哪些（10部重大革命歷史題材的老電影）

以下是10部重大革命歷史題材的老電影：

1. 《開天闢地》：1991年上映，講述了建黨的艱辛歷程，全景式展現歷史故事，場面恢宏，具有極強的時代感和史詩氣質。
2. 《開國大典》：1989年上映，用紀實手法展現中國共產黨取得三大戰役勝利至開國大典的歷史過程，是第一部全景式講述建國偉業的電影。
3. 《巍巍昆侖》：1989年上映，以解放戰爭為背景，描寫中共中央粉碎蔣介石黃河計劃、消滅胡宗南王牌軍的故事，是一部國慶四十周年獻禮片。
4. 《西安事變》：1981年上映，講述張學良、楊虎城發動西安事變，推動抗日民族統一戰線建立的歷史故事。
5. 《長征》：1996年上映，講述紅軍完成長征的壯闊往事和風雲歷程，唐國強主演，注重內在刻畫偉人形象。
6. 《南昌起義》：1981年上映，講述1927年黨組織發動南昌起義的歷史故事，是群像類型的革命題材片。
7. 《大決戰》：關於解放戰爭時期三大戰役的系列電影，分為《大決戰之遼沈戰役》、《大決戰之淮海戰役》、《大決戰之平津戰役》三部六集，分別於1991年和1992年上映，以宏偉逼真的氣勢再現了解放戰爭中的三次偉大戰役。
8. 《大轉折》：由中國人民解放軍八一電影製片廠出品，分為上集《鏖戰魯西南》和下集《挺進大別山》，1996年上映，描述1947年中國革命處於危機關頭時中原野戰軍南渡黃河、挺進大別山的故事。
9. 《百色起義》：1989年上映，講述黨領導廣西百色起義，成立中國工農紅軍第七軍的革命往事。
10. 《四渡赤水》：1982年上映，講述遵義會議後紅軍四渡赤水、勝利擺脫國民黨軍隊圍追堵截的故事，場面宏大，人物豐滿。

這些電影都是重大革命歷史題材的經典之作，對於傳承紅色血脈和砥礪理想信念具有極其重要的意義。

⑷ 巍巍昆侖的電影

演員表如下： 1947年3月，國民黨對我全面進攻失敗後，又對我解放區實行了重點進攻，黨中央所在地延安成為敵人首先攻佔的目標。毛澤東同志高瞻遠矚，決定中央機關撤出延安，在外線與敵人周旋。中央書記處暫時分成兩部分：毛澤東、周恩來、任弼時留在陝北；劉少奇、朱德到黃河迤東。留在陝北的中央機關代號為昆侖縱隊，任弼時任司令。昆侖縱隊在十分艱險的境遇中與敵人周旋，同時與全國各戰場保持著不間斷的聯系。
胡宗南進占延安後，其主力即被我軍牽向黃河邊。奪取蟠龍的戰鬥打響後，彭德懷親臨指揮，王震身先士卒，戰士們奮勇殺敵，全殲蟠龍守敵，生擒旅長李昆崗，繳獲大批軍用物資。此時，國民黨發動內戰引起了全國人民的反抗。國統區學生運動日益高漲。毛澤東審時度勢，認為山東戰場殲敵時機已成熟，命陳毅、粟裕向敵人發起進攻。陳、粟大軍果斷地將敵人74師包圍並殲滅於孟良崮，擊斃了驕橫的張靈甫。陳毅打電報向黨中央報捷。74師被殲，蔣介石痛心疾首，學生又包圍了美國大使館，蔣介石怒不可遏，命令立即鎮壓。我黨中央及時抓住這一時機，有力地揭露了蔣介石獨裁政權的真面目。遵照蔣介石的命令，胡宗南一直在尋找我黨中央的蹤跡，藉助美國的無線電測向儀，測出了我中央所在地，並派部隊連夜向駐地撲來。毛澤東神機妙算，率我軍迅速轉移，敵人撲了空。
隨著戰局的變化，黨中央在陝北召開了重要的小河會議，重新高速了兵力，提出三軍配合，兩翼牽制的黃河戰略。擔任追擊我總部任務的劉戡部隊一直被昆侖縱隊牽著鼻子走。為給彭德懷製造戰機，毛澤東要人在綏德大橋上立下了毛澤東由此向東的木牌，繼續牽制敵人。彭德懷抓住戰機，在沙家店消滅了胡宗南第36師。劉戡覺察上當，失敗已無可挽回。我西北野戰軍開始反擊。劉鄧大軍到達大別山，其他戰場也轉入戰略進攻，解放戰爭形勢發生了根本性的轉變。昆侖縱隊的歷史使命也告一段落。我軍節節勝利，國民黨不斷潰敗，使蔣介石十分不安。雪後的五台山上，毛澤東、周恩來、朱德、任弼時等登山眺望，感慨萬千。毛澤東庄嚴地宣告：再有兩年，也許用不了兩年，我們就可以飲馬長江，直搗南京，和蔣介石進行最後的決戰了。一場更大規模的戰略決戰為期不遠了。 這場戰爭是國共兩黨兩軍最高統帥部的較量，毛澤東與蔣介石自然成了正反兩面的主要人物、影片以他倆的視點來看待這場戰爭以人紀史，以史傳人，這個視點就是焦點。兩個焦點像兩個光球，各自向著周圍部屬進行輻射譜為兩片不同色彩的光海，把敵我陣地區別得十分鮮明這種輻射是連續性的，沒有間歇卻有強弱，影片符力描繪了三次對應性的強輻射，表現了兩種命運的相互逆轉第一次是兩種戰爭觀念一邊是毛澤東對斯特朗樂觀的戰爭預言，一邊是蔣介言石在司徒雷登面前狂妄的戰爭叫囂。第二次是兩種戰略思想。一個是蔣介石對山東、陝北同時伸出兩個拳頭，伺機在河南花園口決堤放水的『「黃河戰略」 一個是毛澤東關於「 三軍配合，兩翼牽制，逐鹿中原」的「 黃河戰略」 第三次是兩種戰爭結局、先是蔣介石在無梁殿門祭奠陣「將士凄凄然如喪考批後是毛澤東仆幾五台上，發出二決戰」 號令，欣欣然如釋重負這三次強輻射分列於片濘、片中和片尾，是這場戰爭發展的三個階段。一則由強到弱，由勝到敗一則由弱到強，由敗到勝，形成對比強烈的審美差。三次強輻射宛如全片之綱，綱舉則目張。兩個聚焦點決非兩個衡位的輻射源，它們自始至終不是處於靜止狀態，而是流動狀態。流動的生活依據，就是人物和事件的自然流向，隨著毛澤東和蔣介石各自的戰略部署和軍事行動，兩個光點即聚焦點的驅動好似黑夜秉燭，劃出了無數個光環。這光環及其射線的相互交叉，便織出了一輻輻蔚為壯觀的戰爭畫面。青化貶、羊馬河、蟠龍鎮、沙家店等戰役，就是這種光環及其射線的編織物。編導者苦心追求的氣勢磅礴的銀幕效果，也就由此而來。
影片的鏡頭，大量的或者說主要的是對准昆侖縱隊以毛澤東為首的幾個領袖人物飛幾次戰役，幾度行軍看似蔣介石的重點進攻在逼著他們被動轉移，實則他們卻是在牽著蔣介石的鼻子走，運籌於帷幄之間。玩敵於股掌之中。海德大橋橋頭石碑「 毛澤東由此向東「 把個驕橫的劉勘像尾巴一樣拖住老甩不掉。便是一個力證、從這層意義匕說,毛澤東之於蔣介石，有如光之一於鏡，後者要受前者的觀照，兩個聚焦點有主有次，決非平分秋色。
《巍巍昆侖》對國共兩軍轄下各部屬及其行動，則採取散點透視的手法，直接關涉三次強輻射的人和事，付諸實寫，使之具有相對獨立的品格。其他一概虛寫確保重點突出。無論實寫還是虛寫，都是兩個焦點輻射的接受點，是它們的對應物。兩個輻射點，多股交叉線，有如蛛網般錯綜復雜而又構築續密聚焦輻射與散點透視結合，一經一緯，縱橫裨闔，有點有面，虛實相濟。如果說這種結構是《巍巍昆侖》賴以支撐的骨架那麼生動的細節則是它獲得活力的血肉廠毛澤東那回頭向人自馬傳口令的齊態走出從林給春天施禮的逗趣，『伙房找酒喝的豪興在馬背上哼小調的樂勁，以及他看到房東老大娘忍飢挨餓用種糧為自己做面條而清然淚下的動情⋯ ⋯這些細節都是服從影片的總休結構為塑造人物形象服務的。可謂一串串細節，一朵朵火花，倘若影片的骨架撐不起來再好的細節也只能是一盤散珠，甚至成為贅優。
正如丁兆梅所言：「影片中的一系列的細節無不投入者中國共產黨以人為本的思想，比如毛澤東對房東老大娘的潸然淚下……」。 1988年度廣電部「優秀影片獎」
1990年獲第十三屆《大眾電影》「百花獎」最佳故事片獎
1989年崔登高、牛曉林獲第九屆「金雞獎」最佳美術提名
1989年史平一獲第九屆「金雞獎」最佳錄音提名