懷舊老電影巴山夜雨完整版

㈠ 八十年代老電影有哪些

1，《末代皇帝》，上映日期：1987年10月23日。

《末代皇帝》是由義大利揚科電影公司、英國道奧電影公司、中國電影合作製片公司聯合出品，由貝納爾多·貝托魯奇執導，尊龍、陳沖、鄔君梅、彼德·奧圖等主演的傳記電影。該片於1987年10月23日在義大利上映。

2，《紅高粱》，上映日期：1988年2月（柏林電影節）。

《紅高粱》是由西安電影製片廠出品的戰爭文藝片，由張藝謀執導，姜文、鞏俐、滕汝駿等主演，影片改編自莫言的同名小說，以抗戰時期的山東高密為背景，講述了男女主人公歷經曲折後一起經營一家高梁酒坊，但是在日軍侵略戰爭中，女主人公和酒坊伙計均因參與抵抗運動而被日本軍虐殺的故事。

3，《吉屋藏嬌》，上映日期：1988年04月14日。

《吉屋藏嬌》是香港喜劇電影，由陸劍明執導，爾冬升等主演。《吉屋藏嬌》講述了鄭裕玲和爾冬升是一對准備結婚之同居男女，但由於某種原因，其原有之新居未能入住，因此便租住其好友鄭丹瑞祖父之古老大屋內。

利智及唐麗球本是鄭丹瑞祖父盧海鵬之黑市夫人及侍婢，當二人死後其鬼魂仍留在大屋內等待盧之回來。人，鬼住在一起，便發生連串笑話。

4，《碧海藍天》，上映日期：1988年5月11日。

《碧海藍天》是一部法國愛情電影，由呂克·貝松執導，讓-馬克·巴爾、讓·雷諾主演，於1988年5月11日法國上映。電影描述個人難以融入現實社會的困境中，因此轉而尋找夢想中的另一種生活，帶著濃厚的自傳色彩。人類不斷向極限挑戰，但最後以回歸大海為終，為一部藍色調的電影。

5，《雨人》，上映日期：1988年12月12日。

《雨人》是巴瑞·萊文森執導的一部劇情電影，由達斯汀·霍夫曼、湯姆·克魯斯、瓦萊莉·高利諾、邁克爾·D·羅伯茨、邦尼·亨特、貝絲·格蘭特主演。

影片中，查理發現父親將遺產留給了患自閉症的哥哥雷蒙，便想騙取這筆財富，並計劃利用哥哥超強的記憶力去賭博賺錢。但在此過程中，血緣的親情打破了原有的疏離，真摯動人的手足之情取代了查理原先只求一己利益的私心。

㈡ 誰有老電影{巴山夜雨}的影評啊！！急要啊。。。在線等

要在1980年的語境中真正讀懂《巴山夜雨》，幾乎是不太可能的。盡管這部影片除了獲得1980年文化部優秀影片獎以外，還獲得了包括最佳故事片獎在內的首屆中國電影金雞獎的5個獎項。要讀懂《巴山夜雨》，必須讀懂中國電影史上的吳永剛。作為一個從1930年代中國影壇走來的中國電影藝術家，吳永剛是獨特的。這位美工師出身的電影導演，對電影的理解有常人所不及之處。無論是在《神女》（1934）、《浪淘沙》（1936），還是在《巴山夜雨》（1980）中，吳永剛著力追求的總是「意境」。這樣，《神女》里紛擾的都市和哀怨的少婦，《浪淘沙》中寂寥的孤島和迷離的白沙，以至《巴山夜雨》里飄盪的蒲公英和憂傷美麗的巴山夜雨，不僅是吳永剛的最愛，而且是影片最動人的所在。
正因為如此，吳永剛的電影往往身處邊緣。也就是說，對「意境」的熱愛，使吳永剛最容易偏離中國電影的主流話語，也使吳永剛及其電影非常容易受到不必要的傷害。重視載道和講究敘事的中國電影傳統，曾經使人們漠視《神女》的光輝，也使人們誤讀《浪淘沙》的真正蘊涵；而大多數吳永剛電影，由於缺少知音的共鳴，終於導致長久的湮沒不彰。只是在《巴山夜雨》里，吳永剛才讓人們真正體會了「意境」的魅力。
從1959年或者1960年開始，吳永剛就在醞釀著《巴山夜雨》（當然不是從劇作的角度）。因為當時「文化大革命」還沒有開始，《巴山夜雨》故事賴以存活的時代背景15年後才發生。1959年或者1960年的吳永剛，心目中的下一部電影必須有一個「意境」：那是導演曾經看見的一副木刻，畫中的小女孩顯然是一個貧窮的孩子，她身邊放著一個小竹籃，小女孩跪在地下，鼓著腮幫子吹蒲公英，那麼天真、稚氣。
15年後，吳永剛等到了《巴山夜雨》。一切都發生了重大的變化，只有「意境」還在心中。盡管從故事層面上看，《巴山夜雨》被賦予那麼眾多的偶然與巧合以及那麼沉重的歷史與現實，但導演仍然沒有把它拍成一部「傳奇」。為了苦苦追索幾十年的「意境」，吳永剛選擇了抒情。
主人公秋石便是詩人。在導演「以不表演為表演」方針的指導下，李志輿的表演由於過於內斂而稍顯木訥，但並不影響影片的整體效果。在吳永剛看來，作為詩人的主人公，其實是造成影片抒情格調的最好載體。首先，秋石在獄中寫的那一首《蒲公英》詩，便被導演四次運用到影片中，起到了較好的結構影片與表情達意的功能；其次，導演可以通過詩人的視角，自由地創意造境。這樣，在故事主線之外，影片不僅成功地將雄奇的巴山、滔滔的長江與靜默的神女峰、滾滾的漩流剪輯在一起，而且成功地把孤獨飛翔的蒼鷹、搖曳波浪的航標與夢境一樣的愛情回憶交織在故事時空之中，使影片本身增添了一種難得的人文深度和濃郁的抒情氛圍。為了使影片最終導向一種美好的「意境」，吳永剛甚至放棄了《神女》和《浪淘沙》中的人性批判。不用說，秋石是高潔的形象；即便女專案人員劉文英，影片也是需要她的「轉變」，演員張瑜正是因為「一股子稚氣」被吳永剛選中的；另一專案人員李彥，最後關頭露出真面目，他也是解救詩人秋石的策劃者；整個客輪，從船長到乘客，都是善良的好人。直到影片最後，秋石攜女兒上岸，客輪發出長鳴，向秋石父女告別，這時，連客輪本身也被賦予了善良的品性。當然，丑惡與黑暗是肯定存在的，只是在影片中，吳永剛寧願把它們徹底推到背景，讓它們在道德的法庭上，接受缺席的判決。也正是在這里，體現出導演獨特的才華。
對「意境」的渴望，使新中國建立以後的吳永剛，擁有了一個持續十多年的「蒲公英小女孩」情結；隨著「文化大革命」的結束，「蒲公英小女孩」所蘊涵的「美」，顯然應該並且確實已經上升為對「丑」的否定和對「惡」的批判。但是，吳永剛沒有打算沿著這一思路走下去，而是過早地離開現實，趨向了「浪漫主義」。誠然，正如吳永剛自己所言，影片中多一些好人沒有什麼不對，何況，影片結尾，小娟子吹蒲公英的鏡頭，更是導演自己醞釀經年的畫面，不可能輕易放棄；影片的深度在於：當主人公秋石帶著女兒離開客輪，行走在林間山道時，秋石只有片刻流露出慈父般的微笑，大多數時候是心情沉重的；女兒歡笑著奔向山野，吹起蒲公英，蒲公英隨風飄盪在藍天白雲，這一切，都是通過秋石傷感的視線展現出來的，給「蒲公英小女孩」的「美」鍍上了一層憂郁和凄涼。全片倒數第二個鏡頭，仍然停留在秋石的近景上：重獲自由的秋石，面對剛剛回到自己身邊的女兒，決定收起沉重的心情，從容地微笑，但笑容瞬間轉換為悲傷。詩人的情緒，徘徊在大喜大悲之間。彷彿不忍心目睹這一切，鏡頭宕開，在茫茫群山中定格。依靠這樣的結尾，吳永剛緊守著自己的美學。確實，吳永剛從來就不是一個嚴格意義上的「現實主義者」，「現實」在他的作品中已經被咀嚼成一個堅硬的內核，無處不在卻又被有意隱藏；同時，吳永剛也從來不是一個嚴格意義上的「浪漫主義者」，在超越現實的時空中放盪神思不是他的目的。他追尋的「意境」，凝聚著自身思想的深刻性，但又煥發出電影畫面特有的美感和魅力。
就像《巴山夜雨》的結尾，盡管缺少了人性批判，但反思歷史的動機，卻刻寫在美麗的「蒲公英小女孩」與蒼茫的巴山夜雨之中。

㈢ 80年代好看的老電影（十部80年代最美的老電影）

時光的膠片，記載著純真年代最養眼的靚影，
80年代老電影，封存著一代人最美的回憶。
十部80年代老電影合集！
祝觀影愉快！
01《街上流行紅裙子》1984
導演: 齊興家
編劇: 馬中駿
主演: 趙靜/姜黎黎
類型: 劇情
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齊興家執導，趙靜、姜黎黎等主演的劇情片。講述了棉紡廠女工、青年勞模陶星兒沖破舊觀念的束縛，大膽追求生活之美的故事。
作為中國內地第一部時裝主題電影，接到該片的拍攝任務時，姜黎黎剛做完手術，還在治療期間。她不顧病痛接受了齊興家導演的邀請，一邊拍戲一邊治療。
每次拍完戲回到招待所，她都累得一動不動，但是第二天照常參加拍攝，決不耽誤工作。
由於該片與時尚有關，導演自己翻了不少時尚雜志，還三次派服裝員到深圳蛇口買港台流行的衣服。
把戲里的衣服穿到公園或南京路試著走走，觀察有沒有人關注，發現回頭率低，就又到蛇口買服裝。
女主角穿的紅裙子最終是在上海服裝研究所製作的，經在街上檢驗回頭率高才拍板定下來。
02《紅牡丹》1980
導演: 薛彥東/張圓
編劇: 閻豐樂
主演: 姜黎黎/孫樹林/高保成
類型: 劇情
閻豐樂編劇，薛彥東 張圓聯合執導，姜黎黎、孫樹林主演。講述了舊社會馬戲明星紅牡丹及其師史妹的坎坷經歷和悲慘命運的故事。
由於故事內容是中國民間雜技藝人的悲苦人生，劇組為了拍好此片，到著名的雜技之鄉采風，並以當地著名的雜技班班主作為原型。
姜黎黎在影片中的回眸一笑，雪為肌膚，花為容貌，梨渦淺笑，成為少女偶像，她的明星生涯從此開始。
該片自放演後，由蔣大為演唱的主題歌《牡丹之歌》廣為流傳，至今不衰。姜黎黎因為拍了《紅牡丹》後紅極一時。
03《被愛情遺忘的角落》1981
導演: 張其/李亞林
編劇: 張弦
主演: 沈丹萍/賀小書/楊海蓮
類型: 劇情
張其，李亞林聯合執導，沈丹萍、賀小書等主演的愛情片。
荒妹從小對男生產生戒備心到喜歡榮樹，再到被迫嫁人還錢反抗，恰好趕上十一屆三中全會的春風，她終於勇敢面對愛情的故事。
沈丹萍此時還是一名大二學生，因在片中扮演女主角荒妹，從此走紅影壇。
04《明天回答你》1981
導演: 王亞彪
編劇: 王興東
主演: 楊蓉/孫彥軍
類型: 劇情
失去丈夫的某機車廠女工程師盧曦，與青年工程師馮少衡，正在進行車床自動化的研究工作。
這一科研項目得到了部里的批准和廠領導的支持。
廠里專門抽調人員成立了電子班，但車間主任馮德昌對兒子馮少衡與盧曦的科研工作卻持懷疑態度。
兩人為了四化建議，全力投入到科研中。
影片響應影響卻聚焦現實和發展，少許回憶只為交代現實人物關系來龍去脈。
觸及斷交、曖昧和分手，結局按現在標准有點不盡人情，卻立意高遠超越自我，稍出意料卻有令人敬佩的崇高！
05《知音》1981
導演: 謝鐵驪
編劇: 華而實
主演: 王心剛/張瑜/英若誠
類型: 愛情/歷史/劇情
華而實編劇，謝鐵驪、陳懷皚、巴鴻執導，王心剛、張瑜、英若誠主演。
影片描寫了民國初年，護國儒將蔡鍔在風塵女子小鳳仙的掩護下，沖破袁世凱的監控，回滇興師討袁的故事。
當年的電影人對於作品的態度之嚴謹是現在一些投機倒把的製作方拍馬也及不上的。
片中的古琴是真正用於演奏的琴而非道具，演員也是經過專業古琴培訓的，著名古琴家李祥霆前輩也在片中出鏡並為影片配樂。
正是這些前輩的專業和嚴謹才成就了這部經典的影片。
張瑜飾演小鳳仙，1980年因在影片《廬山戀》中飾周筠，獲得第4屆大眾電影百花獎最佳女主角獎，和郭凱敏一起成為80年代一對家喻戶曉的銀幕情侶。
同年在影片《巴山夜雨》中飾劉文英，獲得第1屆中國電影金雞獎最佳女主角。
1981年主演影片《知音》和《小街》，讓她成為中國電影史上第一位一年內連獲四冠的演員，分別為：金雞獎、百花獎、文匯獎、政府獎。
06《赤橙黃綠青藍紫》1982
導演: 姜樹森
編劇: 李玲修
主演: 方舒
類型: 劇情/愛情
根據蔣子龍的同名小說改編，以解凈、劉思佳等幾個性格各異的青年人為中心，圍繞他們的工作和生活。
講述了青年人在經歷了 的磨難後，在建設時期端正思想、創造美好未來的故事。
作為是一部主旋律影片，本片沒有將目光投向抗日戰爭、解放戰爭等戰火硝煙中的英雄人物，歷史風雲，也沒有樹立品格高尚毫無瑕疵的典型人物，
而是將目光聚集到了一個當代都市工廠里的年輕的身上。
她相貌平平，沒有什麼手腕，帶著幾分羞澀，意志也沒有鋼鐵般堅定，不想幹了還會找書記哭鼻子。
她是一個先知或人生導師，具有幾乎洞察一切的能力，她的話字字珠璣，鞭辟入裡，入木三分，發人深省。
她也是一個犧牲者，她不僅為了融入基層可以學抽煙學喝酒，更可以為了別人，或者說自己人民的幸福可以犧牲自己的愛情。
她更是一個拯救者，她讓劉思佳、葉芳、何順走出了過去籠罩在各種陰影下的生活，邁向了人生的新階段。
影片在敘事上採用閃回和插敘的手法，但手法成熟不露痕跡，循序漸進地將劇情推入高潮。人物塑造飽滿，性格鮮活。台詞精闢，引人深思。
07《絲路花雨》1982
導演: 顏學恕
編劇: 趙之洵
主演: 賀燕雲/柴懷民
類型: 音樂/古裝
取材於著名的敦煌壁畫。在唐代的河西走廊，颶風驟起，將波斯商人伊努思帶領的商隊捲入了風沙之中，伊努思被埋在沙堆里。
中國畫工神筆張和女兒英娘，無意中發現了伊努思，及時救了他。
莫高窟內，女兒的舞姿，激發了神筆張的靈感，繪出了敦煌壁畫中的衡世珍品《反彈琵琶伎樂天》。
影片熔合了中國古典舞、敦煌舞、印度舞、黑巾舞、波斯馬鈴舞、波斯酒舞、土耳其舞、盤上舞、新疆舞等各種藝術形式於一身。
它被稱為中國民族舞劇的典範，情節之外，這是一部美的電影。
刨除畫質不清晰的影響，畫面質感幾乎可以媲美敦煌壁畫，人物舞姿妙曼身段靈活，將琴技與舞技融為一體，瞬間的反彈琵琶之絕妙被畫師一筆千年流傳於世。
而本片作為舞劇，一無對白二重配樂，恰到好處的幫助觀眾感受舞樂傳達的情緒。
08《張鐵匠的羅曼史》1982
導演: 齊興家
編劇: 齊興家
主演: 王馥荔/侯冠群
類型: 劇情
齊興家執導，王馥荔、吳冠群主演，改編自張一弓的同名小說。
通過張鐵匠一家悲歡離合的坎坷命運。
影片延續了80年代初期文藝作品的傷痕風格。
鏡頭語言豐富，善用蒙太奇，音樂鮮明且具有中國鄉土特色，很好地烘託了人物情緒和影片氛圍。
09《大橋下面》1984
導演: 白沉
編劇: 白沉
主演: 龔雪
類型: 愛情
白沉導演，由龔雪、張鐵林主演，講述了個體裁縫秦楠在修車匠高志華的幫助下，擺脫十年浩劫帶來的心靈陰影。
向世俗觀念和命運挑戰，追求幸福愛情、創造美好生活的故事。
這是一個樸素真摯的故事，有親情，有友情，有愛情，但是兩個人連一個愛字都沒有，更沒有親吻擁抱，就是那麼靜靜的流淌在你心裡一絲溫暖和坦誠。
溫馨的情感，沒有多餘的話語，只是實實在在的做著最普通的事情，過日子。
龔雪本人在電影里的表演非常出色。
她用那雙會說話的眼睛演繹了一個女人的憂愁，驚恐，懷疑，試探，快樂，十分細膩傳神。
憑借《大橋下面》中的秦楠形象，龔雪獲得中國電影百花獎和金雞獎的最佳女演員，並且觀眾選票和專家評選意見空前統一。
10《多彩的晨光》1984
導演: 江雨聲
編劇: 吳建新
主演: 龔雪
類型: 劇情
江雨聲執導，龔雪、張鐵林、王詩槐、李克純、朱星火、談鵬飛主演，講述了雁玲從不懂事的女孩成為一個優秀的人民教師的故事。
角色表演自然，明亮的自然光線，僻遠的海島風光，整體的影像風格如海風般清新明快。
理想主義不知不覺就被現實擊碎，平靜且向上的生活背後往往是刻意隱瞞真相。
有人想要做個純凈的真實的人，可是每個人都是從濁水中長大的魚，離開了束縛自身魚缸，也到不了遙遠的空中樓閣。
然而生活是有重量的，亭台樓閣再美也不如腳踏實地奮斗。
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