法國電影政策

Ⅰ 關於法國電影

公寓，情迷巧克力，屋頂上的輕騎兵，紅白藍三部曲，初吻，巴黎夜未眠，新橋戀人，芳芳，法國人很善於拍這類電影。

Ⅱ 求法國電影《國家利益》劇情

國家武器裝備局局長勒魯瓦將價值1450億舊法郎的武器售與非洲國家湯戈，他又同意法國情報局長若班的計劃，通過軍火商梅斯朗暗地裡將一批軍火賣給「扎南」地區的反叛者。這樣不僅賺取了巨額利潤，而且可以在這一場鷸蚌相爭中，使法國在這一地區享有特權。勒魯瓦和若班把這種明明是骯臟的交易說成是「國家利益」。勒魯瓦大言不慚宣稱，如果法國不能大規模生產武器，法國經濟就會受到嚴重損害，1300多家兵工廠將關閉，27萬名工人就會失業。法國生物學家馬羅教授反對戰爭，對於政府公開販賣軍火的勾當深惡痛絕。當勒魯瓦受到國防部長嘉獎時，馬羅教授立即在報上發表文章揭露勒魯瓦販賣軍火的醜行。不久，馬羅去羅馬參加國際生物學年會，收到了記者維托里奧送來的關於勒魯瓦、若班同時向湯戈政府及扎南地區出售軍火的材料，並有他倆在扎南活動的照片，馬羅對此極為氣憤。為維護和平，他告別好友羅馬大學生物教授安傑拉女士，准備返回法國揭露當局的罪行。他同和平協會負責人穆蘭商量的計劃被告密者泄露了。當馬羅教授乘車返回巴黎時，若班下令特工製造「車禍」，使馬羅翻車喪生。馬羅教授的死訊引起了安傑拉的懷疑，她深信，馬羅是當局為了殺人滅口而犧牲的。她決心冒生命危險去巴黎揭露真相。安傑拉抵巴黎後，得到馬羅生前好友們的支持，准備在第二天晚上舉行記者招待會，公布馬羅教授讓她保存的復製件。勒魯瓦聞訊，就在當晚親自出馬，威脅利誘安傑拉，企圖迫使安傑拉就範。安傑拉頂住了巨大壓力，表示要堅決斗爭到底。第二天，若班下毒手了，當安傑拉在穆蘭陪同下准備去參加記者招待會，人剛出門，就被警方強行拘留，而且指控安傑拉是為美國中央情報局服務，一直在從事損壞法國名聲的勾當。在假證面前，安傑拉嚴詞反駁，當然無濟於事，因為安傑拉的對手是一個國家政權機構。勒魯瓦已為安傑拉作好安排，她被送到紐約的當天晚上就被特務暗害。法國廣播台卻向法國人民報導安傑拉服毒自殺。為了維護和平，反對戰爭，馬羅和安傑拉這些正義的人們，在「國家利益」的美名下一個個被置於死地。骯臟的軍火交易仍在繼續……

Ⅲ 法國電影發展

法國是最早發明電影的國家之一。里昂照相器材製造商盧米埃爾兩兄弟，在前人研製的基礎上，於1894年製成了一種活動電影機，並拍攝了一些紀錄日常生活情景的短片，於1895年12月28日在巴黎大咖啡館首次公映，獲得成功，這一天被公認是電影誕生的日子。
梅里愛原是一位魔術師和戲劇導演兼演員。1897年，他在巴黎附近的蒙特勒伊建造了一個攝影棚，開始拍攝一系列的幻景片和神話片。1901年，經營留聲機起家的查爾斯·百代在巴黎萬塞納-馬恩省建立了一個攝影棚。形成了一個萬塞納-馬恩省製片集團。從1907年起，百代又在全國建立放映網，用租片制度代替出售影片，由此建立了一個從製片到發行、放映影片的全面壟斷組織——「百代公司」。
經營照相器材的萊昂·高蒙在1897年也製成了一種連續放映機，並從1899年起由愛麗絲·居伊拍了一批故事片，但質量遠不如梅里愛的作品。
藝術影片
1907年至1908年，拉菲特兄弟在財團的支持下，組建了藝術影片公司「藝術影片」被認為是無聲電影藝術的開始。
在第一次世界大戰之前，法國電影除了藝術影片之外，成套的喜劇片和偵探故事片是另兩種主要樣式。
1910年前，法國電影以其創造性、藝術性和多樣性而稱霸世界。百代公司攝制的舞台紀錄片、喜劇片和新聞紀錄片控制了整個世界電影市場。1910年後，因美國和德國影片的競爭，其霸權有所削弱，但法國影片產量仍居世界首位，在國外市場，法國影片仍占優勢。直到第一次世界大戰爆發，法國電影的霸主地位才被摧毀。由於戰爭，法國影片生產完全停頓。美國影片乃乘虛而入，佔領了法國的電影市場。
第一次大戰期間，為了宣傳的需要，法國陸軍部成立了陸軍電影處。這些影片大多是在攝影棚外拍攝的，限於戰時條件，質量不高，不能和美國影片相抗衡。
現代主義流派
為了重振法國電影，德呂克，L.發起組織電影俱樂部的運動，並以他為中心創立了一個包括喬治·杜拉克、讓·愛浦斯坦、阿貝爾·岡斯等人的電影流派——印象派。
1923年到1933年間，出現了達達主義和超現實主義的先鋒派電影。
有聲電影的興起和1929年開始的世界性經濟危機，給予先鋒派電影以雙重的打擊。
有聲電影的發展
美國派拉蒙影業公司和德國的托比斯公司乘虛而入，在巴黎設立了製片廠。法國為了保護自己的國內市場，向民族製片業投下大量資本，終於迫使派拉蒙公司結束了在法國的業務。
法國早期有聲電影質量很差，是一些歌劇和游藝節目的紀錄。1934年，百代－納登公司宣告破產，高蒙公司也債台高築，搖搖欲墜。壟斷製片公司的垮台使獨立製片人獲得機會，導演在選擇題材和演員上享有較多的自由。1934年後，由於對電影劇本的注意，產生了一系列現實主義的優秀作品。
1939年法國淪陷後，戈培爾在巴黎設立了「宣傳總部」，創辦了「大陸製片公司」，控制了法國的影片生產。一些著名的電影導演與演員流亡國外。當時留在法國的電影工作者採取迴避現實，轉而從神話、偵探故事或歷史中尋找題材，迂迴曲折地表達愛國抗敵思想。
大戰結束以後，好萊塢影片大量湧入法國，法國製片業又面臨危機。在此時間，法國的故事片，大多質量平庸。這時，法國影壇上出現的「新浪潮」沖擊了這種局面，並對世界影壇產生了巨大的影響。
新浪潮及其餘波
「新浪潮」是指從1958年興起於法國的新一代電影導演的電影觀念和在這種觀念下涌現出來的一大批影片，這批導演主要有兩部分：一是做過多年導演助手及拍過短片、具有專業知識的電影工作者，包括雷乃、馬勒等。二是《電影手冊》雜志的評論家們，即所謂「電影手冊集團」，包括A.阿斯特呂克、戈達爾、特呂弗、等。出身於《電影手冊》評論家的導演們信奉巴贊的理論。
「新浪潮」歷時不長，1962年後漸趨衰落，但總的說來，「新浪潮」對法國電影，乃至世界電影都有很大影響。
「作家電影」是「新浪潮」中產生的一個流派。由一些趣味相投的短片導演和文藝作家組成，其成員有雷乃、瓦爾達、羅伯－格里耶（「新小說」派作家）、杜拉斯（「新小說」派作家、戲劇作家）、A.迦蒂（新聞記者、戲劇作家）、H.科爾比（戲劇與散文作家、音樂家）。
「真實電影」是紀錄電影的一個流派，創始者是人類學家讓?魯什，成員主要是一些紀錄片導演。
上述這些電影藝術家的探索，一方面豐富了電影的表現手段和電影理論，另一方面也使一部分影片嚴重脫離廣大觀眾的要求，刻意追求新奇，因而遭到失敗。
政治影片
1968年後，在法國還出現了一股攝制政治影片的熱潮。這類影片以發生在國內外的政治事件為題材，創始者是科斯塔－加夫拉斯，C.。
色情片的泛濫
盡管在法國電影史上出現過各種探索性、實驗性的影片和各種流派，但從整個電影市場來說，商業性的娛樂片始終是法國電影的主流，其中包括相當一部分色情片、性電影（即 X片）。1978年色情片觀眾人數迅速減少，1979年產量也猛降至68部。
當代電影
進入80年代以來，法國電影總的形勢較為平穩。法國電影基於其深厚的傳統，仍然具有旺盛的生命力。
80年代初期，社會黨政府對電影業實行了一些改革，並於1982年4月公布了法國30多年來第一個有關電影的法律草案，以保護法國電影在國內外的利益。
與此同時，在製片業中出現了一股「復舊」的潮流，即重新致力於拍攝廣大觀眾喜聞樂見的傳統式電影。一些曾極力反對商業電影、傳統電影，致力於「探索電影」、「知識分子電影」或主張電影為純藝術的導演，也程度不等地加入了這一潮流。

答案基本框架如此，只是缺少新世紀以來的法國電影發展概括，你還可以自己壓縮一下：）

Ⅳ 有關讀法國的電影碩士若干問題

第一個問題我不太明白，什麼叫都是學文學的？

法國的電影專業，公立大學偏理論，私立大學偏實踐。上私立學校還是有很多動手機會的。當然想搞研究就去公立。
公立的大學里巴黎8大稍微偏實踐。
房租看你租哪裡的，什麼樣的房子了。一般學生們都是找400-600歐的偏多。當然有更好的。看自己的經濟水平了。

Ⅳ 法國一名女演員脫衣抗議防疫政策，行為如此大膽，她是為了蹭熱度嗎

這名女演員可能是為了蹭熱度，也可能是真的喜歡藝術，所以要用這種方法來表明自己的態度，下面我就來給大家講述一下這件事。這位女演員的名字叫做科琳娜·馬西洛，她已經五十七歲了，是一名女演員，在法國電影節的頒獎典禮上，她身著一件沾滿血跡的長裙，外面又披了一件驢的玩偶。看起來十分詭異，她來到講台上，先將外面的玩偶拿掉，然後又脫掉了裙子，就這樣赤裸裸的站在台上。

政府這么做不是為了壓抑人們的天性、也不是剝奪人們的權利，而是為了整體大局考慮。其實國外有很多人並不拿新冠疫情當做一件大事來看待。他們會將這件事當做一場流感，有人甚至會覺得這是政府的一個陰謀，所以他們照樣是我行我素，出門不戴口罩，還會舉行抗議遊行活動，對此，還是要呼籲大家，做好防控，珍惜生命。

Ⅵ 法國電影的標准

1.文化傳統,對肉體的觀念開放
2.導演的影片需要,和手法偏好。
可能電影本來就是表現的就是靈肉和情愛的主題.

Ⅶ 你如何看待法國的電影

《碧海藍天》是一部法國愛情電影，由呂克·貝松執導，帕特里克·萊杜克斯、呂克·貝松制導，讓-馬克·巴爾、讓·雷諾、羅姍娜·阿奎特、Arquette、Paul Shenar等主演，於1988年5月11日法國上映。

Ⅷ 尋找符合條件的法國電影

我買的法國電影的DVD倒是有法語字幕
不過在網上的話
估計不很常見了
因為現在的電影中文英文的居多
因為大部分畢竟是拿來看故事情節的 用來學語言的倒少了
所以我建議你還是買書或磁帶學 然後學到一定程度了看法語電影 練練聽力

Ⅸ 關於一部法國電影```

人細鬼壞（又名：小惡魔復仇記）

《人細鬼壞》是鬼馬嬰兒喜劇，然而並非純兒童或純家庭口味，不過有些小頑童笑聲最響，真是人細鬼大
柏德烈亞歷山德連導演這部法國片，一開始便枉死的可憐蟲立刻投胎報仇，做了「大仇人」建築富商的寶貝男嬰。看來法國人也明白「無仇不成父子，無冤不成夫婦」，以及「一身兒女債，半世老婆奴」，片中BB就對老豆報仇咁報，追債咁追，令人啼笑皆非。