遠全中近特電影圖片

㈠ 景別的9種分類是什麼

全景、中全景、中景、中近景、近景、寬特寫、全特寫、中特寫、極近特寫。

1、全景鏡頭，也叫全身鏡頭，是指整個人從頭到腳都出現在畫面當中，全景鏡頭一般用於兩人或多人畫面，由於人物的縮小，身後的背景也就更加清晰、全面，可以給觀眾提供更多的背景信息，並使畫面看起來更加生動。

當然所指的局部特寫不一定只是眼部，也可能是身體其他部位。

㈡ 《赤裸特工》評價怎麼樣值得一看嗎

《赤裸特工》是程小東導演2002年上映的動作片，我是在2008年左右才看過這部片，當時閱片量不多，看到這樣打鬥刺激的動作片就印象非常深刻了，不過現在回頭看看，影片也就一樣，豆瓣評分也才只有6.3分。

喜歡看老片的朋友，不妨把這部片子放出來看看，遠比現在那些假把式的動作片有觀賞價值。

㈢ 編導鏡頭語言怎麼用

如果實在不知該怎麼寫你就把推拉搖移、遠全中近特的表現效果都背下來，倒是照搬，具體的我附在後面了。但是我可以告訴你這樣肯定是不會寫太好的，最多隻能中規中矩，最好找一本專業的基礎的書來看一看，比如中傳出版社的基本當做教材的書都行。

還是多嘴一句，你是想考藝術類學校的編導專業嗎？其實各學校對編導類學生的素質要求會很不同，比如中國傳媒大學的編導專業就根本不需要考生具備專業知識而有的學校則需要。你最好先弄清你要考的學校對這個專業有些什麼要求再著手准備。

至於阿甘正傳，我隨便轉網上別人寫的一篇開頭給你借鑒一下：影片一開始，灰藍色的天空中，一片羽毛隨風飄舞，飄過了阿甘居住的城市，一會隨風飄落了下來，一會又被風吹向了高空。經過在空中的兜兜轉轉，終於飄落在了故事的主人公的腳下。這是導演運用羽毛隨風飄舞的長鏡頭，留給觀眾對羽毛產生的無盡的想像，也為故事情節的發展作了鋪墊。而且也為結局另一個關於羽毛的長鏡頭作了伏筆。隨著羽毛的降落，鏡頭特寫了阿甘的那雙沾滿泥很破舊的球鞋，用特寫鏡頭代替導演抒發了感情，暗示了將把鞋作為推動情節發展的因素。接下來，主人公小心翼翼的撿起地上的羽毛，把這根羽毛夾在了他的記事本里，這時記事本里的背景是一望無際的蘭蘭的天空。

附：
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第一節 運動鏡頭的分類

運動攝像——就是在一個鏡頭中通過移動攝影機機位，或者變動鏡頭光軸或者變化鏡頭焦距所進行的拍攝。這種方式拍攝的鏡頭稱為運動鏡頭。
內部運動——是活動的畫面內容表現的是運動著 的事物被稱為畫面內部的運動。
外部運動——是移動攝影機 變焦距和剪輯形式 的鏡頭運動 稱為畫面外部的運動
根據攝象機運動的方式可分為：推、拉、搖、移、跟、升降、綜合

第二節 推鏡頭

一、推攝指攝像機向被攝主體方向推進，或者變動鏡頭焦距，使畫框由遠而近向主體接近的一種拍攝方法，用這種方法拍攝的鏡頭叫推鏡頭。
兩種情況：
A、攝影機沿光軸方向向前移動；
B、採取變焦距鏡頭，從短焦距調至長焦距。
二、推鏡頭的特點
1、具有大景別轉換 成小景別的各種特點。 遠——全——中——近——特
2、推鏡頭分為起幅、推進、落幅三個部分
3、推鏡頭造成畫框向前的運動趨向
主 體 ： 不清晰——清晰
物 體 面 積： 小——大
景 別 ： 大——小
三、推鏡頭的功用和表現力
1、突出主體人物，突出重點形象。
2、突現細節。
3、突出一個重要的戲劇元素
4、在一個鏡頭中介紹整體與局部、環境與主體人物的關系。
5、推鏡頭的景別不斷變化，有連續前進式蒙太奇句子的作用。
6、 推進速度的快慢可以影響和調整畫面節奏
7、可以加強或減弱運動物體的動感。
四、推鏡頭的拍攝及應注意的幾個問題
1、推鏡頭應有其明確的表現意義。
2、注意起幅和落幅的靜態結構 。
3、留有足夠的長度。
4、推進過程中注意始終保持主體在畫面結構中心的位置，即保持主體在畫面結構上的優勢。
5、在移動機位的推鏡頭中要注意跟焦點。
6、推鏡頭要做到准、勻。
7、起動和停止應果斷、干凈、利索、流暢。
8、最好選擇有一定動作幅度的形象作為起動點和停止點，以克服人為的操作痕跡。

第三節 拉鏡頭

一、拉攝——指攝影機逐漸遠離被攝主體或變 動鏡頭焦距（從長焦調至廣角）使畫框由近而遠與主體脫離的一 種拍攝方法。用這種方法拍攝的鏡頭叫拉鏡頭。
二、拉鏡頭的特點
1、具有小景別轉換成大景別的各種特點
2、拉鏡頭分為起幅、拉出、落幅三部分
3、拉鏡頭造成畫框向後的運動趨向
三、拉鏡頭的功用和表現力
1、表現主體和主體所處環境的關系。
2、使畫面結構形成多結構變化，鏡頭表現富有層次。
3、拉鏡頭使縱向方位上的兩個具有相關的事物，形成某種對比、反襯或比喻的效果。
4、調動觀眾對整體形象的想像和猜測。
5、拉鏡頭有連續後退式蒙太奇句子的作用.
6、拉鏡頭內部節奏由緊到松，能發揮感情上的余韻。
7、拉鏡頭的畫面空間不斷擴展，有一種退 出感和結束感。
8、用特寫拉成全景的方式進行轉場。

影片觀摩課：完整觀看《陽光燦爛的日子》 ，引導學生綜合觀察影片的各種影視元素，培養其在影視創作中綜合運用多種鏡頭語言的能力，並且學習影視語言的敘事手法。
（註：屬於實踐課時，地點：多媒體教室）

第四節 搖鏡頭

一、搖鏡頭——是由攝像機位置不動，藉助於雲台或拍攝者自身，水平或垂直移動攝像機光學鏡頭軸線所拍攝的鏡頭。
從運動形式上分有：水平橫搖、垂直縱搖、中間帶有幾次停頓的間歇搖、攝影機旋轉一周的環形搖、各種角度的傾斜搖搖速極快的「甩」鏡頭
二、搖攝鏡頭畫面的特點
1 、其畫面造型是在畫框空間與鏡頭的運動時間的結合中共同完成的。
2、 使被攝物體在畫面內停留的時間相對於靜態畫面來說減少了，人們觀察畫面內景物的時間相對短了。
3、一個完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動、落 幅 三個部分
4、搖鏡頭對觀眾觀看景物具有某種強制性。
三、搖鏡頭的功用和表現力
1 、展示空間擴大視野
2、搖鏡頭擴展了畫面的表現空間，可以包容更多的視覺信息。
3、介紹交代同一場景中兩個物體或事物的內在聯系。
4 、利用性質意義相反或相近的兩個事物通過搖鏡頭形成對比，表示某種暗喻、比喻、並列、因果關系等。
5、在表現三個以上物體或事物間的聯系時，鏡頭搖過每一點時，速度減慢或者有一個短暫的停頓，在一個鏡頭中形成若干段落和間歇，構成一種間歇搖。
6、有一個穩定的起幅畫面，後面的搖動速度極快，使畫面上的景物全部虛化，這種鏡頭稱之為甩鏡頭。
7、表現運動主體的動態、動勢、運動方向和 運動軌跡。
8、對一組外形相同或相似的物體用搖的方式可以形成一種積累的效果。
9、通過對某個活動物體的追搖，引出被攝主體，其鏡頭的契機是追搖物的轉換。
10、搖出意外之物，製造懸念，在鏡頭內形成視覺注意力的起伏。
11、表現一種主觀性鏡頭
12、用非水平的傾斜搖、旋轉搖表現一種特定 的情緒和氣氛。
13、加快運動物體在畫面框架中的位移
14、畫面轉場的手法之一。
四、搖鏡頭的拍攝及要求
1、要有明確的目的性
2、把握好搖攝速度
3、拍攝搖鏡頭要做到穩、准、勻、平。

第五節 移動攝像

移動攝影指將攝影機架在（依附在）活動物體上隨之運動而進行的拍攝。用這種方法拍攝的鏡頭稱為移動鏡頭。
兩種情況：
A、人不動，攝影機動；
B、人和攝影機都動。（接近「跟」，但是速度不一樣）
二、移動鏡頭的特點
1、畫面不再是一種呆板的框框，而變成一種流動而活躍的表現元素，各景物表現出連續運動的狀態。
2、在一個鏡頭中形成一種多構圖的造型效果
3、攝像機運動喚起了人們行走時的視覺體驗。
4、移攝可分為前、後、橫和曲線移四種。
三、移動攝影的功用和表現力
1、移動攝影在開拓畫面空間方面具有其獨特 的藝術效果。
2、移動鏡頭在表現大場面， 大縱深、 多景物、多層次等復雜場景方面具有氣勢恢弘的造型效果。
3、移動攝影適宜表現某種主觀視向，可以創造出具有強烈主觀色彩的鏡頭，從而表現出更加生動的真實感和現場感。比剪輯更富有主觀性。
4、移動攝影可以引起被攝主體背景、角度和視向軸線的變化。
5、移動攝影擺脫了定點攝影的束縛，形成了多樣化的視點，可以表現出各種運動條件下的視覺效果。
四、移動攝影拍攝時應注意的問題
1、力求畫面平穩。
2、應用廣角鏡頭優點是畫面動感強，且平穩。
3、注意隨時調整焦點，以確保被攝主體在景深范圍內。

第六節 跟鏡頭

一、跟攝——攝影機跟隨運動的被攝體一起運動而進行的拍攝。用這種方式拍攝的鏡頭叫跟鏡頭。
二、跟鏡頭的特點
1、被攝主體在畫框中處於一個相對穩定的位置上，而背景、環境則始終處於變化中。
2、跟鏡頭的景別相對穩定。
3、跟鏡頭與推鏡頭和移鏡頭在畫面造型上有明顯的不同。
三、跟鏡頭的功用和表現力
1、跟鏡頭能夠連續而詳盡地表現運動中的被攝對象，既可以突出運動中的主體，又能交代運動主體的運動 狀態。
2、跟鏡跟隨主體一起移動，形成一種運動的主體不變，靜止的背景變化的造型效。常被用來通過人物引出環境。
3、從人物背後跟隨拍攝的跟鏡頭，由於觀眾與被攝人物視點的同一（合一），可以表現出一種主觀性鏡頭。
4、跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄，在紀實性作品中有著重要的紀實性意義。
四、拍攝跟鏡頭應該注意的問題
1、要「跟上」、「追准」，（如同搖跟的要求相同）將其穩定在畫面的某個位置上。
2、應基本上保持或平行，或垂直的直線性運動，不能幅度和次數過大過頻的跳動。
3、 注意焦點和光線的變化。

第七節 升降鏡頭

一、升降鏡頭——攝像及藉助升降裝置一邊升降一邊拍攝的方式叫做升降拍攝。用這種方法拍攝的鏡頭叫做升降鏡頭。
二、升降鏡頭的特點
1、升降鏡頭使畫面的視域得到了擴展和收縮。
2、鏡頭運動形式的特殊性，形成了畫面構圖的多樣性。
三、升降鏡頭的功用及其藝術表現力
1、有利於表現高大物體的各個局部
2、常用來展示事件或場面的規模、氣勢和氛圍。
3、有利於表現形式與內容和諧的情感韻律。
4、利用鏡頭的升降可實現一個鏡頭內的內容轉換與調度。
四、升降鏡頭拍攝時需注意的問題
1、升降鏡頭的升降幅度要足夠大。
2、拍攝升降鏡頭時要有一定的速度。
3、拍攝升降鏡頭時要有韻律感。

第八節 綜合運動鏡頭

一、綜合運動鏡頭——指在一個鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等多種運動攝影方式，不同程度地有機的結合起來拍攝的鏡頭。
二、綜合運動鏡頭的特點
1、綜合運動鏡頭的鏡頭綜合運動產生了更為復雜多變的畫面造型效果。
2、由鏡頭的綜合運動所形成的電視畫面，其運動軌跡是多方向、多方式運動合一後的結果。
三、綜合運動鏡頭的共同特點分析
1、多樣的形式有秩序地統一在整體的形式美之中構成一種活躍而流暢，連貫而富有變化的表現樣式。
2、復雜的綜合運動鏡頭，為人們展示了一種新的視覺效果，開拓了一種觀賞和認識自然景物的新的造型形式。
如：搖——推——升——移
3、運動鏡頭在運動中不斷改變造型的結構和畫面的主體及環境，使畫面中流動著一種韻律是形成畫面造型形式美的有力手段。
4、畫面結構的多元性，形成表意方面的多義性，豐富了鏡頭的表現含義。
5、綜合運動鏡頭在較長的連續畫面中可以與音樂的旋律變化相互「合拍」，形成畫面形象與音樂一體化的節奏感。
四、需要注意的問題
1、除特殊要求外，鏡頭的運動應力求平穩流暢。
2、鏡頭運動的每一次轉換應力求與人物的動作和方向轉換，情節中心和情緒發展的轉換相一致，使畫面外部的變化與畫面內部的變化完美結合。
3、注意焦點的變化，攝錄人員應默契配合「人化」使觀眾有濃重的主觀色彩和現場感。
4、防止「穿幫」（如：拍攝者的影子）由於運動的多樣、場景的復雜，必須更加註意「穿幫」。
穿幫指拍攝中與畫面造型有關的各部門工作漏出破綻的現象。如：超出了布景的范圍露出了假的真相，如照明燈架、移動軌道、現場工作人員等。或是前後拍攝時道具、演員服飾與化妝有所出入。

景別的分類 遠全中近特稱之為五級景別。
1，大遠景（人佔四分之一高度）：表現空間距離感，突出縱深感和立體感，以固定鏡頭為主，以產生靜態美感為主，運動的話也要控制節奏速度。
2，遠景（二分之一高度）：人和環境平衡關系，拍攝時注意環境對人的影響，是很好的承上啟下的鏡頭。
3，大全景（四分之三）：環境和人的關系向人物傾斜。用以場景段落的開頭，注意細節。
4，全景（一比一）：以交代人物的形體動作和動作范圍，人物是畫面的絕對主體。環境只是一種造型的補充和背景。人物切忌頂天立地。人物在畫幅中位置直接決定了其運動方向和趨勢。全景對光線的要求准確，統一。
5，中景（在膝蓋位置）：表現人物的上肢動作。
6，中近景（腰部）：表現人與人之間的客觀交流關系。既不親密也不疏遠，一臂距離。
7，近景（胸部）：不善於表現人物的上肢動作
8，特寫（肩部以上）：一定要帶肩，表現情緒
9大特寫（人的局部）：呈現細節，一定要說點兒什麼。體現創作者的意願，觀眾沒有自由度。
10，滿景（以被攝對象拍全為目的）

㈣ 有什麼片段時長兩份中以上幷包含遠全中近特各種鏡頭的片段

影片中有揭示接下來會發生的故事，一次是田文君尋找網線，還有就是找"毛頭"這些都揭示影片是關於尋找！ 影片的同期聲處理的很好，還有音樂的運用，都帶動了觀眾的內心情緒！ 拍攝時遠全中近特，都有用到，還有鏡頭的推拉搖移跟，拍攝角度，正側背平俯仰，光線的處理，蒙太奇的運用，都很好，最重要的主題，關於打拐，選材很好，當下現實題材，故事強烈，打動人心！，！

㈤ 舉例說明如何認識影視劇本的層次構成

摘要 五、蒙太奇結構

㈥ 電影中遠景，全景，中景，近景，特寫的區別

全景,遠景,中景,近景,特寫,所說的這些統稱為景別，是指由於攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現出的范圍大小的區別。

景別的劃分，一般可分為五種，

1. 特寫是指拍攝的部分為人體肩部以上，主要拍攝人的面部細節，從遠到近拍攝

2. 近景所指的是拍攝的是人的胸部以上的畫面，主要是拍攝人面部的表情

3. 中景是指拍攝的人體膝部以上的畫面，著重展示人的姿勢與生態。

4. 全景指的是拍攝的人體的全部和周圍背景，能夠表現出人所在的環境。

5. 遠景指的是被攝體所處環境。

在電影中，導演和攝影師利用復雜多變的場面調度和鏡頭調度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達、人物關系的處理更具有表現力，從而增強影片的藝術感染力。如果兩者直接組接，會造成視覺上和情緒上大幅度的跳躍，常能收到特有的藝術效果。

(6)遠全中近特電影圖片擴展閱讀：

景別就是攝影機在距被攝對象的不同距離或用變焦鏡頭攝成的不同范圍的畫面。電影為了適應人們在觀察某種事物或現象時心理上、視覺上的需要，可以隨時改變鏡頭的不同景別，猶如我們在實際生活中，常常根據當時心理需要或趨身近看，或翹首遠望，或瀏覽整個場面，或凝視事物主體乃至某個局部。

這樣，映現於銀幕的畫面形象，就會發生或大或小的變化。景別的確定是攝影者創作構思的重要組成部分，景別運用是否恰當，取決於作者的主題思想是否明確，思路是否清晰，以及對景物各部分的表現力的理解是否深刻。

比如，拍攝芭蕾舞演員的舞姿，若不遠不近恰恰去掉舞蹈者的足尖；拍精心檢驗產品，而手卻不在畫面之內；需要強調神情又遠得看不清面目；需要強調氣氛的沒有給予舒展的空間等，都是思路不清的毛病。

至於有些人事先不構思好景別的運用，往往先拍下來再說，需要中景、特寫靠放大後再剪裁，這就是不了解拍攝距離對畫面形象的質量和表現力的影響。要保證完美的畫面質量，景別的確定要盡可能在拍攝時一次完成。

㈦ 什麼是遠景.全景.中景.近景.特寫

1、遠景

攝像中的遠景是攝取遠距離景物和人物的一種畫面。這種畫面可使觀眾在銀幕上看到廣闊深遠的景象，以展示人物活動的空間背景或環境氣氛。還宜於表現規模浩大的人物活動，如炮火連天、硝煙彌漫的戰場，人如潮湧的遊行示威，千軍萬馬的對陣廝殺等。

2、全景

全景用來表現場景的全貌與人物的全身動作，在電視劇中用於表現人物之間、人與環境之間的關系。

3、中景

攝取人物膝蓋以上部分的電影畫面。視距比近景稍遠，能為演員提供較大的活動空間，不僅能使觀眾看清人物表情，而且有利於顯示人物的形體動作。中景的運用，不但可以加深畫面的縱深感，表現出一定的環境、氣氛，而且通過鏡頭的組接，還能把某一沖突的經過敘述得有條不紊，因此常用以敘述劇情。

4、近景

表現人物胸部以上或者景物局部面貌的畫面。近景常被用來細致地表現人物的面部神態和情緒，因此，近景是將人物或被攝主體推向觀眾眼前的一種景別。由於近景畫面視覺范圍較小，觀察距離相對更近，人物和景物的尺寸足夠大，細節比較清晰，所以非常有利於表現人物的面部或者其他部位的表情神態，細微動作以及景物的局部狀態，這些是大景別畫面所不具備的功能。

5、特寫

拍攝人像的面部、被攝對象的一個局部的鏡頭。可使表現對象從周圍環境中突現出來，造成清晰的視覺形象，得到強調的效果。

(7)遠全中近特電影圖片擴展閱讀

一、極遠景：極端遙遠的鏡頭景觀，人物小如螞蟻。

二、大全景：包含整個拍攝主體及周圍大環境的畫面，通常用來作影視作品的環境介紹，因此被叫做最廣的鏡頭。

三、大特寫：又稱「細部特寫」，指突出頭像的局部，或身體、物體的某一細部，如眉毛、眼睛、槍栓、扳機等。

四、推：即推拍、推鏡頭，指被攝體不動，由拍攝機器作向前的運動拍攝，取景范圍由大變小，分快推、慢推、猛推，與變焦距推拍存在本質的區別。

五、拉：被攝體不動，由拍攝機器作向後的拉攝運動，取景范圍由小變大，也可分為慢拉、快拉、猛拉。

㈧ 什麼是景別，拍攝人物時，遠、全、中、近、特景如何拍攝

景別是指由於攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在攝影機尋像器中所呈現出的范圍大小的區別。在電影中，導演和攝影師利用復雜多變的場面調度和鏡頭調度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達、人物關系的處理更具有表現力，從而增強影片的藝術感染力。

具體的照法，可參照：

1. 由近至遠分別為特寫（指人體肩部以上）。

2. 近景（指人體胸部以上）。

3. 中景（指人體膝部以上）。

4. 全景（人體的全部和周圍背景）。

5. 遠景（被攝體所處環境）。

(8)遠全中近特電影圖片擴展閱讀：

在電影中有一個非常明顯的現象：鏡頭越接近被攝主體，場景越窄，而越遠離被攝主體，場景越寬。取景的距離直接影響電影畫面的容量。攝入畫面景框內的主體形象，無論人物，動物或景物，都可統稱為「景」。畫面的景別，取決於攝影機與被攝物體之間的距離和所用鏡頭焦距的長短兩個因素。不同景別的畫面在人的生理和心理情感中都會產生不同的投影，不同的感受。

景別越大，環境因素越多。景別越小，強調因素越多。

㈨ 20張或者20張以內的照片組成一個故事。要求有遠全中近特景別。且不能有字。主角兩個女生。主題隨意。

有一個自尊心很強的女孩,可是他家有非常的貧窮。所以,她是處處遭到別人的鄙視。這個女孩就是在這樣的日子中不知過了多少年,終於有一天。她去上街買菜時碰到一群她兒時的玩伴,可這群玩伴,早已物是人非。是被社...

㈩ 遠全中近特鏡頭的作用

從腳尖到頭部就是全景的拍攝范圍，注重的是通過人物的動作表現人物的內心情緒，以及人物與其他人物、人物與環境之間的關系。通過遠景鏡頭、全景鏡頭、中景鏡頭的流暢運用能使畫面更美觀，更明顯感受到表達的重點。

鏡頭的種類有許多種，按照景別來劃分，我們大致可分為五類：遠景鏡頭、全景鏡頭、中景鏡頭、近景鏡頭、特寫鏡頭。也就是我們日常經常提到的「遠全中近特」。

鏡頭介紹：

鏡頭在影視中有兩指，一指電影攝影機、放映機用以生成影像的光學部件，二指從開機到關機所拍攝下來的一段連續的畫面，或兩個剪接點之間的片段，也叫一個鏡頭。

一指和二指，是兩個完全不同的概念，為了區別兩者的不同，常把一指稱光學鏡頭，把二指稱鏡頭畫面。根據鏡頭的產地分類主要是日系鏡頭和德系鏡頭。