2019電影節開幕式馮小剛

1. 星耀北京-第一屆北京國際電影節開幕式明星走紅毯 星耀北京-第一屆北京國際電影節開幕式快播播放現場報道

北京國際電影季由國家廣播電影電視總局、北京市人民政府主辦，是具有國際性、專業性、創新性、開放性和高端化、市場化的大型電影主題活動，旨在融匯國內國際電影資源，搭建展示交流交易平台。將成為北京市建設世界城市的重點文化活動，打造東方影視之都的核心活動。
第一成龍、范冰冰在走紅毯時讓記者們拍照
屆北京國際電影季開幕式吸引了100多位國內外明星和電影人的參與，近180位海內外媒體范冰冰在大幕上簽字
的記者親臨現場報道。 「星光大道」紅地毯打造了北京電影活動明星陣容最為強大的開幕盛典，國際國內知名電影製片公司負責人安迪o伯德、林建岳、王長田、於冬、王中磊，知名導演、製片人和演員達倫o阿羅諾夫斯基、羅伯特o明可夫、傑瑞米o托馬斯、吳宇森、馮小剛、吳思遠、翟俊傑、陳木勝、陳可辛，成龍、章子怡、黃百鳴、范冰冰、黎明、楊千嬅、洪金寶、張國立、徐帆、陳紅、林永健、張鐵林、朱時茂、趙子琪、王學圻、於榮光、張光北、黃奕、湯唯、張靜初，老藝術家秦怡、葛存壯、李前寬、祝希娟、雷恪生等100餘位明星和嘉賓共襄盛舉。

2. 馮小剛憑什麼電影獲第幾屆什麼電影節的最佳男主角

...《老炮兒》馮小剛獲第52屆金馬獎最佳男主角

3. 參加第十九屆中國金雞百花電影節的明星有哪些

2010金雞百花電影節 劉曉慶講述於洋老先生時 配的背景音樂是什麼 ？謝謝

4. 馮小剛在上海電影節關於「垃圾觀眾」和「垃圾電影」的評論，你怎麼看

馮小剛的話是在這兩天的上海電影節說的，我的朋友圈裡，也是各種人在曬電影節的盛況。感覺如何？燈紅酒綠，珠光寶氣，赤裸裸的名利場。談的都是生意，不是電影。這樣的電影節能有什麼作為？大家不必抱多大的期待，就是談生意的場合，露臉的露臉，拉合作的拉合作，演講的演講。

5. 張國立和馮小剛有矛盾為什麼剛才在上海國際電影節(2011年)的頒獎晚會上，張國立當場在舞台上發飆

我覺得馮小剛是不苟言笑型，張國立是幽默型的。。。有時候國立叔的幾句玩笑話就容易被馮導曲解。。。又比較正經的話回擊。。。不能說有矛盾。。。只能說馮導太嚴肅，國立叔太幽默。。。性格相差比較大。

6. 關於馮小剛在今年嘎納電影節中的《夜宴》……

沒看過，不知道

只能給你這兩個詞的中文翻譯

betray 背叛
revenge 復仇

看對你有沒幫助？

7. 電影節或（電影大獎）的提名電影的原則是如何的，馮小剛的《集結號》為什麼.........

我想是因為今年是60周年華誕，作為國產頂級戰爭大片，今年又會被提名有四大理由

首先、華表獎是中國電影政府獎，是中國電影的最高榮譽獎，這決定了獲得華表獎的影片更側重於考察其社會影響，影片不但要要具有非常強的觀賞性和不俗的票房和口碑，而且還必須有強烈的政治意義、現實意義，被提名的三部影片而言，《鐵人》雖然政治意義、現實意義比較強，觀賞性和市場業績一般。《梅蘭芳》觀賞性和市場業績都不錯，政治意義、現實意義卻較弱。獨《集結號》都具備獲獎的必須條件。

當然，由於華表獎一貫的「友誼第一比賽第二」的頒獎風格，大部分獎項都有多個獲獎者，《梅蘭芳》、《鐵人》也肯定能夠斬獲部分獎項。但是最大的贏家非《集結號》莫屬。

其次、在《集結號》上映首日，央視《新聞聯播》以1分零9秒的篇幅對《集結號》進行了介紹，而之前《新聞聯播》關於電影的新聞大多以幾十秒。「電影《集結號》今日公映，受到觀眾好評」電視新聞標題，給予電影莫大的榮譽，也在全國掀起了票房狂潮。僅僅上映兩日，就被定性為「受到觀眾好評」，央視給足了馮小剛和華誼兄弟面子。此前，雖然上過《新聞聯播》的影片也不少，比如第12屆電影華表獎的大贏家《雲水謠》，但從時間長度和新聞語言都不及《集結號》。

第三、《集結號》口碑極佳。很多觀眾認為，影片雖然沒有大牌明星，但那些演員的表現不比任何一個大明星差，是難得的好片。更是博得了學院派得重量級品評。北影教授鄭洞天評價道，這部電影打破了主旋律、現實主義、愛國主義、商業大片，類型電影的界限，是一個有機的融合。北大教授李道新更是冠以「劃時代的戰爭片」，他認為《集結號》應該是中國電影戰爭片這種類型當中的一部劃時代的作品。因為它通過這樣的一種方式，讓中國電影重新回到了一個主流意識形態的英雄的那樣的一個時代，但是同時又賦予了它非常深厚的一種人道主義的蘊含。

第四、《集結號》在獲得如潮好評的同時，也取得了不俗的票房業績。七天輕松過億，這讓馮小剛成為繼張藝謀之後，第二個創下三部電影票房連續過億紀錄的內地導演。總票房更是跨過兩億大關，比大腕雲集的《投名狀》還略勝一籌。

斬獲第12屆電影華表獎六項大獎的《雲水謠》無論是觀賞性，票房業績，還是觀眾口碑、社會影響，都不能與《集結號》同日而語。所以，《集結號》成為本屆華表獎大贏家，幾乎沒什麼懸念。

8. 張藝謀在世界三大電影節都曾獲獎，為何馮小剛一個都沒有

之所以張藝謀在世界三大電影節都有獲獎而作為同樣知名的導演馮小剛卻一個獎項都沒有獲得，是因為比起作為開拓者和革新者而飽受非議，永遠站在風口浪尖的張藝謀，馮小剛更像是一個跟風追隨者。試想只會跟在別人背後走的人憑什麼會被別人欣賞？跟風者永遠是走在後面的。

即使他近十年來改變風格，拍攝偏文藝向的劇情片，也同樣未能如願，只能退而求其次，去非歐洲三大的其他A類電影節參展。就像前段時間《我不是潘金蓮》也只獲得了聖巴斯蒂安電影節的獎項，這樣的電影節的分量自然是不能和歐洲那三大電影節相提並論的。

9. 張藝謀在三大電影節拿獎無數，為何馮小剛一個都沒有

可能是因為張藝謀的作品略勝於馮小剛，投票時只能投給最佳的。剛開始可能是是因為他們作品的題材吧！因為大家都知道文藝、民族類的題材容易獲獎。喜劇類的就沒民族文藝類的占優勢。所以我覺得有這些因素的存在。

所以說論實力二人旗鼓相當。

10. 今年馮小剛有賀歲片嗎

首屆北京國際電影季閉幕式暨第十五屆大學生電影節頒獎禮上，著名導演馮小剛獲得最佳導演獎。本報記者在此後的導演論壇環節采訪了馮小剛，他談到了新片 《溫故1942》，以及商業片的文化內涵。馮小剛稱，《溫故1942》將以嚴謹的態度對待歷史，通過對災難的反思重新發現人的自我價值。
17年前就想把《溫故1942》搬上銀幕
《溫故1942》改編自劉震雲的同名調查體小說。早在1994年，馮小剛就在王朔的推薦下閱讀了《溫故1942》。閱讀之後，馮小剛很想將它搬上銀幕。 馮小剛稱主要是因為原著中多角度的敘事能更好地解讀歷史：「原著主要分兩條線，一條講述災民逃荒的過程；另一條是政府對這件事的態度和處理方式。其中，災 民逃荒將會主要圍繞一個災民家庭展開。影片將以客觀的角度呈現歷史事件，不僅以嚴謹的筆觸描述歷史，影片還會通過災難事件反思自我價值。 」
馮小剛認為，銀幕上缺乏一些對災難進行反省或反思的作品，他拍《溫故1942》就是要填補這項空白。此外，1.5億元的預算也將成為迄今為止馮小剛作品中投資最大的一部影片。
馮小剛非常欣賞作家劉震雲的作品，他說，十年前劉震雲將小說改寫成劇本，已經修改了十幾次：「劉震雲作為一個河南災民的後代，他對這300萬災民是非常 有感情的。我也知道震雲的母親，就是被他的外祖母在逃荒的路上收養的。」1994年至2001年間，馮小剛曾苦苦尋覓投資方。當時華誼兄弟公司願意出資 3000萬元，但由於種種原因，這部影片始終沒有開拍，直到2011年，時機成熟，華誼兄弟公司將投資1.5億元拍攝該片。馮小剛感慨道：「我當導演以 來，唯獨對這個劇本念念不忘。往往覺得這個作品很好，隨著時間的流逝，隨著心情的改變，可能就失去了興趣。《溫故1942》卻能讓我持之以恆地保持創作熱 情。 」
重走災民路 外景靠搭建
《溫故1942》的原著採用調查體，改編成劇本難度很大。當時，馮小剛、劉震雲同圈內導演進行探討，大家都持懷疑態度。最終，馮小剛和劉震雲決定沿著災 民走過的路重走一遍，從河南到陝西，再到山西。馮小剛和劉震雲花了兩個多月時間重走災民路。由於故事涉及到開羅會議，兩人還專程去了一次埃及開羅。
就在前不久，馮小剛的西南之旅再次受到媒體關注，他走遍重慶的大街小巷尋找影片外景地，結果通過這一番考察，馮小剛決定搭建影片所需的所有場景。馮小剛 無奈地表示：「我本來想實景拍攝，可惜找不到影片需要的實景，當年的場景早已盪然無存。我們只好搭建所有場景，當然難度很大。比如1942年的洛陽火車 站，搭建這個場景就耗資巨大，施工也得5個月。同時還需要電腦合成和模型製作。如果我們不這樣做，觀眾就不能被帶入到1942年的情境中去，還原環境、質 感、人，是我們面臨的巨大挑戰。」據馮小剛透露，劇組已開始製作氣氛圖和製作圖，10月開機，2012年公映。
找群眾演員成最大難題
拍《溫故1942》令馮小剛最為頭痛的問題是群眾演員。馮小剛這樣說：「1942年人們的精神面貌什麼樣？在飢餓中掙扎的災民是什麼樣？餓得瘦成什麼 樣？現在到哪兒能找到符合災民形象的群眾演員是個難題。如今生活條件這么好，找胖子容易，找瘦人難。我真不知道去哪裡找幾百個骨瘦如柴的群眾演員。」由於 要拍攝大規模的逃荒場景，因此需要大量群眾演員。該片拍攝周期大約5個月，幾乎每天都需要幾百個群眾演員跟著走，他們的造型也需要花費大量時間和精力，劇 組必須克服諸多難以想像的困難。
至於該片的男女主角，馮小剛沒有向記者透露。記者問及是否會再次請葛優出演，馮小剛回答說：「不一定。 」而此前參演過《唐山大地震》的張靜初在北京國際電影季開幕式上主動請纓，馮小剛則笑著說：「歡迎報名。 」
商業片也可以有內涵
從1997年馮小剛拍 《甲方乙方》開始就在討論商業性與藝術性的關系。馮小剛認為，商業性與藝術性的關系是不斷調整的。在市場不景氣的情況下，導演作品的藝術性讓位於商業性， 以促使市場更加活躍；當市場需求變得多樣化時，導演就可以進行多種嘗試，提高藝術品位，提升文化內涵。因此，馮小剛前些年拍了一系列賀歲片，近幾年又拍攝 了一批諸如 《天下無賊》、《集結號》、《唐山大地震》等富有內涵的影片，而 《溫故1942》又向前走了一步。馮小剛說：「到今天，這個市場終於成熟了，我就可以拍《溫故1942》這部片子了。 」馮小剛表示，商業片與文化內涵並不矛盾，商業片也可以拍得有內涵。這將是他做導演以來最期待的一部電影，這部電影帶給觀眾的沖擊力是難以想像的。