電影毛大福

❶ 木偶片的發展歷程

《長恨歌》
木偶紀錄片《長恨歌》虞哲光編導，尤磊、夏秉鈞操縱，1948年上海宇宙影業公司攝制完成。該片是根據木偶戲《長恨歌》拍攝的，描寫唐明皇與楊貴妃悲歡離合的故事，分五幕，每幕以白居易《長恨歌》中一句詩定名：第一幕，從此君王不早朝；第二幕：七月七日長生殿；第三幕：漁陽鞞鼓動地來；第四幕：宛轉娥眉馬前死；第五幕：蓬萊宮中日月長。這個戲被旅美僑商翁慶興、黃嘉恩選中，在其創辦的宇宙影業公司拍攝成片長三本的彩色紀錄片，編入大型紀錄片《中國大觀》 ，配有英、法語對白，發行到美國，在國外放映。該影片在拍攝過程中，得到電影藝術家田漢的指導。影片以崑曲唱腔為基調，人物造型、服飾仿古、布景宏偉，給人以美的享受。 1953年7月，經文化部電影局批准，上海電影製片廠美術片組正式擴建為動畫片小組和木偶片小組，至1956年共攝制木偶片11部。1957年至1965年美影共攝制木偶片40部。
1.《小小英雄》
《小小英雄》編導靳夕，技術指導萬超塵，木偶設計虞哲光，攝影章超群、趙克駿，1953年10月上影美術片組攝制完成。影片是根據童話小說《紅櫻桃》改編的，描寫小阿芒依靠集體的力量，智斗惡狼，使山中小動物恢復了和平、幸福的生活。這是上影美術片組攝制的中國第一部彩色木偶片。1951年8月，上影決定以蘇藉華人李景文為指導，蘇理為總聯系人，成立了由萬超塵、萬國強、查瑞根、吳蔚雲、朱今明等組成彩色電影試驗小組，進行拍攝彩色美術片的試驗。1951年12月3日，萬國強研製成功彩色顯影劑「代可敏」，12月4日，文化部電影局充分肯定試驗成果。於是上海電影製片廠決定1952年1月底正式拍攝彩色木偶片《小小英雄》。經過一年多的努力，於1953年10月攝製成功。文化部電影局給上海電影製片廠美術片組頒發錦旗，給參加試拍人員頒發榮譽證書和證章。
2.《神筆》
《神筆》編劇洪汛濤，導演靳夕、尤磊，攝影章超群，木偶設計虞哲光，1955年11月上影美術片組攝制完成。影片故事始終圍繞著馬良和神筆的不平凡命運而展開。放牛娃馬良一心想學畫，整天用樹枝和木炭作筆畫畫。一天夜裡他夢見一位神仙送他一支神筆，畫什麼就得到什麼，鄉親們得到他用神筆畫成的耕牛、水車等實物，都非常感激他。此事被官府得知，官老爺派人逼迫馬良畫一座金山。馬良在金山周圍畫了海洋和帆船，貪婪的官老爺帶著家人上船，馬良揮舞神筆掀起狂風大浪，那隻帆船很快沉沒。從此，馬良自由地為勞動人民畫需要的東西。影片具有強烈的傳奇色彩。導演們運用浪漫主義手法塑造了天真、可愛的馬良這個藝術形象。1956年8月，該影片獲義大利第八屆威尼斯國際兒童電影節8至12歲的兒童文娛片一等獎，1956年在敘利亞、南斯拉夫和1957年在波蘭、加拿大連續4次獲獎，1957年獲文化部1949年～1955年優秀美術片一等獎。
3.《火焰山》
《火焰山》編劇伍倫、梁延靖，導演靳夕、尤磊，木偶設計靳夕、竇宗淦，攝影章超群，鍾立人，技術指導萬超塵，1958年6月美影攝制完成。影片根據我國古典小說《西遊記》第59至61回改編，描寫唐僧師徒4人去西天取經，被火焰山阻擋，孫悟空幾經曲折，終於從鐵扇公主手中借了芭蕉扇，撲滅了大火。該影片造型生動，孫悟空，鐵扇公主、牛魔王、豬八戒設計、製作得栩栩如生，深受觀眾好評。影片對火的特技動作頗為成功。
4.《龍蝦》
《龍蝦》編導靳夕，攝影鍾立人，造型設計竇宗淦、王昌誠，1959年12月美影攝制完成。影片描寫西方國家某個酒家，因龍蝦發臭而捏造某和平運動組織借其場所開會的廣告，引來大批特務、密探，他們互相懷疑，彼此監視，大打出手，雖然銷路大增，但酒家還是被砸爛了事。這是一部政治諷刺片。
5.《鴿子》
《鴿子》集體改編，導演兼攝影陳正鴻，人物和背景設計曲建方、竇宗淦。1960年6月美影攝制完成。影片通過描寫帝國主義反對畫和平鴿子，揭露帝國主義玩弄假和平，真備戰的罪惡陰謀。影片象一幅幅活動的政治諷刺漫畫，形象生動、幽默、有趣。
6.《雕龍記》
《雕龍記》集體編劇，導演章超群、岳路、萬超塵，攝影章超群，造型設計詹同渲、胡若思，1959年9月美影攝制完成。影片是根據歐小牧整理的雲南民間傳統改編的。它描寫雲南大理點蒼山黑龍潭藏著一條母豬龍，危害人畜，楊木匠之子七斤在汲取潭水時被母豬龍拉下潭去。楊木匠立意為民除害，雕了一條木龍，投入潭內，被妖龍擊碎。楊木匠不灰心，在大家支持下，又雕了一條裝上鐵鱗鐵爪的木龍，終於斗敗了母豬龍，救出了七斤。影片想像力豐富，故事情節曲折，人物造型生動。1960年9月該影片獲羅馬尼亞第二屆布加勒斯特國際木偶電影節二等銀質獎。
7.《砍柴姑娘》
《砍柴姑娘》由創作集體根據民間傳說編導，攝影陳增福、鄭培良，造型設計詹同渲，1959年12月美影攝制完成。影片講述一個山坳里，住著砍柴姑娘青兒和爺爺。一天，爺爺病了，青兒獨自上山砍柴，在回家路上，正好遇上背著妖法葫蘆、騎著小牛的老狼精，她慌忙躲避，不料恰好躲進老狼精的家裡。小牛一看不好，故意掙斷繩子跑出去引開老狼精。過後，老狼精喝醉酒睡在鍋里，小牛和青兒合作，把老狼精燒死在鍋里。小牛吃了妖葫蘆里的珠子，速還原成了一個小男兒，他倆高高興興地回家。影片故事情節曲折有趣，人物造型生動。該片1960年7月獲捷克第十二屆卡羅維·發利國際電影節榮譽獎。
8.《一隻鞋》
《一隻鞋》編劇靳夕，攝影鍾立人，造型設計竇宗淦，背景設計王昌誠，影片根據同名川劇改編，兩者都取材於蒲松齡所著《聊齋志異》卷十六《毛大福》。作者在改編中把原著中的狼改為虎。影片《一隻鞋》講述一對醫生夫婦，先後被虎請去接生和醫療傷腳，丈夫毛大富卻被牽連進一樁人命官司中，結果，老虎口銜兇手的一隻鞋出庭作證，他才獲無罪釋放。片上映後，由於部分觀眾對擬人化創作方法不夠理解，對《一隻鞋》中老虎的處理產生懷疑，提出不同意見，一些報刊發表文章展開討論。1961年6月21日王朝聞在《人民日報》發表《老虎是「人」——從木偶片<一隻鞋>談起》認為「《一隻鞋》里的虎，它的主要特是人而不是獸，它不是自然科學的研究對象，而是藝術所反映的對象。」通過這場討論，對於美術電影擬人化的創作方法起到了普及的作用。它告訴人們：關於「文學就是人學」的原則也適用於美術電影。美術片中的人物，大都是神仙妖魔、獅子老虎、雞狗貓兔，還在樹木花草、瓶瓶罐罐等等，這一切在美術片里都是「人」，具有人的思想和性格，它們都是人的化身，這就是擬人化的創作方法。
9.《大獎章》(立體片)
《大獎章》編劇洪汛濤，導演兼攝影章超群，造型兼布景設計曲建芳、黃素非，1960年9月美影攝制完成。這是一部童話題材的影片，描寫驢子、熊貓和小豬參加運動會的故事，批評了驕傲自大而失敗的驢子，贊揚了虛心而獲得成功的小熊和貓。它是中國第一部彩色立體木偶片，所有鏡頭都用兩架攝影機同時逐格拍攝，布景也特別具有縱深立體感。影片《大獎章》既具有立體電影令人身臨其境的特色，又有木偶片的幽默、輕松的風格。
10.《紅雲崖》
《紅雲崖》編導陳正鴻，攝影蔡正常，1962年5月美影攝制完成。影片是根據樑上泉同名長詩改編的，描寫在第二次國內革命戰爭期間，老石匠羅老松為了在懸崖石刻「赤化全川」、「赤化全國」等標語，獻出了生命。他的鮮血化成紅雲，縈繞在刻有懷念紅軍標語的懸崖。影片運用木偶的誇張動作，人物塑造比較成功。尤其羅老松的憨厚、朴實、勤勞、勇敢、堅定的形象，給觀眾留下深刻的印象。
11.《孔雀公主》
《孔雀公主》編劇靳夕、君口羊，導演靳夕，背景設計君口凌晨、王昌誠，木偶設計程十發、詹同渲、呂衡等，攝影鍾立人。1963年美影攝制完成。影片根據傣族長篇敘事詩《召樹屯》改編，講述王子召樹屯，愛上了美麗的孔雀公主，為奸臣所妒，王子遠征，公主被迫出走。王子凱旋後，經過千山萬水，終於重獲團圓。通過王子和公主的悲歡離合遭遇，表現出主人公的愛國主義精神。這是中國第一部大型木偶片，全片長80分鍾，計2130米。影片情節曲折，人物眾多，有孔雀獨舞和眾人共舞的場面，有許多戰爭的場面，不僅動作復雜，姿態各異，而且能做出多種表情，顯示出高超的中國木偶技藝，是木偶片中一部有代表性的作品。
12.《長發妹》
《長發妹》編劇嚴勵，導演岳路，攝影蔡正常，1963年8月美影攝制完成。影片根據肖甘牛整理的侗族民間傳說改編，講侗族小姑娘長發妹為了解除村民們乾旱之苦，與山妖進行了不屈的斗爭，引來了泉水的故事。影片教育人們要樹立舍已為人的高貴品質。為了拍好該片，主創人員曾到侗族地區深入生活，掌握了大量資料。
13.《半夜雞叫》
《半夜雞叫》原著高玉寶，改編張松林、虞和靜，導演尤磊，攝影鍾立人，木偶設計謝洪賓，1964年12月美影攝制完成。影片描寫地主周扒皮剝削欺壓長工，自討苦吃的故事。影片故事情節生動有趣。對小長工小寶、墳周扒皮的造型栩栩如生，受到觀眾贊賞。1965年5月17日該影片在法國戛納國際電影節放映，法新社評論該影片時指出：「人民中國把中國豐富的民間藝術之一的木偶搬上了銀幕，戛納電影界觀眾極為贊賞，並表示歡迎。」
14.《畫像》
《畫像》改編並導演靳夕，攝影朱丁元，木偶設計詹同渲，1965年5月美影攝制完成。影片是根據相聲藝術家馬季的同名相聲改編而成的，它通過畫家深入農村體驗生活的過程，贊揚勞動模範張寶田一心為公、先人後己的高貴品質。影片主人公勞動模範的造型生動，憨厚可敬。 「文化大革命」使上海木偶片生產遭到嚴重破壞，10年間僅僅創作生產5部影片。
1.《小八路》
《小八路》張松林執筆，尤磊執行導演，攝影黃佾，1973年美影攝制完成。影片描寫抗日戰爭時期，兒童團長虎子在中國共產黨的培養教育下，鍛煉成長的一名機智勇敢的「小八路」的故事。這是「文化大革命」中拍攝的影片，雖然受階級斗爭和路線斗爭為綱的影響，木偶的造型與動作，鏡頭處理與美術設計都是成功的，影片中虎子、揚隊長等人物形象也比較生動。
2.《駿馬飛騰》
《駿馬飛騰》根據宮克一的同名小說集體改編，執筆顧漢昌，導演靳夕、劉惠儀，攝影朱丁元、黃佾，1975年2月美影攝完成。影片描述內蒙古畜牧大隊為解放軍選一批軍馬，大隊長要把任務交給暗藏歷史反革命分子李滿堂，下鄉知識青年宇紅等主動把馴馬的任務承擔下來。宇紅在中共村黨支部領導下，識破李滿堂的陰謀，帶領牧馬班完成了馴馬的任務。影片在一切以「階級斗爭為綱」的錯誤理論支配下，緊緊圍繞「訓軍馬」這一典型事件，來反映兩個階級、兩條路線的政治斗爭，把木偶片的「偶味」變成了階級斗爭的「火葯味」。但該片的人物造型比較生動，烈馬和群馬的姿態各異，特別是對草原大場景的處理，採用了真實外景與木偶定向銀幕合成的拍攝方法，為突出人物起了較好輔助作用。 1977年至1995年是上海美影廠繼往開來的18年。在這18年中，攝制了木偶片79部201本，其中系列木偶片5部89本，占木偶片總長度44%。
1.《西瓜炮》
《西瓜炮》根據劉征泰的同名民間故事改編，編劇凌紓，導演靳夕，攝影朱丁元，人物造型設計曲建方，1979年9月美影攝制完成。影片描寫清末「小刀會」的孩兒兵利用賣西瓜同敵人斗爭的故事。影片中人物造型具有濃郁的民族風格，影片主創人員根據出土的俑、民間玩具和京劇臉譜等傳統文化，採用誇大頭部和眼睛比例的變形手法，使人物造型古拙渾厚而帶有稚氣，富有「偶」味，收到了是木偶而不是摸擬真人和「真象其人」的藝術效果。
2.《阿凡提》
《阿凡提》取材於新疆維吾爾族民間傳奇人物阿凡提的一束幽默故事，改編凌紓，導演靳夕、劉惠儀，美術造型設計曲建方、孫大衡，攝影朱丁元，1979年美影攝制完成。影片描寫盤剝人民的巴依想借「種金術」發財，結果他的一千兩金子由阿凡提的智慧還給了人民群眾。影片創作者採用大線錢、塊面感的粗獷筆致的漫畫式手法，設計人物造型、背景、動作，使影片主題突出，人物性格鮮明，充滿著趣味性和幽默感。尤其是阿凡提形象塑造得栩栩如生，深受廣大觀眾喜愛。該片1980年獲得文化部優秀影片獎和第三屆《大眾電影》「百花獎」最佳美術片獎。
3.《愚人買鞋》和《嶗山道士》
《愚人買鞋》編劇方，導演方潤南，攝影黃佾，背景趙芝輝，1979年美影攝制完成。影片描寫愚人買鞋，不顧自己腳尺寸大小，迷信書本，鬧了不少笑話。
《嶗山道士》編劇虞哲光、凌紓，導演虞哲光，攝影黃佾，1981年美影攝制完成。影片通過一位書生拜嶗山道士學藝的故事，告訴人們真才實學只有經過艱苦勞動才能獲得，如果想不勞而獲只能是失敗告終。
這兩部影片嘗試用中國山水畫作背景，開創了立體木偶與平面山水面有機結合的先例，並取得了較好的效果，在《嶗山道士》背景中山巒起伏、雲霧繚繞、茂林修木，虛虛實實，表現得非常充分，對表達這一古老的題材起了很好的襯托作用。在《愚人買鞋》背景中，運用國畫形式時，主要不是取其形，而是取其意，借鑒中國畫留白底的形式，達到烘託人物的藝術效果。
4.《奇怪的球賽》
《奇怪的球賽》編導包蕾、貢吉榮、谷白，導演章超群、詹同，攝影章超群，1979年12月美影攝制完成。這是一個虛構的故事，它描寫自稱已贏得九千九百九十九次勝利，以霸道聞名的薩耶薩耶冰球隊來到烏托蘭，他們妄圖用自己先進的電子技術，在球場上妄自稱霸，結果被兩位愛好電子的青年識破陰謀。影片故事情節跌宕起伏，奇特有趣。全片用漫畫的手法，勾勒出國際霸權主義的丑惡嘴臉。
5.《真假李逵》
《真假李逵》根據古典小說《水滸傳》有關章節目改編，編劇包蕾，導演詹同，攝影陳增福，1981年9月美影拍攝完成。影片寫李逵回家，路途中剪除了冒其名強盜的李鬼。這部名著改編的木偶片改編很有特色，在改編中他採用「藕斷絲連」的創作辦法：所謂「藕斷」，即另編故事，有利於創新；所謂「絲連」，即保持原作的立意、特色、風格等。用這個辦法突出李逵的耿直、憨厚、嫉惡如仇、勇猛英武的形象和性格。
6.《阿凡提的故事》
《阿凡提的故事》(1～13集)編劇凌紓、靳夕、曲建方，導演曲建方、蔡淵蘭、金芳玲，攝影朱丁元，1981年12月至1988年4月美影攝制完成。影片共有29本，片長7472米。影片描述阿凡提與小封建主、財主伯克、巴依之間的較量，把這些吸血鬼耍得昏頭轉向。阿凡提甚至敢同國王比智慧，大長人民群眾的志氣。為塑造阿凡提形象，攝制組主創人員2次去新疆深入生活，搜集阿凡提的故事，尋找阿凡提的原型，終於成功地塑造出阿凡提的生動形象：蓄山羊鬍子，鷹勾鼻子，小園眼睛配上小葉圖案的眉毛，頭纏「色攔」頭布，戴小帽，手拿彈撥樂器，騎著小毛驢走游四方，「愛管天下不平事，要為窮人出口氣」。該片第2集《兔送信》1984年5月獲第四屆中國電影「金雞獎」評委會榮譽獎，該片第4集《神醫》1989年10月獲美國第六屆芝加哥國際兒童電影節一等獎。
7．《瓷娃娃》和《魚盤》
《瓷娃娃》編劇胡康戎、方潤南，導演方潤南，攝影蔡正常，1982年12月美影攝制完成。影片描寫一個姑娘雕塑了一隻狐狸，又雕塑了一個可愛的瓷娃娃。狐狸妒嫉它，引誘它到野外去玩。在風雨中，泥娃娃跑，進垃圾箱里，受到垃圾的欺侮。幸好姑娘把泥娃娃揀回來，重新塗彩，燒煉成一個更漂亮更可愛不怕風吹雨打的瓷娃娃。這是一部木偶與真人合成的影片。《瓷娃娃》中各種瓷雕都是由聞名世界的瓷都景德鎮的高嶺土捏制塗以高溫顏色釉燒成的。有時一個動作就要燒制幾個，主角瓷娃娃的不同姿態就燒制了192個。導演和動作人員用「套裁」和「代用」的方法在同一個瓷雕上拍各種動作，加上運用電影的蒙太奇手法，使不用關節的瓷娃娃不僅能動起來，能立，能走，能舉手投足，而且還會唱歌跳舞。這在中國美術電影史上是一次新的探索。
《魚盤》編劇潘國祥、方潤南，導演方潤南，攝影胡兆洪，1988年11月美影攝制完成。這是繼《瓷娃娃》之後，這二部以陶瓷為造型手段的影片。影片採用含蓄象徵的手法，描寫環境污染把一隻青花瓷盤變成漆黑一片，把一條活潑可愛的藍色魚變成一堆白骨。《魚盤》把江南民間陶瓷圖案直接鑲在現代藝術里，用傳統的形式美表達現實生活題材，是一次大膽而成功的嘗試。影片在1988年第一屆上海國際動畫電影節榮獲A組第一名。
8.《一夜富翁》
《一夜富翁》編導車慧，美術設計忻鴻祥，攝影蔡正常，1986年9月美影攝制完成。影片描寫小姑娘玲玲往瓷狗儲蓄罐里投放了許多錢幣，資狗變成了不可一世的一夜富翁，受到小夥伴的羨幕。翌日早晨，玲玲取出錢幣，瓷狗肚裡空了，卻受到夥伴們的欺凌。影片通過小瓷狗一夜之間有錢無錢的不同境遇，尖銳地諷刺了社會上拜金主義者的丑惡靈魂。這是部童話題材影片，主人公的造型都是從玩具商店直接選購的。由於玩具本身有著自身造型的各種美感力量，如誇張的造型，裝飾的色彩，各種不同材料的質地美，尤其是玩具機械運動中表現出的推拙、憨厚動作，使影片別具風格。
9.《擒魔傳》
《擒魔傳》(1～6集)編劇馬明泉、庄火明，總導演詹同渲，執行導演肖淮海，攝影喬元正，1987年11月，由美影和福建電影製片廠聯合攝制完成。6集影片共18本，計片長4492米。根據古典小說《封神演義》改編，描寫殷商紂王荒淫殘暴，寵愛由狐狸精變成的妲己，殘害無辜，妾子牙受師傅元始天尊的派遣，下山除妖，協助周王伐紂，推翻商朝。人物造型生動，紂王的肆虐殘暴、塗炭生靈，妲己的嫵媚迷人、妖淫狠毒，姜子牙的法術無邊、風趣正直，聞太師的剛正威嚴、愚忠至死等都給觀眾留下深刻印象。該片由漳州市木偶劇團演出。影片的場景、音樂、木偶臉譜都具有濃郁的中國京劇的特色。
10.《爭執》
《爭執》編劇虞哲光，導演夏秉鈞，攝影陳增福，1988年6月美影攝制完成。影片描寫一把茶壺自以為高大雄偉，看不起一隻小小的茶杯，茶懷不服貼，於是兩物爭打起來，雙方均遭破碎的可悲下場。這部童話題材影片，人物(茶壺、茶杯)直接來自於江蘇宜興。本是幾件靜物被賦予活潑的生命，且富有哲理，受到行家們的好評。
11.《不射之射》
《不射之射》編劇、導演川本喜八郎(日本)，繪景劉焰星、趙鴻，攝影喬元正，1988年美影攝制完成。影片描述春秋戰國時期，趙國青年紀昌拜邯鄲城內名射手飛馬為師，學會了一套射箭的本領，他並不以此滿足，又去峨嵋山拜甘蠅為師，甘蠅向他傳授不用弓箭不射之射的技法。該片1988年獲中國第一屆上海國際動畫電影節特別獎。
12.《大盜賊》
《大盜賊》(1～8集)根據德國奧特弗利特·普雷斯勒的同名童話改編，編劇歐陽宇平、胡兆洪，導演方潤南、劉惠儀、夏秉鈞、程中嶽、胡兆洪，美術設計劉澤岱、謝洪賓、孫大衡，攝影喬元正、朱丁元、陳增福、胡兆洪，1990年美影攝制完成，8集影片共24本。影片描述大盜賊霍真普洛茲改邪歸正的神奇故事。該影片人物造型誇張，尤其是對刻劃人物的內心活動比較成功。動作風趣、幽默、是一部可看性較強的影片。該片1993年12月獲中國第二屆影視動畫展播一等獎和音樂獎。
13.《怪老頭兒》
《怪老頭》(1～4集)編劇喬元正、貢建英、強小柏，導演尤磊、胡兆洪、喬元正、蔡淵蘭、朱冰、劉惠，攝影喬元正、胡兆洪、黃智逸、萬志強、朱丁元，1992年12月美影攝制完成。影片描寫怪老頭兒用特異功能幫助教育小學生趙新新改正錯誤的故事。影片人物造型誇張，動作風趣、幽默。
14．《鏡花緣》
《鏡花緣》(1～4集)根據李汝珍的同名小說改編，1～3集編劇王大為，第4集編導胡兆洪、鄒勤，攝影胡兆洪、黃智逸，1991年12月美影攝制完成。影片描寫秀才唐敖考場失意後，隨妻兄林之洋出海經商，游歷許多國家，見識了各種風土人情。影片在忠於原著的前提下，充分發揮美術片想像力豐富的特點，製作出一系列奇人、奇物、奇景，畫面驚險、生動、有趣。影片第四集《兩面國》獲1991年度廣播電影電視部優秀影片獎和1993年第二屆中國影視動畫展播榮譽獎。
15.《眉間尺》
《眉間尺》根據魏朝《搜神記》改編，編導凌紓，攝影朱丁元，1992年12月美影攝制完成。影片描述古代鑄劍名匠干將莫邪夫婦，被迫為暴君鑄造天下第一隱形寶劍，鑄成後匠人被殺死，匠人徒弟掩護匠人兒子眉間尺攜另一寶劍逃走，眉間尺長大後為父報仇，與暴君同歸於盡。這是個民間傳說的悲劇，主題鮮明：反抗暴君，為民除害。影片人物個性鮮明，民族色彩濃厚。影片的攝影有獨到之處，在眉間尺為父報仇的高潮戲中，攝影師採用頂光、側光、逆光和多色光等攝影技巧，使銀幕出現強烈、奇特、濃郁悲壯的氣氛，達到很好的藝術效果。該片於1992年5月獲1991年廣播電影電視部優秀影片獎，1993年12月獲第二屆中國影視動畫展播榮譽獎。
16.《倔強的凱拉班》
《倔強的凱拉班》根據法國心爾納的同名游記小說改編。王大為、胡兆洪又對法國提從的劇本加以修改，導演胡兆洪，攝影胡兆洪，1995年12月美影按德國杜尼約克製片公司委託加工攝制完成。影片描寫凱接班一次外出做生意，他拒絕政府關於過海峽要納稅的規定，舍近求遠繞黑海一圈，回家途中所遇到的一系列戲劇性的故事。根據故事離奇、情節復雜、人物眾多的特點，編導主創人員採用提煉、概括的方法，淡化游記色彩，加強對人物的性格的描寫，尤其對主人翁凱拉班倔強脾氣的描寫，使影片形成西方文化與東方文化的揉合，風趣、幽默和離奇、驚險交織在一起的獨特風格。

❷ 如何評價《快把我哥帶走》里彭昱暢的演技

很喜歡他，作為年輕演員來說演技已經很好了，整個人還自帶笑點。

無論是與張子楓飾演的妹妹時秒「暴怒開打」的追逐，還是在校園里搶奪時秒的烤腸，以及與同學分享「做哥的訣竅」；無論是設計高難度動作整蠱時秒，還是流露出暖暖的溫情等，彭昱暢都在盡力地表現青春應有的模樣。大家覺得他演的怎麼樣？

❸ 蒲松齡的經歷

蒲松齡字留仙，一字劍臣，號柳泉，世稱聊齋先生，自稱異史氏，現山東省淄博市淄川區洪山鎮蒲家莊人，色目人（另說蒙古人）。

蒲松齡生於明崇禎十三年四月十六（公元1640年6月5日）戌時，卒於清康熙五十四年正月廿二日（公元1715年2月25日）酉時，漢族，清代文學家。

他也是中國短篇小說之王。出身沒落地主家庭，一生熱衷科舉，直到72歲赴青州考貢，為歲貢生。因此對科舉制度的不合理深有感觸。他畢生精力完成《聊齋志異》8 卷、491篇。

(3)電影毛大福擴展閱讀：

《聊齋志異》書成後，蒲松齡因家貧無力印行，同鄉好友王士禎十分推重蒲松齡，以為奇才，聘為《聊齋志異》題詩。

其內容豐富多彩，故事多采自民間傳說和野史軼聞，將花妖狐魅和幽冥世界的事物人格化、社會化，充分表達了作者的愛憎感情和美好理想。

至清乾隆三十一年（公元1766年）方刊刻行世。後多家競相翻印，國內外各種版本達30餘種，著名版本有青柯亭本、鑄雪齋本等。

近20個國家有譯本出版。全國《聊齋》出版物有100多種，以《聊齋》故事為內容編寫的戲劇、電影、電視劇達160多出（部）（截至2015年）。

❹ 王玥波的主要作品

聊齋系列：《聊齋之馬介甫》《聊齋之郭秀才》、《聊齋之宮夢弼》、《聊齋之黃英》、《聊齋之素秋》、《聊齋之湘裙》、《聊齋之雲蘿公主》、《聊齋之瑞雲》、《聊齋之鴉頭》、《聊齋之紅玉》、《聊齋之羅剎海市》、《聊齋之張鴻漸》、《聊齋之夜叉國》、《聊齋之田七郎》、《聊齋之邵女》、《聊齋之辛十四娘》、《聊齋之青蛙神》、《聊齋之庚娘》、《聊齋之晚霞》等
《大隋唐》、《三盜九龍杯》、《張廣泰回家》、《馬壽出世》、《康熙私訪月明樓》、《宋金剛押寶》
《雍正劍俠圖》、《俠義英雄傳》、《君臣斗》、《紅樓謎語》、《大話三國》 1. 宇文成都望著竹林的七口大缸說:seven......
2. 大寨主姓瞎叫瞎胡鬧,二寨主姓跟叫跟著哄...
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5. 單雄信對雄闊海說:您這響馬是業余票友,我們是輩輩兒響馬..
6. 我死後你也不必擔心,你不是會說<康熙私訪>嗎
7.高魁惡名揚於登州城.....可是靠山王楊林手下十二個干兒子呢,都得爭寵,都得跟老王爺跟前匯報點什麼:乾爹,我跟您說,他可又拍戲切了....他這老不來說咱們可得想辦法,不成就手把他演出停了就完了......-----你一個人說架不住四個徒弟都說啊...都是這樣...
8. 關於李菁沒來的原因:中午臨時來個電話說來不了...我很體諒他下午確實不能來...他跟我說:玥波,導演中午通知我,下午有我兩場床上戲,你說我是說書呢還是...?我說:拍戲去...電話里我囑咐他:我代表全體宣南書館的觀眾囑咐兄弟你一句:天兒熱,別弄一身痱子....
9. 著名的<窯論>砸少幫:拿下琵琶,摘下古箏,當時就給您彈:滄海一聲笑,滔滔兩岸潮......您要是不愛聽這個,收起來,我給您來段<薛丁山征西>.......
10. 也是<窯論>: 花枝招展往那兒一站,自己報名:雲裳,雲俠,雲偉,雲金........大爺過來一看:這都什麼啊,都是雲字的,換德字輩兒的......
11. 越是高檔的妓院開門越晚,你要是一般的,像天橋那地方,晚上七點一刻准開.....他們也不是一下都上去,倆倆的上.....最後是他們的角兒,小班的班主,個不高,上來.......
12. 奶粉事件:葯到病除....門口就排上大隊了...這些日子來的都是抱著孩子來的,孩子不好,當家長的罵大街啊......說書的我不會罵街...都是明朝的家長罵的..
13. 開場的原因:今天為什麼我開頭場呢.......一會兒還得趕個場兒...德雲社這兩天缺人,缺倆,我去頂一個....給多少都得去,不能再提錢了.....
14. 關於伍雲詔造反:造反不用那麼麻煩,上網上一說就完了...登一消息:我脫離XX!
15. 韓擒虎和伍雲詔南陽關下對話:雲詔,你不應該啊....何必呢,嘔這氣...這不都可以談嗎,錢少點是嗎....你反了,還把我拉下來-----反一小的,還搭一老的.....
16. 《聊齋 鴉頭》妮子和鴉頭的對話:鴉頭，別說是你呀，換姐姐我，也得和他私奔了。。你看王文這模樣，這個長相，很白凈，還胖乎乎的，小眼睛，頭發不長，挺好。。。。。
17. 劉備一聽，干嗎，拿言語試探我？我一說：國家形勢是這樣滴。。。。。曹操肯定想：怎麼著，這是憋著要造反啊，要插雉雞翎呀－－－不打算跟我這兒幹了，要在網上登消息？！
18. 曹操:天下的英雄,就眼前這幾個,就這么點兒地兒------天橋一份,東城一份..崇文有一份.....
19. 曹操一聽:小霸王－－其樂無窮！...他籍父之名,非英雄也......
20. 劉備:張綉、張魯、韓遂等輩可稱英雄嗎?------曹操:玄德兄,你這話都糊塗了,仨兒連著一塊出來,連個單口都使不了,這還英雄呀.........
21. 諸葛亮《隆中對》就說了：三分天下－－－你早晚得著劉璋這塊兒地兒，你就占這南邊。。。。東邊，東城，你甭管。。。。
22. 守家待地的有爹有媽，我不說書也沒關系，外地人不行－－－－天津到北京，他不賣力氣好好說相聲行嗎。。。不僅自己吃飽了，底下這一百多號人還得養著，所以說相聲不夠吃的，還得賣點假葯。。。。。。。錄音的都把這段刪了啊，我們哥倆不錯，咱背後不說人家。。。。。。
23. 都窮著在一塊兒說相聲，都好著呢－－－－－怎麼樣，這不有網上辭班的嗎？
24. 。。。。「李天師管我們要了200兩銀子，我們都給您得了。。。」－－－－「我不喜歡這個，他也怪不容易的，平常唱唱快板也沒什麼事兒。。。。還是給李天師吧。。。。」
25. 文無第一，武無第二－－－－我不置氣。。。。我每個禮拜說兩場書，弄點行了。。。。。你斗氣沒用，都是說相聲的，他掙那麼些，我掙這么些，心裡老不平衡，不行。有個說相聲的老前輩王世臣就和我說：玥波，我要想我大馬金刀的時候，我比小蘑菇，侯寶林都紅－－－－－那你說我活的了現在嗎。。。。，你看，人家老頭就是想得開。。。
26. 砸主持人吳荻和梁彥(清平客):30元的票錢和主持人沒關系,什麼時候這票價變成32了，漲的那兩塊就是他們二位的......
27. 繼續砸梁彥(清平客):別看我是說書的,可我沒有書生氣,不像我們小師弟梁彥,一看就有書氣---------打麻將就沒贏過....
28. <鴉頭>中鴇娘和鴉頭對話砸連先生:跟媽媽我說話你別急赤白臉的惹我生氣,不像話----跟干媽說話還客氣著呢.....你瞅你說話噎的我,但凡沒練過說書我都不能說這個.......
29. 近朱者赤,近墨者黑,人交朋友得長眼,三五知己湊一塊兒您得看看他們談什麼......
仁兄...
賢弟...
最近去宣南了嗎?
公務繁忙,上崇文去了兩趟.....
好,雅興,雅興....
-----這樣的人錯不了,您交切吧.....聽書的我不是奉承您,沒有壞人...您看內不好的,去天橋了吧...上那兒幹嘛切,聽誰?-----就一個不錯,還去宣南那兒說書了-------在天橋攢底,在宣南開場..........
30. 這樣的人老反,在哪兒都干不長,上網一登辭職就不幹了-----大概就是有反骨的表現.....他還拉著一個沒有反骨的人一塊兒.....
31. <鴉頭>原文2500多字,我說了6回半,<馬介甫>6000多字----------我的意思您都明白吧...
32. 還有一個電影叫<河東獅吼>,但是這個片子不知哪還能買到,因為主角和冠西發生一點問題,片子也不怎麼播了.....我還挺愛看這個主角的,後來不怎麼和冠西出了照片這檔子事兒,我上網看一回罵一回,看一回罵一回,看這個像片我罵了四十多回-----還愛看.......
33. 宇文成都和尚師徒在追趕伍雲詔時的對話:
宇文成都:呸,什麼周倉顯聖啊,都給我氣胡塗了....周倉是哪朝人啊?
尚師徒: 周倉是漢朝人..
宇文成都: 我是哪朝人?
尚師徒: 您是隋朝人...
宇文成都: 他漢朝人怎麼到了隋朝呢?
尚師徒: 您不知道<關公戰秦瓊>啊.......
宇文成都: 你少聽相聲!
34. 聽書可比買書貴多了,買一套隋唐花30都看完了.....聽隋唐30一回,30一回,聽完了就得一萬多-----還有車錢呢,水錢呢,吃飯呢......反正您家不趁個三萬五萬的您聽不起隋唐了--------可也不是我一個人都掙了.......
35. 拜這干老幹嘛用呢----就為陞官發財.......一般的拜干親都有點目的------也不是全部...有的那真是為了學藝術......也有那個是為了給自己找後路-------萬一內天天橋那兒說相聲說不下去了呢......
36.秦瓊想:我還頭一回化妝,勾個什麼呢?...我...我畫個秋香?----不成,對不起觀眾...讓他扮秋香去吧,還耽誤我們一場書.......
37. 關於他和李菁的生日禮物:過些天是李菁的生日,恐怕還有人要送東西,咱也不能攔著,送的越多越好-----可是誰要送的比我這個貴, 您就是我的仇人.....
38.手裡頭捧著窩窩頭
39.聽說有男的跪搓衣板，我媳婦讓我跪鍵盤，還得用膝蓋打出我愛你......
40.子不語怪力亂神，子他只是不語他不是不信。 隋唐演義
*養個巴狗把耗子拿，養活個兔子把鷹抓，養活個騾子能下馬，養活個狸貓把老鼠怕，養活一條長蟲怕青蛙，養活個黃雀學老鴰，養活個孩子不好好把板打，愣要學說評書他認干媽。
李菁：王玥波不要把口誇，我干媽也是你干媽。
王玥波：叫聲李菁別生氣，請到後台去休息。
（評為宣南書館自開書以來唯一的對口定場詩）
*說書時經常出現的語句
同志們......
說句文言......
我招你了我？
* 一日離家一日深，好似孤雁落寒林。雖然此地風光好，尚有思鄉一片心。
* 各位，甭管多大說書的，離開「無巧不成書」這五字真言---全部餓死！
* 水墨畫我也會，一張白紙，把墨一潑，邊上寫上行小字：「王玥波做--煤鋪的早晨」（觀眾笑），另一張一潑：「烏鴉在黑夜裡飛過」（觀眾大笑），他們都說我畫得好......
* 鳥隨鸞鳳飛騰遠，人伴賢良品格高。
* 騎著長城罵韃子，不順南，不順北。
* 秦瓊一捋長髯，「唉，慚愧」，「噢，蠶退？葯鋪有賣的」。
* 王伯當把臉一沉，怎麼著？把送葬的也一塊兒埋了？
* 車、船、店、腳、衙，特務、老警察。
* 色，色，色，難離一禍，漲小人之志，滅君子之德，多少英雄被湮沒，大英雄也難把這....美人關過!
* 我們這說書的是硬侃實鑿，連個量活的都沒有。
* 馬有垂韁之義，狗有濕草之恩，羊羔跪乳報母親，猿猴獻果自奮，蛛織羅網護體，鼠盜余糧防身，麋鹿得食等成群，那無義之人....可恨！
* 有道是：清酒紅人面，財白動人心。
* 集上很熱鬧。有賣米的，賣面的，賣茶葉的，賣雞蛋的。擱一塊兒是賣茶雞蛋的。
* 有書則長無書則短，一路上無非是：飢餐渴飲，曉行夜宿。八個字。
* 咱們是每禮拜六下午，歡迎您來聽書。您要是不來！知道您不來的下場么？各位，我不是嚇唬您.....您每月省一百二十塊錢......
* 我是宗室，歸宗人府管，你這么說話要在那會兒就有罪，過來幾個人，掏出傢伙，噗，噗，噗......就把你車帶扎嘍！
*聊齋
素秋時黃英舞動，瑞雲上鴞鳥翱翔
有邵女辛十四娘，夜叉國鏡聽閻王
庚娘忙阿綉湘裙，鴉頭上紅玉放光
來至在羅剎海市，尋佟客去治牛黃
又誰知蛇人不悅，訪出來趙城虎狼
武孝廉前來驅怪，真生得毛大福長
誰成想開張鴻漸，馬介甫吹牛成章
聶小倩是妾擊賊，王成就宮夢弼香
封三娘雲蘿公主，許配那玉田七郎
聊齋內三十三段，眾明公且慢端詳
* 把不地道擱在小車上，推（忒）不地道！
* 老頭吃了塊涼白薯，又喝了口涼茶。上邊一個涼嗝下邊一個涼屁，說句文言：踹了。 * 那會兒看電視劇，什麼叫霍元甲呀，什麼叫神探亨特呀（笑），那娘們兒叫「買靠兒」。（大笑）.... * 從小兵干起！有句話叫：不想當廚子的裁縫不是好司機。 * 秦瓊秦二爺在山西路州天堂縣落了迫了（音：澇拍三聲),只落得當鐧賣馬... * 今天兄弟帶你去打茶圍（上歌廳的意思） * 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在......西班牙！ * 閻王叫你三更死，哪個敢留您到五更天！ * 買馬人要見賣馬人...絮氛了，絮氛了... * 小夥子上寬下窄的身材，北京話管這叫鞭實。 * 倒霉上卦攤兒，色迷看像片兒。(色，讀：shai) * 十一個人站兩排，一人五兒，一人六兒。 * 彈弦子，唱點兒子弟玩意兒。（八角鼓，岔曲兒,子弟書） * 一板子下去，屁股上就得起來個血檁子，北京話叫lu chun（音：驢鶉） * 幾兒出來的？該幾兒到啊？今兒是幾兒啦？