非常幸运电影的观后感

1. 《非主活动画电影》读后感(二)

[《非主活动画电影》读后感(二)]
《非主活动画电影》读后感（二）(图片出自薛老师博客http://blog.sina.com.cn/s/blog_4960eaeabq.ht ml）

对于当初可以走进在国内方兴未艾的动画专业学习自己感爱好的东西，我已经感到非常幸运了，《非主活动画电影》读后感(二)。而且了解得越多，就发现自己愈加喜爱。经过四年的时间，很兴奋自己了解了不少的东西，但是同时也存在很多没解决的题目和遗憾。由于我想，包括教授我们专业知识的老师在内，他们也都会有很多并没有完全搞懂的东西，而且也许这也是国内各院校动画教学中普遍存在的现象。我想其中一个很重要的原因就是理解上的题目，由于假如对动画的概念、动画的范围、类型或者说假如根本就忽视忽略了“实验动画”这一概念，那么我们所了解的就是不完整的动画概念了。“实验动画不仅是动画教学必不可少的元素，同时也是主活动画有利可图的试验田……通过‘先锋实验动画’在视听语言、外在形式与技巧上的探索与实践，可以拓展动画艺术的表现手法。而这一点正是中国动画最欠缺的。一个大全景、一个长镜头、一个最普通的机位，这就是中国动画的特点——不是在拍电影，而是在拍画……通过‘艺术动画’对各种哲学、美学题目的阐述，进步动画从业职员的素质，练好‘内功’。”说到底，就是说：“任何一门艺术拼到最后都不是看创作者的技巧如何高超，而是看其对生活的独到熟悉与良好的个人修养。”

在很多人的印象中，艺术大师们的生活多是由于作品在生前没有被人认可，导致生活艰难困苦、没有保障的。但是大师们依旧在艰难的生活中坚持创作，而他们的作品在很久之后才终极获得巨大价值的承认。比如艺术家高更的绘画“当他在世时遭到冷遇，而他往世后却价值连城；荷兰画家梵·高的作品在他生前也只卖出了一幅；司汤达的《红与黑》初版时只印了750册，如今却在全世界受到人们的喜爱，并多次被拍成电影；贝多芬的《英雄交响乐》首次公演时被观众与批评家骂为‘一部冗长难懂的作品，它是任意追求独特和怪诞的结果’。这种现象甚至被冠以专用名词而作为一种普遍规律收进彭吉象著的《艺术学概论》一书，理论工作者把它称为‘艺术鉴赏中的守旧型与变异性’……由此可见，艺术作品欣赏者的审美是需要培养的，没有人面对新生事物会熟视无睹抑或照单全收……由此看来，艺术之所以能够一代代传承下往，必须有超越那一时代的先锋艺术家来猜测、实验，培养、引导受众。”固然这些艺术家的艺术作品现在标着天价，但是他们甚至不知道自己的艺术品被认可的事实，也就更不可能用自己的艺术成就在生前养活自己。他们是成功的，固然在他们生前人们也许并不这么以为。既然这些艺术作品是有价值的，也是有贸易价值的，那么这些艺术作品就是可以赚钱的，赚钱不是坏事，假如这些艺术作品能够赚到钱，那么说明：一、观众的欣赏水平进步了；二、艺术家能更有保障地继续创造艺术了。“美国实验电影导演说：‘我们的对策是针对电影生产的流行方式进行造反。我们感到，重要的是往做电影能做而贸易电影没有往做或者做不了的事情。把电影作为一种视觉的美或形式的诗加以运用似乎有着无穷的可能性。’”但是会碰到这样的情况：“面对这些奇形怪状（我觉得是形式多样）的实验动画片，看惯了主流电影的观众需要一个适应过程。而这一过程往往会持续很长时间，甚至艺术家永远不被观众所理解。”

在本书中分析的目前的动画市场来看，“非主活动画”固然还没有大范围地被接受，或者说还在不太被接受这一状态，但是，已经有一些“看似主流”实质“非主流”的动画作品被广大观众所接受了。在能够获得欣赏和贸易价值似乎一直是“主活动画”的标志的时候，这些“非主活动画”的成功，就被称为“披着主活动画外衣的非主活动画”了。“至于‘披着主活动画外衣的非主活动画’的意义所在，就更加一目了然：赚钱！非主活动画并非是大家印象中只会赔钱的‘败家子’，恰恰相反，假如把非主活动画观念与技巧因地制宜地转化为生产力，其威力之大尽不亚于任何主流贸易动画片。”说这些话，并不是说“主活动画”和“非主活动画”是处在敌对的、对立的关系，他们并不像“唯物主义”和“唯心主义”一样不可调和。那些“‘使非主活动画与主活动画完美结合的大师们’使‘主流’与‘非主流’不再处于敌对状态，而是互相帮助，共同进步。”由于“‘真诚’依旧是一切的基础。非主流与主流的转化是发自内心的，而尽对不是为了艺术而艺术，为了赚钱而出卖灵魂的苟且行经。”并且“另类并不即是‘败类’，主流也并不是庸俗的代名词。”

相对于国内目前的现状来说，国外动画理论书籍的整体水平是很高的，而且涉及面广，每一个题目都研究得比较深进，所以固然非主活动画理论书籍未几，但是作者在国外读书的时候依然从其他动画书籍中得以获取营养与参考。作者在书中举了一个例子：“一向追求怪异风格的弗莱舍尔（Fleischer）兄弟把爱因斯坦的《相对论》拍摄成了一部60分钟的动画长片。爱因斯坦对该片颇为欣赏，称赞他们‘找到了化抽象为具象的方法’。正是这种庞杂而细致进微的研究体系保证了国外动画片水平的上升。从业职员的整体素质进步了，基础理论研究工作完善了，才能使动画片质量得以保证，读后感《《非主活动画电影》读后感(二)》。”但是在国内，“除了黄玉珊、余为政编写的《动画电影探索》、张慧临老师撰写的《二十世纪中国动画艺术史》和祝普文主编的《世界动画史》外”，中国很少有像样的动画理论书籍。“书店里堆积如山的是各种三维（3D）、二维（2D）动画制作技术教材。也就是说在中国‘教你怎么做动画片’的书不计其数，但是告诉你‘怎么才能做出好动画片？别人做过什么好动画片？好动画片的标准是什么？’的书籍却寥寥无几。”在很多中国学生的概念里面，并不清楚‘叫一个东西动起来’与‘叫一个东西有个性与生命地动起来’是截然不同的两个境界，而我们目前只停留在软件如何使用、中间画如何添加的低级阶段。尽管动画曾经辉煌过，但是现在中国动画基本倒退回‘原始社会刀耕火种’的水平。因此，连‘温饱’题目都还没解决，又怎么可能拿出精力来研究‘毫无贸易价值’‘阳春白雪’的非主活动画……简而言之，我以为，中国动画理论研究是一片空缺，非主活动画研究更是一片空缺。”

作者在书中告诉我们，当年他刚出国学习的时候，思想并不是一开始就像现在这样的，对于欧洲学生的学习方式他曾经看不惯、不理解。后来使他改变想法的是在一次电影专业本科生的作业展览上，当他看到那些高水平的本科生作业之后，他震动了。后来作者就在找是什么原因让他们能做出比国内大部分的作品好很多的作品呢？书中是这么说的：“后来与英国人接触多了，才慢慢明白其中的奥妙。传统——多年宽松的意识形态与崇尚自由的传统、雄厚的经济基础、多年的原始资本积累使欧洲人具有一种独特的高贵、悠闲、无拘无束的气质。而千百年来对理性与感性、哲学与美学，特别是非主流艺术的系统研究与深刻理解使欧洲人搞起艺术来游刃有余。艺术已经融合为生活的一部分。”

不知是谁说的：“打是亲，骂是爱。”这句话，作者在随后尽不留情地描述了中国非主流艺术的现状。这尽不是所谓“崇洋媚外”的表现，这是所有爱国的人的一颗客观而且“恨铁不成钢”的火热的、理性的爱国之心。我们对待任何一门艺术都应该以一种良好的客观的心态。
我们应该以什么样的心态来对待非主流呢？首先，作者告诉我们：“非主活动画不是万能的。”而且列举了现象：“所有艺术家在谈到自己领域的艺术形式时都喜欢说：‘我所从事的是一项伟大的艺术，是无所不能的。’”但是，我们从客观事实来说，动画是电影的表现手段之一，并不是全部，不是万能的，尽对不能够滥用“应该因地制宜地加以使用，尽不要狭隘地孤芳自赏、闭门造车。”

作为一个在动画系学习了四年之久的学生来说，我们最想知道的莫过于：动画片究竟能够干什么。我们看的最多的动画片是将一个个美丽的故事展现在我们的眼前，是的，动画片是用来讲故事的一个很好的途径，会有相当美妙的效果。但是同时我们也相信：动画片不仅仅可以讲故事，还可以做很多事情……“中国学生与法国学生最大的差别在于创造精神而非技术。”比如说：“做一只以假乱真的三维老鼠谁都会，只要你熟练把握一种电脑动画软件作一个具象的东西，而对诸如为什么这么做，做完后会有什么效果，怎么做更好玩之类的题目很少考虑——即使考虑也是奔着‘寓教于乐’‘人生哲理’往了。因此我们培养的是郁闷的廉价技术工人，而法国人培养的则是欢快的艺术家。这也正是学生作业的魅力所在——看的就是无穷无尽的想象力与超前意识而尽非技术与金钱的比拼。”欢快的艺术荚冬多么令人向往啊。在现在已经工作的同学中，很少听到有人说自己工作的如何欢快，只听到大家说有多么累、多么不情愿、多么想赶紧换个工作的想法。可是换个工作就能解决题目吗，假如永远是廉价的技术工人，恐怕也会永远是这样郁闷的廉价技术工人了。我们向往欢快地做艺术，但是很显然我们还达不到这样的程度，自身还不具备这样的条件。既然提到“培养”，我想这和“教育”不无关系。“康定斯基在《论艺术精神》中这样看待先锋艺术家与艺术教育的关系：‘即使是最伟大的天才，也会或多或少地在这方面被学院磨灭几分。而那些天赋较差的儿童，则会成千上百地遭到抹杀。一个受过学院教育而天赋一般的人的特点在于：他固然学到了一些带有实用目的的技法，但却失往了聆听内在共叫的能力。这种人固然能画几幅‘正确的’图画，但是这些画都毫无生气。’”爱因斯坦说过：“想象力比知识更重要，由于知识是有限的……想象力是科学研究中的实在因素。”在大家都很关心的如何改善国内动画艺术高等教育现状的题目上，作者提出了一个就国内目前处在这个低级阶段的建议：“也许开设先锋实验动画课程是一条捷径。这样做最少可以给学生更多的选择与自由，使他们相信离开纸、笔、电脑也可以制作出优秀的动画片。但遗憾的是国内目前开设类似课程的大学寥寥无几，我们的艺术教育流水线正机声隆隆地生产着千人一面的‘艺术家’。”随后作者给出了一条很受用的忠告：“千万别把无知当个性：关于艺术家的精神修炼题目：精神方面的培养和修炼是所有艺术家致死都要面对的重大课题。即使是一个卓有成就的艺术荚冬一旦忽视了精神的陶冶也势必会很快堕落为庸俗之辈。”更具体的忠告是：“先锋实验动画作者更属于轻易落进庸俗、招人讨厌的‘危险人群’。由于这类作品不追求观众能在第一时间理解并产生共叫，他更加夸大作者的个人感受，因此很轻易产生自恋与‘为了艺术而艺术’的盲目自大情绪。面对观众赋予先锋实验动画作者的宽容与特权，我们如何保证自己的感受具有普遍代表性，我们的表达方式是正确而真诚的？既然我们夸大自身感受的重要性，那么我们是否在自觉地充实自己、进步个人修养以达到值得观众尊重的水平？……送给未来的先锋实验动画艺术家们一句中国老话：‘学艺先学做人。多长本事，少长脾气。’”这里面的每一句话无不像在任何阶段时刻起到提醒作用的“良药”，让我们不会由于思想不通而陷进狭隘的死胡同里面往。大多数人碰到题目的时候都会有想不开、钻牛角尖的时候。比如当一个人感觉自己才思枯竭做不出好的艺术品的时候，很有可能不会谦虚地从自身找题目，反而会想方想法安慰自己。比如以为，最少自己是“业内人士”，是科班出身，是“学过的”，比那些没学过的总要强多了吧。但是薛老师在书中告诉我们了一条受益终身的创作原则：“做一名业余爱好者永远比做专业人士强。”不明白这一点，会导致什么样的后果呢。书中说：“中国动画届目前的硬件设备丝尽不比国外差，但是怎么就拍不出好电影呢？由此看来，我们缺的不是专业设备，而是专业精神与专业思维。与其麻痹不仁、不懂装懂地冒充‘专业’，还不如老老实实、真情投进地做一个业余爱好者。

中国有一句老话：‘大俗即大雅。’能在经历及其系统的专业练习后再自觉地回到业余状态，是一种大彻大悟的境界。……学习专业知识不是为了炫耀自己懂得很多知识，是个专业人士，而是在提醒你在使用专业知识时应该彻底忘记所学的专业招数与套路，以一种‘业余’甚至被‘专业人士’鄙视的“不进流”的方法解决题目。这才是学习的终极目的。

导演真人电影并不难，但是能够清楚地熟悉到自己要干什么，并以一种极其‘业余’的心态对待电影创作，实在是难能可贵。

”

我总是忍不住引用书中的原话，由于这些见解清楚明了地表达出了我内心的想法，还有很多我完全没意识到的想法。读过之后，除了感慨还有感慨。我觉得这本书最重要的地方在于让我们看到了希看，让我们在曾经几乎尽看的情况下看到了希看。看到了为了中国动画的未来，想要为之奋斗的人原来有这么多，原来自始至终都有人不曾放弃过，而且有越来越多的人愿意为之努力。（未完待续……）
〔《非主活动画电影》读后感(二)〕随文赠言：【这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。】

2. 《怦然心动》观后感英文怎么写

思路：简单描述一下故事，然后谈谈故事中人物有什么样的特点，最后谈谈自己的心得体会。

正文：

because of a friend’s strong recommendation,《flipped》is a movie i wanted to watch a long time ago.then till the vacation,i finally had the chance to enjoy it.

因为朋友的大力推荐，《翻页》是我很久以前就想看的一部电影，后来直到假期，我终于有机会欣赏了。

it’s a story showed from the perspective of two people watching the same issue.a little girl and a little boy met at their second grade.the girl fell in love with her newly moved neighbour because of his dazzling eyes.

这是一个从两个人看同一个问题的角度讲的故事。一个小女孩和一个小男孩在二年级相遇。女孩爱上了她新搬来的邻居，因为他的眼花缭乱。

but the boy was always mad at the girl because of her bored broadcast about every morning’s school bus,her family’s yard was always in a mess and her ugly sycamore tree.

但是男孩总是生女孩的气，因为她厌倦了每天早上的校车广播，她家的院子总是乱七八糟的，她那棵丑陋的梧桐树。

then the girl realized that the boy wasn’t the kind of person who is more than the sum of his parts.however,the boy graally began to find the kindness,self-awareness,pureness.

这时，女孩意识到男孩并不是那种只不过是自己各部分之和的人，然而，男孩渐渐地开始发现自己的个性善良，自我意识，纯洁。

little julie has many virtues which impress me.first,she adhered to herself.she loved the sycamore tree in their block.because she could sit at the braches for hours and amazed by the view.

小朱莉有许多优点让我印象深刻。第一，她坚持自己。她喜欢他们街区的梧桐树。因为她可以坐在树枝旁好几个小时，对景色感到惊讶。

when someone wanted to cut the sycamore tree down,she sat there bravely to protect it.

当有人想砍倒梧桐树时，她勇敢地坐在那里保护它。

she didn’t care about others’ incomprehension and ridicule.second,she showed sympathy for the weak.she loved her uncle,although he had a severe handicap.

她不在乎别人的不理解和嘲笑。第二，她对弱者表示同情。她爱她的叔叔，尽管他有严重的残疾。

and she bid for the basketboy number 8 at mayfield boosters club action because no one bid for the boy.last but not least,she had a merits of the girl,such asstrong feeling of self-respect on her own.

她在梅菲尔德助推器俱乐部竞拍篮球男孩8号，因为没有人竞拍这个男孩。最后但同样重要的是，她有一个女孩的优点，

she had the ability to rationally judge whether bryce is worth to love.

例如她有很强的自尊心，能够理性地判断布莱斯是否值得爱。

two families with two children in this film,we can also see people with different personalities.when you were young,you may have a lot of things confused.in such a stage a mentor or a guide is a very important thing.

两个家庭有两个孩子在这部电影中，我们也可以看到不同性格的人。当你年轻的时候，你可能会有很多事情困惑。在这样一个阶段，导师或向导是非常重要的事情。

bryce is lucky,he had a grandfather in life to tell him who he is and he should become a kind and honest person.just as the dialogue says,”some of us get dipped in flat,some in satin,some in gloss.but every once in a while,you find someone who’s iridescent.”

布莱斯是幸运的，他一生中有一位祖父告诉他自己是谁，他应该成为一个善良和诚实的人。正如对话所说，“我们中的一些人被浸在平底，一些人被浸在缎子里，一些人被浸在光泽里。但偶尔，你会发现一个彩虹色的人。”

julie is also very lucky.she had a family to give her the right values.

朱莉也是非常幸运的。她有一个家庭给了她正确的价值观。

at the end of the film,with the beautiful songsang by the everly brothers,the two hands overlapped together.

在电影的结尾，伴随着埃弗利兄弟的优美歌声，两只手交叠在一起。

3. 雷蒙斯尼奇的不幸历险影评

看了电影 《雷蒙 斯尼奇 的不幸历险》 带着TIM BURDEN 浓郁色彩的电影
或许 也是正是这个原因 才选择了这部片子 即使他有着很著名的主演 JIM CARREY
故事的美工场景值得一提 文艺复兴时期印象派的借鉴 哥特式建筑 亦真亦幻的境界
故事的设计相对很简单 基本是聪明小孩大战白痴大坏人
但故事的一开始 却始终笼罩着一种阴郁的情怀
旁白反复的重述 这是一个悲伤的故事 他们悲惨的命运才开始
三个小孩 因一场大火 失去了父母 被送到了亲戚家
这个看中他们财产的恶亲戚不断的虐待他们 设法杀死他们
即使他们设法逃出 遇到了可善的监护人 可依然没被那坏亲戚放过
因着旁白反复的暗示 这是个悲伤的故事 有着悲惨的结局
即使知道那三个小孩机智过人 依然为他们捏着把汗 你们逗的过他吗
直到故事的结局 才微微松了口气 其实 故事并没有结束 战斗也许才正开始
但是我们总有办法 。。。
故事的最后 孩子们来到了也许是他们的最后一站的地方：被大火燃成废墟的家
他们发现了一封迟到的信 他们的父母在欧洲时寄回但被遗失的信
信上说：我们出国后非常想念你们 特别事件迫使我们延长了我们的旅程
总有一天你们长大后 会认识我们帮助过的所有人 会知道我们面临过的所有危险
有时这个世界看上去很不友善甚至非常邪恶 但相信我们 善良一定多于邪恶
你们要做的 便是艰难地期待
看上去可能是一连串的不幸历险 实际上可能是旅程的第一步
真希望马上就能让你们回到我们的怀抱
但万一这封信先于我们寄到 你们要知道我们爱你们
生命中无论发生什么事情 你们三个都要一如既往地和睦相处 鼓起勇气 忘我无私地相互照顾
我们一定会为你们而骄傲
有一件事要铭记于心：无论我们身在何处 只要你们在一起 你们就拥有家庭 你们就是一家人
世界上有些人他们不懂什么叫悲惨 却沉迷于欢快的电影中 对叽叽喳喳的鸟儿和咯咯笑的精灵感到宽心
也会有人知道 秘密总会被揭开 他们致力于研究并记录一切重要的证据 但这个故事描写的并不是这类人
 
这个故事描写的是波特莱尔一家 他们是这样的一类人
他们知道总会有办法 总会发明点什么 总会读点什么书 咬点什么东西
总会有办法找到避难所 无论多么狭小
正是这个原因 我们才能幸福的讲 波特莱尔一家实际上非常幸运。。。
故事的结尾的那些旁白是冗长的 但他们重回他们废墟的家 看着父母留给他们的信
那是我最喜欢的一个镜头 看到它就感觉到温暖
仿佛虽然波特莱尔一家的父母不在了 但却永远在一起一样
想起了那句话 即使有一天我们不能在一起了 我们也要象我们在一起的时候那样
THERE IS ALWAYS SOMETHING！

4. 搞笑单人相声台词

郭德纲的行不行 要长的短的？

稍等一下哦

段子二
郭：为什么会这样？（中间缺两句）为什么会这样呢？按说不至于。其实他家里挺有钱，（拍胸脯）你说拿他父亲来说吧……
于：别拍你自己啊！
郭：有苍蝇……
于：哪有苍蝇，这月份。
郭：他们老爷子，按说挺有钱。他们家不缺吃不缺喝的，按理说不至于这样。他爸爸说实在的，那个工作那个身份很显赫。
于：哦。
郭：他这种做法和老爷子不相配。
于：是吗？
郭：他爸爸，盗墓的。
于：还不如我这个呢。
郭：盗墓的。考古嘛，知道哪有坟，国家没刨的，他爸爸就去，弄出文物来出去一卖。扛着那个洛阳铲阿，打家出去还唱呢：今天没有事啊~~~，也去捧捧地阿~~~
于：甭唱了。
郭：那回又去了。
于：是吗？
郭：河北省一农村，一坟，咣咣咣刨开了，里边有一幅骨头架子，这骨头架子腰里面一虎皮裙，地上有一个铁棍，写着：如意金箍棒，重三万六千斤。
于：这上面字都对。
郭：他爸爸纳闷阿，悟空的坟？
于：还挺熟阿！
郭：为什么阿？这是真的吗？大，嘟~~，大，嘟~~~，越长越大。
于：哦。
郭：拿不走了这个。小，小，小，小，嘟~~~，这么大，搁耳朵里了。
于：我爸爸就是孙猴阿？
郭：看西游记看得阿。
于：哦。
郭：刚搁好了，村长来了，带着四个人，带着红箍。你干什么的？这是悟空的坟阿！
于：哦。
郭：我不知道啊不知道啊。村长：那个如意金箍棒哪去了？你爸爸：我不知道啊！
于：不承认。
郭：阿，你这个嘴挺紧阿，了不起啊，你这个嘴还挺有尿的阿。掏出来吧，拿出来吧。你爸爸：我没看见阿!
于：这不能啊。
郭：你掏一百块钱这事了了。
于：阿？一百块钱就了了？
郭：我没有，我不知道啊，你们打死我也不知道啊！村长：你要找倒霉了阿，你可要找倒霉了！
于：怎么了？
郭：有辙你想去。大！死了。

段子五
郭：说一个于谦的实事吧。
于：离不开我了？
郭：台上也没别人，说别人不合适阿。
于：那就说我吧。
郭：说于谦吧。我认为我的很多社会经验阿，都是跟于老师这学的。
于：您干嘛这么客气阿。
郭：我这个人啊，也就一天到晚在家看看书什么的，也不爱出去。他一天到晚跟外边野。
于：什么叫野阿？
郭：那天我们一块演出去，我们那车坏了，他送我，我们俩开车走，夜里十一点半了。走。走着走着，嗯，他踩住刹车，往回倒，马路边站一大姐。挺冷的，穿的挺少的，小裙子，叼烟卷，在马路边这样。
于：这道多熟阿。
郭：对我说：你打车走吧。你走吧。我说你得送我啊。你去去，走走走走走。我一看，下车吧。阿，下车吧，人家不送咱。下车了，我在旁边看，他下车了，嗯哼~~~，来回溜了三圈。那女的说话了：别看了，就我一个了。
于：人家明白了。
郭：多少钱？
于：开始咬账吧。
郭：一百块钱。你要疯？你要疯阿？三十！
于：我还挺能还价。
郭：五十。
于：嗯。
郭：我是石富宽的徒弟！
于：说这个干嘛阿？说这个干嘛阿。
郭：提这个能减点嘛。行，那给老艺术家面子吧。这样吧，那上车，上车。俩人要上车。他先上车，这女的在那站着。车能走吗？嘎吱~~~车动不了了。下来了，走不了了。这车扔这吧，咱俩上哪去？对过，五十米，到我家里去。
于：哦，快到家了。
郭：行，那我跟你走，今晚上不回去了。明早晨出车。嗯，打一车吧。
于：打车？
郭：你要疯？
于：什么口头语阿。
郭：统共花多少钱？我再花十块钱打车？那不就在那马路边上嘛，五十米嘛，不打车。废话，不打车还行？啊，不打车，我走的了吗？
于：瘸子阿？
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段子六
郭：还听吗？那个，后台来说阿，连老带少的人，可是不少。今天王文林先生没来，刑文昭先生来了，李文山没来。王文林先生大伙了解，剃一光头，后台的老先生，说话有口头语：有点意思啊。
于：就爱这么说。
郭：我们老观众都知道，有点意思啊，有点意思，他好说这个。他父亲是王常有先生。
于：那是老先生了。
郭：相声大师。
于：对。
郭：能耐真好。他父亲去世的时候王先生没赶上。没赶上，他正在外地演出。接到消息赶紧往回来。哭得跟泪人似的。孝子阿。
于：哦。
郭：到医院隔着玻璃，一看老爷子在那插着管子那正抢救呢。拍这玻璃。你说这玩意，他爸爸昏迷好几天了，一听见这声音，一回头，挥手。
于：哎哟。
郭：大夫说：这能治，让他进来，快点。
于：认人阿。
郭：也许他进来能让他爸爸复苏。
于：对对对。
郭：放进来了，一步站在床前面：爸爸，爸爸您怎么样啊？着急阿。老头跟他比划，要笔。
于：哦，要写。
郭：要纸。旁边有人带着，递过来。老头写了几个字，哗，递给王文林。王文林接在手里面要说话，他父亲去世了。一代相声名家，王常有，去世了。
于：没了。
郭：哭得跟泪人似的阿。外面亲友都进来把王文林掺出去，办后事吧。这忙和着，有人就把这纸打开了。一看他父亲写的……
于：什么啊？
郭：你踩我氧气管子了。
于：嗨！

段子八
郭：后台阿，有三位老先生。张文顺，李文山，王文林。仨老头最可乐了。刨去演出，见天长在一块。一天到晚的在澡堂子里面泡着。好这个。我知道当初于谦的父亲也好这个。老人就喜欢泡澡堂子。
于：老人是喜欢这个。
郭：但是自己带饭到那里面，一泡泡一天。
于：自己带饭？
郭：嗯。到了中午了，坐池子边上，那两脚拍打水，吧嗒吧嗒吧嗒。拿着饭盒吃炒饼，吃完了刷饭盒。
于：哎，没有着这么刷的！
郭：这样干净阿。
于：什么干净阿！
郭：掏出一苹果来……
于：哎呀！
郭：还得洗！
于：一口一洗阿？
郭：还能多吃点嘛。
于：多吃点什么啊！
郭：好这个。我们后台仨老先生也好这个，张文顺李文山王文林。张文顺出主意。
于：张先生。
郭：走阿，洗澡去。王先生乐意，这有点意思有点意思。
于：什么都有点意思。
郭：李文山也去了。仨人洗，一洗洗一天。早晨九点进去的，夜里十二点都没走。伙计过来了：三位，到点了，关门了，走吧。仨人出来。他们去都十块钱洗一天跟这。衣服都脱下来扔筐里。一看，衣服都没了，让人偷了。
于：没了？
郭：这仨人就张文顺带一眼镜。
于：嗨，该挡的地方挡不上。
郭：不算裸体嘛。再来个口罩算三点式。
于：嗨！着什么乱七八糟的。
郭：怎么办呢？张文顺出一主意，这样吧，马路对面是我们家，夜里十二点了，没人了。咱仨上我们家去，跑过马路就算胜利。我拿衣裳，你们俩穿上，回家，我回自己家。阿，行。仨人出来了。王文林说了：要走咱们仨得手拉手，谁也别甩开谁。哈，文林，就你鸡贼。仨老头一丝不挂光着屁股。
于：愣走。
郭：大路两旁边都是路灯，很亮。但是没有人，夜深人静，没人。
于：是没人。
郭：那天正好是北京申奥成功。由打这边来一万四千多人。
于：嚯！
郭：摇晃旗子：奥！北京申奥成功喽！
于：正好让他们看见了。
郭：一万多人都傻了，没人说话。僵持了五分钟，张文顺说话了：哇，原来地球是这个样子的！
于：外星人阿！

段子九
郭：仨老头可乐，小孩们也可乐。那谁，张文顺张先生，有一徒弟有一干儿子。徐德亮是他徒弟，高峰是他干儿子。
于：这都是干亲戚。
郭：这俩人可乐。你别看一个门的，张文顺的徒弟，张文顺的干儿子，俩人还不和。
于：哦，还有矛盾。
郭：俩人一场说相声，不和。俩人到一个饭馆吃饭，各要各的。
于：哦，不同桌。
郭：高峰坐到这，徐德亮坐到这。各要各的阿，我替你结，没有。
于：不行。
郭：没有。这吃，在一个饭馆，吃着吃着，吃完了。高峰，一结账一摸身上，没带钱。
于：这怎么办？
郭：要说咱们，哎，你替我把这个给结了。他那个，说不出来。这怎么弄阿？伙计，来，我没带钱。伙计当时脸就下来了。你看点菜什么的都好办啊，一没钱瞪眼了：刮风下雨不知道，兜里没钱不知道？真没有。过来过来，一揪耳朵，揪到门口，撅那！高峰在那猫着腰。那伙计，嘡！滚！踹走了。
于：嗯。
郭：徐德亮乐了。吃饱了，一擦嘴，筷子一扔，站到门口一撅屁股：伙计，结账！
于：还踹阿！

你看有合适的不 没适合的我在找下

其实挺多对口的改一下就能成单口的了

5. 急求电影《人猿泰山》观后感……汉语英语都行！！

希望我的回答对你有帮助O(∩_∩)O~~~记得及时采纳哦~
觉得哪篇不好的你可以删~

只是大概的，你可以适当自己添加，主要剧情啊，感受啊，我都列出来了，你看一下好了~

1871年，英国上校布赖顿带着女儿凯蒂来到印度，一个印度青年纳束与其妻子及两岁的儿子莫基里成为他们的向导，为军队引路，凯蒂和莫基里成了好朋友。
一天晚上，一只老虎偷袭军营，纳束不幸身亡，其子莫基里混乱中不慎落入万丈深渊，被河水冲走，最后被野狼救起，从此莫基里在森林里幸存下来，学会求生打猎的天赋本领，与动物为伍，过着野居生活。
光阴荏苒，在大自然的抚育下，转眼间莫基里长大成为一个身强力壮的十七岁英俊少年，成为森林之王。 不料后来被人们发现后视为怪物，被将军捉拿监禁于狱中……
幸而凯蒂凭借当初相送的手链认出了莫基里，将其解救出来，还教他各种礼仪想让他回归社会。
但是，凯蒂的未婚夫以她和她父亲作为威胁，逼迫莫基里带他们去寻找森林里的宝藏。无奈之下莫基里只得顺从，当凯蒂的未婚夫拿到了宝藏，得意忘形之时，宝藏的守护者----一条巨大的眼镜蛇将其拖入水中……
结局：莫基里与凯蒂在森林里翩翩起舞，相守永远。

看《人猿泰山》有感

今天我到南京少儿科技培训中心去观看红太阳推出的《人猿泰山》人偶剧，这个`剧团来自保加利亚，所以，这些人都是讲英语的，整个片子都是用英语演的，我们只能通过两边的两个小屏幕来阅读的。

这个片子的内容是：一个孩子在丛林里，被狼群拣到了。狼群们收留了他，并给他取名为莫格利，它们让灰熊巴卢教莫格利十年的动物森林法。渐渐的，莫格利长大了，除了他的外貌，他似乎就是一只狼，由于老虎要杀了莫格利，所以，莫格利回到了一个人类的村庄，他还非常幸运的找到了自己的妈妈，他不仅这样，还找到了一份很好的工作：放牧。有一天他在放牧的时候看到了一只原来在森林的一只狼兄弟狼兄弟对莫格利说：“老虎准备要杀了你，你一定要作好准备，以免受伤。”可是狼兄弟的话刚说完，老虎便从一个灌木丛里面窜了出来，从肉垫里弹了四只尖锐的指甲，它一边向莫格利冲了过去，莫格利与狼兄弟和老虎纠缠了一会儿，他们很快就发现自己不是老虎的对手，于是莫格利就想出了一个办法，他让牛群生气，于是它们就向老虎的那个方向冲过去，老虎被压成了肉饼。可是这个村里的人并不喜欢像莫格利这样健壮的人，并开始欺负和嘲笑他，莫格利对村里人的行为感到很不解，便又重新回到了森林。可是，虽然莫格利回到了森林。但是，村里的人并没有罢休，而是接二连三的拿莫格利的妈妈出气，他们有时骂莫格利的妈妈，有时打莫格利的妈妈，他们不择手段地欺负她。莫格利不知什么时候知道了这个消息，便立刻和他的动物兄弟们商量，他们都表示同意。于是莫格利便立刻到了那个村庄，找到了他妈妈的家了，便又很快的带着他的妈妈从村里逃走，穿过树丛，来到了另外一个村庄，把他的妈妈安定在了那，来到了另外一个村庄，把他的妈妈安定在了那儿，自己又回到了森林。最后他在森林里又住了几年，那一天他在森林里的时候，突然看见了一位美丽的姑娘，他看了她一眼就喜欢上了那位美丽的姑娘，他们俩终于走到了一起，并离开了森林，来到了村庄，过起了他们自己的自由的生活。

我想：莫格利原来是人类，虽然在森林里生活了几年，但是他毕竟是人，不可能一辈子生活在树林里；做不了一辈子的人猿，他有感情，他要结婚，要生子，他要过自己的生活。记得一个故事是这样说的：两对鸟在一棵树上，有一天，上面那一对鸟看见下面的鸟不在，边悄悄地到了下面一只鸟的巢边上，偷了它们的一只鸟蛋，便到了自己家的巢，这一天，小鸟们都学会飞了，它们都飞上了蓝天，而回来的时候，那只被偷的鸟蛋孵出的小鸟，也回到了它真正的妈妈的怀抱里。

每个人或动物都是总要回到生他的地方。

6. 求《平凡的世界》读后感，800字

这是我读完的第一部长篇小说，时间跨度很长，这都是我不爱读书的缘故。读完之后深感自己非常幸运，因为我发现了如同钻石般珍贵的东西——《平凡的世界》。我个人对这本书的评价很高，恰恰是这本书让我懂得何为珍贵。或许是这本书对我产生了巨大的影响，所以如此懒惰的我才决定写一篇关于它的读后感。

《平凡的世界》描述了中国西北农村的历史变化过程，刻画了主人公面对困境艰苦奋斗的精神，那种吃苦耐劳的精神和意志深深感染了我，对于生活在21世纪的我来说，是一次灵魂的洗礼，让我少了许多迷茫。

自幼懂事的孙少安，他13岁的时候，因为家里贫困而辍学，无缘高中。当时他对他爸说“我要给村里村外的人证明，我不上中学，不是因为我考不上”。后来他凭借自己的努力，在全县几千人当中考取了第三名。看到这里的时候我的眼睛是湿润的，我被小小的少安给感动到了。小小年纪就能这么懂事，辍学回家和父亲一起撑起风雨飘摇的家。他18岁的时候，凭借着“精明强悍和可怕的吃苦精神”被推选为生产队长，成为双水村的“能人”。 正是在他的庇护下，弟弟和妹妹才得以完成学业，姐姐一家尚能够勉强度日，他成为了孙家的顶梁柱，正是因为有了这个顶梁柱，孙家才会有后来的风光。

每次看到别人的人生时，就会反思自己的人生。当自己13岁的时候，是否会像少安一样懂得体谅家人的艰辛？当自己18岁的时候，是否像少安一般成为父母的骄傲。我反思自己以前的种种任性，不曾好好珍惜学习的机会，不曾体谅家庭为父母着想。虽然我们现在不愁吃穿，也不再因为贫困而失去学习的机会，尽管如此我们也不曾好好珍惜现在所拥有的优越条件。在竞争日趋激烈的时代，我们也有属于我们自己的挑战，好好读书，学好科学文化知识是必不可少的，同时我们也应该更加体谅和爱护自己的父母，为自己从小长大的家庭贡献自己的一份力。

自立自强的孙少平，少平的吃苦耐劳给留下了我很大的感触，从求学时期吃最便宜的高粱面馍到为去外面闯闯忍受身体上的劳累艰辛，少平身上涌现出来的强大意志力给了我很大的启迪。我觉得当代大学生也应当如此，尽管我们不用像少平一样吃面馍和下煤矿，但我们同样需要具备这样的精神品质。吃苦耐劳不仅是中华民族的精神，也是我们祖先传承下来的宝贵财富，我们应该继承发扬。运用它来完善自己，提升人格魅力。

孙少平身上除了一身坚韧的意志力外，还有他那种酷爱读书的精神也值得我们学习。艰苦岁月里，少平赖以生存的不仅是那几个高粱面馍，还有书本上给予他的精神食粮。不管是在读高中的环境里，还是已经离开双水村去工地干活的时候，亦或是下到煤矿当工人，他依然坚持读书，书籍成了他最好的伴侣。他通过读书来对抗长时间的体力劳动对精神的禁锢和摧残，让灵魂和身躯同步前进。孙少平的爱读书的习惯确确实实影响了我，在那个条件那么艰苦的年代下，他都想尽办法要读书，而生活于现代的我们，实在是太幸运了。我们也应该要通过多读书来充实自己，开阔眼界，扩宽认知，让灵魂先行。

这两兄弟虽然生活道路不尽相同，但都是拥有独立人格和自强不息品性的人。虽然他们存在于小说中，但对生活在现实当中的我产生了很大的启发。人生的每一步都在成长，都在进步。世界是由我们这些平凡的人撑起来的，只要我们拥有坚定的信念，拥有坚韧不拔对抗困难的精神，拥有敢于拼搏向上的热血，拥有对真善美的追求，我们依然可以创造一个不平凡的世界。世界也会因你而不平凡。

谢谢大家喜欢，有些特别有礼貌的朋友也谢谢你

7. 顾长卫的主要电影的影评还有他电影的风格及生平简介高分求！！！！！

顾长卫，1957年12月12日生于西安从小热爱绘画梦想当一名画家。1978年考入北京电影学院摄影系。1982年毕业后任西安电影制片厂摄影助理。1984年任摄影拍滕文骥《海滩》，大量采用自然光寻求更加贴近现实表现手段，给中国影坛带来不小冲击，相继拍摄了电影《大明星》、《神鞭》。
王彩玲与时代作对《孔雀》写的是一家人，以家庭看社会：姐姐是殉道士式的，哥哥是功利的，弟弟是消极的，他们更像是代表3种不同的生活态度。《立春》写了6个人，有脱离实际的艺术青年，也有在生活的庸常和琐碎中自得其乐的人，他们都是为了理想而奋斗的人。某种意义上，《立春》里的人面对的困境比《孔雀》更复杂。“姐姐所面临的时代是一个禁锢的时代，它禁锢着所有人；王彩玲的时代，是看上去每个人都有了自由，每个人都有机会，其实更为复杂。姐姐的悲剧在于时代在和她作对，而王彩玲的悲剧在于她和时代作对。” 蒋雯丽为了出演王彩玲，增肥30斤，戴上了龅牙，还点上黑斑和痘印。化完妆，她哪儿也不敢去。顾长卫说，在他心里，王彩玲很美，那种对理想不懈的追求令他折服，“对王彩玲来说，她的样子长成这样非常不幸，但不可笑。那些长得漂亮的姑娘，是非常幸运的，她们有更多机会去实现梦想，但是王彩玲没有。对她来说，理想和现实的差距更大。” 在《立春》的结尾，顾长卫特意拍摄了这样一段戏：王彩玲终于以中央歌剧院首席女高音的身份在豪华的舞台上高歌《为艺术为爱情》。这是王彩玲们的幻想，导演用胶片将它变为具体可见的一幕，它是顾长卫和李樯给那些为理想向前奋斗的人的安慰。相比《孔雀》，《立春》的年代推后了20年，截取的1988年至1998年这十年光景正是东西方思想交汇、经济高速发展的年代，顾长卫表示，之所以在包头选景，是因为这里的城市建设有很多特点，不但有很市井的老城区，还有二次工业时期很辉煌的建筑，同时像北京的国贸、王府井这类型的商业街这里也有，是一个很丰富的城市，也很容易体现片中所要传达的理想与现实碰撞的主旨。印在剧组人员衣服上的话，“立春一过，城市里还没有什么春天的迹象，但风真的就不一样了。”是最能体现影片主旨的话。“我记得爸爸走的时候，离立春不远了。”《孔雀》里的最后一句，为《立春》的到来埋下伏笔。急剧变化的时代，坚持理想的人们，顾长卫的关注冷静而悲悯。春天来了，人们却在现实面前低下理想的头，可顾长卫说，“离理想越来越远，这不是悲剧。”

8. 《风雨哈佛路》观后感

[《风雨哈佛路》观后感]《风雨哈佛路》观后感2010-12-15 09：17关于看这部电影的原因，起初只是想完成一篇简单的观后感而已，所以准备随便看个大概，没想到当我真的看完这部影片的时候，我又切回去重新看了一遍，又一遍…或许和许大家一样，每看一次都会哭，《风雨哈佛路》观后感。究竟在哭什么?很大一部分原因，我想是因为自己没有勇气做Liz所做的事情，没有Liz的恒心去坚持自己的想做的事情。我们不清楚什么值得自己去做么?不，相反的非常清楚。只是没有那份持之不懈的毅力。看电影的时候是多么的咬牙切齿要改变自己，要如何如何的坚持，多么多么的努力，可看完电影还是和以前一样，又回到了原点。--写在前面一"有谁能和生活讨价还价?既然我们活着，就要尽全力。世界不是真实的，我们活在彼此心中人会死，花会谢，看似有价值的东西实际上毫无意义。最终留下的是一个影像，模糊的影像，供我们回忆。"母亲吸毒，被迫戒毒，又吸毒，最后因为艾滋而死，父亲从不管事，一直在收容所，姐姐住爷爷家，而她，被爷爷赶出家门。在街头乞讨，在超市偷东西，不上学，这便是她当时的生活方式。难以体会Liz是如何度过每一天的,假设Liz人生中的任何一个坎坷放在我们任何一个人身上，我们是不是也有勇气像她勇敢面对眼前的任何困难和挑战。因为爱太少她必须得珍惜这仅存的爱，他也知道生育怎么样的家庭是无法改变的，所以她从不抱怨有这样的家庭，而将所有困苦化为力量。她成功在两年学完四年课程，考上哈佛大学，获得纽约时报的奖学金，而后在哥伦比亚大学攻读电影专业，虽然这一路风雨兼程，但她成就了自己的梦想。相比Liz而言实幸运的，至少我们不缺少爱和关心。没有人喜欢被管束、被制约，所以许多人不喜欢在学校的时间，不喜欢学习的时间，即使家长支付昂贵的费用供我们念书。其实简单的想想就能发现，我们不需要像Liz那样在地铁里睡觉，吃垃圾桶里别人丢弃的食物，过着穷困潦倒的生活，我们所需做的只是一天几个小时能好好听课，学到有用的知识。因为我们能无条件拥有就可以不珍惜了么?所以，当我们指责别人生在福中不知福的时候，也该想想自己是否也正在犯同样的错误。二"失去了所有的关系，消磨了所有的欢迎，每一个曾经相信我的人，我都让他们失望了，我不想做个傻瓜，我要去上学，每个我认识的人都是愤怒、疲惫，他们只是挣扎着活下去，但我知道有一个世界，更好的世界，更好的生活，我想在那里生活…"母亲的去世像人生之河中一个不经意的转弯，如果不是苦难，人不可能在一夜之间长大，观后感《《风雨哈佛路》观后感》。母亲死了住进Liz的心底，但Liz却无处可去，她在世界上单独一个人，16岁时受8年级学习教育，生活在你做梦都想像不到的糟糕地方,她只是需要一次机会，需要一次机会爬出那个环境。Liz开始上学，日以继夜的读书，也许是生活的经历也许是天分，她的成绩出奇地好。当生命中唯一温暖就此离去的时候，当凄惨的生命再也没有任何寄托的时候，当被命运玩弄似的丢至谷底的时候，Liz可以寻找各种理由对生活低头，但她也可以用自己的努力来赢得更好的生活。同样的，当我们遇到坎坷的时候，我们可以选择一蹶不振，也能够选择勇敢面对，不是么?三"为什么不是像我这样的普通?什么让他们如此不同?是因为他们出生的地方?我尽力拼搏，不让自己沦落到社会底层。如果我更加努力呢?我现在离那层外壳这么近，甚至触手可及…(她的老师说：这需要努力，不是不可能。)我希望能和别人平起平坐，而不是低人一等。我希望能去哈佛，接受最好的教育，读遍所有最好的书，所以我想，我该发挥自己的潜力--我必须成功，别无选择。"学校决定送前十名的学生到波士顿旅行，Liz以第一名的成绩来到波士顿，也看到了梦寐以求的"哈佛"。Liz真的靠自己的毅力考上了哈佛大学。她得知了纽约时报的奖学金资讯并进入了申报纽约时报奖学金的最后一轮面试，那时她没有一件像样的外套，穿着一件向姊姊借来的大衣勉强充场。凭借着她的真诚，即使拥有这样的不堪遭遇，她仍然感激父母所给予她的认识事物的能力，最终感动了所有的评审。四"世界在转动，而你微不足道，即使你消失了，地球也照样旋转。现实是不会按照你想的那样，因为有些人的需要、有些人的信念比你的更强烈。我想生活的残酷会让人们感到挫败，于是有人终日沉浸在彷徨迷茫之中，不愿意睁大双眼看清形势，不愿去想是哪些细小的因素累积起来，造成了这样的局面。以及，能够成功的微小几率。"领奖致词的那天有记者问道liz，她是怎么做到的?她的回答却是：我怎么能做不到呢?那么让我来想一下，我们自己说过比较多的，或许是"怎么可能做到呢?嘿，算了吧！"诸如此类的话。所以连尝试都不曾有，我们就已经失败了。Liz觉得自己非常幸运，因为她心里所有的安全感被迫从身体中抛弃，所以她被迫向前看，她必须向前…没有能后退的路。然而，在她心底，这一切都抵不过她幼年温馨的记忆：母亲带着她去公园，拿硬纸板当垫子从山上滑下来，那样灿烂的笑容，开心地喊叫。本应该恨自己的命运，恨自己的家庭和父母，但Liz没有抱怨，没有放弃。她一直认为母亲爱她，即使这爱如此短暂。母亲正常时对她的一个微笑，她却愿意用一生去偿还。拥有家庭时，她就算不去上学也要照顾家里，被迫在外流浪的时候，她也会去看自己吸毒的母亲。Liz拥有一颗感恩的心，是母亲给了他生命，是曾经家庭给了她至少存在的温暖记忆。她有多么想要回到那段最初的美好，如果可以，她愿意把一切得到的都还回去。我想，我们中的任何一个人都不希望像阿Q似的在在比上不足，比下有余的满足感中自我虚荣下去。每个家庭幸福的结果只有一个，而不幸的家庭却各有不同。如果你属于前者，请珍惜这别人所不能拥有的环境：如果你属于后者，请你也为自己争口气，创造出一个幸福的未来。〔《风雨哈佛路》观后感〕随文赠言：【人生舞台的大幕随时都可能拉开，关键是你愿意表演，还是选择躲避。】

9. 电影：求一篇《风雨哈佛路》250字~500字的观后感

《风雨哈佛路》观后感如果不是苦难，人不可能在一夜之间长大。――――题记
《风雨哈佛路》;是一部关于是一部关于教育题材的电影，讲述的是一个女孩在很艰难的环境中通过教育，最后改变了生活的故事。关于这部电影，给人印象最深的就是改变，不管是环境改变了那个女孩的童年，还是哈佛改变了那个女孩的现在，还是教育改变了生活，不管怎么说，整部电影都在描述有关改变的事，因为世界上唯一不变的就是一切都在改变。我们应该感激我们现在的生活。因为我们没有吸毒的父母、不用每天挨饿、更不用15岁就过上了流浪的生活。但是，有一点我们很像，就是在人生路上也会面临很多选择。只是有人选择了退却，有人却选择了冲向成功。“我没有退路，叫我只能不停的努力向前走，我为什么不能做到？”活在每一个拐角，我们总是给自己太多的退路，我们总是怕有个万一。可是，这是这写退路让我们忘记了要全力以赴的前进，忘记了要永不屈服的努力。而且，失败后我们又得到太多的安慰，似乎因为别的种种我们的失败是理所当然的。我们都忘记反问自己“为什么我不能做到”。显然电影里的女主角是没有退路的，所以是她自己把自己逼上绝路的。可能我们真正懂得放弃所有向前冲，当我们真正懂得逼自己，也许机会才会出现在下一秒。一个人的人生命运是分先天和后天的，先天只能给我们成长创造一个好的环境，然而真正的幸福是靠后天我们自己的努力来的。“我们为要觉得自己可怜，这就是我的生活。”“请不要闭眼，机会就在下一秒出现。”有时候总觉得事情做不完，好像什么都堆到一块了，怎么也处理不完。原因其实很可笑――我们忘了自己是怎样在推延中浪费一天一天了！“后天的事情明天做也来得及。”“哎呀，我再睡10分钟。”“明天做，一定哈！”~~~~我们不断的拖拖延延，却还要抱怨机会怎么老是不降临？一部很简单的电影，没有太多的欺负，没有太多的波折，一切似乎早已注定如此，欠缺的仿佛只是时间。小小的丽莎，有着同生活在这个世间任何一个幸福的家庭的孩子一样温馨的记忆。莺飞草长得春天，母亲带着她去公园，拿硬纸板当垫子从山上滑下来，母亲紧紧地她抱在怀里，那样灿烂的笑容，开心地喊叫。那份记忆深入骨髓，温暖她18年动荡艰辛的人生。即使在多年之后，在面对纽约时报的评委，她仍旧以平静而缓慢的语调述说：“我非常爱我的妈妈，她吸毒，也酗酒，基本失明，她还患有精神分裂，但我决不会忘记她爱我，虽然她曾经做过一些事，总是这样，总是这样……”吸毒的母亲在送去戒毒所回来后终于无法继续忍受丈夫的无能，带着丽莎的姐姐去了爷爷家――另一个暴力者。丽莎天真的以为她留下就能阻止这些，却不料被送去了收容所，被迫提早面对生活的艰辛。15岁那年丽莎认识了她最好的朋友克里斯，同样的无家可归，生活开始沉沦和躁动中生长着，乞讨，偷窃，无穷无尽的流浪。母亲的去世像人生之河中一个不经意的转弯，轻轻地，白纸折一下，再展开也有了痕迹。丽莎开始上学，日以继夜的读书，也许是生活的经历也许是天分，丽莎的成绩出奇地好。纽约时报的奖学金给了她另一个机会可以去哈佛读书，或许一切正如丽莎回答记者提问时说的：“我非常幸运，因为我心里所有的安全感被从身体中抛弃，所以我被迫向前看，我必须向前……没有能后退的路。”然而，在她心底，这一切都抵不过她幼年温馨的记忆：母亲带着她去公园，拿硬纸板当垫子从山上滑下来，那样灿烂的笑容，开心地喊叫。我常想，如果丽莎的父母没有染上毒瘾，如果他们还住在学院路，她一定会有幸福的童年，和任何孩子一样的幸福。然而，这样的她还能坐在哈佛的课堂里吗？这是否就是所谓的上帝的公平？还仅仅是上帝的玩笑？生活是如此的黑色幽默，让渺小的人们难堪无助。我想，不管时间过去多久，女主人公都会被我记起：那是一种不开明，不明确，却表达一种内敛的表情、不崩溃的尊严和不狼狈的痛楚。为了饰演Liz，Throa曾和真实的Liz呆过两个星期来熟悉Liz。我要说的是，Liz并不是在告诉我无论处境如何艰难都要振作，绝对不是告诫或教训你要锲而不舍。这样说有些奇怪，但Liz不断努力的目的只是像她说的那样她已经很糟了，生活对她来说已无退路，那么她就要看看生活到底还会有多糟。这点也正是影片的价值之一，它不是简单对你进行励志说教――事实上影片确实意非如此。生活在New York City的女主人公在最末落时做过乞丐，在垃圾箱里捡拾过食物。她并不在乎，不管她将来会如何的富有美丽，也不管过去怎样的穷困潦倒，她始终是那副表情，看起来她已习惯任何的变故。Throa的演技真是顶好，记得影片里Liz母亲吸毒死去那一天，只有棺木，连简单的葬礼仪式都没有。棺木就要被下葬，她跳上了棺木，静静躺在上边。自己的母亲下场如此惨。她的脸上没有痛苦，也无撕心裂肺的哭喊。更不是神情木然，茫然无措。她只是坐在那儿，略带不满意和失落。但是我们知道，安慰大多数时候捉襟见肘，她很坚强，并不试着憎恨埋怨。要活下去。她影片最后女主人公最后走在哈佛的路上时，她依然是一幅内敛的表情。不崩溃的尊严和不狼狈的痛楚。通过小姑娘女主人公被雨水淋湿的脸庞上的坚韧表情，我们可以知道，她永远不会妥协。“世界在转动，没有你，地球照样会转动，现实是不会按照你的意志去改变的。”确实说得很有道理，世界不会因为你一个人的不幸遭遇而停止转动或者时空倒退，你能改变的只有自己，逼自己去改变现状，永远不要妥协。我们在前进的路上，或许有风有雨，或许曲折艰辛，。但是请不要放弃，这就是生命