电影版金锁记完整版

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《金锁记》
导演: 穆德远
编剧: 方圆、张爱玲
主演: 刘欣、邵峰、程前、王劲松、奚美娟、刘永生、李姝、万茜、岳秀清、张龄心、付瑶、贾延鹏、王千源、李艾佳、刘钊、马精武、吴竞、刘希媛、于承惠、刘晓靓、曹卫宇、荆浩、曹蓬、黄爱玲、袁佳平、张棪琰
类型: 剧情、爱情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
首播: 2004-03-19(中国大陆)
集数: 22
单集片长: 47分钟
故事发生在清末民初，单纯的少女曹七巧（刘欣 饰）喜欢上了出身名门的姜家三少爷季泽（邵峰 饰），然而，门不当户不对的两人之间的这份感情注定不会开花结果。为了能够待在季泽的身边，曹七巧接受了哥哥安排的婚事，嫁给了季泽身患重病的哥哥仲泽，这让不明真相的季泽对曹七巧感到十分失望。
曹七巧婚后，季泽终日生活在痛苦之中，只能依靠花天酒地的放浪生活来排遣内心里的愤怒和寂寞。一天，曹七巧到青楼寻找季泽，两人发生了关系，曹七巧的腹中就此怀上了季泽的孩子。对于这个孩子，外界的流言纷飞，为了保护曹七巧，仲泽坚定的声称她腹中的就是自己的孩子。

⑵ 金锁记故事梗概

1. 故事梗概

   小说描写了一个小商人家庭出身的女子曹七巧的心灵变迁历程。七巧做过残疾人的妻子，欲爱而不能爱，几乎像疯子一样在姜家过了30年。在财欲与情欲的压迫下，她的性格终于被扭曲，行为变得乖戾，不但破坏儿子的婚姻，致使儿媳被折磨而死，还拆散女儿的爱情。“30年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。”

2. 故事简析

   张爱玲在本书中在空前深刻的程度上表现了现代社会两性心理的基本意蕴。她在她那创作的年代并无任何前卫的思想，然而却令人震惊地拉开了两性世界温情脉脉的面纱。主人公曾被作者称为她小说世界中惟一的“英雄”，她拥有着“一个疯子的审慎和机智”，为了报复曾经伤害过她的社会，她用最为病态的方式，“她那平扁而尖利的喉咙四面割着人像剃刀片”，随心所欲地施展着淫威。

   《金锁记》在叙述体貌上还借鉴了民族旧小说的经验，明显反映了类似《红楼梦》之类的小说手法已被作者用来表现她所要表现的华洋杂处的现代都市生活。

3. 作者简介

   张爱玲，中国现代作家，本名张瑛，出生在上海公共租界西区的麦根路313号的一幢建于清末的仿西式豪宅中。张爱玲的家世显赫，祖父张佩纶是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鸿章的长女。张爱玲一生创作大量文学作品。类型包括小说、散文、电影剧本以及文学论著，她的书信也被人们作为著作的一部分加以研究。1973年，张爱玲定居洛杉矶，1995年9月8日，张爱玲的房东发现她逝世于加州韦斯特伍德市罗彻斯特大道的公寓，终年75岁，死因为动脉硬化心血管病。

⑶ 《金锁记》梗概

梗概：

主要描写一个小商人家庭出身的女子曹七巧的心灵变迁历程。七巧做过残疾人的妻子，欲爱而不能爱，几乎像疯子一样在姜家过了30年。在财欲与情欲的压迫下，她的性格终于被扭曲，行为变得乖戾，亲手毁掉自己儿女的幸福。

(3)电影版金锁记完整版扩展阅读

主题思想：

姜公馆的二奶奶曹七巧以十年的青春熬死了残废的丈夫，争得大庄财富，从此成为黄金的奴隶，心理变态，她压制情欲，无情地赶走了她原来钟情的小叔子，又屡次破坏了儿女的婚姻。她逐渐成了扑灭人间幸福和美的丧失人性的女妖。

作品通过对她典型性格的描述，真实塑造了一个由金钱而导致人格裂变的曹七巧形象，深刻地揭示了金钱对人的灵魂的腐蚀和对人的本性的扭曲，具有强烈的震撼力。

《金锁记》在情节的安排上，人物的设置上，颇有借鉴古典小说《红楼梦》的色彩。在情节上，它讲究巧合、波折和首尾照应；在人物的设置上，多在古色古香的环境氛围中来写现代人的精神气质，带有强烈的市井色彩。

曹七巧是张爱玲《金锁记》中的一个血肉丰满，让人可憎又深感可怜的人物。曹七巧形象是立体的，发展的。在财欲与情欲的压迫下，她的性格终于被扭曲，行为变得乖戾，不但破坏儿子的婚姻，致使儿媳被折磨而死，还拆散女儿的爱情。

作者在人物心理刻画方面可谓是淋漓尽致，丝丝入扣，充分展现了一个弱者、一个女性在追求金钱、权利、爱情方面所做的无望的挣扎，最终成为一个男权社会的牺牲品的一个过程。

⑷ 金锁记的剧情简介

曹七巧家里本是开麻油店的，由于姜家二少爷是个残废，无法与做官人家结亲，便娶了七巧做正房。丈夫的残疾使曹七巧无法享受女性对爱情的渴求，并造成了她常年的性苦闷。于是她把姜季泽作为爱慕对象，但是传统封建礼教迫使姜季泽拒绝了曹七巧。

现实的无情和对金钱的渴望，激起了曹七巧对钱财的无限占有欲，使她一步步陷入自己打造的黄金锁，也一步步走向心灵的扭曲。曹七巧由于心理的重度扭曲，在分家之后转变为一个恶母和恶婆婆，做尽了极恶之事。女儿长安是她手中的第一个牺牲品。

七巧让长安裹小脚，沦为亲戚朋友的笑柄。当长安在学堂呼吸道新鲜空气时，却又在七巧的无理取闹后放弃上学。当长安好不容易和童世舫有了爱情，七巧却从中作梗，变着法让长安吸上大烟，败坏女儿名声。把长安推向无底的深渊。

长白也在曹七巧的诱惑下吸食大烟。母子俩讨论儿媳的秘密，使儿媳被逼绝望，悲惨地死去。而后扶正的娟姑娘，不到一年吞鸦片自杀了。曹七巧自身的不幸使她不能容忍别人的幸福，甚至是自己儿女的幸福。极度的内心扭曲使她做出各种的恶事，毁掉了儿女、儿媳和童世舫的幸福，也造成了更多人的悲剧。

(4)电影版金锁记完整版扩展阅读：

角色介绍——

1、曹七巧

曹七巧是张爱玲《金锁记》中的一个血肉丰满，让人可憎又深感可怜的人物。曹七巧形象是立体的，发展的。在财欲与情欲的压迫下，她的性格终于被扭曲，行为变得乖戾，不但破坏儿子的婚姻，致使儿媳被折磨而死，还拆散女儿的爱情。

作者在人物心理刻画方面可谓是淋漓尽致，丝丝入扣，充分展现了一个弱者、一个女性在追求金钱、权利、爱情方面所做的无望的挣扎，最终成为一个男权社会的牺牲品的一个过程。

2、长安

七巧的女儿。七巧让长安裹小脚，沦为亲戚朋友的笑柄。当长安上学时，却又在七巧的无理取闹后放弃上学。当长安年龄越来越大，好不容易和童世舫有了爱情，七巧却变着法让长安吸上大烟，败坏女儿名声，最终这桩婚事也失败了。

⑸ 《金锁记》的记叙方法

我们在评价《金锁记》之前先来简单分析一下！

对于《金锁记》，从人物塑造、语言、意象三个方面来说一说。

一、语言

《金锁记》中的句子，十分具有灵气。

不同于《倾城之恋》、《红玫瑰与白玫瑰》里面精彩的句子多是出自男女调情，《金锁记》中精彩的句子，多是出自人物、场景上面的描写。

例如在《倾城之恋》中：

生死契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老。’我看那是最悲哀的一首诗，生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：‘我永远和你在一起；我们一生一世都别离开。’——好像我们自己做得了主似的！”

我自己也不懂得我自己——可是我要你懂得我！我要你懂得我！

范柳原在细雨迷蒙的码头上迎接她。他说她的绿色玻璃雨衣像一只瓶，又注了一句：“药瓶。”她以为他在那里讽嘲她的孱弱，然而他又附耳加了一句：“你是医我的药。”她红了脸，白了他一眼。

例如《红玫瑰与白玫瑰》中：

她说：“我真爱上了你了。”说这话的时候，她还带着点嘲笑的口气。“你知道么？每天我坐在这里等你回来，听着电梯工东工东慢慢开上来，开过我们这层楼，一直开上去了，我就像把一颗心提了上去，放不下来。有时候，还没开到这层楼就停住了，我又像是半中间断了气。”

娇蕊点点头，回答他的时候，却是每隔两个字就顿一顿，道：“是从你起，我才学会了，怎样，爱，认真的……爱到底是好的，虽然吃了苦，以后还是要爱的，所以……”振保把手卷着她儿子的海装背后垂下的方形翻领，低声道：“你很快乐。”娇蕊笑了一声道：“我不过是往前闯，碰到什么就是什么。”振保冷笑道：“你碰到的无非是男人。”娇蕊并不生气，侧过头去想了一想，道：“是的，年纪轻，长得好看的时候，大约无论到社会上做什么事，碰到的总是男人。可是到后来，除了男人之外总还有别的……总还有别的……”

我们再来看看《金锁记》中，张爱玲将自己拿手的语言集中应用在了哪些地方。

赵嬷嬷害眼，枕头里塞着菊花叶子，据说是使人眼目清凉的。她欠起头来按了一按髻上横绾的银簪，略一转侧，菊叶便沙沙作响。

这个句子的背景是一个有月亮光的夜晚，月亮光照了进来。张爱玲通过菊花叶子、眼目清凉、沙沙作响，通过联想以及动作的描写，给整个场景添了一点清凉的意味。

风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着，望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。

这是一个场景切换，通过房间里的一面镜子将时间往后移了十年。小说和电影中，往往几年以后带过的事情，到了张这儿，通过镜子做了变迁，我几乎很少看到这样的处理。

季泽把那交叉看的十指往下移了一移，两只大拇指按在嘴唇上，两只食指缓缓抚摸着鼻梁，露出一双水汪汪的眼睛来。那眼珠却是水仙花缸底的黑石子，上面汪着水，下面冷冷的没有表情。
这是人物描写，运用了暗喻的手法。姜季泽是冷漠地，而这种冷漠到了张爱玲笔下，写出了美感。

七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜悦……这些年了，她跟他捉迷藏似的，只是近不得身，原来还有今天！可不是，这半辈子已经完了——花一般的年纪已经过去了。人生就是这样的错综复杂，不讲理。
这几句是心理描写，仍旧是有关男女情爱的。但是不同于张爱玲其他一些小说中将男女情爱作为主题来写，心理描写也大部分集中在男女情爱方面，这次张是朝着人生去的。

她要在楼上的窗户里再看他一眼。无论如何，她从前爱过他。她的爱给了她无穷的痛苦。单只这一点，就使他值得留恋。多少回了，为了要按捺她自己，她迸得全身的筋骨与牙根都酸楚了。今天完全是她的错。他不是个好人，她又不是不知道。她要他，就得装糊涂，就得容忍他的坏。她为什么要戳穿他？人生在世，还不就是那么一回事？归根究底，什么是真的，什么是假的？
仍旧是男女情爱做表象，人生做内里的心理描写。最后的两句反问，从第一次看就印象深刻。

隔着半透明的蓝绸伞，千万粒雨珠闪着光，像一天的星。一天的星到处跟着他们，在水珠银烂的车窗上，汽车驰过了红灯，绿灯，窗子外营营飞着一窠红的星，又是一窠绿的星。
这是几句场景描写。张爱玲惯用色彩、光线、自然景观营造一片场景。这几句里面色彩十分得多，水光、灯光、星光也运行其中。

门外日色昏黄，楼梯上铺着湖绿花格子漆布地衣，一级一级上去，通入没有光的所在。
仍旧是色彩与光线并行的场景描写。

以上几个句子，令我印象深刻。

稍加对比，就不难发现，张爱玲在《金锁记》中，将大部分笔力集中在了对人生、人性的思考上。除此之外，张爱玲还写了一段特别精巧的场景切换。此外，场景描写依旧十分绚烂、色彩强烈。此外，张爱玲的语句写得十分得好，沈从文的语句也十分得好。他们两个，在语言创造中，能够写出美感和内涵。

二、人物塑造

《金锁记》里面的人物纷繁杂乱，但是张爱玲把重要的笔墨全部集中在了曹七巧身上。这一点也可以表明，张爱玲并不想写一段关系，因为一段关系要涉及两个人。这次她只想写一个人，而关于一个人，张从时空变换中来写，表面写得是这个人关系的变迁，进而展现了她的人生图景，最终还是要上升到人性上面来的。

为了写好这一个人，就得拿出众多的配角来和她产生关系。这些关系有着诸多的影响，最终极的便是影响这个人的性格。此外从这些关系中，我们还可以看出一个人的地位。在这些关系相互联系与作用的过程中，则可以把人物的情感、心理窥探一番。（我感觉《金锁记》很难用体验来说，张的大部分小说，体验效果都很强，所以很容易读进去。但是《金锁记》不能算是体验性质的小说，大部分人是很难进入曹七巧的状态中去的。）

所以不难看出，《金锁记》里面只有一个核心人物，就是曹七巧。

其他的人物，不过都是为了这个人物不断出场的。比如曹大年和他媳妇，曹大年的儿子春熹。曹七巧的骨痨丈夫，儿子长白，女儿长安。以及姜家的大少奶奶、三少奶奶，以及小姑子。还有姜季泽。

【关于小说的评价，有一部分人是不太能够认同《金锁记》是一篇很优秀的中篇小说的。关于这点，我觉得原因可能就在于，张爱玲对于曹七巧这个人物的塑造，还是欠了点火候。以至于导致整篇小说，都有那么鼓劲，没有使出来。

张爱玲作为一个挖井型作家，比挖坑型写手高明的就是，她一直坚持地对于一些重要的命题，不停深入。而《金锁记》是张爱玲早期对于人性写作的最重要的小说。】

让我们看看张爱玲是如何塑造曹七巧的吧。

曹七巧为何会变化，这不单单是她自己所能掌控的事情。因为纵观全文，我发现其实曹七巧到最后也没有认清自己，她可能认识到了自己的错误，但是她没打算反悔，她可能看清了自己人生的这种荒诞与悲凉，但她没有否定人生的意义。

这也就说明了，其实曹七巧，是一个人生的积极者。只是她的这段人生，有太多毁灭性的因素存在。

她生活在一个被否定的环境下，她挣不脱，逃不掉，死死地粘在这张网上，被忽略，被轻贱，被骗。被人们的眼光、语言、行为活活地凌迟掉。千夫所指，无疾而死。

曹七巧最初是出现在小双口中的：

小双道：“告诉你，你可别告诉你们小姐去！咱们二奶奶家里是开麻油店的。”凤箫哟了一声道：“开麻油店！打哪儿想起的？像你们大奶奶，也是公侯人家的小姐，我们那一位虽比不上大奶奶，也还不是低三下四的人——”小双道：“这里头自然有个缘故。咱们二爷你也见过了，是个残废。做官人家的女儿谁肯给他？老太太没奈何，打算替二爷置一房姨奶奶，做媒的给找了这曹家的，是七月里生的，就叫七巧。”凤箫道：“哦，是姨奶奶。”小双道：“原是做姨奶奶的，后来老太太想着，既然不打算替二爷另娶了，二房里没个当家的媳妇，也不是事，索性聘了来做正头奶奶，好教她死心塌地服侍二爷。”凤箫把手扶着窗台，沉吟道：“怪道呢！我虽是初来，也瞧料了两三分。”小双道：“龙生龙，凤生凤，这话是有的。你还没听见她的谈吐呢！当着姑娘们，一点忌讳也没有。亏得我们家一向内言不出，外言不入，姑娘们什么都不懂。饶是不懂，还臊得没处躲！”凤箫扑嗤一笑道：“真的？她这些村话，又是从哪儿听来的？就连我们丫头——”小双抱着胳膊道：“麻油店的活招牌，站惯了柜台，见多识广的，我们拿什么去比人家？”凤箫道：“你是她陪嫁来的么？”小双冷笑说：“她也配！我原是老太太跟前的人，二爷成天的吃药，行动都离不了人，屋里几个丫头不够使，把我拨了过去。怎么着？你冷哪？”
在小双口中，曹七巧无非就是个低人一等，而且不仅如此，她对于自己的低人一等还不能收敛一点。

一个人，要是明摆着的地位低，老老实实低低头做人就完了。你要是地位低，还能逆袭改变地位，那你简直就是罪不可恕，即便你言行举止都符合如今的地位，也仍旧有人骂你也不撒泡尿照照自己，看看自己什么来历，什么出身。更别说，你改变地位，但整个人的行为都为改观的时候，更是容易遭人诟病。

王尔德曾说，敌人造成的困难容易忍受,朋友取得的成功却让人无法容忍。

同样，都是一个来历的人，有人却做了主子，有人做了奴仆，哪是那么容易让仍旧没能摆脱地位局限的人甘心？

这里边仅有的一丁点温情脉脉，却是来自于赵嬷嬷：

赵嬷嬷翻了了身，吱吱格格牵动了全身的骨节，她唉了一声道：“你们懂得什么！”

想必赵嬷嬷历经世事沧桑，也算是见识了不少人，才能得出这么悲哀又宽容的结论。

之后，大太太和三太太八卦起了曹七巧：

兰仙忙迎了出去道："我正担心着怕晚了，大嫂原来还没上去。二嫂呢？"玳珍笑道："她还有一会儿耽搁呢。"兰仙道："打发二哥吃药？"玳珍四顾无人，便笑道："吃药还在其次──"她把大拇指抵着嘴唇，中间的三个指头握着拳头，小指头翘着，轻轻的"嘘"了两声。兰仙诧异道："两人都抽这个？"玳珍点头道："你二哥是过了明路的，她这可是瞒着老太太的，叫我们夹在中间为难，处处还得替她遮盖遮盖，其实老太太有什么不知道？有意的装不晓得，照常的派她差使，零零碎碎给她罪受，无非是不肯让她抽个痛快罢了。其实也是的，年纪轻轻的妇道人家，有什么了不得的心事，要抽这个解闷儿？"

兰仙和七巧还未曾见面，七巧就已经给兰仙留下了坏印象。至少，这不是一位良家妇女，至少，这个二太太是不大让人看得起的。

大太太玳珍，已经熟悉了曹七巧的禀性，平时的话语，也多是嘲弄。此时三太太兰仙对七巧还不太熟悉，不过内心已经有了不好的印象。

⑹ 电影《金锁记》和小说《金锁记》的区别

小说和电影的最大区别是，我们看电影是在看导演所展示给我们的东西，而看小说那，是我们自己理解的东西，我们在看小说的时候是在用自己的想法去想小说理的人物、事物，那是无限大的。而在电影里就被局限住了。虽然都是说描写了一个小商人家庭出身的女子曹七巧的心灵变迁历程。但是电影的表现里还是离小说有一定差异，比较时间比较紧，很多情节都压缩省略了

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⑻ 金锁记的电影剧情

谏议大夫蔡益修不满朝廷黑暗，辞官归里，临行前，窦尚书将女儿素娥许配给他儿子昌宗，并以金锁为记。益修还乡后病故，昌宗十余年后考得秀才，其母遂着老家人蔡义上京为子迎亲，蔡义临行觅得老妇二婶及其子驴儿协助家务。窦尚书嫌蔡氏家道中落，早已将女儿另配崔家。素娥不满父亲悔婚，遂偷扮男装随蔡义返家与昌宗成亲。驴儿垂涎素娥美色，与友人卢三合谋盗金锁，并冒充昌宗向窦尚书索妻。窦尚书中计，在卢三威胁下赠金并任他为县丞。卢三成为地方官后，驴儿恃势欲诬昌宗为盗，不果，在昌宗赴京大考途中，将昌宗与蔡义推下水中淹死。驴儿更在羊肠下毒，欲毒死蔡母，却误杀母亲二婶。驴儿反指蔡母下毒，控之县官卢三。素娥不忍蔡母受刑，自认行凶，并大骂卢三为奸官。卢三一怒判素娥斩首。行刑日，雪雨纷飞，昌宗突然出现。原来昌宗获同乡救活，并高中回乡，得悉素娥含冤，回衙重审，将卢三及驴儿严办，而他与素娥终能团聚。