法国电影爱的罗曼蒂克

Ⅰ 法国电影发展史

划时代的作者电影:法国新浪潮电影始末 致敬大师:让·吕克·戈达尔 悼念大师:小津安二郎 更多的... 编辑信箱 中国美术电影发展史 来源: 作者: 2004-02-25 16:10:30...所以培养人才,是美术电影发展的关键。 经过三十多年的不断培养,逐步形成一支艺术、技术等各方面的专业队伍。...
电影艺术发展概述??第一节??电影的发明 2 第二节??电影成为艺术 6 第二章??法国电影??第一节??法国电影艺术的先驱者 12 第二节??法国的印象派和先锋派电影 17 第三节??法国诗意现实主义电影 23 第四节??法国"新浪潮"电影 30 第五节??法国"...
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在法国丝绸工业发展史上最重要的人物肯定是织机式匠出身的里昂人贾卡,他是纹板提花织机的积极改革创新者,于1977年...终于为我们这个世界增添了一门新的艺术——电影。1895年3月19日,他们在里昂拍摄了第一部电影片《卢米埃尔的工厂大门...
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所以要是大家想看电影,还是去电影院吧,那里的效果还更好。 ?? 当然去了电影院还是要小心,好莱坞的八大影业之一...年,香奈尔公司推出了“香奈尔5号”香水,获得了世界性的成功,被视为法国香水发展史上的里程碑。香水依据其所含香精...
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基于德国神话“尼白龙根之歌”和北欧“沃尔松格传说”改编的电影,德国2004年投资最大的神话史诗巨片,德国版的“指环王”。 巴黎街头文化20年 法国关于涂鸦艺术的记录片,这是一部记录1983—2003间法国涂鸦艺术发展史的记录电影,电影客观的...
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Ⅱ 如何评价电影《罗曼蒂克消亡史》

《罗曼蒂克消亡史》给人一个惊喜。这个片子的气质实在是，太他妈的迷人！这种迷人来自于两点，一，细思极恐的细节。二，紧致又松弛的节奏感。这是一部精致的电影，细节绝对值得上“各抱地势，钩心斗角”。比如家宴上，渡部给小六捡过一次手绢，后来他杀了车夫，强暴了小六后，用小六递来的手绢擦完车上的血，犹豫了一下，扔了手绢。小六从此被困在室内，供其发泄。比如渡部杀完人回家，太太在吃早饭，递给孩子一个包子，此时她大着肚子。我们知道，此时，渡部刚刚把小六囚禁在地下室。再后来，两个小孩在院子里玩。再后来，在菲律宾的吕宋岛，车夫杜淳在渡部面前，开枪杀死他的大儿子，边上的小六用手捂住了渡部小儿子，就是囚禁她的时候，还在妈妈肚子里的那个孩子的，眼睛。比如车夫杜淳，他和王妈到底什么关系？初到陆府，王妈就告诫他，“看人眼睛不要太高，眼睛不要太低，要自然”。随后，她带着他去见人，路上一个慢镜，是王妈回头，此时的杜淳已经杀气蒙面。是王妈向陆先生极力推荐杜淳，“无论做什么，杀人也好，只收一份车钱”。王妈什么人？再往前，大家谈论，送外卖的小张，被王妈调戏得不敢来了。还比如小六被渡部囚禁，每日做爱，用的是同一个姿势，女上位。

而视角，永远是渡部的视角。女性占据主动、控制节奏的做爱姿势，是由一个被囚禁者完成的。再往后，她穿上了和服。罗曼蒂克消亡，是主观和客观双重拉锯的结果。难得的是《罗曼蒂克》节奏没有坍塌。一直有条不紊、循序渐进。 又优雅又暴力，又纯情又色情。影片中最暖的情话是为了高官富贵而甘愿出让妻子的丈夫说的，“无论我身在何方，我这颗心永远和你在一起”。影片中最纯洁的情话，用最粗俗的语言说出来的。黑社会打手对妓女说，“我上瘾了，想一直弄”。

Ⅲ 什么是罗曼蒂克的爱情

罗曼蒂克的爱情
是富有诗意，
浪漫的爱情
。
罗曼蒂克在辞典上的解释就是富有诗意，充满幻想。(浪漫的，激情的，也就是罗曼蒂克）和romance（
恋爱史
、故事、浪漫）的词根都是Rome，就是罗马。
罗曼蒂克爱情在
浪漫主义运动
中达到高峰，优美的诗歌把爱情的
热望
与想象表达的完美无缺。爱情之树之所有会这么枝繁叶茂，是因为大多数人都认为，罗曼蒂克爱情是生命必须奉献的最为人列的欢乐之泉。
(3)法国电影爱的罗曼蒂克扩展阅读：
罗曼蒂克爱情的代表电影作：
电影《
罗曼蒂克消亡史
》表现手法具有相当的实验性，在某些方面甚至比
艺术电影
走得更远。整部电影有着难得的考究和态度，或许姿态本身就是该片
存在的价值
。
影片
镜头语言
风格化
且精致，混杂着
王家卫
式的浪漫光影和
昆汀
式的
暴力美学
，常用对称构图，偶有
上帝视角
，以腾空而起的
俯拍
镜头，描摹一幅极具时代感的画面，细节处则布满了符号及隐喻。

Ⅳ 找一部电影

bt资源介绍：

[遇见波莉] [悠游&三人行][喜剧/浪漫] [DVD-RMVB/310M][中文字幕][^小心喷饭^]

导演/编剧：约翰·汉伯格John Hamburg
主演：本·斯蒂勒Ben Stiller
詹妮弗·安妮斯顿Jennifer Aniston
黛伯拉·梅辛Debra Messing
亚历克·鲍德温Alec Baldwin
汉克·阿沙瑞亚Hank Azaria
级别：PG-13级(涉及性/毒品/粗口/不雅的幽默)
类型：浪漫/喜剧 片长：90分钟
发行：环球影片公司Universal Pictures
上映日期：2004年1月16日
官方网站：www.alongcamepolly.com

[剧情简介]
鲁本·费弗(本·斯蒂勒)是个循规蹈矩、最害怕冒险的男人，长这么大一直觉得平平淡淡老老实实就比什么都好，平凡的他好不容易娶了个老婆丽莎(黛伯拉·梅辛)去渡蜜月，结果追求刺激的老婆却跟着他们的潜水教练——一个威猛的肌肉男跑了。这种事对于再面再能忍让的男人来说也必定是一辈子的奇耻大辱，鲁本一时间心灰意冷。

一次偶然的机会，鲁本遇到他儿时的好友、神神叨叨的女孩波莉(詹妮弗·安妮斯顿)，如果性格也有两极的话，鲁本是北极点，那波莉无疑就是南极点。这个女孩热衷于任何和冒险啦刺激啦挑战啦有关的事，她拽着鲁本满世界疯玩，参加各种危险疯狂的极限运动、吃他以前从不敢沾染的辛辣食物、扭腰摆臀地跳起火热撩人的萨尔萨舞……短短几天之间，鲁本就被波莉拉着尝试了许多以前自己想都不会去想的事物，总之，波莉就是要用尽一切办法告诉鲁本：人生苦短，我们不能让时间白白流逝，等到老的时候躺在床上后悔不迭。

和波莉几天的相处对鲁本来说充满了各种各种的新奇惊喜，无异于在活了小半辈子以后发现了一个全新的人生领域，他在不知不觉中放下了一直无法释怀的不愉快经历，近而发现自己已经爱上了开朗活泼的波莉，两个人会发展出一段罗曼蒂克的感情吗？

[缓骫
影片的导演约翰·汉伯格是编剧出身，也曾经在1998年同时担任过影片《可靠男人》(Safe Men)的导演兼编剧，可惜这部电影并没有给人留下什么印象。2000年，由他编剧的《拜见岳父大人》(Meet the Parents)在本·斯蒂勒和罗伯特·德尼罗这对老少搭档的演绎下取得了巨大成功，成为当年的票房黑马。《遇见波莉》是汉伯格和本·斯蒂勒继《拜见岳父大人》和《祖兰德》(Zoolander)之后的第三次搭档了。俗话说一回生二回熟，第三次的合作，两个人已经非常有默契，汉伯格善于描写平凡小人物陷入极端窘迫中时的种种趣事，对于他来说，既有喜剧天赋又有合作经验的斯蒂勒无疑是他的最佳首选。

如果说有人生就一副窝囊废面孔的话，那本·斯蒂勒就是最有说服力的一个典范。这个男人天生一副“失败者”的脸和神态，让人看着就觉得他八成是那种让父母彻底失望、事业一无所成，老婆红杏出墙、甘于被命运摆弄到死那一天的男人。1987年就开始登上大银幕的斯蒂勒一共在超过30部的电影中饰演过角色，而让他一举成名的，恰好就是这么一个彻头彻尾的失败者——《哈啦玛丽》中的一个可怜小男人，除了对爱情的一点点执著之外几乎完全没有可取之处，却出人意料地在和N个强势对手的爱情竞赛中最终抱得美人归。随后，2000年他和影帝罗伯特·德尼罗一起出演《拜见岳父大人》，饰演一个极力想讨好女友父亲却总是把事情弄得一团槽的“毛脚女婿”，影片的票房非常成功，虽然有演技出色的德尼罗在旁，但是斯蒂勒的表演也得到了广泛的赞扬，他略带夸张的表演和那副天生的倒霉相把一位诚惶诚恐的小男人塑造得惟妙惟肖又让人捧腹。本片中的这个角色和《拜见岳父大人》有些相像，都是平凡小人物，都是被挤兑得没着没落，都是一肚子有苦说不出的郁闷……虽然难免给人重复之嫌，但是这种在冷门档期上映的小成本爱情喜剧，本来也就没指望着真得个奥斯卡奖不是？能让大家看得乐呵，也就足够了。

美国热门电视剧《六人行》(Friends)对于国内的观众来说早以不再陌生了，而六位形影不离的老友中，无疑以饰演娇纵富家女瑞秋的詹妮弗·安妮斯顿人气指数最高，不久前安妮斯顿刚刚宣布正式告别这部已经拍了十年的电视剧，一心一意往大银幕上发展。之前她为了摆脱一直以来“甜美傻大姐”的印象，接拍了《好女孩》(The Good Girl)，扮演一位生活平庸的已婚妇女，因为不甘心平淡地过一辈子而投入了一段婚外情。虽然这部片子票房很一般，但是安妮斯顿在片中的表演却为她获得了评论界的肯定。去年她和金·凯瑞合作了喜剧影片《冒牌天神》(Bruce Almighty)，在影片中饰演凯瑞的漂亮小女友，虽然这个角色谈不上什么深度，但是观众就是喜欢，所以《冒牌天神》也赢得了不俗的票房。“波莉”这个角色对于安妮斯顿来说基本也不存在什么难度，因为这个角色身上仍然能明显看到《六人行》中瑞秋的影子——时髦、热情、洒脱、不安于寂寞，有些疯狂有些单纯的“小野猫”，配上一系列漂漂亮亮的造型，安妮斯顿想必是胜任有余。

[内幕+看点]
·两位主角能否碰出火花？一个是时尚美女，一个是木讷男人，刚开始公布这个配对阵容的时候很多都觉得他们俩从外型到气质都根本不搭，但是合作下来，两个人是否能碰撞出一点火花？产生一点化学变化？影迷们拭目以待。

·詹妮弗·安尼斯顿能否突破荧幕上的形象？演一个角色演了十年，而且又是如此受欢迎如此深入人心的电视剧，想要有所突破实在是难上加难，从电视剧走上电影的明星们，也少有成功的先例，《六人行》中的其他几位主演出来拍的电影也难受肯定，安尼斯顿能否打破这个惯例？

·几经折腾，环球公司最后把《遇见波莉》的档期安排在了1月，这通常来说不是什么好兆头，因为在人们的概念中，1月份是各大电影公司处理那些实在不知道该往哪儿塞的垃圾片的月份。不过，世事无绝对，1月也时常有诞生一些小小的惊喜，《遇见波莉》会是其中之一吗？

Ⅳ 罗曼蒂克的爱情是什么

罗曼蒂克的爱情是富有诗意，浪漫的爱情。

罗曼蒂克在辞典上的解释就是富有诗意，充满幻想。(浪漫的，激情的，也就是罗曼蒂克）和romance（恋爱史、故事、浪漫）的词根都是Rome，就是罗马。

罗曼蒂克爱情在浪漫主义运动中达到高峰，优美的诗歌把爱情的热望与想象表达的完美无缺。爱情之树之所有会这么枝繁叶茂，是因为大多数人都认为，罗曼蒂克爱情是生命必须奉献的最为人列的欢乐之泉。

(5)法国电影爱的罗曼蒂克扩展阅读：

罗曼蒂克爱情的代表电影作：

电影《罗曼蒂克消亡史》表现手法具有相当的实验性，在某些方面甚至比艺术电影走得更远。整部电影有着难得的考究和态度，或许姿态本身就是该片存在的价值。

影片镜头语言风格化且精致，混杂着王家卫式的浪漫光影和昆汀式的暴力美学，常用对称构图，偶有上帝视角，以腾空而起的俯拍镜头，描摹一幅极具时代感的画面，细节处则布满了符号及隐喻。

Ⅵ 罗曼蒂克的爱情是什么样的

罗曼蒂克的爱情是富有诗意，浪漫的爱情。

罗曼蒂克在辞典上的解释就是富有诗意，充满幻想。（浪漫的，激情的，也就是罗曼蒂克）和romance（恋爱史、故事、浪漫）的词根都是Rome，就是罗马。

罗曼蒂克爱情的代表电影作：

电影《罗曼蒂克消亡史》表现手法具有相当的实验性，在某些方面甚至比艺术电影走得更远。整部电影有着难得的考究和态度，或许姿态本身就是该片存在的价值。

影片镜头语言风格化且精致，混杂着王家卫式的浪漫光影和昆汀式的暴力美学，常用对称构图，偶有上帝视角，以腾空而起的俯拍镜头，描摹一幅极具时代感的画面，细节处则布满了符号及隐喻。

Ⅶ 如何看待程耳导演的作品《罗曼蒂克消亡史》

陆先生有一句台词，“你还真不把我们当流氓啊。”我笑了，你这么有腔调，我怎么把你当流氓？

Ⅷ 电影消失的罗曼蒂克的内容是什么

你可能是想说的是这个名字：《罗曼蒂克的消失》。
华谊、英皇16年出品；葛优、章子怡出演。
故事大致说的二战时期的上海，有那么一家富人的生活。
故事的结构、人物、表现基本学习《教父》、《悲情城市》。不同的地方也是败笔，就是那个狭隘的结尾。
导演比较自恋，要求演员表演节奏、情绪完全一样，都是深沉型。街边卖包子的都是教授风范，把主角儿的戏强得一塌糊涂，幸好大家都认识葛优人等。
叙事节奏扁平，可能跟导演厌世，吸那个有关系；想学《美国往事》（非线性），但又没那才能，反成东施；故事已经断颈折腰，再采取这样的编辑，使整剧好像一部电视剧的预告片。台词太多，喋喋不休，就为展示方言；杀人太多，毫无张力，就为游戏。总之，雕琢！
导演唯一的功力就是：怎么把张忠军、向华强的大筋弄热了，成为千古之谜。
最后说一句，劝您别看，典型的粗制滥造。看看中央9频道，也别看它。

Ⅸ 罗曼蒂克式的爱情是怎么样的

罗曼蒂克是英文Romatic的音译，直接翻译过来是浪漫的意思，罗曼蒂克爱情所产生的激情既让人甜蜜也让人痛苦万分，而且这种爱情关系如果结局是悲剧通常会转化为一种不负有责任和没有承诺的两性关系，正是因为这种特性，许多心理学家，社会学家都对这样一种爱情关系表示抵抗和斥责。那么在现实中，这种爱情存在吗？

但我们要清楚的是，生活中偶尔出现的浪漫和罗曼蒂克式爱情具有很大的区别，我们认为的浪漫，是以物质为基础的一种精神享受，我们都具有浪漫的特性，但生活中我们能进行的这种偶有的浪漫是具有理性也是具有分寸的，罗曼蒂克式的爱情是什么呢，它鼓励人们爱的热烈，爱的痴狂，这是一种男女在精神上，情感上，以及性方面产生的强烈依恋。

小说中男女主的爱情故事，电影中轰轰烈烈的情感，都是为了满足我们对罗曼蒂克式爱情所创造出来的，具有一定的非现实性，正因为我们在生活中无法拥有这一种爱情的缺憾，编剧们才创造出这样的戏码来填充我们内心的空虚感。所以世上其实很少有人能够爱得如此痴狂，但也不能说是绝对没有。

现实中罗曼蒂克式的爱情存在，但却是大多数人憧憬过却难以付诸实践的。

Ⅹ 简述法国电影发展史 大概简述一下就行了

先驱者

电影诞生于1895年12月28日，第一次公映是在巴黎Grand咖啡馆的“印度沙龙”，放映了卢米埃尔兄弟的十部主题简单的一分钟影片(《婴儿喝汤》(Baby eating his soup)、《大墙爆破》(Demolition of a wall)等)，第一天有35个观众，后来每天有2500个。

用让-吕克·戈达尔的话说，如果卢米埃尔兄弟是最后的印象派，那么乔治·梅里爱就是新艺术的第一个诗人。在他的摄影棚(他内心是个赌徒)，他再造了新闻事件，拍摄了一些魔术电影如《月球旅行记》(A Trip to the Moon)。公众很喜欢它。同一的公众随之追捧路易·弗亚德的神秘电影系列《芳托马斯》(Fantômas)和《吸血鬼》(The Vampires)。

默片高峰/法国先锋电影

第一次

世界大战末期，法国出现了印象派电影，像马赛尔·莱皮埃等电影导演偏爱简单的有大量感觉和跳跃性的虚构叙事组成的故事，这在当时很常见。
1924年，一种象征性的先锋电影加入了印象派电影。这次先锋电影由“达达运动”的雕塑艺术家马塞尔·杜尚和曼·雷组成，他们放弃了叙事来创造正式的视觉诗歌，如费尔南德·莱热的《机器舞蹈》和路易·布努埃尔和他的《一条安达鲁狗》。

三十年代

三十年代初，银幕不仅能够被看见，而且也能够被听到。在法国，雷内·克莱尔和让·维果带来了诗歌现实主义，后者导演了《亚特兰大号驳船》(L’Atalante)，这是他的代表作和这次运动最华美的表现。让·维果去世之后，朱利恩·杜维威尔和马塞勒·卡内使诗歌现实主义电影获得了更高的社会地位。

最终，让·雷诺阿的电影随着1939年的《游戏规则》(La règle jeu)而在同行中兴盛起来。

这部“幻想剧”表现了处于二战边缘的法国社会的问题。它拍摄于1939年7月，引来嘘声一片。几周之后，二战就爆发了……

占领期的法国电影

最有天赋的电影导演的流亡使得一些新的有才华的导演的出现，如罗贝尔·布莱松、马赛勒·卡内，后者拍摄了占领期的第一部伟大电影《夜间来客》(Les visiteurs soir)，而且推出了一系列把避难融入超自然力的电影，来避免处理一些时代话题。但是有一个例外：亨利·乔治·克鲁佐导演的《乌鸦》(Le corbeau)。

战后的转变

二战后，法国电影并没有恢复往昔的光辉。然而，有四位电影导演仍是出类拔萃的：让·雷诺阿、马克斯·欧弗斯、罗贝尔·布莱松和雅克·塔蒂。

拒绝传统电影的布莱松把注意力集中到了角色的表演上，他总是使用非专业演员。他逐渐把音乐从他的电影中过滤掉了。

雅克·塔蒂把噪音当作插科打诨的灵感，他的英雄，胡洛先生(他自己)在一个被荒诞统治的诗意世界上进化着。

1956年，《上帝创造女人》像一股雷暴般爆炸开来。这种对淫邪的颂扬宣告了未来新浪潮的大胆。

新浪潮

多亏了轻便的新摄像机和易感光胶片，新浪潮的电影导演们离开摄影棚到外面去拍摄。带领一个最小的剧组，他们拍摄得很快，预算很低。他们选择每一项大胆的技术，拒绝按场面调度的经典规则去拍摄，完全自由地表现当代话题，贴近他们所关注的东西。

在法国，克劳德·夏布洛尔是第一个拍摄新浪潮长片的电影导演，这部影片即是摄于1958年的《漂亮的塞尔日》(Le beau serge)。

但是1959年赞誉来临了，特吕弗在嘎纳国际电影节上由于其第一部长片《四百下》(Les 400 coups)摘得了最佳导演奖，它讲述了一个英俊的小偷男孩逃跑的不幸遭遇。

第二年，让-吕克·戈达尔拍摄了这次运动的主导影片《筋疲力尽》(A bout de souffle)，是一个罗曼蒂克和铤而走险的青年的谢罪故事，它由弗朗西斯·特吕弗编剧。

新近

接下来的数十年，既有新浪潮传统又有新的电影导演的出现，比如七十年代的贝特朗·塔维尼埃,、亚伦·科诺、 克劳德·米勒、莫里斯·皮亚拉。

七十年代对于新的电影明星也具有相同的意义，包括伊莎贝尔·阿佳妮和热拉尔·德帕迪约。伊莎贝尔·阿佳妮不经常出现在银幕上，但是从《阿黛尔·雨果的故事》(The Story of Adele H)到《玛尔戈王后》(Queen Margot)，她的每次表演都是一次重大事件。相反，热拉尔·德帕迪约是一个连续不断的表演者。他的表演包含了各种类型，从《跳华尔兹的人》(Going Places)中的小阿飞，到根据法国作家左拉的小说《萌芽》(Germinal)和巴尔扎克的小说《夏蓓尔上校》(Le Colonel Chabert)改编的历史角色。

八十年代是一代人关注美丽图像的美感和天分的时代：《歌剧红伶》(Diva)中的阁楼变得像尚贾克贝内的《巴黎野玫瑰》(Betty Blue)中碧翠斯·黛儿的嘴巴一样著名。年轻一代的偶像是吕克·贝松，他的《碧海蓝天》(The Big Blue)达到了另类电影的地步。九十年代初期，演员克里斯蒂安·克拉维埃在影片《时空急转弯》(Les Visiteurs)中正式成为新的路易·德·菲耐斯。

如今，法国电影提供了一块独一无二的作者调色板：阿兰·雷斯奈斯、安德烈·泰西内、让-保罗·拉珀诺(《屋顶上的骑兵》(Le Hussard sur le Toit)，朱丽叶·比诺什主演)、贝特朗·塔维尼埃和克劳德·勒鲁什(《爱的勇气》(Le courage d’aimer))，同时不要忘了新一代电影导演，他们的代表如：阿诺·德斯普里钦、劳伦斯·弗瑞拉·巴博萨、马里恩·弗诺克斯、托涅·马歇尔、帕斯卡尔·费兰和马修·卡索维茨……