电影院的竞争优势分析

『壹』 电影院看电影的优势在哪里

影院观影的最重要优势，就是仪式感。
在电影院观影，是一个相对漫长的过程，从你听说相关电影资讯开始，到观影结束后和朋友分享观影感受结束，而不仅仅只是看电影的那90或120分钟消费时间。
我们花钱去看电影，所谓的视听享受其实是影院为了和电视机争夺观众而制造出来的营销谎言。看电影，并不仅仅只有视听享受，它是你和很多陌生人一同在黑暗中分享和见证命运或奇迹的时刻。
内心的隐秘欲望被揭示和分享，才是我们要聚集在一起看电影的动力。原始人围聚在山洞的火堆旁，彼此分享白天狩猎的经历和心得，一万年之后，我们仍然会在黑暗中聚集，共同分享精彩或离奇的经历，体验完全不同的人生。

『贰』 简要分析中国电影发展的优势与劣势

劣势.
中国电影是小娃娃 成长阶段 随着经济的发展上升空间还很大.太共产党化
优势.
好赖呜过于套路话.模式话.上升的空间不大.
个人认为100年之内是超不过好莱呜的.
中国的电影在特效方面不如美国，这我们都承认，资金方面也不如美国，但有一点大家可能不清楚，那就是中国电影人的专业精神也不如美国，中国拍不出好的电影，不是单单一个人的问题，而是一个社会的问题，其中之一是中国的电影分级制度一直下不来，影响了中国电影的发展，还有一方面就是香港电影人的不专业，80年代香港的电影大红大紫，但后来演员，导演都出去挣外国钱了，都到美国了，在美国当小马仔，也不愿意回国发展，这就要大大的BS了，中国与美国抗衡，从电影这一方面就可以看出来了，中国人爱国都是挂在嘴上的，做不出什么实事来，所以二战时，中国的伪军比日本军队的人数还多，就不足为奇了，这大概是民族问题，可能我说的有些偏激，但我也是恨铁不成钢，生气，中国的电影反攻美国，我想我这辈子是看不到了，

『叁』 电影院对比分析从哪些方面入手

软件和硬件
硬件：影厅、音效等一系列设备的优劣，内部装修和大厅设计甚至还有卫生间的布局和设计
软件：主要在服务上

『肆』 私人影院和普通影院比优势有哪些

私人影院和普通影院比，其优势为娱乐性、私密性和聚会性。私人影院可以集电影，游戏，K歌，直播等于一体的娱乐。

(4)电影院的竞争优势分析扩展阅读：

私人影院类似商业电影院VIP影厅的规模，但却是以点播电影的形式，让用户自由挑选喜爱看的电影类型。

没有院线排片的模式，只有一个个单独的观影厅，有小厅、中厅、大厅。小厅可容纳2-4人，中厅可容纳4-6人，大厅可容纳6-10人。并且采取的是包厅制度，除了你与亲人、朋友外，不会有其他人进入这个影厅，等同于换了个形式的包场。就是在这样的大环境下，私人影院应运而生。

『伍』 电影院的客户现状分析

现在的电影院各大城市，各个地区，已经普及了，现在晋争的是创意性！
看电影的大多是情侣、同学、同事、朋友过生日，情侣明显屈多，你要注重的是怎么留住他们的心，让下次他们想看电影的时候就想起：上次我们去的电影院不错，很有创意哦！
设置情侣包间？从情侣中抽取幸运的人！
有人过生日，送小礼品？或给一个包间？让他们体验下电影院的不同处？

给你点资料，我对这个也不太熟悉~~~希望对你有用

一) 电影营销个性分解
电影是不同于一般消费品，它首先是一种娱乐产品。与其他有形产品相比，纽约大学教授埃尔.李伯曼等著的《娱乐营销革命》认为娱乐营销具有如下特点[3]：
? 娱乐营销非常注重时效性。在产品投放之前，几乎没有时间进行市场检测。
? 只要电影出现任何票房不佳细微征兆，就须立即采取相应措施以扭转不利的局面，因为通常一部影片首映期一般都只能维持二至四个星期。
? 电影营销预算耗资巨大。一般来说，一部制作费用5000万到1亿美元之间影片在营销方面需要投入2500至4000万美元，用于投入到电影上映之前及放映期间6周~8周内推广活动。
? 娱乐如同潮流，瞬息万变，令人难以捉摸。
? 尽管成功的娱乐营销依赖于适当的推广活动，娱乐内容创作则几乎完全取决于制作过程中创造力的发挥，非常具有不确定性。把娱乐产品推向市场往往是运气和创造力结合。
? 娱乐营销所着重推广的首先是一种消费体验，而不是具体某件产品。
(二) 中国电影市场现状分析
电影营销一直是中国电影行业中薄弱一环，中国传统电影运作一直是条块分割，制、发、放体系互不统属，导致电影从上市到退市，发行到放映系统各自独立、孤军作战；利益分配、体制牵扯上种种原因使电影营销人员或例行公事或无法放开手脚去营销传播，电影营销仅停留在“一发了之”水平和阶段。
《十面埋伏》的成功，掀起中国电影整合营销高潮，但中国电影营销仍只在初步水平。探究中国电影营销过往和目前存在问题原因，不外乎如下：
其一是传统电影发行体制。在传统电影市场上，电影产品是政府宣传导向产物，生产、制造和传播扩散过程都受到来自政府方面严格管制，电影也就难成为真正商品，营销也成了形式。这不仅捆绑营销人员手脚，且压抑着营销人员智慧，使得一些最基本、反映市场经济一般规则营销理念、方法和技巧等，无法激发、挖掘和运用开来，直接导致中国电影营销的“有场无市”。
大陆内地影院为获取票房，一个漫长档期内往往只有一部大片在多个播映厅内循环放映，很多优秀国产影片根本排不上档期，很多片子拍出来也进不了院线，观众也无从选择；仅2004年，国产电影高达212部，真正进入院线播放没几部；相关制度对院线管制欠缺，使电影营销出现一种“伪垄断”现象。香港金像奖协会董事局主席文隽就曾在2005年长春电影节谈到:内地的影片发行和放映机制在深深伤害着国产影片市场[4]。
其二是电影人理念。这一点更多是历史积淀、文化影响和操作的固步自封等作用下的结果。电影人更多地重视电影产品开发和制作，对电影营销和后电影产品开发则相对弱视甚至漠不关心。在美国，一部电影70%收入来自于玩具、服装之类的衍生产品，只有30%收入来自于门票。好莱坞电影营销是银幕营销和非银幕营销齐头并进、互为支持连锁式营销方法，具体表现为银幕营销、电视营销、家庭影院、网络营销和相关商品开发这“五位一体”营销构架，非银幕营销成功更能决定电影营销成功与否。迪斯尼帝国是一部影片神话，近年来则有“哈利?波特”产业，哈利?波特和周边产品之间形成互动关系：《哈利?波特》拍摄成电影后，促进了书籍销售，而书籍和电影又促进了哈利?波特相关产品的销售，前4部《哈利?波特》在全球用55种语言销售了2亿本；根据第一部和第二部《哈利?波特》改编的电影在全球共取得了18亿美元的票房收入[5]；
相对来说，电影营销不应该只是局限于影片本身，一部电影的商业运作是可以通过一个产业链做营销的，电影产品如果是强势品牌，很容易拉动商家趋之若鹜。中国《十面埋伏》除了在票房这个银幕营销上赢得成功以外，以后电影产品开发上则底气不足，《十面埋伏》本具备开发后产品的一切条件，但抓不着切入点，也失去了电影赢利的半壁江山。故《英雄》、《十面埋伏》前期营销虽做得有声有色，但却配套营销却不多，只能算是电影营销的小打小闹。
华谊影视总裁王中磊认为，电影营销细分市场还存在许多空白点，国内人才在这方面观念尚缺乏，也就未能找到这些市场空白，专业运作电影衍生产品公司也就暂时难以出现。
其三是观众层面。中国人传统是静心养性，人们本来娱乐活动不多，加上中国电影发展滞后，电影的影响力一向不大；另一方面盗版横行，影碟租售业务街头小店到处可见，DVD播放器价格大幅下降，有线电视播放最新影片日期与该片的影院公映日期越来越短，电影票价虚高等这些原因，使中国市场巨大，国民收入高速上升，但中国观众还是不很愿意进电影院，这也促使电影营销开展艰难。

爱土豆的农民 00:33:33
中国电影市场现状分析
电影营销一直是中国电影行业中薄弱一环，中国传统电影运作一直是条块分割，制、发、放体系互不统属，导致电影从上市到退市，发行到放映系统各自独立、孤军作战；利益分配、体制牵扯上种种原因使电影营销人员或例行公事或无法放开手脚去营销传播，电影营销仅停留在“一发了之”水平和阶段。
《十面埋伏》的成功，掀起中国电影整合营销高潮，但中国电影营销仍只在初步水平。探究中国电影营销过往和目前存在问题原因，不外乎如下：
其一是传统电影发行体制。在传统电影市场上，电影产品是政府宣传导向产物，生产、制造和传播扩散过程都受到来自政府方面严格管制，电影也就难成为真正商品，营销也成了形式。这不仅捆绑营销人员手脚，且压抑着营销人员智慧，使得一些最基本、反映市场经济一般规则营销理念、方法和技巧等，无法激发、挖掘和运用开来，直接导致中国电影营销的“有场无市”。
大陆内地影院为获取票房，一个漫长档期内往往只有一部大片在多个播映厅内循环放映，很多优秀国产影片根本排不上档期，很多片子拍出来也进不了院线，观众也无从选择；仅2004年，国产电影高达212部，真正进入院线播放没几部；相关制度对院线管制欠缺，使电影营销出现一种“伪垄断”现象。香港金像奖协会董事局主席文隽就曾在2005年长春电影节谈到:内地的影片发行和放映机制在深深伤害着国产影片市场[4]。
其二是电影人理念。这一点更多是历史积淀、文化影响和操作的固步自封等作用下的结果。电影人更多地重视电影产品开发和制作，对电影营销和后电影产品开发则相对弱视甚至漠不关心。在美国，一部电影70%收入来自于玩具、服装之类的衍生产品，只有30%收入来自于门票。好莱坞电影营销是银幕营销和非银幕营销齐头并进、互为支持连锁式营销方法，具体表现为银幕营销、电视营销、家庭影院、网络营销和相关商品开发这“五位一体”营销构架，非银幕营销成功更能决定电影营销成功与否。迪斯尼帝国是一部影片神话，近年来则有“哈利?波特”产业，哈利?波特和周边产品之间形成互动关系：《哈利?波特》拍摄成电影后，促进了书籍销售，而书籍和电影又促进了哈利?波特相关产品的销售，前4部《哈利?波特》在全球用55种语言销售了2亿本；根据第一部和第二部《哈利?波特》改编的电影在全球共取得了18亿美元的票房收入[5]；
相对来说，电影营销不应该只是局限于影片本身，一部电影的商业运作是可以通过一个产业链做营销的，电影产品如果是强势品牌，很容易拉动商家趋之若鹜。中国《十面埋伏》除了在票房这个银幕营销上赢得成功以外，以后电影产品开发上则底气不足，《十面埋伏》本具备开发后产品的一切条件，但抓不着切入点，也失去了电影赢利的半壁江山。故《英雄》、《十面埋伏》前期营销虽做得有声有色，但却配套营销却不多，只能算是电影营销的小打小闹。
华谊影视总裁王中磊认为，电影营销细分市场还存在许多空白点，国内人才在这方面观念尚缺乏，也就未能找到这些市场空白，专业运作电影衍生产品公司也就暂时难以出现。
其三是观众层面。中国人传统是静心养性，人们本来娱乐活动不多，加上中国电影发展滞后，电影的影响力一向不大；另一方面盗版横行，影碟租售业务街头小店到处可见，DVD播放器价格大幅下降，有线电视播放最新影片日期与该片的影院公映日期越来越短，电影票价虚高等这些原因，使中国市场巨大，国民收入高速上升，但中国观众还是不很愿意进电影院，这也促使电影营销开展艰难。
二 互联网对电影营销角色解读
世界电影市场竞争与中国电影营销的现状，使人们纷纷呼唤电影业整合营销和品牌营销到来，在这其中，互联网可以说是具有独一无二作用，尤其是在解决我国电影营销现状上将做出突出贡献。传统电影营销过程比较典型方法有：影片试映；秘密预演；电视广告；报纸广告；电影预告片；相关产品；电影热线；奥斯卡盛典；空中电影[6]。相比电影营销其他营销方式，互联网电影营销对于中国电影营销来说有独特角色与意义：
(一) 互联网特点
作为新兴数字媒体，互联网络具有许多传统媒体梦寐以求特性[7]，例如：互动性、虚拟性、实时性、个性化、全球性、永续性、超链接、多媒体等。
在美国，许多影片都拥有自己网站，互联网在电影中充当重要角色。有些网站能够让观众沉浸于电影人物角色、故事情节和新奇想法中；通过网站也可以链接到与影片相关的一些事件中去，包括政治、经济和历史等各个方面。
(二) 互联网在中国电影营销独特角色
其一 、推广受众范围广
互联网是全球性，影片有关消息从一开始，各地都可从网上获悉。在中国，经济发展不平衡，电影其他推广方式无法达到各个角落，即使现今电视普及，但电视网络分区进行，有落地限制，电影中推广可能接受不到。但网络却不同，身处穷乡僻壤，也能随时从网站上了解相关影片信息。青少年是上网的主要受众，许多青少年可能电视不看，但网可能不会不上，娱乐是他们上网的主要原因，网络信息的随处可见，影片资料了解也就在所难免。美国人口普查局预测表明，青少年还是电影的主要市场之一，并且还在上升。
其二、 易搜索 超链接 信息量大
有专家言“搜索引擎与广告结合将网络广告带入了真正不可限量的天地，它不仅进一步改变了网络广告，像互动网络广告一样拥有属于自己的东西，且彻底改变广告本身，开始向市场营销人员和广告人梦寐以求的“微观营销”方向迈进了一大步”[8]。我国娱乐出版等娱乐业并不太发达，丰富的网络信息、便捷的搜索方式、较低廉的费用，便于人们对电影的了解。比如在GOOGLE上输入《功夫》，第一版有关《功夫》影片的方方面面就有：[9]（以2005年2月3日为准）
周星驰新作《功夫》_影音娱乐_新浪网
... 12月29日下午，《功夫》在北京举办了隆重的庆功答谢会，发行方表示期待《功夫》能 突破2.5亿的票房… ... 功夫》上映时间表中国内地、香港、新加坡、马来西亚：04年12月23 日中国台湾：04年12月24日印尼：05年1月5日菲律宾：05年1月8日韩国：05年1月14日 ...
《功夫》_影音娱乐_新浪网
... 功夫》一片的故事发生在20世纪40年代的中国广东
《功夫》周星驰“哄”动作品_TOM娱乐
相关搜索：《功夫》预告片下载
这种将搜索行为所隐含和揭示的网民偏好与广告行为有机结合，非常完美地体现了互联网所具有的强大优势，使电影营销的目标更准、效率更高、成本更低。

『陆』 万达影院对比其他影院的优势是什么

影院本身之间的差别很小，差别最大的部分在影院所在的MALL，万达广场在聚客能力上完爆大多数国内综合体，于是水涨船高。

『柒』 幸福蓝海国际影城的发展优势

传媒产业是一个特殊的产业模式，其产业链包括创作、制作、推广、放映甚至衍生品发行等多方面，只有具备完整的创作、生产、放映以及衍生产品的产业链，才能获得最大利润。同时，其投入高、投资期长、投资风险巨大的产业特点，也决定了只有走规模化、集约化、集团化的道路，才能真正发展壮大。
国际大型传媒集团，现已实现了整个产业链的贯穿融合。而国内很多的影院投资商，往往仅涉及其中某些环节。江苏广电集团，重金打造幸福蓝海国际影城，实现影视制作与放映的无缝衔接。
所有影城建成后均成为江苏广电自有院线公司的签约影院，拥有全部商业大片的首轮放映权，在拷贝投放、影片排片、推广活动安排、广告宣传上尽享资源优势。
2009年，江苏广电集团投资制作了《南京！南京！》、《建国大业》、《十月围城》、《让子弹飞》等多部大片，均产生了轰动性的市场效应，已实现票房5.7亿，预计年度总票房将突破8亿元。 拥有省级广电资源的幸福蓝海国际影城，是目前国内众多影院投资主体唯一能真正实现全面跨媒体运作影城品牌。江苏广电旗下拥有的多个电视、广播频道，报纸、网络等，均可作为幸福蓝海国际影城的媒体资源，进行合作宣传。
同时，只要是江苏广电投拍的电影，电影推出前，集团都有大量活动、广告、新闻宣传，一经嫁接，势必对打造“幸福蓝海国际影城”品牌起到极大的推动作用。
2009年9月重磅上映的《建国大业》，江苏卫视承办的南京首映礼收视率，是全国同时段所有频道收视冠军。 “品牌”是影城核心竞争力的一部分，良好的品牌既可以推动自身发展，又让竞争对手难以复制。江苏广电，作为中国最具品牌价值的传媒集团之一，其品牌价值为旗下产业创造了巨大的竞争力。未来几年，江苏广电将充分运用集团媒体资源优势和强大的集团品牌，高起点打造 “幸福蓝海国际影城”品牌。
江苏省广播电视总台（集团）连续五年入选“中国500最具价值品牌”，品牌价值56.31亿元，在全国所有广播电影电视类传媒品牌中，位居第4。 五星级，是目前国内影院最高的标准，是幸福蓝海对市场的态度。糅合了最新的影城建筑及工程技术，加入现代化元素用以点缀，使整个设计豪华而时尚，令观众能够体验到前所未有的高端观影享受，极力打造国内顶级豪华影城旗舰。
幸福蓝海国际影城将秉持“五星标准、行业标杆、服务市场”的经营理念，为观众奉献集电影院视听、服务于一身的亲切享受。
何谓五星级影城：
五星级影城有三大要素，包括放映设施、观影环境和更为重要的服务质量。国家广电总局评定五星级影院，采用全新国际标准，评定指标多达50项，一家影院要成为五星级不是那么容易的。在我国，电影院的星级评定工作从2000年开始，2002年7月，国家广电总局下发了《星级影院评定标准》的文件。据了解，目前我国五星级影院的评定，采用全新国际标准，评定指标约50项。按评定要求，入选影院首先必须在电影放映机、立体声混音设备、银幕宽度、座椅排距、画面稳定性及清晰度、影厅混响时间、噪音评价到停车场所、影院标志、电脑售票、宣传橱窗、通风冷暖设施等方面，都达到最高标准。在设施配备上，五星级影院除了一般影院都有的服务设施外，还必须有以下设备与功能：电影院内要有咖啡厅；夜间影院外部要有霓虹灯或现代化灯光装饰；观众坐的是高档的、活动时无噪声的软椅；电影院内夏天的温度不高于28摄氏度，冬天不低于18摄氏度等等。其中，台阶高度、座椅净宽、排间距离、混响时间、银幕中心亮度等5项属于一票否决项目。 电影产业要做大做强，品牌化经营是关键。幸福蓝海是江苏广电重点打造的影城品牌，结合系列电影的制作发行与推广，达到高效传播。
同时，幸福蓝海影城品牌在江苏广电集团的支持下，积极进行影城拓展，在品牌化运作之下，发展并同步创新，树立品牌独特性标志，成为行业的领导者。

『捌』 电影院现状与市场前景分析

—— 以下数据及分析均来自于前瞻产业研究院《中国电影产业市场前瞻与投资战略规划分析报告》。

小规模、非核心地区影院损失最大

根据中国电影家协会的数据显示2020年第一季度全国电影票房为22.38亿元，同比下降88%。其中，2000座以上规模影院票房同比下降87.7%;500-2000座规模影院票房同比下降88%;500座一下规模影院票房同比下降91.3%，受疫情影响程度最大。

『玖』 汽车电影院的市场优势有哪些

1.有广阔的市场基础
汽车消费市场日趋强大和成熟，构成了汽车文化庞大的消费基础，汽车旅馆、汽车美容、汽车餐厅等的迅速崛起，形成一种新兴的汽车文化消费形态，为汽车影院提供广阔的市场基础。
2.有明显的娱乐特性，因而有广泛的市场接受性
相对于在商业影院观影的形式，汽车影院具有明显的自主性、私密性和情感交流性。观影者更能享受看电影带来的聚会的情感乐趣。

『拾』 互联网电影院比普通的有什么优势

电影院有两个发展方向：1、就是网络正版电影收费，2、高端服务型享受的环境这个事互联网代替不了的
其实电影院如果有正版版权的话，互联网正版收费还是不错的盈利模式的