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① 王昌龄《闺怨》中的大唐气象

闺怨 古人"闺怨"之作，一般是写少女的青春寂寞，或少妇的离别相思之情。具体来说就是丈夫常年出征在外，留守在家中的妻子那种寂寞难耐的思念之情。《闺怨》为唐代诗人王昌龄的一首著名的闺怨诗

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名词解释
古诗
同名电影（1952）香港
编辑本段名词解释
闺怨 古人"闺怨"之作，一般是写少女的青春寂寞，或少妇的离别相思之情。具体来说就是丈夫常年出征在外，留守在家中的妻子那种寂寞难耐的思念之情。 古代未出嫁的女子都要“三步不出闺门”，不能抛头露面，与男子要授授不亲，但是，当时的少女也不是生活在真空的地方，她们也有三情六欲，所以，从古就传下“西厢记”“粱山伯与祝英台”等反映少女怀春，少女们不甘寂寞，不顾禁规戒律，偷偷与男子相爱的故事和传说。“闺中怀人”其实是可以双解的，说远出的人怀念闺中人可以，说闺中的人怀念远出的人也是可以的。 闺怨诗 主要抒写古代民间弃妇和思妇（包括征妇、商妇、游子妇等）的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。
编辑本段古诗

闺怨 作者：王昌龄 朝代：唐 体裁：七言绝句 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 注释： 1. 闺：一般指少女或少妇。古人"闺怨"之作，一般是写少女的青春寂寞，或少妇的离别相思之情。 2. 不知愁：又作‘不曾愁’ 3. 凝妆：盛妆。 4. 陌头：意谓大路上。 5. 觅封侯：指从军远征，谋求建功立业，封官受爵。 韵译： 闺阁中的少妇，从来不知忧愁； 春来细心打扮，独自登上翠楼。 忽见陌头杨柳新绿，心里难受； 呵，悔不该叫夫君去觅取封侯。 译文： ① 闺中少妇未曾有过相思离别之愁，在明媚的春日，她精心妆饰，登上高楼。忽然看到陌头的杨柳春色，惆怅之情涌上心头。她后悔当初不该让丈夫从军边塞，建功封侯。 ② 闺阁中的少妇，从来不知忧愁； 春来细心打扮，独自登上翠楼。 忽见陌头杨柳新绿，心里难受； 呵，悔不该叫夫君去觅取封侯。 简析： 王昌龄的一系列宫闺怨诗中《闺怨》尤为突出。诗题为《闺怨》，起笔却写道：“闺中少妇不知愁”，紧接着第二句又写出这位不知愁的少妇，如何在春光明媚的日子里“凝妆”登楼远眺的情景。于是，一个有些天真和娇憨之气的少妇形象跃然纸上。闺中少妇果真不知愁吗？当然不是。读过全诗之后我们知道，这是一位丈夫远征他乡，自己独守空房的少妇，即使在唐朝封建礼教尚不严格束缚妇女的时代，她平日里也是不能随便出门的。 第三句是全诗的关键，称为“诗眼”。这位少妇所见，不过寻常之杨柳，作者何以称之为“忽见”？其实，诗句的关键是见到杨柳后忽然触发的联想和心理变化。杨柳在古代人的心目中，不仅仅是“春色”的代替物，同时，它又是友人别离时相赠的礼物，古人很早便有折柳相赠的习俗。因为那迷茫和朦胧的杨花柳絮和人的离愁别绪有着某种内在的相似。 故少妇见到春风拂动下的杨柳，一定会联想很多。她会想到平日里的夫妻恩爱，想到与丈夫惜别时的深情，想到自己的美好年华在孤寂中一年年消逝，而眼前这大好春光却无人与她共赏……或许她还会联想到，丈夫戍守的边关，不知是黄沙漫漫，还是和家乡一样杨柳青青呢？ 在这一瞬间的联想之后，少妇心中那沉积已久的幽怨、离愁和遗憾便一下子强烈起来，变得一发而不可收。“悔教夫婿觅封侯”便成为自然流淌出的情感。说到“忽见”，杨柳色显然只是触发少妇情感变化的一个媒介，一个外因。如果没有她平时感情的积蓄，她的希冀与无奈，她的哀怨与幽愁，杨柳是不会如此强烈地触动她“悔”的情感的。故曰少妇的情感变化看似突然，实则并不突然，而在情理之中。 简评： 这首闺怨诗、描写了上流贵妇赏春时心理的变化。王昌龄善于用七绝细腻而含蓄地描写宫闺女子的心理状态及其微妙变化。诗的首句，与题意相反，写她“不知愁”：天真浪漫，富有幻想；二句写她登楼赏春：带有幼稚无知，成熟稍晚的憨态；三句急转，写忽见柳色而勾起情思：柳树又绿，夫君未归，时光流逝，春情易失；四句写她的省悟：悔恨当初怂恿“夫婿觅封侯”的过错。诗无刻意写怨愁，但怨之深，愁之重，已裸露无余。 王昌龄极善言情。如果说李白的诗如奔泻的瀑布，那么王昌龄的诗则如蜿蜒流淌的溪流。他以精炼的语言、新颖独特的构思，含蓄委婉的笔法，留给人们悠长的艺术享受。诗贵曲而忌直，一览无余不是好诗。王昌龄的这首七绝含蓄、曲折，深得其妙。通篇叙别情而不着别字，言离愁而无愁字，写法极经济，意韵极深婉，可以说以最少的文字容纳了最多的语意。 短篇小说往往截取生活中的一个横断面，加以集中表现，使读者从这个横断面中窥见全豹。绝句在这一点上有些类似短篇小说。这首诗正是抓住闺中少妇心理发生微妙变化的刹那，作了集中的描写，使读者从突变联想到渐进，从一刹那窥见全过程。这就很耐人寻味。此诗流传广泛，脍炙人口，其特色可以归纳为两点：一是有来历，二是有新意。 说它有来历。主要是指“闺怨”是一种传统题材。梁代何逊有《闺怨》诗二首，抒发闺人“枕前双泪滴”和“独对后园花’’的孤独感伤，唐代贞观(627—649)初，“以赋著称的谢偃，《全唐诗》收其诗四首，其中一首题作《乐府新歌应教》，其诗云：“青楼绮阁已含春，凝妆艳粉复如神。细细轻裙全漏影，离离薄扇讵障尘。樽中酒色恒宜满，曲里歌声不厌新。紫燕欲飞先绕栋。黄莺始咔即娇人。撩乱垂丝昏柳陌，参差浓叶暗桑津。上客莫畏斜光晚，自有西园明月轮。”很明显，王昌龄的这首《闺怨》，化用了谢诗的某些语句。武则天的《苏氏织锦回文记》曰：“锦字网文，盛见传写，是近代闺怨之宗旨，属文之士咸龟镜焉。”(《全唐文》九七)所谓“织锦回文”和“锦字回文”是同一典故，出自《晋书·窦滔妻苏氏传》，其事指前秦秦州刺史窦滔被徙流沙：其妻苏蕙(字若兰)思之，织锦为回文旋图诗以赠滔，可宛转循环以读之，词甚凄惋。“龟镜”就是借鉴，王昌龄的《闺怨》诗虽然不是直接“传写”窦滔妻之事，但它表现了“少妇”的空闺寂寞和对丈夫的思念。“不知愁”与第三句的“忽见”相照应，为下文的突兀转折作铺垫，构思新巧，对比强烈，有相反相成之效。 第一，是审美内容上的出新。在《诗经》中，每每以昆虫和植物来触发离人的悲心，但一般没有更深的含义，而这里的少妇看到陌头杨柳返青，不仅勾起她对丈夫的思念，更后悔不该叫他去外出求取功名。不言而喻，在这个少妇看来，“杨柳色”比“觅封侯”更值得留恋，更有追求的价值。这里不仅包含着作者对功名富贵的轻视以及对美好时光和青春年华的珍惜，其审美内容也是新颖的，甚至可以说是进步的。 从思想意义上说，这首诗的价值主要是由第四句体现的，而此句的重点是“觅封侯”三字，这与初唐“属文之士”所“龟镜”的“闺怨之宗旨”，则是相通的。 在王昌龄现存的一百八十余首诗中，绝句约占一半，人称可与李白“争胜毫厘，俱是神品。”王世贞《艺苑卮言》)如果说这一首堪称“神品”的话，那么其“神”主要表现在一个新字上。 第二，是作者独出心裁。首句“不知愁”(《全唐诗》作“不曾愁”)，《唐诗三百首》编者于此三字旁注作：“偏先着此三字，返起下文。”其实不仅是这三个字，诗的前二句与“闺怨”的题意相反，着重写少妇的真稚心态和爱美字。许多选本把这三个字释作“从军”或“良人辛苦戎事”(《唐诗品汇》卷四七)等。这样解释虽然不能说错，但却有以偏概全之嫌。从军、征戎固然可以求取功名，而求取功名的途径又并非仅此一端。所以我认为“觅封侯”当与“觅举”的意思大致相同。《新唐书·薛登传》上疏云：“方今举公尤乖其本。明诏方下，固已驱驰府寺之廷，出入王公之第，陈篇希恩，奏记誓报。故俗号举人皆称觅举。”在此诗中，“觅封侯”，是泛指外出求取功名，可以是从军，也可以指寻求其他功名。 话外音： 唐代前期，民族战争和对外战争频繁，大丈夫从军戍边，保家卫国成为一种风尚。因此，从军就成为人们当时“觅封侯”的一条重要途径。在这种风气的影响下，我们可以想象到，当时这位闺中少妇，一定对夫君远行求取功名起过积极的促进作用呢！否则不会有诗中的“悔教”一语。夫君既是在她的支持下参军，故她的思念和愁绪或许还夹杂着几分希冀，平日这种情感只是淡淡的，像晴空中的几朵浮云，不易察觉，故曰“不知愁”，这是第二层含义。 【闺怨②】 原文： 闺怨 沈如筠（唐） 雁尽书难寄， 愁多梦不成。 愿随孤月影， 流照伏波营。 注释：伏波营：借用东汉马援的典故，暗示征人戍守南疆。 【闺怨③】 原文： 闺怨 严羽（宋） 欲作辽阳梦①， 愁多自不成。 错嫌乌臼鸟②， 半夜隔窗鸣。 注释： ①“辽阳”，古时指辽河一带的边戍地区。 ②“错嫌”，错怪。“乌臼鸟”，即黎雀，天明即啼。 译文： 早就想做一个去辽阳的梦， 由于愁思太多一直做不成。 我错误地嫌弃那只乌臼鸟， 认为它半夜三更隔着窗鸣。 赏析： 这首诗提到了丈夫驻守辽阳一事，可见当时唐王朝边战的频繁。诗中借女子想念驻守边关的丈夫，从侧面上反映了战争给人民带来的痛苦。 作者介绍： 严羽（生卒年代不详），字仪卿，一字丹丘。自号沧浪逋客，宋代绍武（今属福建省）人。一生没有参加科举，作品有《沧浪诗话》。 【闺怨④】 黄焕中（清） 尺楼台万丈溪，云书八九寄辽西。 忽闻二月双飞雁，最恨三更一唱鸡。 五六归期空望断，七千离恨竟未齐。 半生四顾孤鸿影，十载悲随杜鹃啼。
编辑本段同名电影（1952）香港
导 演： 严幼祥 编 剧： 易文 主 演： 欧阳莎菲 刘琦 黄河 玲芝 吴家骧 上 映： 1952年5月30日 地 区： 中国香港 语 言： 国语 颜 色： 黑白 声 音： 单声道 类 型： 剧情片 剧情介绍： 柳素莲婚后遭丈夫孟玉章冷淡对待,又受孟母奚落,生活空虚寂寞,女儿小莲遂成为她唯一的安慰,但母女感情时遭孟母离间.素莲重遇中学同窗庄竟成,竟成昔日暗恋素莲,至今对已为人妇的素莲仍未忘情.他获悉玉章对素莲不忠,深表同情,并鼓励素莲摆脱家庭束缚.然而素莲不舍小莲,终未能下定决心出走.竟成与素莲约会被发现,素莲毅然提出离婚,玉章不允,孟母更派人监视素莲.竟成心灰意懒,打算出国工作,临别约素莲一聚.素莲冒台风赴约,途中遗下手提包于计程车内,后车子于风暴中失事堕海,孟家以为素莲已死.竟成于是劝素莲藉此离开家庭,与他相偕出国,未几二人闪电结婚.素莲难忘女儿,偷返孟家看望,获悉小莲患上急性肺炎,命悬一线.孟氏母子出现,玉章更向素莲动武.此时,警察掩至,指玉章殴伤姘妇,将他逮捕.然小莲终一病不起,竟成遂替素莲办理出国手续,带她离开孟家,重展新生.词条图册更多图册闺怨 古人"闺怨"之作，一般是写少女的青春寂寞，或少妇的离别相思之情。具体来说就是丈夫常年出征在外，留守在家中的妻子那种寂寞难耐的思念之情。《闺怨》为唐代诗人王昌龄的一首著名的闺怨诗

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闺怨 古人"闺怨"之作，一般是写少女的青春寂寞，或少妇的离别相思之情。具体来说就是丈夫常年出征在外，留守在家中的妻子那种寂寞难耐的思念之情。 古代未出嫁的女子都要“三步不出闺门”，不能抛头露面，与男子要授授不亲，但是，当时的少女也不是生活在真空的地方，她们也有三情六欲，所以，从古就传下“西厢记”“粱山伯与祝英台”等反映少女怀春，少女们不甘寂寞，不顾禁规戒律，偷偷与男子相爱的故事和传说。“闺中怀人”其实是可以双解的，说远出的人怀念闺中人可以，说闺中的人怀念远出的人也是可以的。 闺怨诗 主要抒写古代民间弃妇和思妇（包括征妇、商妇、游子妇等）的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。
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闺怨 作者：王昌龄 朝代：唐 体裁：七言绝句 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 注释： 1. 闺：一般指少女或少妇。古人"闺怨"之作，一般是写少女的青春寂寞，或少妇的离别相思之情。 2. 不知愁：又作‘不曾愁’ 3. 凝妆：盛妆。 4. 陌头：意谓大路上。 5. 觅封侯：指从军远征，谋求建功立业，封官受爵。 韵译： 闺阁中的少妇，从来不知忧愁； 春来细心打扮，独自登上翠楼。 忽见陌头杨柳新绿，心里难受； 呵，悔不该叫夫君去觅取封侯。 译文： ① 闺中少妇未曾有过相思离别之愁，在明媚的春日，她精心妆饰，登上高楼。忽然看到陌头的杨柳春色，惆怅之情涌上心头。她后悔当初不该让丈夫从军边塞，建功封侯。 ② 闺阁中的少妇，从来不知忧愁； 春来细心打扮，独自登上翠楼。 忽见陌头杨柳新绿，心里难受； 呵，悔不该叫夫君去觅取封侯。 简析： 王昌龄的一系列宫闺怨诗中《闺怨》尤为突出。诗题为《闺怨》，起笔却写道：“闺中少妇不知愁”，紧接着第二句又写出这位不知愁的少妇，如何在春光明媚的日子里“凝妆”登楼远眺的情景。于是，一个有些天真和娇憨之气的少妇形象跃然纸上。闺中少妇果真不知愁吗？当然不是。读过全诗之后我们知道，这是一位丈夫远征他乡，自己独守空房的少妇，即使在唐朝封建礼教尚不严格束缚妇女的时代，她平日里也是不能随便出门的。 第三句是全诗的关键，称为“诗眼”。这位少妇所见，不过寻常之杨柳，作者何以称之为“忽见”？其实，诗句的关键是见到杨柳后忽然触发的联想和心理变化。杨柳在古代人的心目中，不仅仅是“春色”的代替物，同时，它又是友人别离时相赠的礼物，古人很早便有折柳相赠的习俗。因为那迷茫和朦胧的杨花柳絮和人的离愁别绪有着某种内在的相似。 故少妇见到春风拂动下的杨柳，一定会联想很多。她会想到平日里的夫妻恩爱，想到与丈夫惜别时的深情，想到自己的美好年华在孤寂中一年年消逝，而眼前这大好春光却无人与她共赏……或许她还会联想到，丈夫戍守的边关，不知是黄沙漫漫，还是和家乡一样杨柳青青呢？ 在这一瞬间的联想之后，少妇心中那沉积已久的幽怨、离愁和遗憾便一下子强烈起来，变得一发而不可收。“悔教夫婿觅封侯”便成为自然流淌出的情感。说到“忽见”，杨柳色显然只是触发少妇情感变化的一个媒介，一个外因。如果没有她平时感情的积蓄，她的希冀与无奈，她的哀怨与幽愁，杨柳是不会如此强烈地触动她“悔”的情感的。故曰少妇的情感变化看似突然，实则并不突然，而在情理之中。 简评： 这首闺怨诗、描写了上流贵妇赏春时心理的变化。王昌龄善于用七绝细腻而含蓄地描写宫闺女子的心理状态及其微妙变化。诗的首句，与题意相反，写她“不知愁”：天真浪漫，富有幻想；二句写她登楼赏春：带有幼稚无知，成熟稍晚的憨态；三句急转，写忽见柳色而勾起情思：柳树又绿，夫君未归，时光流逝，春情易失；四句写她的省悟：悔恨当初怂恿“夫婿觅封侯”的过错。诗无刻意写怨愁，但怨之深，愁之重，已裸露无余。 王昌龄极善言情。如果说李白的诗如奔泻的瀑布，那么王昌龄的诗则如蜿蜒流淌的溪流。他以精炼的语言、新颖独特的构思，含蓄委婉的笔法，留给人们悠长的艺术享受。诗贵曲而忌直，一览无余不是好诗。王昌龄的这首七绝含蓄、曲折，深得其妙。通篇叙别情而不着别字，言离愁而无愁字，写法极经济，意韵极深婉，可以说以最少的文字容纳了最多的语意。 短篇小说往往截取生活中的一个横断面，加以集中表现，使读者从这个横断面中窥见全豹。绝句在这一点上有些类似短篇小说。这首诗正是抓住闺中少妇心理发生微妙变化的刹那，作了集中的描写，使读者从突变联想到渐进，从一刹那窥见全过程。这就很耐人寻味。此诗流传广泛，脍炙人口，其特色可以归纳为两点：一是有来历，二是有新意。 说它有来历。主要是指“闺怨”是一种传统题材。梁代何逊有《闺怨》诗二首，抒发闺人“枕前双泪滴”和“独对后园花’’的孤独感伤，唐代贞观(627—649)初，“以赋著称的谢偃，《全唐诗》收其诗四首，其中一首题作《乐府新歌应教》，其诗云：“青楼绮阁已含春，凝妆艳粉复如神。细细轻裙全漏影，离离薄扇讵障尘。樽中酒色恒宜满，曲里歌声不厌新。紫燕欲飞先绕栋。黄莺始咔即娇人。撩乱垂丝昏柳陌，参差浓叶暗桑津。上客莫畏斜光晚，自有西园明月轮。”很明显，王昌龄的这首《闺怨》，化用了谢诗的某些语句。武则天的《苏氏织锦回文记》曰：“锦字网文，盛见传写，是近代闺怨之宗旨，属文之士咸龟镜焉。”(《全唐文》九七)所谓“织锦回文”和“锦字回文”是同一典故，出自《晋书·窦滔妻苏氏传》，其事指前秦秦州刺史窦滔被徙流沙：其妻苏蕙(字若兰)思之，织锦为回文旋图诗以赠滔，可宛转循环以读之，词甚凄惋。“龟镜”就是借鉴，王昌龄的《闺怨》诗虽然不是直接“传写”窦滔妻之事，但它表现了“少妇”的空闺寂寞和对丈夫的思念。“不知愁”与第三句的“忽见”相照应，为下文的突兀转折作铺垫，构思新巧，对比强烈，有相反相成之效。 第一，是审美内容上的出新。在《诗经》中，每每以昆虫和植物来触发离人的悲心，但一般没有更深的含义，而这里的少妇看到陌头杨柳返青，不仅勾起她对丈夫的思念，更后悔不该叫他去外出求取功名。不言而喻，在这个少妇看来，“杨柳色”比“觅封侯”更值得留恋，更有追求的价值。这里不仅包含着作者对功名富贵的轻视以及对美好时光和青春年华的珍惜，其审美内容也是新颖的，甚至可以说是进步的。 从思想意义上说，这首诗的价值主要是由第四句体现的，而此句的重点是“觅封侯”三字，这与初唐“属文之士”所“龟镜”的“闺怨之宗旨”，则是相通的。 在王昌龄现存的一百八十余首诗中，绝句约占一半，人称可与李白“争胜毫厘，俱是神品。”王世贞《艺苑卮言》)如果说这一首堪称“神品”的话，那么其“神”主要表现在一个新字上。 第二，是作者独出心裁。首句“不知愁”(《全唐诗》作“不曾愁”)，《唐诗三百首》编者于此三字旁注作：“偏先着此三字，返起下文。”其实不仅是这三个字，诗的前二句与“闺怨”的题意相反，着重写少妇的真稚心态和爱美字。许多选本把这三个字释作“从军”或“良人辛苦戎事”(《唐诗品汇》卷四七)等。这样解释虽然不能说错，但却有以偏概全之嫌。从军、征戎固然可以求取功名，而求取功名的途径又并非仅此一端。所以我认为“觅封侯”当与“觅举”的意思大致相同。《新唐书·薛登传》上疏云：“方今举公尤乖其本。明诏方下，固已驱驰府寺之廷，出入王公之第，陈篇希恩，奏记誓报。故俗号举人皆称觅举。”在此诗中，“觅封侯”，是泛指外出求取功名，可以是从军，也可以指寻求其他功名。 话外音： 唐代前期，民族战争和对外战争频繁，大丈夫从军戍边，保家卫国成为一种风尚。因此，从军就成为人们当时“觅封侯”的一条重要途径。在这种风气的影响下，我们可以想象到，当时这位闺中少妇，一定对夫君远行求取功名起过积极的促进作用呢！否则不会有诗中的“悔教”一语。夫君既是在她的支持下参军，故她的思念和愁绪或许还夹杂着几分希冀，平日这种情感只是淡淡的，像晴空中的几朵浮云，不易察觉，故曰“不知愁”，这是第二层含义。 【闺怨②】 原文： 闺怨 沈如筠（唐） 雁尽书难寄， 愁多梦不成。 愿随孤月影， 流照伏波营。 注释：伏波营：借用东汉马援的典故，暗示征人戍守南疆。 【闺怨③】 原文： 闺怨 严羽（宋） 欲作辽阳梦①， 愁多自不成。 错嫌乌臼鸟②， 半夜隔窗鸣。 注释： ①“辽阳”，古时指辽河一带的边戍地区。 ②“错嫌”，错怪。“乌臼鸟”，即黎雀，天明即啼。 译文： 早就想做一个去辽阳的梦， 由于愁思太多一直做不成。 我错误地嫌弃那只乌臼鸟， 认为它半夜三更隔着窗鸣。 赏析： 这首诗提到了丈夫驻守辽阳一事，可见当时唐王朝边战的频繁。诗中借女子想念驻守边关的丈夫，从侧面上反映了战争给人民带来的痛苦。 作者介绍： 严羽（生卒年代不详），字仪卿，一字丹丘。自号沧浪逋客，宋代绍武（今属福建省）人。一生没有参加科举，作品有《沧浪诗话》。 【闺怨④】 黄焕中（清） 尺楼台万丈溪，云书八九寄辽西。 忽闻二月双飞雁，最恨三更一唱鸡。 五六归期空望断，七千离恨竟未齐。 半生四顾孤鸿影，十载悲随杜鹃啼。
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④ 上过数字十大标榜的3D动画电影有那些

青春电影是电影的一个重要组成部分，那些或美好、或苦涩、或甜蜜、或悲伤的种种情绪，都在光影的沉淀与雕琢之下变得鲜活生动，从不同的层面和角度解读出青春的多层意味，传递着不一样的理解与感受。本期《数字飙榜》盘点了国内外十部被广泛关注的优秀青春电影，在感受光影魅力的同时，体会青春、感怀青春、诠释青春。

1、数字飙榜之十大青春电影《头文字D》
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赛车，速度，青春，香港古惑仔，日本秋名山，这便是影片《头文字D》，由日本同名畅销漫画改编、在大银幕里精心炮制的一场“极速盛宴”。
5年来，18岁的藤原拓海每天驾着父亲残旧的AE86送豆腐，却无意中练得一手出神入化的驾驶技术。对赛车毫无兴趣的他，却参加了山路赛，以平日送货的旧车，挑战飚车好手。拓海的表现出乎所有人的意料，获得胜利，一夜成名，还从此激发起他潜在的赛车欲望。他开始在迂回曲折的秋名山路之间，不断地勇于面对各种充满惊险的挑战赛。
《头文字D》所信仰的“飙车族精神”，作为一种古典主义的速度美学，这一次和来自香港的“古惑仔”们身上所特有的、那种乡愁般的旧式江湖气质交相混融。这里，有青春，有友谊，有赛车男儿的热血涌动，独特的故事结构打造出特有的冷调热血的漫画美感，成就了一种最含蓄的赛车故事。
《头文字D》是一出关于生命的传说，一群默默无闻的小子，在秋名山车道上上演了一个激动人心的故事，当赛车已经成为一个人的所有，那么极限的运动便很显然地注进了生命的含义，速度、死亡、胜利、宣泄、以及漫无边际的声色犬马，当风呼啸从耳边滑过，随之那精彩绝伦的生命便悄然远去，没有什么能阻挡他们，对于他们来说，这只是一种证明，证明自己存在的意义。
数字飙榜之十大青春电影《头文字D》
上榜理由：激情飞扬、热血奔腾是青春年少的基本品质。

2、数字飙榜之十大青春电影《独自等待》
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2005年的国产影片《独自等待》是一部特立独行的喜剧，描述了都市青年人现实的生活，表现了当代青年人真实的心理状态。
繁华都市之中，陈文和他的一班好友怀揣各自的梦想，终日徘徊在等待与寻觅的地平线上，过着波澜不惊的简单生活，快乐而充实。陈文在偶然邂逅理想中的爱情目标刘荣之后，他那颗渴望爱情的心被瞬间点燃了激情。
在一班好友的百般怂恿之下，经由绰号“孙子”的所谓恋爱专家的点拨，陈文不顾一切地是使出五花八门的求爱攻略，演绎出一幕幕颇具喜剧色彩的浪漫情节。然而此时，在他身旁暗中相助的多年玩伴李静，却在心中默默隐藏着对陈文的真爱。
经过一番爱情游戏之后，陈文爱的人和爱他的人都离他远去，他只能收拾心情，开始独自等待。在独自等待的人生旅途中，陈文青涩的生命不断努力地实践着梦想，在不知不觉中体味着成长的真实滋味。
《独自等待》的故事情节虽然简单，导演伍士贤却没有遵循固有的思维方式，他让暗恋不显得苦涩，失去不感到绝望，错过不会变成遗憾，等待也不会陷入孤独。影片在都市迷惘的表层下宣扬了一个积极的主题，生活永远有下一个目标，也永远有意料不到的惊喜，不管经受多少挫折，都不该丢弃心中的梦想。影片片尾出现一行字幕，“献给从我身边溜走的人”，虽然略显伤感，但却充满着对于未来的期待与渴望。
数字飙榜之十大青春电影《独自等待》
上榜理由：在独自等待中，青春显得寂寞，但不颓废。

3、数字飙榜之十大青春电影《NANA》
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影片《NANA》是一部标准的青春电影，改编自同名畅销漫画，影片融合了纯真的友谊和爱情，将音乐作为情感宣泄的时尚元素，讲述了两个女孩各自关于梦想和爱的故事，青春中的种种感伤被一一呈现。《NANA》的主角是两位同名的少女，大崎娜娜和小松奈奈。娜娜来自破碎家庭，坚强独立的她是一位渴望一举成名的摇滚乐手。天真可爱的奈奈则是朵温室小花，在她的小天地里只有她的男友。尽管各处极端，命运却叫这两位女孩子相遇。她俩一起经历友情、爱情、梦想和现实之间的种种问题，反映出真实世界里日本年轻女性的青春起伏。
影片《NANA》的故事不但吸引着各个年龄的女性，两位主角更成为潮流象征和模仿对象。跟原著漫画一样，《NANA》以现实的角度探讨社会现象、日本年青人的潮流、生活模式和他们对人际关系和事业的态度，务求在满足漫画读者之余，再吸纳不同层面的新影迷。影片将漫画的世界观完全再现，但是无论是音乐、美术或服装，都力求真实呈现，同时也细腻地描述两个女主人公的微妙心情。
影片《NANA》最大的魅力在于不断延伸扩展的剧情：两个20岁女子的想法与迷惑，从少女转为女人的瞬间与淡淡的青春时光，就像是一分为二的女孩子，有着对照的个性。并由两位女主角的周遭朋友中，交织出一群极富魅力的男男女女，这些角色的青春无奈与爱恋，成了影片的精华，而影片所展开的故事，更是很多年轻人心情共鸣的写照。
数字飙榜之十大青春电影《NANA》
上榜理由：青春的梦想要勇敢去实现，尽管充满了无奈与艰辛。

4、数字飙榜之十大青春电影《十七岁的单车》
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对于青春，不同的导演有着自己不同的风格，讲述着不同的故事。影片《十七岁的单车》是中国第六代导演王小帅的代表作，是一部现实题材的青春电影，讲述了有关十七岁的所有矛盾、彷徨、爱情、生活、理想，以及对现实的解释，对社会规则的模糊，对利益冲突的摆脱。
为了得到一辆单车这个简单的理想，两个十七岁的孩子分别从不同的地方，用不同的方式来达到他们相同的理想，在一番争夺之后，他们终于学会了如何选择学习、如何共同拥有。同时，爱情和现实，炫耀和成长，他们都必须一一面对，而伴随着城市的诱惑和成长的烦恼，两位少年也在对成人世界的理解中完成了青涩的蜕变。
影片《十七岁的单车》在揭露下层人悲哀的同时，也揭示了现代年轻人最明显的特征：冲动和迷茫，成长的挫折和错误，使人迷茫失去理智，进而产生冲动，影片所有的人物和矛盾都围绕这样一个单车和两个17岁的年轻人展开。单车是他们共同的迷茫，使他们产生一致的冲动，表现出现代社会现实压迫下年轻一代的本质特征。因为单车在生活中随处可见，所以可以帮助影片从一开始，就让人觉得真实可信。而影片中的人物对话、行为也都非常真实，几乎没有太多的语言，都是通过真实的动作，最朴素的表情，朴素到连一点表演的雕饰都不存在，给人一种亲切自然的感觉。
数字飙榜之十大青春电影《十七岁的单车》
上榜理由：学会选择与承受，是青春蜕变的必经之路。

5、数字飙榜之十大青春电影《关于莉莉周的一切》
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影片《关于莉莉周的一切》讲述了一个躁动不安又残酷凄美的青春故事。作为日本新电影运动主将之一的岩井俊二，作品中始终洋溢着对纯真梦想的追求、对青春纯真的回忆、以及对现代社会的忧患思索，他对情感细微之处的出色把握，和他的作品中多样化的影像风格使他被广大观众所深深喜爱。
在影片《关于莉莉周的一切》中，岩井俊二在视觉上延续了一贯的游动镜头和把握光线的风格，更用黑底网聊字幕割裂原本完整优美的长镜头，试图通过令人眩晕的闪动制造迷醉的气氛，把观者带入青春迷失方向的情境中。影片的声音与画面一样，充满逆反和背叛的企图，凸现了少年令人敬畏的心灵世界。
影片《关于莉莉周的一切》的导演岩井俊二对于青春的撷取总是有独特之处，他总能洞察关于青春的一切，纯真又几近残酷。影片在画面上依旧努力诠释唯美和压抑的感觉，大块的色彩，抖动的镜头，完美的构图将故事流畅的展开。记忆与虚妄交织，温柔与残酷交战，在残酷的青春物语中，涵盖了一个属于青涩的时代。
对于大多数人而言，青春是过往逝去的怀念，怀想青春也就成为一种感伤。没有青春孩子们渴盼着青春，青春于他们而言，也许只是美丽幻想。而身处青春中的孩子们，却又无从感受青春的存在，只有苦闷中的呐喊。而真正意识到青春的时候，青春却已临近末梢将姗姗而去。那种追怀的不忍便成为一种残忍，残忍成为青春挽歌中无法释怀的心结。
数字飙榜之十大青春电影《关于莉莉周的一切》
上榜理由：青春有很多层外衣，其中一层名叫残酷。

6、数字飙榜之十大青春电影《西西里的美丽传说》
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影片《西西里的美丽传说》是一部充满诗意的青春电影，清新华丽的画面，动人优美的意大利民歌，犹豫彷徨的少年，凄美孤独的少妇，影片没有太多的悲伤主题，只是在平静地讲述一个传说，一个关于青春与爱情的美丽传说。影片通过一个特殊而动荡的时代背景，通过一个青春期少年的回忆和视角来讲述一个动人的故事。片中没有情爱纠葛，只有青春过剩的精力和无边飘缈的幻想。
《西西里的美丽传说》的导演在这部影片中保留了少年时代闹剧式的纯真，用熟练的镜头语言表达忧郁愁怅的少年成长心路：画面的交接中，会心的微笑、少年眼中成熟女性的无语的凄美、富于音乐性的镜头特写，融合而成这段西西里美丽的传说。
就像所有关于青春与成长的电影一样，《西西里的美丽传说》也在关注着人性的共同之处，那就是成长的矛盾和痛苦。影片以一个少年的视线，把观众带入了那伤感故事的深处，在这悲伤的故事背后，一位美丽而脱俗的女人和一个青春懵懂的少年，一定会触动内心深处那最柔软的同情。
在《西西里的美丽传说》中，那种无比美丽的镜头语言运用得恰到好处，带着人们走进了电影一起体会那个时代的孤独。少年主人公骑着自行车巡行在海边的大路上，海鸥在飞翔，沙滩上有斑驳破旧的船，海风吹起了少年的思绪。而女主人公移步轻莲、风情万种，摇曳于风中的曼妙身姿，更激起了许多关于青春幻想的美好回忆。
数字飙榜之十大青春电影《西西里的美丽传说》
上榜理由：青春需要历练，青春也更需要幻想。

7、数字飙榜之十大青春电影《坏孩子的天空》
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青春的残酷在电影这个艺术世界里，被堂而皇之地带到每个观众的面前，活生生的观感常常带来无可奈何的悸动。影片《坏孩子的天空》独具慧眼地用外冷内温的态度去总结青春，不流于教条的假乐观，也没有滥情的铺张失落。世间的得失，在很大程度上，只是表面上看不见的人格成熟。
《坏孩子的天空》是一部残酷的青春电影，北野武的电影题材经常是暴力的，这部影片跟其他的电影相比，可以说得上是很柔和了。然而北野武用冷调的镜头来描述的青春生活与成人世界的碰撞，还是使得这部电影显得很残酷。这部影片中带有浓浓的自传体色彩，折射出北野武自己的影子。
北野武的过人之处是并非把打架生事和搞破坏进行仪式化，而是专心地去描写自强过程中的实质感觉，当主人公小马发现自己在打拳方面没有天分，便毅然投身黑社会事业，而另一位主人公新志在失去了小马的友谊后，明白了荣耀绝不能弥补孤独，总是拥有拳手的天分，也只是内心世界成长的试炼。
少年们在人生的分叉点上，还不知如何决定的时候，就被社会的洪流冲走了。他们小小的身影，在电影里被刻画的清晰透明。这样一个个残酷的青春物语，却没有太多的悲壮感。就算是主人公在各自道路上遇到挫折，也不是他们去主动选择。只是偶尔发现前方道路似乎已经关上，下一步如何走还不清楚，这样就被推向了前方。
数字飙榜之十大青春电影《坏孩子的天空》
上榜理由：青春也许会迷失方向，但终究会找到回归之路。

8、数字飙榜之十大青春电影《情书》
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《情书》是日本著名导演岩井俊二执导的第一部公映的剧情长片，影片以清新感人的故事和明快唯美的影像，首先在日本国内引起了空前的轰动，继而影响很快就波及到整个东南亚甚至欧美。现在，这部美丽动人的作品不但成为一个时代最为脍炙人口的爱情文艺片，更是被众多影评人视为日本新电影运动中最重要的作品之一。
影片《情书》采取交叉蒙太奇的叙事手法，由一个同名同姓的误会开始，通过两个女子书信的交流，展现了一个纯真青涩的初恋，以含情脉脉的笔触舒缓地展现了两段可贵的爱情。
在精心描绘爱情的同时，岩井俊二还着意表现了对逝去岁月的怀念和追忆。过往的爱情和青春也正是在主人公的回忆中才逐渐清晰、复活。与现实相比，影片中的过去更为明快优美。在那一幅幅唯美的画面中，漫天飞舞的片片樱花，暗生情愫的少男少女，都唤起人们对于浪漫青春的无限遐想。而《情书》中所构筑的那个美好的中学时代，可能也正是岩井俊二和很多人最为温馨纯洁的回忆。
影片《情书》中对过往青春的追忆和有关生死的描绘都极具东方气质，含蓄优美、感而不伤地表达了影片的主题，那就是珍惜有限的青春和宝贵的爱情。岩井俊二用精细的光线摆动镜头，没有出卖胶片去商业性地制造性欲的火光，也没有用特效的华丽让人神经紧绷，更没有用高分贝的暴笑、巧克力式的甜腻来迎合观众的趣味，而是轻轻地，淡淡地，以爱之名，用简单的线条谱写了一曲质朴而又残缺、美丽却又动听的青春恋歌。
数字飚榜之十大青春电影《情书》
上榜理由：浪漫的爱情是所有青春梦想中最甜蜜的回忆。

9、数字飙榜之十大青春电影《猜火车》
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《猜火车》是一部倍受争议的青春电影，这部影片中没有苦口婆心的家长式人物，没有道德的矛盾冲突，没有世纪末的大审判，有的只是混乱的思想片段和颓废到极限的青春。《猜火车》被誉为一部经典的另类影片，不仅仅在于它所反映的是另类人群的叛逆青春，更在于那些超常规的拍摄手法。在这部影片中，导演将另类的人群界定为一群吸毒的年青人。无疑，毒品是可怕的，贩毒者是可耻的，但吸毒人却是可怜的。对于可怕与可耻，无须多言，但那可怜的吸毒者中间是否还隐藏着什么，影片导演向人们所揭示的便是这隐藏在可怜背后的精神寄托。
影片《猜火车》以第一人称作为叙事角度，完全在主人公的叙述中展开情节，隐藏影片的立场，而在本来已十分松散的结构中随意终止叙述，并加入评论、分析甚至跨时空的追忆。这种纯主观的手法不仅使人耳目一新，也十分贴切影片的基调，因此以后的同类型影片屡屡采用，几乎成为固定模式。
影片《猜火车》的世界里就没有什么明媚阳光，只有对平淡琐碎的嚣张挣扎，只有对缥缈快感的变态追求，只有对肮脏生活的自我放逐。这是关于另类青春的真实写照，导演以近乎残忍的冷锐，直白地把镜头放在观众的面前。也许很多人没有这样的青春，但是未必没有想过放纵，没有想过嘲讽成年世故的规则，至少在潜意识里，谁也逃不脱青春的躁动与叛逆。不过，当内心身陷泥淖却难以抽身的时候，是异常痛苦的，毕竟没有多少青春可以无所谓的放浪形骸。
数字飚榜之十大青春电影《猜火车》
上榜理由：颓废的青春是另类的，青春的颓废却是短暂的。
影响力指数：★★★★☆

10、数字飙榜之十大青春电影《阳光灿烂的的日子》
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影片《阳光灿烂的的日子》是姜文的导演处女作，在王朔的小说《动物凶猛》的基础上改编而成，表现了在“文革”时期几个军队大院孩子的动荡青春。影片《阳光灿烂的日子》画面优美，表演朴实，对文革时期青少年的生活状态和青春期的困惑有着极为真实的描绘，真实生动地记录了一代中国少年的青春和成长，传递出中国电影少有的生命力和冲击力，给观者带来极大的愉悦与震撼，公映后获得极高的上座率。
影片《阳光灿烂的日子》是一部名副其实的青春回忆故事片，20世纪70年代的北京城空空荡荡，留下的都是些青春期的叛逆少男少女。伤感懵懂，痛彻残酷，却充满阳光，如夏日里烧荒草的味道；亦如夏日午后，胡同里透过树阴洒下的一片阳光，鲜活而懒散，真实却梦幻。
影片《阳光灿烂的日子》有着浓浓的英雄主义和理想主义的情结，影片以 “文革”为题材却用了阳光灿烂的日子这样一个片名，影片是部队大院的孩子们对“文革”的个人记忆，夹杂着王朔的思考和姜文的个人经历。那是一份苦涩的回望，是对于理想和良知缺失的年代一种讥讽和反省。
无法否认姜文作为一个导演的才华，散文诗一般的叙事，风趣而不乏深意的旁白，导演和演员之间巧妙的配合，再加上顾长卫的摄影，达到了光影声画完美的结合，拍出了一种凶猛而又躁动的气息，同时又把这种气息放在一种略带感伤的回味和沉静的审视中，可以说，《阳光灿烂的日子》是讲述青春题材的电影中最为出色的一部。
数字飙榜之十大青春电影《阳光灿烂的的日子》
上榜理由：青春充满了阳光，所以青春才显得格外珍贵。

⑤ 有一部电影忘记名字

夏日时光 썸머타임 (2001)

导演: 朴在浩
编剧: Jeong-hak Lee
主演: 柳秀荣 / 金知贤 / 崔哲浩
类型: 剧情 / 惊悚 / 情色
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语
上映日期: 2001-05-26(韩国)
片长: 104分钟
又名: 爱的色放 / Summer Time
IMDb链接: tt0297414

夏日时光的剧情简介 · · · · · · 一个不知生父母为何人的年青人回到出生的小镇探寻自己身世，于是从往昔邻居妇人的口中得知了一段尘封已久的故事：独居二楼的小伙子透过破旧地板上的小洞偷窥到楼下一位美丽性感的少妇经常独守空房，而她作保安的丈夫偶尔回家，也只是把她当作泄欲工具。一天，小伙子无意拣到楼下房门的钥匙，于是他便趁夜潜入少妇房中，模仿她的丈夫与她发生关系。有了第一次后，小伙子不能按捺自己的冲动，又一次偷偷溜到楼下，然而这一次却被少妇发现，但是少妇被小伙子的真情打动，两个人自此便开始经常幽会。最终，他们的奸情被当保安的丈夫察觉，一天夜里当他们正在床上温存之时，少妇的丈夫意外回家，枪杀小伙子然后自杀，已怀有身孕的少妇在生下一名男婴之后也消失在远处的铁轨之间……

⑥ 什么是少妇寂寞期都有哪些表现呢

所谓少妇寂寞期也就是当夫妻感情步入正轨，没有了热恋时的暖昧，精神层面产生的不适应表现。平常会觉得烦闷，累，脾气骄躁，与爱人吵闹。适当出行，活着寻找自己的业余爱好最好，又活着夫妻双方多沟通。
另外情趣的性生活也能改善这东东

⑦ 庭院深深深几许 什么意思

意思：庭院深深，不知有多深？

出处：北宋词人欧阳修的《蝶恋花·庭院深深深几许》。

原文节选：庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

译文：庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，她登楼向远处望去，却看不见那通向章台的大路。

作者简介：欧阳修，北宋政治家、文学家，且在政治上负有盛名。因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。官至翰林学士、枢密副使、参知政事，谥号文忠，世称欧阳文忠公。

累赠太师、楚国公。与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”，并与韩愈、柳宗元、苏轼被后人合称“千古文章四大家”。

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此词描写闺中少妇的伤春之情。上片写少妇深闺寂寞，阻隔重重，想见意中人而不得；下片写美人迟暮，盼意中人回归而不得，幽恨怨愤之情自现。全词写景状物，疏俊委曲，虚实相融，用语自然，辞意深婉，尤对少妇心理刻划写意传神，堪称欧词之典范。

此词写闺怨。词风深稳妙雅。所谓深者，就是含蓄蕴藉，婉曲幽深，耐人寻味。此词首句“深深深”三字，前人尝叹其用叠字之工；兹特拈出，用以说明全词特色之所在。不妨说这首词的景写得深，情写得深，意境也写得深。

先说景深。词人像一位舞台美术设计大师一样，首先对女主人公的居处作了精心的安排。读着“杨柳堆烟，帘幕无重数”这两句，似乎在眼前出现了一组电影摇镜头，由远而近，逐步推移，逐步深入。随着镜头所指，读者先是看到一丛丛杨柳从眼前移过。

“杨柳堆烟”，说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象。着一“堆”字，则杨柳之密，雾气之浓，宛如一幅水墨画。随着这一丛丛杨柳过去，词人又把镜头摇向庭院，摇向帘幕。这帘幕不是一重，而是过了一重又是一重。

再说情深。词中写情，通常是和景结合，即景中有情，情中有景，但也有所侧重。此词将女主人公的感情层次挖得很深，并用工笔将抽象的感情作了细致入微的刻画。

最后是意境深。词中写了景，写了情，而景与情又是那样的融合无间，浑然天成，构成了一个完整的意境。读此词，总的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已。

词人刻画意境也是有层次的。从环境来说，它是由外景到内景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。

⑧ 找一部电影，一个男孩爱上了一位少妇

是电影《西西里的美丽传说》好象太是一部比较世俗又比较男性化的视听艺术作品。我们这么讲是有一定依据的。国际影坛往往有一类影片就是这样子，从男人的视角看待描绘女性故事的电影常常倚俗而立。虽然此言并不见得十分得体，可是确实大有影片可查。冒昧比方名导大卫 里恩的片子，仿佛经常就把握不实银幕上的女人个性色彩，所以西方影界有论指出，自大卫 里恩的黑白电影《吾土吾民》之后，《阿拉伯的劳伦斯》《桂河大桥》之类银幕大片就不怎么以女人为重头戏了。也是，大名导在战争电影《桂河大桥》里面掺了几个有女人的银头，片子反尔显得有那么一点不伦不类。电影里少了些许脂粉尘以后，大卫 里恩的片子也就愈发有了所谓越男人越大气之说。不知此言有无正理？

尽管同样拍得也是以世界大战为背景的电影，但是不过，英国名导演大卫 里恩跟毕竟属于大号前辈，跟—个意大利初出毛庐的小伙儿朱塞佩 托尔纳托雷的出身，生活，教养和艺术手段基本属于两档子事情。银幕上那些越男人越大气的玩意，是大卫 里恩大半辈子衷情的东西。至于这愈美丽愈有罪，则专门指的是年轻影人朱塞佩 托尔纳托雷的电影《西西里的美丽传说》。其实这里所谓的愈美丽愈有罪，也并不只是一种特例。表面上看，朱塞佩 托尔纳托雷另外两部名片《天堂电影院》和《海上钢琴师》虽然不太怎么强调所谓愈美丽愈有罪。但是从托尔纳托雷在片中也还是可以看得出来，他的电影相当居重的描写到了女性的美感与女情的重要。只是前两部没有这一部《西西里的美丽传说》这么吃重女色，没有把女性的美刻意到这么登峰造极。

在影片《西西里的美丽传说》中，女主人公玛琳娜的出场几乎是象—个神女一般，幻视幻听般地游移银幕各个角落。当然了，除了这一个绝对的女性主要人物，这部彩色故事影片《西西里的美丽传说》最让观众眼晴—亮的地方是，她的异域风光和岛屿人文。西西里岛属于意大利半岛版图之上的—座别有洞天的独立陆岛，意大利古语里面的西西里是三海之地。影片《西西里的美丽传说》中的西西里总是散发着一种蒙尘的锈色，满城中的巴洛克式建筑红中带黄，略含沉郁的氛围，让人不免充分联想到了许多东方电影里的古装类型片。影片中的美女主人公玛琳娜就生活其间。恍惚之下，有那么一点点飘飘欲仙的味道。记得徐克类型片《倩女幽魂》中的女红易小倩一袭素衣，眼含冤债，润着赤脚，缠恋书生的那副状态就差不多属于东方版的玛琳娜了？

生活现实里面有一位特别直接的影片《西西里的美丽传说》电影迷，他笑称世界大战打得越大，影片里的女主人公玛琳娜就越发漂亮的不可收拾。乍听起来，他的此言虽然有—些夸张了，可是仔细再一捉磨，又觉得不无道理。好，还是回到影片《西西里的美丽传说》里。本片以意大利墨索里尼政府对英法宣战开始，少年男主人公维里图刚刚十二岁。正值少男青春期的萌动即发期。这个时期维里图遇到了影片的女主人公玛琳娜。维里图冲动地去所谓爱情了。其实观众都知道，十二岁的维里图的这种感情并非爱情。它在电影当中充其量也只能算得上是一个含痛的隐喻。再细致地看那个镜头：一群少年用放大镜在太阳光下烧烤一只走投无路的蚂蚁的场面，足以表明这战乱期间麻木残忍的青春心理？同样道理，西西里小岛上的群民也是拿了最最暴戾和恐怖手段对付影片里女主人公玛琳娜的。

这里需要加以区别的是，十二岁维里图的感情并不代表小岛上的那些丑恶群民。少年维里图的感情还是单纯和干净的。把一个少年的“初恋”置放在第二次世界大战的环境当中。其实深入一看，《西西里的美丽传说》几乎书写了一个带有神话色彩的求索故事。这里面的所谓爱情故事除了贴切的理想，更重要的她还是一个动人的传说。既然属于传说，那么就会拥有可信可无的故事成色。所谓传说，便有层累的创造历史与文化的特质。传说中的情感是一种现实当中不可欲求却梦里所想的真实。国际影坛许许多多的经典名片在表现样式上，并不口口声声开讲心灵美的。比如俄罗斯著名的黑白影片《爱情与理想》仅仅只是用其电影的画面，用人物的生活，为我们观众指出一个精神生活的原理：人不能够光是依靠黑面包过生活。朱塞佩 托尔纳托雷的影片《西西里的美丽传说》渴望告诉人们的，也正是精神上的正直生活。

影片《西西里的美丽传说》是一部诗意的电影。影片收尾部分维里图把自己那张唱片《我的情意》投入大海的镜头，显然是—个蒙懂少年向个人曾经未知的生活作某样告别的仪式。是的，电影里的年少青春和人初恶行是可以掷向大海毁掉的。但是作为—个人的心间记忆却永久不能抹杀去的，无论丑与善。成长中的人性是每—个有过少年心的永远的记痕。影片《西西里的美丽传说》的境界不是一般的高。西西里出身的导演居然谙熟一个普通得再不能普的人生道理：所谓人的爱情也要从娃娃抓起。现今世道这么来讲爱情仿佛显得有一些稚嫩了么？恐怕并不见得。从一个孩子的眼光探看爱情，这在世界电影范围内早己不是什么新鲜事情，这种类型的电影附拾皆是，比方《乳房与爱情》《教师别恋》《丑八怪》等等。

又比方上海译文出版社新译的世界名著版本，著名电影艺术家童自荣先生配音的小说名篇《朗读者》其实也是，刻骨铭心讲述了—段以战争期间为大环境背景的姐弟恋情。看这一类电影或艺术作品时候，往往需要远视，如看油画那样才有实效。我们东方观众如果把一部完全西西里岛生发创作的视听艺术品放到欣赏水墨线条的视角上来，看点显然就会有一定偏颇？这样一来，愈美丽愈有罪的这种说法，就不大可能仅仅局限于人的表象上面了。宗白华前辈在《美学散步》中谈到古希腊艺术哲人对于美的阐述时候，表明美首先还应当从心灵开始。具体看到影片《西西里的美丽传说》中女主人公玛琳娜应当是美的。所幸的是，这个玛琳娜从外表到心灵并未完全污染，还当都是美的。至少表面是美的。爱表及心。

我们在看许多电影的时候，观众也许会发现一个差异，几乎凡是比较不美的人物，尤其女性形象自然而然就会跟着心灵不美起来。这也比较符合人的正常心理状况。世界文坛对于名篇及电影《简爱》当中那个阁楼上的疯女人的评论实在多不胜数，言及中心，无非都是一些容颜不美迫害心灵等论。至于《巴黎圣母院》里面那个丑陋的敲钟人心灵的美，大约只是相对女性美而言的。在当代的世界银幕之上，仿佛那些最红火最顶级的女演员也常常是最美艳动人的。比如《茜茜公主》女主演罗密 施奈德，比如《维罗尼卡的双重生活》女主演伊莱娜 雅各布。比如《最后一班地铁》女主演卡特琳娜 德娜芙。又比如《忧郁的星期天》女主演丝泰法诺 艾丽克等等。

⑨ 花火系列小说的经典句子

花火系列小说的经典句子:就算我和你，一个在赤道，一个在北极，只要忍住不拥抱，我们的世界就不会倒。《十二盛夏》当我们对感情越累越来胸有成竹，越来越学着不放在心上的时候，保护自己不受伤害，告诫自己不能先心动的时候，其实我们已经丧失了一部分爱的能力了。一个伤痕累累的灵魂会疼惜另一个伤痕累累的灵魂，愿意倾尽自己所有的去帮对方疗伤，给他安慰，但是，绝不会爱上他。因为两个伤痕累累的灵魂站在一起，看着对方身上的伤口，会唤醒更多不好的回忆。我爱你，并不是因为你是谁，而是因为我在你身边的时候我是谁。--微酸袅袅《半夏锦年》要不，怎么说暧昧才是爱情最诱人的姿态呢？所以，我亲爱的少年郎，我想，我如果爱你，不如让你在最遥远的地方，冷冷的，将我像一枚断线风筝那样赶走抛弃。那就是我铭记你最好的方式。--语笑嫣然我相信这世界上，有些人有些事有些爱，再见到的第一次，就注定要羁绊一生，就注定像一棵树一样，生长在心里，生生世世。--张芸欣《未见萤火虫》我就像觉得自己像一个聪明的穿山甲一样，直接放弃了挖地。但是却没想到有个穿山乙傻傻地守在地球的另一边，等待穿山甲将他找到。夏七夕《悲伤的穿山甲找不到穿山乙》顾茗，如果记忆是座方城。那么，为了你，我甘愿画地为牢，将自己困顿其中。夏七夕《带着眼泪去流浪》那些留在青春里的记忆，仿佛一株夏日里盛放的青色藤蔓，触手冰凉。你不明白，喜欢一个人是宿命，即使注定是劫难，也在劫难逃。- 梅吉《青藤之凉》女孩子啊，还是有那种近乎自虐的矜持——水阡墨《小熊座少女》我知道很多人在背地里说我圆滑 ，说我世故。可我只知道如果我不保护好我自己，就没有人保护我了。————《深海里的星星》（孔颜说的。)知道吗，最可悲的爱情，并不是像两条平行线一样遥遥相望，而是像两条交叉线，相知后又渐渐远行。夏七夕《带着眼泪去流浪》我见过千万人,像你的发,像你的眼,却都不是你的脸--夏七夕<<你是我的路人>>那一年，春日寒，少年薄衣衫—————-————小米年少时看一个人，可以将自己卑到泥士里去！我们再也不会遇见爱情 乐小米隔了一世的轮回，错过仍是错过，离索仍是离索，世事未变，韧如铺苇，爱是恨亦是.————《曼陀罗一夜开到荼靡》 维叶蓁蓁你还是笑，你说，过去就是过去了，在繁华，又怎么会重现.————《穿心而过的悲伤》 新鲜旧情人我不出声、也不书写。我不低唤你的名字。这爱情里有罪孽、这名字里有痛苦、-------《你要记得我》我颠覆整个世界，只为摆正你的倒影。郭敬明最是少年别离时，若离去，便无期。——乐小米【若我离去，后会无期】齐铭，你知道吗。这个世界上最残忍的一句话，不是对不起，也不是我恨你，而是，我们再也回不去。再也，回不去。就是这样再简单不过的一句话，生生的将两个原本亲密的人隔为疏离。没有经历过的人，永远都不会明白，那是怎样的一种切肤之痛。--蓝色气球和苏夏孤独使人发胖，那是寂寞在膨胀！世界上永远没有无缘无故的爱只是有些原因 你不能明白我没有坦白或许是相遇时恰好你笑了 或者是你皱眉了所以 我爱了所以 我来了——《梧桐那么伤》看见的，熄灭了。消失的，记住了。彼岸没有灯塔，天黑刷白了头发。——语笑嫣然《彼岸没有灯塔》你有没有试过爱一个人，很想很想，为他死？独木舟。年少时的我们未曾料到，匆匆一个错身，就错失了今生。原来我们的罕觏，这一世，只有那么一次。现在，我还是会看着你的名字，就泪流满面。不属于我的东西，我不要。不是真心给我的东西，我不要。我只是想写一封信给你，寄信人在河这头，收信人在河那头，隔开我们的这条河叫做时光，写完这封信我就悉数遗忘。或许不该因为害怕未知的未来，就不去接受现在，是不是？你是我需要仰视的风景和只能观望的烟火，- 独 木 舟 。后来的我与他全然无关。我没有想到，就是那一句，就有了日后这些纠结，只此一眼，终身相遇。关于你，我真是从来不需要想起，因为永远都不会忘记。我没有忘记，也不可能忘记，不知道到了永生长眠时，我独自踏上奈何桥能不能心甘情愿的接过那碗孟婆汤，干脆利落的将你从记忆里摈除。‘- 独 木 舟 。.我说，齐铭，是不是，我们真的要就此陌路？.因为，你曾给我过一个蓝色气球，送我了一个华美的梦，使我的青春都变成了彩色，使我在以后所有做噩梦醒来的深夜里都不会周身寒冷。.可是，亲爱的齐铭，我曾想过2008年我失去的所有东西，却从未想过失去你，那个我曾想要爱一辈子，愿意用全世界交换的你。你的生命中没有给我预留位置吧、那我先预订下辈子好不好？水阡墨《女孩看见野玫瑰》花火6A我们就不该生活在朝三暮四的人类社会，因为那样，我们也会变得朝三暮四，而这样，不好。——顾西凉《便条小姐的一天和十年》你来过一下子，我怀念一辈子。----独木舟因为,爱是世界上最纯粹的东西,它容不得半点杂质,包括怜悯,愧疚,强作欢颜以及其他.因为我寂寞你才出现，还是你出现让我自怜你说,地球和东方明珠一样是圆形的,即使有一天我们走散了.还是会遇到. 但是,我们都错了, 东方明珠和地球毕竟有着天壤之别. 地球如此的宽阔无边, 就算我们用一生的时间来寻找那个遇点 或许,所能共同有的 也只能是这一片浅蓝,深蓝的天...浅蓝深蓝天年少时,因谁因爱或只因寂寞去同城起舞;沧桑后,何因何故寂寞如初却宁愿形同陌路.独木舟《孔明灯最后落到了哪里》独木舟《孔明灯最后落到了哪里》花火5A我比任何人都希望你幸福,但想到让你幸福的那个人不是我,就会很伤心.我们的花季年华,在繁华的背后,显得那麽落寞在每个人的青春里、都会因为爱一个人、落下或深或浅的暗伤、这些伤并不一定会触及皮肤、却会牵连脾肺、甚至、身体最深处的心脏、让人夜夜疼痛难忍、寝食难安、这样的伤口、我管它叫-----失去一个人、人说爱情无非两种结局================不是相濡以沫厌倦到终老、就是相忘江湖怀念到哭泣这个世界上最强大的就是时间、时间可以将我们的伤口全部抚平、也可以把你曾经爱过的那个人的面孔模糊、就像ps一样神奇、然后、在把我们历练成爱情的勇士、依旧横行霸道、妖孽地为爱情冲锋陷阵、伤口会慢慢结痂、藽爱、不用担心、慢慢成长、我们都会痊愈七夕在专栏里写的 没写全。。我们总是舍不得丢下旧的事物、以为会留下一些记忆、可我们忘了、东西旧了就是旧了、无法再次给我们美好、我们可以做的就是在心里腾出空间、再接纳新的事物、那是我们很嚣张的青春年华，很多伤害，在笑容中一抹而去，剩下的刻骨铭心，便是一生也无法忘却的。谁说的：青春要么留下，要么离去。爱情有两种姿态，一种是追逐，一种是等待。爱不是占有 更不是囚禁 爱只是让对方最幸福 更幸福《见习人间的小爱神》-苏暮聊夏天在这里转弯、亲爱的亲爱的亲爱、我们在也不能回去重前——《梧桐那么伤》.是他让我明白、能消除悲伤的唯一方式、不是仇恨、而是原宥。有些故事我们可以不听、有些真相我们可以不知。幸福在很多时候是蒙昧的人才能享有的东西、越蒙昧、越接近幸福。独木舟公车依然在开 景物万千 随行程而改变 却再也不会途经幸福有一些人，他们赤脚在你的生命中走过，眉眼带笑，不短暂，也不漫长。却足以让你体会幸福，领略痛楚，回忆一生。《请为海狸先生补好蛀牙》墨小芭说得多了，就麻木了，产生免疫能力了，自然就痊愈了。有一天你会知道，人生没有我并不会不同。那时是我们很嚣张的青春年华，很多伤害在笑容中一抹而去，剩下的刻骨铭心便是一生都无法忘却的。谁说的，青春要么留下，要么离去。如果繁华被摧毁，就让我好好地睡。——水阡墨《星星流浪的城市》果你无法遗忘那个夏天，只因为那个夏天有一个人，在很久很久以前，早已经种在你的心里了。 ——张芸欣《仲夏夜之星》牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？他不觉轻轻地笑了起来，遍地悲凉。 ——语笑嫣然《燕歌行·兰陵记》一夜白头的年轻男人流着泪在荒山林里狂笑不止，从此，世间的情痴，又多了一个未老头先白的我。 ——凌霜降《无双》纵然承诺的时候再真心，说变的时候也真的变了.你的手心是我的天空,而你不懂你的不安是我的噩梦,而你不懂——《你的手心是我的天空》假如情绪可以冬眠，那么我们是不是不会再受伤？——梅吉《青藤之凉》所有的诺言都是苍白空洞的，承诺的时候纵然在真心，说变的时候，也真的变了。诺言什么都做不了，什么都束缚不了，什么都改变不了。然而她还是坚持索要了这样一个承诺。哪怕只为了这一刻的真心。——风声晚凉《铁打的地老天荒 流水的竹马青梅》世界上最好的爱，就是让所爱的人找到自己的爱。——独木舟幸福在很多时候是蒙昧的人才能享有的东西、越蒙昧、越接近幸福。因为我爱，所以值得。有爱做前提，一切都可以被原谅。我爱他，没有别的办法。这世上，有没有一个人，让你爱得，很想很想为他死－独 木 舟 。天已微凉，我已长大，学会微笑，学会坚强，学会不再掉眼泪，但却依旧学不会——忘记他。——乐小米《天已微凉》年少的爱情是信仰或者是沿途的风光，都不再重要。重要的，时光已经泛黄，过不去的都过去了。是谁说的，有些爱终是散落在人海。——柏颜《十三十四，一生一世》如果时光变了，世界暗了/整个城市得等都闭上眼了/在你看不到我的时候/我是不是就可以对你说/我爱你——张芸欣《未见萤火虫》你是专属于我的独家记忆,其中所有是悲欢喜乐,都只有自己晓得.记忆总是这个样子，在不该回忆处触碰了你的泪腺。体无完肤的爱和恨，肆虐了灵魂，感染了心肺，所有的城池失守，所有的盟约阵亡，谁又是漂泊无依的灵与肉的无定河边骨？谁又是寂寞绮丽少妇的春闺梦里人？所有的所有就在绝望的瞬间支离破碎、摧枯拉朽。但真的是烟消云散了吗？不得你不承认，有的时候爱情也会因为回忆而积重难返。——乐小米让我爱你吧，不然，大熊猫开始冬眠，娃娃鱼飞向蓝天，扬子鳄撞沉航空母舰，白鳍豚爬向塔克拉玛干。如果你能爱我，中东问题出现巨变，联合国会议不在扯淡，伊拉克空战云消散，恐怖分子立马完蛋。——语笑嫣然《瑰宝》假使活着本身是失败、毁灭、伤感和贫困。死了便是幸福和咏叹生命的歌谣。——经年《十年安生》我就像苍耳一样,想随着你到天涯,可你却将我丢失在十六岁的那年夏季,我再也找不到家.这个夏天，有你的陪伴，真的很美好.——《半夏锦年》你若安好,便是晴天爱情更迭，人来人往。若遇见的不是生命里注定的唯一，便只能沦为记忆里的几点唏嘘。在这个世上，我们总是身不由己，捉弄着命运也被命运捉弄。我们看透了结局却猜不透经过，就好比你最想去的地方，却没有那里的路。爱一个人，爱她悲伤的过往，爱她混沌的现在，爱她无法确定的将来。水来，我在水中等你；火来，我在灰烬中等你。因为得不到,心底始终会怀着那份雾里看花,水中望月的美好.而已失去(这句咋听起来特别的别扭呢.-_-...书上就这么写给莪看的.),却会成为心口一个无法弥补的大洞.只要风一吹.就会空荡荡的疼痛起来.这样的疼痛,叫做伤口.《后来莪门都哭了(-)》夏七夕人不犯贱，枉少年。所谓的成熟就是，曾经怎样努力都得不到的，现在不想要了。我看每一个故事都觉得别人像是在写我的故事，故事里的每一个男主角我都觉得是方柯文。__微酸袅袅年轻吗？不要紧，听过几首歌，爱过几个人，就老了。——独木舟我见过千万人，像你的发，像你的眼，却都不是你的脸。——《你是我等不到的路人》 夏七夕我知道我心里有一个人，无论岁月变迁，他会一直在。——《你要记得我》 独木舟水来，我在水中等你；火来，我在灰烬中等你。——《哪里还有第二个你》 独木舟谁要是放了我，我就把谁忘掉。就算日子再忙，也要把她忘掉的那种忘掉。——《我在北地想念你的南》 顾西凉其实这个世界上没有那么多的如果，有时候，我们一瞬间失去的东西就是永恒。——《我要上强档》 7998有一个女孩她在等你，有一个女孩想和你说对不起，有一个女孩她想对你说，我也爱你。——《浅唱那些没人能听得懂的悲伤》 凉心念念可以重复初恋，但重复不了热情。可以重复后悔，但重复不了最爱。——《你可记得SD画册》 独木舟有些人就是这样的、自己是蛆、就觉得全世界是个大粪池。独木舟《深海的星星》生不对，死不起。——独木舟《深海的星星》（林逸舟）

⑩ 有一部韩国电影,里面有一个情节是一个男孩在楼上通过一个孔洞

爱的色放

1980年韩国的一个破落村庄，文明落后，肮脏混乱，生活陈腐，每个人都活的得过且过，一个男孩住在一座破旧小楼的二楼，每天的生活就是通过地板上的小孔偷看楼下那对夫妻的生活。这个男孩，就是男主人公，提一下他的外貌，发丝干净的落在额前，眼神清澈安静，面孔阳光白净，这是个年轻好看的男生。我叫他男孩，因为他表情稚嫩皮肤干净，其实他跟女主人公年纪相仿。然后是他偷窥的那对夫妻。这是一对年轻古怪的夫妻，丈夫是个警察，但被停职了，妻子是个妩媚女人，每天都被丈夫囚禁在屋子里顾影自怜，寂寞幽怨。丈夫会在半夜开了后门的门锁进来，拿起两个杯子，一个杯子里打进两个鸡蛋，一饮而尽，然后再喝一杯茶，再然后跟妻子做爱，他们都不看对方的脸，不做正面接触丈夫把妻子当泄欲的工具，妻子甚至从来不睁开眼睛，不愉快的完成任务结束工作一样。而在楼上偷窥的年轻男孩总在观看这一幕时情不自禁起来，欲望像无数噬咬的虫子，他倍受煎熬，他就像《西西里的美丽传说》里那早熟的男孩一样，沉醉在自己的欲望跟幻想里头，回味那少妇的独舞，想象与那少妇交欢。
一个独自存在的村庄里有一个破旧的二层小楼，年久腐化地板上露出斑斑驳驳的小洞，这正是偷窥的窗口。楼上血气方刚的男孩看到楼下住着一位美貌但寂寞的女人，她做保安的丈夫日夜不归，回来就拿她做泄欲的工具。偷窥的男孩默默爱上了这个落寞的女人。女人与丈夫做爱时从不正面接触是个奇异的情节。这使得偶然得到楼下房门钥匙的男孩终于按捺不住模仿男人的样子与女人发生了关系。当秘密暴露后，女人终于为男孩的稚嫩和真情所打动，爱情如火焰般发生在他们中间。
男孩无意中拿到了楼下夫妻的钥匙，忍不住在一个夜晚悄悄打开那道禁忌的门，他战兢的手打开锁，推开门，拿起两个玻璃杯，打入两个鸡蛋，一口吞下，再喝一杯茶，擦手，走向床边，放下钥匙，动作连贯，一气呵成，不徐不疾的抄足那个丈夫的习惯动作，再接下来当然是男孩跟少妇发生关系，男孩同样不让少妇看到他的脸，这场欢娱对男孩而言是偷欢，如做贼；对少妇而言只是如常，只当丈夫回来，每晚例行公事罢了，她不曾把眼睛睁开。这段戏拍的有意思，一个男孩的模仿力强悍的惊人，尤其是他打落鸡蛋的那段，每个细微的声响都充满张力。男孩第二次来到这屋子与少妇做爱时，二人打了照面，很难形容这照面是因为情感还是偶然，男孩怯懦的认错，少妇却原谅了他，并且亲吻起他来，于是二人的欢娱成了彼此的偷欢，各自的禁忌，甚至，他们称这做爱情。