东台中影巨幕电影院_电影院的IMAX和巨幕厅有什么区别

Ⅰ dmax影院和imax影院有什么区别

DMAX系统与IMAX系统的区别在于它们的荧幕尺寸标准、荧幕亮度标准、影院放映机设备和荧幕成本造价。

1、荧幕尺寸标准略有不同。

从银幕材质和尺寸来看，二者都是亮度增益较高的金属幕，中国巨幕影厅采用大于20米宽*12米高的巨幅金属银幕，而标准的IMAX银幕为22米宽*16米高。而由于场地限制，有些银幕达不到巨幕和IMAX的最低要求，IMAX最小的银幕宽度才14米，中国巨幕最小的为17米。

dmax：

2、荧幕亮度标准不同。

中国巨幕系统已经发展到第四代产品，原有的氙灯设备在亮度可以达到5FL，在激光光源下，亮度可以在（小时）恒定在10FL以上。IMAX影院的亮度标准由于设备老化或维护不及时等原因，部分IMAX影院的亮度达不到其最初标准。

3、影院放映机设备不同。

中国巨幕系统符合好莱坞DCI标准，采用国际领先科技的定制的放映机，IMAX的部分放映机技术也采用的相同的科技，硬件上，二者相差不大。

4、荧幕成本造价不同。

安装中国巨幕成本约为IMAX一半。

(1)东台中影巨幕电影院扩展阅读：

IMAX整套系统包括以IMAX规格摄制的影片拷贝、放映机、音响系统、银幕等。标准的IMAX银幕为22米宽、16米高，但完全可以在更大的银幕播放，而且迄今为止不断有更大的IMAX银幕出现。

IMAX的构造亦与普通电影院有很大分别。由于画面分辨率提高，观众可以更靠近银幕，一般所有座位均在一个银幕的高度内（传统影院座位跨度可达到8~12个银幕），此外，座位倾斜度亦较大（在半球形银幕的放映室可倾斜达23度），便观众能够面向银幕中心。

dmax由两台全球最亮点的比利时巴可DP2K-32B数字放映机、20/12米的2.4增益金属银幕、使用圆偏振系统和3D眼镜以及线阵列环绕声系统，配合大起坡、宽排距、低视点的座位设计。2012年4月，国产巨幕电影DMAX诞生，DMAX系统投入使用。

网络-IMAX

网络-dmax

Ⅱ dmax中国巨幕影厅分布的介绍

中国电影器材有限责任公司总经理林民杰透露，目前中影集团在全国已经建成90个“中国巨幕”放映厅，计划在2015年年内达到300个。根据中国巨幕官方发布消息，已投入运营的中国巨幕商业影厅分布如下：北京双井ume传奇奢华影城杭州银泰城店深圳聚星国际影城合肥中影国际影城合肥1912店中影国际影城福州五四北泰禾广场店南京澳林中传国际影城沃美南宁万象城国际影城广州飞扬正佳影城北京聚脉保利国际影城长春长影集团上海米格国际影城博纳国际影城北仑店乌鲁木齐人民电影院中影国际影城北京千禧街店淄博中影齐纳国际影城UME石家庄勒泰影城中影乐佳影城滁州中影国际影城1912店中影国际影城宁波来福士店宁波中影国际影城（联盛店）博纳国际影城柳州店广州火星湖中影飞尚百誉影城深圳博纳国际影城龙华店太原龙城电影发展集团有限公司宽银幕电影院中影百誉虎门影城中影国际影城南海万科店重庆渝中UME影城巨幕厅首都电影院天津店河源市中影达梦电影城有限公司宁波保利影城天一店天津中传国际影城中影国际影城九江九方店重庆江北UME影城巨幕厅影立方重庆沙坪坝融汇影城东莞中影益田影院有限公司北京华星UME江门中影火星湖电影城南虹国际影城长沙银兴乐天影城苏州李公堤星美影城中影国际影城（上海长泰广场店）威海乐天影城合肥沃美影城华夏太古国际影城弓村巨幕店8号厅武汉中影天河国际影城星美国际影城西宁力盟店华夏太古国际影城弓村巨幕店9号厅浙江台州环球影院上海UME国际影城宝山店华夏太古国际影城大岭山店中影国际影城杭州西溪店湖州东吴银泰城时代德纳国际影城潍坊齐纳国际影城南宁新星时代电影院杭州百老汇影城绵阳博纳国际影城深圳博纳影院株洲中影国际影城天津ume国际影城常州中影东方国际影城营口中影国际影城大连博纳国际影城常州亚细亚中影·国际影城·丹阳眼镜城店泰州博纳国际影城正天影城珠海中影国际影城华发商都店珠海中影红星电影城巨幕影城武汉光谷广场店江苏淮安曙光国际影城剧角映画国际影城仙桃时尚广场店无锡哥伦布金逸影城泉州沃美影城重庆鼎龙达国际电影城中国巨幕·翠园国际影城昆明版筑北京金逸影城双桥店库尔勒汇嘉.麦田影城中影数字梦工坊龙岩影城东莞市火山湖电影放映有限公司首都电影院天津店株洲中影国际影城珠海中影FACE影城无锡百丽宫影院有限公司中影国际影城徐州恒盛店重庆思远优渝影业有限公司解放碑项目乐天影城沈阳乐天世界店

Ⅲ 若电影实行计时退票制，会否促进中国电影市场的繁荣发展

实行电影计时退票制，其实只是在一定程度上满足了观众的选择性，而同时在一定程度上降低了电影院的基本收入。于是可能会对电影院的收支平衡造成影响，进而可能滋生出一些阻碍电影院长期稳定运营的问题。中国电影市场就像一条生态连，不论哪个环节受到影响或出了问题，都会对电影市场本身造成一定的影响。所以我认为要使得电影市场繁荣光靠这个制度的实行是远远不够的。为什么这么说呢？我们可以从以下角度深入剖析就会增进对这个问题理解。

电影院是否选择了适合大众型口味的电影进行播出？我想只要电影院选择的电影题材内容在80%以上复合观众的心里，那么我想很多观众还是会坚持看完这部电影的。但是也不可避免的会出现很少一部分人会对电影产生各种排斥的可能。这就好比我们好多人一起做车去旅游，车上难免会有晕车的人一样；也好比很多人喜欢吃芒果，而有的人吃了会过敏，问题就是这样客观真实的存在着。换个角度来说不是车的质量有问题，也不是驾驶员开车出问题，而是做车的客户本身有问题。同样的不是芒果品质不好，而是吃的人自己不适合。此时我们把问题上升到电影市场的繁荣上来看，其实导演们在拍电影之前都是要经过静心筹划，既要找一个优秀的剧本，又要选择合适的演员，还要认真拍好每一个环节。其重要的是还得自己投入拍摄电影的成本。这就足以印证在电影界根本没有不想拍好电影的导演，所以我们没有必要对电影的质量问题过多怀疑。

其实电影院采取适当的计时退票制度我还是赞同的，因为再好的电影也可能有看不惯的观众。只是我觉得这个退票不应该退全票，而是应该扣除部分电影院整场电影播放支出成本百分比再给予退票。我想这样既能满足观众需求，也不会影响电影院稳定运营。

总的来说，电影市场的发展与繁荣需要导演、演员们的不断努力，也需要电影院及媒体界的稳定运营作为基础保证。

Ⅳ IMAX电影厅和杜比全景电影厅是不是音效一样的

觉杜比影院的效果比imax体验要好，至少声效确实比imax影厅要好很多。杜比影院今年六月份才开始进入中国，我觉得它的观影体验比imax要好，真的是全景声效。

拓展内容：

目前，国内院线经常出现的巨幕播放系统有三种：IMAX、杜比影院和中国巨幕。

1/IMAX

Ⅳ 中国有哪些院线

万达院线
联合院线
新影联院线
上海大光明院线
中影南方电影新干线
中影星美院线
武汉天河院线
太平洋电影网
世纪环球在线
雁荡电影院线
广东（金逸）珠江电影院线
浙江时代电影院线
峨眉电影院线
保利万和院线
紫荆影业
江苏东方院线
时代华夏今典电影院线
成都金沙院线
北京电影院线
青岛银星电影院线
银色院线
北京华夏星火数字电影院线
大地院线
潇湘院线
中兴电影院线
河南奥斯卡院线
UME影院集团
蓝海亚细亚院线
湖北银兴院线
九州中原数字电影院线
浙江星光电影院线
百老汇院线
星空院线
娱艺院线
辽宁北方电影院线
浙江横店
共37家，是国家承认的

Ⅵ 电影院的IMAX和巨幕厅有什么区别

电影院的IMAX和巨幕厅在研发单位，屏幕尺寸，画质等方面是不同的，具体区别为：

1、研发单位不同。IMAX银幕是由加拿大IMAX集团研发的，而巨幕是由中国电影科研所和中影集团牵头开发的巨幕电影放映系统。

2、屏幕尺寸不同。标准的IMAX银幕为22米宽、16米高，但完全可以在更大的银幕播放，而巨幕则是20米宽12米高的的2.4增益金属银幕。

3、画质不同。巨幕DMAX采用高亮度双机放映，银幕亮度高于IMAX亮度近20%，即使放映3D影片画面整体基调偏暗或夜景时，也有良好表现。IMAX通过数字原底翻版转制技术，把普通的35mm底片通过独家技术扫描，冲印到70mm底片上，通过升级处理的画面精细度要比巨幕屏幕好。

Ⅶ dmax中国巨幕诞生记的介绍

很多人认为中国巨幕就是大：搞一个大的空间，弄一个大的银幕，多装几台大音箱就好了，但他们却并不了解，把东西做细做薄不容易，做大同样不容易凌晨1点，巨幕影厅的最后一场电影结束了。散场观众从黑乎乎的影厅里摸出来，有的拿着吃了一半的爆米花桶，有的揉着惺忪的眼皮，还有的直奔洗手间。昏暗中只看得见绿色的出口指引和几个不耐烦的保安。而这个时候，勾磊和他的两个同事悄悄进入了巨幕影厅的放映室，他是中影数字巨幕(北京)有限公司实验室主任。他们的工作刚刚开始。在接下来的这个深夜，为调试出最优的呈现效果，勾磊与他的技术团队要在真实的影厅里测试中国巨幕格式的影片。他们要看同一部电影的20多个版本。调试结束，天已大亮，不时还会遇到赶来看早场电影的观众。勾磊的工作，复杂且艰苦。而这只是中国巨幕研发过程中的一个片段。在这条自主研发的路上，像这样没日没夜地疯狂工作，是幕后的中国电影人的常态。也正是由于他们的辛苦工作，在被外国人垄断的电影技术中，第一次出现了有自主知识产权的中国原创产品。从一代到二代中国巨幕的研发，要追溯到15年前。早在2000年，中影股份有限公司就联手中国电影科学技术研究所，开始了解国外市场的高端巨幕技术领域。2008年，中国巨幕雏形形成了。本想继续按部就班地研发，孰料《阿凡达》IMAX版来了。 “2010年初，《阿凡达》出来后，一大批观众都追着去看IMAX版，巨幕影院第一次引爆眼球。”中影数字巨幕(北京)有限公司副总经理陈京民对《瞭望东方周刊》说。在陈京民看来，《阿凡达》IMAX版的成功，给中国巨幕的研发打了一针强心剂：中国巨幕必须趁势跟上，打破外国人的技术和市场垄断。在2011年3月，中国巨幕实验室正式建立。8个月后，2011年11月，中国巨幕技术研发成功。北京UME影城双井店，成为了第一块试验地。 “这是中国巨幕第一代系统，是一个很大的机器，还用铁箱子锁起来，很笨重。”勾磊向《瞭望东方周刊》介绍。这个像服务器一样被锁得密密实实的大铁箱，是中国巨幕的核心硬件，全名叫“双机放映图像优化器”。通过它，双机放映2D电影不会重影，放映3D电影图像更为精确。这是中国巨幕的最核心技术。勾磊也坦言，一代产品并不完美。除了笨重，还存在其他问题。优化器主要靠物理防盗，依然存在用数据线盗取电影拷贝的安全隐患。而散热则是更大的问题。 “我们的机器拿到深圳去，湿度太高，机器散不了热出现死机情况。”勾磊回忆起一代产品的不稳定，笑称这是“南北差异”，后来只得通过重新布置线路解决。而随着技术的发展，实验室在硬件上继续突破。2013年，自主设计研发的板卡成功上线，优化器从一个大铁箱，瘦身成一个机顶盒大小的小盒子，不但在产品优化上进步明显，还打消了不少人的质疑。 “当初还有人怀疑我们山寨，因为大铁箱和国际上同类产品长相差不多。但等我们的二代产品出来后，产品都是符合DCI标准的，国际上都很肯定我们的技术。”中国电影发行放映协会技术分会会长林民杰告诉《瞭望东方周刊》，中国巨幕的图像优化器技术，已经得到了好莱坞的认可，并申请了专利，这是“中国电影百年来第一次在电影技术上走到了前头”。巨幕影厅不易建目前，中国巨幕一代系统已扩展至全国60家影城，二代则有35家，还有5家在建。从2012年4月在安徽合肥中影国际影城1912店引入中国巨幕开始，短短3年间，中国巨幕影城扩展至100家的规模。然而，建一家巨幕影厅并不容易。 “很多人认为中国巨幕就是大：搞一个大的空间，弄一个大的银幕，多装几台大音箱就好了。但其实根本不是这样，把东西做细做薄不容易，做大同样不容易。”勾磊向本刊记者坦言，除了优化器外，银幕、放映机、音箱等巨幕影厅的硬件整体设计和选择，都经过了艰苦的研发和运作。以银幕为例，由十几米长的银幕块无缝拼成，如何把这些巨长的银幕运进影院，是第一道门槛。而怎么搭银幕架，如何把银幕做得没有褶皱，都是技术含量很高的活儿。此外，因为银幕得有四层楼高，工作人员还得坐电梯上去喷涂层，这就要求十足的安全保障。 “一个银幕，就需要考虑成本最优化、技术最优化、人员最优化、安全保障等等问题，这些东西都不是现成的，得一步一个脚印去摸索。”勾磊感叹道。他告诉本刊记者，巨幕影厅是个系统工程，硬件之间的协作更需要精心设计。“因为空间大，所以得配备更多更好的音箱，我们连天花板上都吊着音箱。作为设计者，我们首先得保障沉重的音箱不掉下来，其次再考虑全景声的效果。” 艰苦的研发收到了良好的效果，一些外国人慕名而来了。2015年5月，在澳大利亚的布里斯班拥有5家电影院的山姆第一次来到北京，为的就是中国巨幕。 “中国巨幕的音响效果很出色，一般影院只有7个功放，而中国巨幕有28个。”山姆告诉《瞭望东方周刊》，倘若合作成功，他将修建一座新的中国巨幕影院，而这有可能是南半球史上第一个中国巨幕影院。林民杰乐观地认为，像这样的“第一个”，会在世界范围内越来越多。“我们有自主研发的核心技术，又有世界领先的硬件配备，价钱还比竞争对手低，为什么不与我们合作呢？” 蝙蝠侠的制版考验当然，作为影院，优秀与否的最终衡量指标仍归结于观影效果。在UME影城双井店试运营还不到1个月，勾磊就发现，放映效果不如在实验室中好，原因在于“每部影片放到巨幕后一些东西会凸显出来，如模糊感、噪点等等。”于是，勾磊决定和团队一起，开始对电影的后期处理进行研发，也是中国巨幕的第二项核心技术：制版。这时，如何说服制片方提供电影原版拷贝，进而进行中国巨幕版本的制作，成为一大难题。 “一般好莱坞的影片原片都不会出加州的，电影还没公映，要把原片拿到国外，被盗版的风险不小。”勾磊说，为说服好莱坞片商提供原版拷贝，实验室还经过了美国放映协会的物理安全认证，“有专门的会计师事务所来考察了一周，包括门、窗、摄像头、运输环境、人员管理等等，一系列的硬指标都要通过。” 在保证安全的前提下，中影拿到了不少片方提供的未上映的影片原片，而代价则是减免制版费。“基本上头几十部影片，我们都没有收取制版费，免费做的中国巨幕格式影片。”勾磊说。这其中，最令勾磊印象深刻的是《蝙蝠侠：黑暗骑士》。 “这部片子是我们接到的第一部4K影片，一幅图片就4096X2160个像素点，数据量很大，还是用胶片拍的，不好处理。而且全片色调非常暗，十分难调。”勾磊向本刊记者解释，在数字电影时代，影片表现更为清楚，而胶片拍的电影，有它独特的韵味。为了保持这种韵味，同时又调和观众对清晰度的需求，勾磊和他的团队每天凌晨1点在影院电影放映结束后，拿着新调整的版本往UME影城双井店跑，调试画面。这一工作连着干了整整7天。有时候还得按每秒24帧图像，手工一帧一帧地进行微调，勾磊说，往往调试完，就能碰见赶来看早场电影的观众。 “其实很多细小的调节，观众根本看不出来的。但我们还是会精益求精，只有这样才能真正地做出自己的品牌。”让勾磊欣喜的是，制片方对最后的效果也十分赞许。由此带来的直接影响，就是好莱坞几大片商都主动找上门来，制作中国巨幕版本。当然，现在制版可不是免费的了。随着影片制版数量的增多，实验室已开发出一套较完善的软件，“大部分工作都由软件完成，人工调整的部分不多。”勾磊说，现在他的团队只需偶尔去影厅调试画面效果。如今，制作2D影片的中国巨幕版本，大概花3~5天即可，而3D版本的影片，最多不超过一周时间即可制作完成。不做下一个IMAX 截至2015年5月，勾磊的实验室共制作了96部进口片和118部国产片的中国巨幕版本，共计214部。这么大的影片库存量，给中国巨幕与最大对手IMAX的竞争，增添了筹码。在国内，IMAX一个月只供应1~2部片子，在同期只允许一部IMAX电影上映。并且，它还要与影院和片商分票房。这样的模式，并不能让院线满意。勾磊举例称：《画皮2》上映火爆，IMAX上的却是一部票房并不好的好莱坞大片，院线成绩惨淡；而IMAX与《1942》合作时，为腾出《1942》IMAX档期，撤掉了《少年派的奇幻漂流》IMAX版，最后结果更不如意。 “不管是国产片，还是进口片，IMAX的放映逻辑，并不把院线的利益放在第一位。”勾磊总结道。这就给中国巨幕撬开IMAX长期垄断的市场提供了生机。在林民杰看来，中国巨幕还有一个技术层面的利好，就是全面数字化的技术浪潮来临，抹平了IMAX与中国巨幕的技术差异。“我们的片源都是电影数字拷贝，来源都一样，只是用了不一样的方法达到一个相同的高质量放映效果。” 陈京民则告诉本刊记者，发展到现在，中国巨幕在技术上已经可以与IMAX相媲美，并且还不干涉院线选片(反而为影院提供更多的片源选择)，也不参与制片方和院线的票房分成。这些差异，让中国巨幕迅速扩张。更难能可贵的是，中国巨幕还在不断创新。勾磊向本刊记者透露，他的实验室已经有新技术的应用储备了，包括为适应高帧率的4K电影制式所作出的硬件调整，以及用最新的激光技术替换放映机的氙气灯等等。或许不久之后，勾磊又得凌晨一点回到电影院，调试硬件更新的散热问题，校对光源更换的画面问题，或许还要研发新的3D眼镜，或是新的座椅。