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◆片 名：千里走单骑
◆英文片名：Riding Aolne for Thousands of Miles
◆编 剧：邹静之
◆导 演：张艺谋
◆摄 影：赵小丁
◆主 演：高仓健 李加民 蒋雯 邱林 杨振波
◆类 型：剧情
◆出 品：北京新画面影业有限公司
精英集团(2004)企业有限公司
◆片 长：103分钟
◆影片对白：普通话
◆对白字幕：中文
◆影片格式：清晰TC-RMVB
◆文件大小：1CD 500MB
◆发 行：2005年12月22日(国内)
◆影片简介：异乡的温情
由日本著名演员高仓健主演的这部电影讲述了一对日本父子和一对中国父子各自之间深深的隔阂和试图达至理解的可能并不成功的努力。
健一(中井贵一饰)和自己的父亲高田(高仓健饰)长期关系紧张，甚至在自己病危、年迈的父亲破例来探望自己时还无法释怀，拒绝了父子沟通的最后机会。健一的妻子将一盘录像带送给公公，其中记录了健一这些年在中国拍摄傩戏的经历，希望高田能借此多了解一下儿子的生活。录像中健一和一位中国云南乡村的傩戏表演者李加民相约去丽江拍他唱的《千里走单骑》，父亲不理解儿子为何那么迷恋傩戏，几乎把它当成工作和生活的全部，可当得知儿子长期抑郁已患上绝症后，六七十岁的老人决定只身去中国寻找到那个李加民，拍下《千里走单骑》这出戏带回给儿子，因为这也是作为父亲的他唯一能猜到的儿子的未了心愿……
文化差异和语言障碍让高田的云南之行充满变数，历尽辛苦找到李加民所在的村子，可已人去楼空，原来李在村里有一私生子，常有人借此戏骂，李失手打伤了人家，已获罪入狱。一个外国人要想到监狱里拍摄犯人，这几乎是项不可能完成的任务，可老人在一个只会三句半外文的旅游村土翻译的帮助下，凭着非常东方式的诚意和智慧，居然做到了。意外的是，当李加民得知高田父子的故事后，忽然想到了被自己抛弃的亲生儿子，一时泣不成声，戏唱不下去了……高田决定回到村里找来李加民的儿子，但一直生活在传言和歧视里的小孩子无法接受一个抛弃自己的罪犯父亲，在归途的最后一刻选择了拒绝……
荒野上，老人和孩子都听不懂对方，可他们却以一种不可思议的方式让对方的脸上绽放出久违的笑容。老人终于了解到自己的儿子并不喜欢什么傩戏，他来到一个语言不通的异国他乡，只是想用陌生遮住自己的脸，好看不见那横亘于山川间的无尽的孤独。再见李加民的路上，儿媳打来电话，健一去世了，电话中儿媳说健一给高田留下了几句话，他原谅了父亲，并请求父亲也原谅自己的儿子。我们无从知道这是儿子真实的内心表达还是儿媳善意的谎言，苍茫的大海边，我们只看到一个更消瘦的老人……
谁能躲开漫山遍野的孤独？
◆影片看点：张艺谋回归文艺片
《千里走单骑》是张艺谋在《英雄》,《十面埋伏》之后，重新重视电影故事性的一部新作，并由他心仪已久的日本著名演员高仓健担纲主演。张艺谋走出武侠片之后，再次回到文艺片的原点。《千里走单骑》是一部纯文艺片，为了《千里走单骑》的成功，张艺谋还请来了号称“第一编剧”的邹静之为他打造剧本。
看来，张艺谋这次“重操旧业”拍起了文艺片，是下了很大力气和心思的。
《千里走单骑》不单是回归张氏情怀，还是一种古老而厚重文化的再现，云南一种古老的戏曲，一种戴面具的，以驱鬼除妖为主要内容的傩戏剧种“索戏”将出现在片中。作为中国电影界奇才，张艺谋此次如何制造中国电影的盛景，我们拭目以待。
《千里走单骑》是根据一个真实的故事改编而来，影片讲述的是1920年左右一对日本父子和一名中国姑娘的故事。片中的儿子从事戏曲研究，不幸患上绝症，父亲为了实现儿子的夙愿，特意带他到中国学戏。在中国，日本小伙同一名美丽的中国姑娘相遇……之后两人逃脱黑帮追杀终成眷属。影片中这个主人翁在丽江确有其人，据说老谋子是无意间获悉这个故事，被这个故事感动，所以才决定将它搬上银幕。
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《千里走单骑》是2005年10月22日上映的一部电影，该片是导演张艺谋在《英雄》《十面埋伏》之后拍摄的一部影片。由邹静之编剧，主要演员有高仓健、中井贵一、蒋雯等。该片讲述了一个父亲为了在儿子生命最后时刻表达自己的爱意和忏悔，走上一段自我心灵的救赎之旅。2006年，该片获得第26届香港电影金像奖最佳亚洲电影。
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里走单骑》既是电影里一出傩戏的名目，也是高仓健所饰演的父亲在电影里呈现出的行走状态。他从日本到中国千里迢迢一个人就是为了寻找这出《千里走单骑》，这样一种意象和形式上的吻合，可见编剧的用心良苦。
张艺谋一直着重强调希望这是一个真诚的故事，是一个很朴素、讲感情的一个故事。鉴于《英雄》和《十面埋伏》的华丽空洞，《千里走单骑》对于他自身创作线路上的起伏和节奏，不能不说是一个调剂。因此我们看到了一个日本老者为了消除与儿子的情感隔阂，而跑到中国拍摄傩戏以实现儿子的心愿，在其困难历程里又经受异域的温暖人情。整个故事平铺直述，显然是要用娓娓道来的方式把人物情感世界展示出来，来达到导演真诚、朴素的目的。
而真诚和朴素成为一种目的的时候，它还能是它本身吗？这个稍带哲学思辨色彩的问题，在《千里走单骑》里给了一个让人打嗝的停顿，让人感到了真诚朴素之下的虚火。
导演在《千里走单骑》里的确是削弱了《英雄》和《十面埋伏》里重用的技术成分。他用写实风格拍摄手法，把儿子事业的挚爱———傩戏、云南的风土人情、善良淳朴异乡人的相助、戏中另一对父子的关系等等这一切事象都罗列了起来，只能说是搭起了一个很大的制造情感的空间，而没有对日本老父与儿子的关系起到什么实质性的影响，因为老父本身的主动行为已经足够打动儿子，而非老父遭遇的一切打动了儿子而改善二者关系。如果定要说父亲在中国经历的一切使他更了解了儿子的精神世界，那已经与他的初衷是两回事了。更为关键的是，在那张依然如故的冷峻面孔下，高仓健对父亲的演绎更多地靠内心独白的画外音，这些画外音都不打自招地表现出了镜头叙事的虚弱无力，因为镜头里的故事与人物内心必须要通过画外音的解说来发生关系就已经足够说明内在逻辑的失调。
更何况，从生活经验的角度出发，父亲要了解儿子、改善和儿子的关系，定要有一个千里迢迢、兴师动众的行为吗？在儿子病危的情况下，去千里之外的异邦了解儿子的精神世界，恐怕并非小人物所能做得出来的，这得需要怎样超脱和高蹈的情怀和意志？所以，真正合乎小人物情感逻辑的故事才可能提供体现朴素真实风格的底版。《千里走单骑》这个故事本身显然是做不到的。所以，导演越是要通过那些事象来达到情感的朴素真诚，就越是虚弱无力，欲速不达，虚火过旺