Ⅰ 霸王别姬电影中有很多令人叹为观止的细节处理，其中都有哪些
《霸王别姬》是不老电影。这部电影都出来几十年了，当时记得还是张国荣在里面担任主角的，这部电影讲的时间背景是一个战争时代的背景，然后经历的战争又经历了重大的革命，然后那个时候就出现的《霸王别姬》。
观止的细节也就是对于细节的刻画。特别是在某些革命中的一些人物的表现，有的是竞技的判断，有的是经济的背叛，有的是继续保持忠臣，反正我觉得这些细节的背景处理起来都是很那个的，因为在当时这些片子其实都是竞品。
Ⅱ 后现代派的电影有哪些
王家卫导演的片子，基本都可以归属到后现代主义电影的范畴里面来，下面是一些很有名的后现代注意电影，建议你可以都去看看！很不错的！
后现代主义电影
希腊导演安哲罗普罗斯在1995年拍出了《尤里西斯生命之旅》，借着一个电影导演去找寻一部电影诞生之初遗留下来的胶片的故事，回顾了电影和希腊的历史。有人将安哲 罗普罗斯视为20世纪最后的现代主义电影大师，其实非常的不准确，安哲罗普罗斯的电影是很难概括的，他的每一部电影无不来自希腊神话的原型，漂流、寻找、个人意志与命运的对抗的题旨，他也不过是不停地“摹写”史诗罢了。《尤里西斯生命之旅》中有一个经典场面：导演A在火车上遇见儿时印象中的母亲，母亲带他回家，他带着90年代的身体，加入了1945、1948、1976……的新年舞会，每个人都如记忆般年轻，只有他带着衰老的皮囊。安哲罗普罗斯用电影拼贴了自己的后现代之梦。
英国导演艾伦．帕克执导的《迷墙》一上映就风靡了世界。这里边最首要的一个原因就是平克．弗洛伊德（Pink Floyd）这支成立于1966年的英国前卫摇滚乐队本身的音乐魅力。不过，《迷墙》首先还是一部电影，一部从视觉上加快步伐将大众带向MTV时代的电影。现在，MTV已经成为全球收看观众最多的视听艺术，甚至连足球也无法与之相比。阿伦．帕克堪称“MTV之父”。可以毫不夸张地说，在世界各地的美术学院中，都有《迷墙》的影迷。《迷墙》成了后现代电影的一个里程碑，同时也宣告了“后现代无经典”谬论的不攻自破。美术爱好者谈论它，喜欢它，好像它不仅仅是一部电影，而且是一个观念艺术的展品。这部集摇滚音乐、现代美术和各种形态的影像之大成的影片，是一部对后现代影像充满自觉的影片。
《发条橙》是一部着眼于社会现实的电影，它将青少年的青春期躁动夸大到极致，把人生这一阶段可能发生的破坏图景一览无余地展现在人们面前。影片的意图非常明确，就是颠覆传统的、正统的道德规范，指向更为人性的东西。《发条橙》是根据英国作家安东尼．伯吉斯的同名小说改编。
在德国，1999年青年才俊导演汤－蒂克的《罗拉快跑》是一部成功的后现代主义电影，影片在结构上为故事设置了三个结局，体现了导演打破传统叙事规则的努力；在影音风格上上，快切、动画、摇滚乐、动感人物、大块色调对比等汇成大杂烩，充分表现出剪贴拼凑的特征。波兰法籍导演基耶斯洛夫斯基的《盲打误撞》、德国的《罗拉快跑》和英国的《滑动门》都给影片设置了两三种结局，都表现了偶然性早对个体命运造成的决定性影响。
20岁的柏林姑娘罗拉和她的男友，同样是20岁的曼尼，他们遇到了大麻烦。曼尼不小心将一个黑社会老大的钱给弄丢了，而且是20万马克。20分钟后，老大就要来讨钱，要是找不回来这些钱，曼尼就命在旦夕。曼尼打电话向罗拉求救！20岁的罗拉只有20分钟，她想也来不及想，撒腿就跑……
20分钟以后，罗拉拿到了钱！但曼尼等不及，跑到对面的超市去打劫，被赶来的警察一枪射中胸膛……
这是德国青年导演汤·蒂克伟（Tom Tykwer）拍摄的影片《罗拉快跑》中的故事情节，可怜的曼尼死得太惨了。你别着急，还没完呢！
20分钟后，罗拉两手空空赶到，但曼尼却横遭意外，暴尸街头……
20分钟后，罗拉抱着千方百计搞来的10万马克赶到现场，却赫然看见黑社会老大也准时抵达……
《阿甘正传》，该片由汤姆.汉克斯主演，获1995年第67届最佳电影、最佳男主角、最佳导演等六项桂冠。该片表现出的善良、温情，触动了我们心中最美好的东西，展现了诚实、守信、认真、勇敢、重情等美好情
《阿甘正传》以一个被正常世界视作 “低能儿”的阿甘为主人公，贯穿起一个被改写的人文历史——它对美国近代史上的重大事件和人物进行了巧妙的铺排与重述，并运用了大量反讽、戏拟、电脑仿真、类型混杂、滑稽模仿与“无叙事”等解构手法，对美国近代以来的政治、历史、流行文化、名牌时尚、广告等方方面面广开玩笑，大肆揶揄，重新解释了历史、战争和英雄，为观众提供了一种消遣性的快乐原则，从而建构起后现代文本的叙事模式与造型风格，在打破人文历史谎言的同时又以谎言的拼贴手段复制了一个虚假的寓言故事。当然，如果对上个世纪早期到中期的美国历史比较熟悉，就更能很好地理解该电影的黑色幽默成分，比如熟悉“猫王”的音乐风格、“乒乓外交”、“水门事件”、“反越战运动”的话，其中许多情节一定会让大家会心一笑。
运动片的风格、血腥又恰到好处的处理、扣人心弦的故事主线和有力的社会警示作用，《搏击俱乐部》简直就是90年代的《发条橘子》。在这个只产生了极个别具震撼性影片的年代里，《搏击俱乐部》必定不会被忽略。它给人印象很深，并引发深深的思索。与时下95%的恐怖片不同的是：它留给观众大量的问题去回想和争论。《搏击俱乐部》所展示的发人深省的、多层次的故事给成百上千的评论、特写及观后感文章提供了足够多的讨论素材。 本片的导演大卫芬奇在拍摄《搏击俱乐部》之前，已经有了三部引人注目的影片：《异型3》、《七宗罪》和《心理游戏》。芬奇有心要让《搏击俱乐部》成为一部视觉杰作。同前三部片子一样，《搏击俱乐部》也是色调暗、进度快，观众在看的时候没有多少时间细想，有人称其为“MTV风格”，但与其他同类影片不同的是，芬奇的每个快速的镜头切换除了可以不让观众觉得乏味，还有其独特的作用。 不可否认的是，《搏击俱乐部》的确是一部暴力的电影。有的情节表现得十分的残忍，以至于一些观众会扭头不看，比如一个人从他的嘴里把自己松动了的牙齿拔了出来。当然，所有这些血腥的镜头都是为了揭示影片的主旨：人天性残忍，而每日苦差麻木了人心，引发狂性，结果产生难料的后果。搏击俱乐部的成员们都是现代社会使人失掉人性和感觉的牺牲品。他们已经变成了轮子上的嵌齿，他们恢复个性观念的唯一方法就是返回到最原始、最野蛮的痛苦和暴力的本能中。
导演：丹尼．博伊尔
《猜火车》又名《迷幻列车》，仅用了49天就拍摄完成，是一部成本为250万美金的小制作影片。本片描述了苏格兰爱丁堡一群吸毒青年垃圾式的生活现状，其冷静的喻讽口吻，真实的叙述态度，贯穿始终的黑色幽默感及充满现代感的声画处理使之成为另类影片中的经典。影片对吸食海洛因而产生的快感进行了极为细致的描述，同时片中所充斥的堕落情绪及所表现出的价值观和自我意识引起了社会的极大关注和争论，因而影片一出炉便成为舆论的焦点。那眩目的镜头和娄．瑞德、伊基．鲍普的摇滚乐不啻为一剂迷幻药，我们眼直勾勾盯着屏幕，身临其境，当马克的针头扎入皮下组织，我们以为那白色的化学物质是融入了自己的血液；当一伙人抢劫后在路上狂奔，我们觉得是自己的心脏在剧烈地跳动。几乎每一个场景都可称得上是一部精致而出人意表的浓缩短片：
“选择生活，选择工作，选择职业，选择家庭。选择他妈的一个大电视。选择洗衣机，汽车，雷射唱机，电动开罐机。选择健康，低卡里路，低糖。选择固定利率房贷。选择起点，选择朋友，选择运动服和皮箱。选择一套他妈的三件套西装。……选择DIY，在一个星期天早上，他妈的搞不清自己是谁。选择在沙发上看无聊透顶的节目，往口里塞垃圾食物。选择腐朽，由你精子造出取代你的自私小鬼，可以说是最无耻的事了。选择你的未来，你的生活。但我干嘛要做？我选择不要生活，我选择其他。理由呢？没有理由。只要有海洛因，还要什么理由？”
主演让、雷诺《这个杀手不太冷》将一个成年杀手和一个未成年少女之间的爱情，刻画得可歌可泣。因为新电影的观众大部分是年轻人，对电影的要求是“一种刺激的快感或无伤的危险”，传统电影中严肃的悲剧、沉重的道德并不在他的作品中呈现，那些人物并不背沉重的包袱，也无崇高的使命，他们的存在为的是自己，追求的是自己的喜乐。吕克·贝松被称为法国新巴洛克电影代表之一，后现代电影领军人物。喜欢看法国电影的观众说起贝松的影片《地铁》、《碧海情》、《尼基塔》、《这个杀手不太冷》、《第五元素》、《圣女贞德》等都是如数家珍。
《低俗小说》由“文森特和马沙的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”三个故事以及影片首尾的序幕和尾声五个部分组成。
观看《低俗小说》，如同观看一场流动的“波谱艺术”，美国黑帮片、恐怖片、爱情片的杂烩在一起，以一种戏仿的形式重新拼贴。除了视觉形象拼盘以外，《低俗小说》为人称道的“圆形结构”叙事策略，也是多元共生的拼贴产物。全片由一个序幕（餐馆里的打劫），四个章节（分别被命名为“朱斯和文生”、“文生和马沙之妻”、“一只金表”、“ 邦尼的处境”）构成。这彻底打破了传统电影的线性叙事逻辑，首尾相连，似一个圆形从随意一点开始截取，并最终回到了起点。暴力是昆汀作品反复出现的主题，本片中频繁的暴力场面正呼应了它的“圆形结构”，明确指出暴力事件的发生是循环而永无停止的。在这里暴力成了一种生存方式，是对异化、疏远、默默无闻的反抗--然而导演对待暴力的态度始终不是肯定的，朱斯的金盆洗手、文生对爱情的渴望也许就可以说明这一点，他们都在寻求无可奈何的暴力之外的出路，尽管这种出路在美国这个暴力泛滥的社会看起来是渺茫的。作为叙事的功能装置：伟大的英雄、伟大的冒险 、伟大的航程、伟大的目标皆以丧失，即符合利奥塔对后现代的界定--对元叙事的不信任。这种对元叙事不信任的后现代特征，在影片中集中体现在英雄的丧失。不仅作为杀手的文生和朱丝是失败的，而且作为黑帮老大的马沙是失败的（遭性变态者的强奸），作为职业拳击手的布奇（不由让人联想到史泰龙扮演的个人英雄主义的拳击手洛奇）同样是失败的（遭到黑帮的追杀又落入性变态者手中）。这种英雄的丧失带有某种尴尬的滑稽，同时又是我们时代的“后现代状况”--人类历史的进步主义者信仰和鼓吹的启蒙理性遭遇不信任，道德审判和价值判断无限期延迟（观众或许会为昆丁对电影技术花里胡哨的创新困惑不已，但兴奋点显然已从康德的第二批判转向第三批判，他们渴望获得奇特而意外的美学救赎）。既然所有的生活难题都解决不了，一切并不像文化精英们所说的那样，人们也许有理由满足于对现象的表面占有和消费（同时，这不是我们时代反史诗的史诗吗？）于是，剩下的是大众和通俗文化，正如本片的片名所示- -《低俗小说》。
导演：索德伯格
主要演员： 安迪.麦克道威尔，彼得．加拉格尔
得奖记录：第四十二届戛纳电影节最佳影片金棕榈奖 （1989）
第四十二届戛纳电影节最佳男演员 （1989）
一个表面上平静的中产家庭，因为朋友意外来访而失去平衡，暴露出其中充满性失调谎言的真相。原来有洁癖的姐姐安迪．麦克道尔早就跟丈夫彼得．加拉格尔没有性生活，但妹妹劳拉．桑．吉亚科莫却跟姐夫暗中打得火热。丈夫的同学詹姆斯．斯派德带着录影机来访，竟然让姐妹二人因为好奇心而对着镜头大谈心中秘密。一鸣惊人的新导演史蒂文．索达伯格用冷静而富创意的手法剖析现代人脆弱的心理层面，尤其突显出高科技（录影机）无坚不摧的奇妙魅力。
英国著名导演格林纳威早期拍摄过很多试验性很强的短片，后来又长期为标榜另类风格的英国电视四台拍摄影片，所以他的影片一向以风格手法怪异著称。他学生时代的绘画经验又使得他的作品追求画面的精良与视觉上的冲击力。这两点，在这部影片《枕边书》中得到了加强与融合。
格林纳威的所有影片都情节怪异离奇，这部影片也不例外，诺子在人身上书写十三章《枕草子》，然后交给出版商的情节实在令人匪夷所思。而出版商在见到最后一章“死刑者之书”之后，竟然心甘情愿交出性命。这些极度风格化的情节和细节很难令人接受，但在经过格林纳威更加风格化的画面表现之后，反而显露出迷人的美感。不过在短暂的视觉美消逝之后，面对空空的银幕，影片中的一切又是那么令人迷茫。
影片拍摄手法中最大的特色，是创造性地运用画中画的手法。这些形状、位置、大小变幻不定的小画面和整个大画面之间构成多种视觉和结构关系，大部分是与大画面书法对位的小画面说明，还有很多是回忆的画面，也有类似于叠画的电影语言功能。多功能、多层次的大小画面的嵌套与并列，形成复杂多变的语言风格和画面表现力，这是格林纳威在影片中进行的一项电影语言的试验。
影片的故事如何，表现了什么，这虽然是一部影片必备的重要元素，但绝对不是唯一的。格林纳威这部影片的故事性面对大量充满东方情调的精制画面和实验性的电影语言，已经退居到次要位置，只是为他们提供了一个适合的载体而已。在众多主流的故事性影片中，格林纳威的这部《枕草子》令我们看到了一部精彩而富有启发性的“另类”电影。
《枕边禁书》以两位时代相隔、内心却有默契联系的女性的日记为叙述主轴，大量运用电脑新科技，将各个年代、各种时空发生的时间以“画中画”的形式在同一个电影平面展开，开掘出前所未见的电影语法。有些时候我们明显感觉可以用切换处理的镜头，他都以“画中画”的形式代替，平行蒙太奇在他的电影中成了“平面蒙太奇”。透过“画中画”，观者、剧中人，以及隐藏的电影导演位置是相等的，观众所看到的人、事物无意不是透过导演之眼在观看。
中文名称：巴别塔
英文名称：Babel
别名：通天塔，火线交错
资源类型：DVDScr
发行时间：2006年11月27日
电影导演：阿加多·冈萨雷斯·伊纳里多 Alejandro González Iñárritu
电影演员：布拉德·彼特 Brad Pitt
凯特·布兰切特 Cate Blanchett
盖尔·贾西亚·贝纳 Gael García Bernal十二个人、三个国家、四种不同的命运、一次偶然的事件，皆源于那一声无意的枪响……命运交织的罗网将不同种族、地域、文化背景下的灵魂纳入其中。世界上的每个人之间都存在着千丝万缕的关系，上世纪60年代，美国社会心理学家米尔格伦提出了“六度分割”的理论。他认为，只要通过六个人，你就能够与任何一个陌生个体建立联系。可是这种关联的丝线是多么的微弱，即使我们意识到对方的存在，但我们还是听不见对方的挣扎呼喊，就算听到依然无法理解无法进行有意义的沟通。在电影结束后显现出了一段字幕：“献给我的孩子。最暗的夜，最亮的光。”显然，这绝非一部绝望的电影，而是一部在绝望世界里挣扎的故事，并将孩子视为未来的希望，光明世界必将由他们建成，通天之塔亦必将由他们建成，愿未来的世界不再有误解、隔阂和悲伤。
显然，影片带有强烈的亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图的独特风格，世界上恐怕很难找出什么导演能够把多线索交叉叙事手法运用得如此娴熟，俨然有超越上届奥斯卡最佳影片《撞车》的势头。而且，亚历桑德罗此次把握的故事以及故事种的矛盾冲突显得更加的宏大和人性化。同时，这种多线索叙事技巧在他的手中也已经不再仅仅是表达的工具，而是 极富洞察力并具有深刻见解的表达出口，是其展现故事主题的必由之路。伊纳里图曾表示过，将一些故事线索编织到一起已经成为他工作的一种习惯。“当我坐在车里看到有人从路边经过时，我便开始觉得那个人肯定比我头脑中的任何东西都要有趣。所以探究他人的内心是我最大的愿望。与此同时，我们所拥有的现实中的一切也是如此的有限。我更希望探索更加广阔的外部世界，还有陌生的外部世界是怎样影响到我个人的等等，都将成为我作品中所要探询的目标……”
波兰电影大师基耶斯洛夫斯基（1941-1996）的经典之作。以法国国旗的三色命名的三部电影分别代表了三个主题：博爱，平等，自由。导演用极为细腻的光影音的效果为我们剖析这三个主题。《红白蓝三部曲》是基希洛夫斯基生平最后的三部作品，大师两年后即因病辞世。《蓝色》是忧郁和自由，挣脱俗世的信念才能获得人性与情感的自由；《白色》是尊严和平等，导演在片中探讨和质疑了情爱与平等；而《红色》则是真诚和博爱，人世间充满各种猜忌和矛盾，唯有博爱才能解开羁绊心灵的枷锁。这三部作品是基思洛夫斯基充满人道主义和人文思想的杰作。他以细致而精密的情节来讲述故事，从普通人的人生命运阐释他对生命的尊重和见解。在电影中，无论出场时间的长短，基思洛夫斯基都将主人公的位置给予了女性，也许是因为她们更脆弱一些，更能够体现忧郁、尊严与真诚。在这三部曲中，基思洛夫斯基依然发扬了《十诫》以来的一贯宗旨，用包蕴着宗教哲学精神内涵的戏剧性故事情节表达了自己对当代人生存状态的深刻理解。
《蓝色》获得93年威尼斯金狮奖，并获得恺撒奖9项提名；
《白色》获得94年柏林电影节最佳导演奖；
《红色》获得纽约影评人协会及洛杉矶影评人协会最佳外语片，并获得恺撒奖7项提名。
在三部电影中，都有令人痛苦的道德抉择。《红》中，老法官告诉瓦伦婷，邻居中有一个家庭看似幸福，但丈夫却背着妻女在外面偷情。那么，瓦伦婷该马上去揭穿他吗？那样他们将看清真实然而痛苦，还是依然让他们隐藏在平静之下呢？《蓝》中，朱丽叶的邻居在夜总会里做脱衣女郎，她认为这样做自己很快乐，男人们也很快乐。但是有一天她发现自己的父亲就坐在台下观众席的第一排！《白》中，商人米高拉成功但是已对人生厌倦，他求卡鲁把自己枪杀，作为报酬，他将帮助卡鲁回国，并且有资本做小本买卖。而卡鲁除此而外，似乎没有别的办法能帮他回国了。七十年代，波兰电影艺术大师K.Zanussi开创了“道德焦虑电影”，基斯洛夫斯基的作品把“道德焦虑”推进到一个更深的层面。基斯洛夫斯基认为，在自由主义社会中，人的道德处境更为孤绝。因为，自由主义社会没有国家道德、民族性道德、阶级道德一类的或虚构、或强制的全民道德。个人的道德承负及其软弱无力在自由主义社会中更充分地显露出来，所谓自由主义伦理，首先是对个人的道德承负力的脆弱的体认。在自由主义社会，个人的道德壮况是怎样的呢？基斯洛夫斯基仍然通过个体性的道德困境来探讨自由个体在日常生活中的伦理负担。自由主义社会的意识形态是自由、平等、博爱，《蓝、白、红》三部曲要探讨这些价值理念的私人含义。任何价值理念都不是抽象的，社会制度中的大理念也体现为具体的个体私生活事件。要想知道生活制度的伦理大理念的味道，最恰当的办法是体味在这个生活制度中生活的个人眼里噙着的泪水。
暴雨将至》给人的震撼是非常巨大的，Milcho Manchevski(米尔科.米切夫斯基这位马其顿导演的处女作（这是他第一部长片），一举夺得1994年威尼斯电影节金狮奖，1995奥斯卡最佳外语片奖提名，1996年独立自由奖等三十余项国际大奖，决非侥幸。本片分成三个部分。一段不可能的爱情、一个两难的抉择，一段手足的残杀，将前南斯拉夫地区暴雨将至的社会背景和几个故事联系起来，无理性的民族、宗教仇杀将爱情、亲情无情地打破，让人看了很悲痛。可以强烈感受到影片中，导演深藏其中的渴求：对人类的热爱，对家乡的热爱。
第一部分：WORDS （字）-----马其顿的农村
一个年轻的神父藏匿一个出逃的女子，爱情随之滋长。当他们准备去伦敦找摄影师的叔叔时，女子的家人找到了她。女子死于哥哥的枪下，爱情如鸟一般飞过，我们都无能为力！
第二部分：FACES （脸）---伦敦的都市
安妮是一个美丽的女子，她有一个爱她的丈夫，可是她还有一个放不下的情人亚历斯。亚历斯是马其顿来的摄影师，16年前来到伦敦。其实我们很清楚这个亚历斯就是第一部分中年轻神父要投奔的叔叔。有一张照片让我们心头一悸，照片上是马其顿的女子死在哥哥的枪下，神父看着她。女人的丈夫很清楚她的出轨，可悲的是他居然死在餐厅的乱枪中，一张脸被打成一片模糊。
第三部分：PICTURE （图片）---马其顿的农村
亚历斯回到阔别16年的家乡，这里时有纷争。他为了带女孩出逃被朋友枪杀，女孩终于得以出逃。镜头回到第一部分的开始，我们终于清楚的知道故事的前因后果。女孩逃到了神父的住所，尽管后来也逃不开死亡的宿命。干旱的土地终于迎来暴雨倾盆，雨中躺着亚历斯的尸体。
整个故事因为形式的错乱而变得有些轮回的宿命，充满了不可抑制的惶惑，原来所有的一切都是因为狭隘的民族主义的猖獗。而片子里人与人的关系也是微妙错综，没有正面的枪林弹雨但是每一次开枪都有惊人的震撼力。亲情和爱情都变得不堪一击，原来种族的纷争是如此残酷。三个故事殊途同归，影片的背景是笼罩着内战阴影的马其顿和巴尔干半岛。没有可能的恋情，个人的极大矛盾，回归和宿命。三个故事在人物的交错纵横中揭示战争的悲剧，而狭隘的种族主义正是这一切的罪魁祸首。
1994年，美国著名导演奥利弗·斯通经过改编将昆汀·塔伦蒂诺的剧本《天生杀人狂》搬上银幕。这部电影由于其中对暴力的渲染和对美国新闻媒体的讽刺迅速引起了极大的争议。尽管与昆汀的初衷不符，《天生杀人狂》还是一部非常出色的影片。奥利佛·斯通通过MTV式的拍摄剪辑手法、肥皂剧和动画片的综合运用以及大量另类音乐等多种新颖的视听语言大大刺激了观众。本片从一个新鲜的角度重新审视了疯狂的犯罪行为与同样疯狂的媒体行为。剧中的主人公是一对喜好血腥和暴力的夫妇，他们最大的乐趣就是杀人。他们的举动引起了一位新闻工作者的注意，并且在自己的节目上加以报导。这一来，他们的知名度很快地又被提高了。即使是他们被捕之后，记者的报导仍然没有停止。一切的犯罪在媒体的眼中似乎都变成了另一个样子。我们该不该为此而感到悲哀呢？
《黑客帝国》第一部讲述的是诞生，一个平凡的网络朋克在父爱和情爱的关心下释放了自己的心灵，成了将人类救出虚拟世界的救世主。第二部讲述生活，这个救世主开始怀疑自己存在的价值，探讨起预言和选择的关系，以及人能否掌握自己的命运。第三部讲述死亡和新的开端，在救世主代表的人类和先知代表的机器共同努力下，战胜了计算机病毒的破坏，还给人类和机器一个阴阳共生的和平。
同时，这个三部曲还是一部人类思想的大历史，从一个善恶对立的世界到一个善恶模糊的关系，直到善恶对立完全消失，走向你中有我，我中有你的统一，这正是人类发展的大趋势，先知的阴阳图案耳环正说明了这一点。
黑客帝国》中的“子弹时间”发生在母体这个虚拟世界里，在这样一个程序的世界里，任何东西都可以改变，包括在真实世界中无法为人力所改变的自然定律。因此，无论是尼奥躲避子弹，还是玻璃幕墙波浪式爆炸，都是虚拟世界中由机器模拟出来的自然定律给暂时破坏或修改的结果。可见，“子弹时间”的运用，并非单纯是为了展现特效，实际上是和影片的故事的整体架构融为一体的。如今“子弹时间”几乎已经成了“视觉滥效”了，无论什么影片都想拿它来炫一下，可在影片摄制的1998年，这在银幕上还是个非常原创性的东西。“子弹时间”特效在《黑客帝国》中的应用，是以120架尼康照相机围绕着被拍摄对象，然后让这些相机的快门按照电脑预先编程好的顺序和时间间隔开始拍照，然后把各个角度拍得的照片全部扫描进电脑，由电脑对相邻两张照片之间的差异进行虚拟修补，这样就能获得360度镜头下拍摄对象的连贯、顺滑的动作，最后再由电脑将该连贯的动态图象与背景融合，才有了我们在电影中看到的令人拍案叫绝的新奇镜头。《黑客帝国》三部曲从奴役和仇恨开始，首先讲述的是犹太和基督教的历史，是善和恶的完全对立，是上帝和撒旦你死我活的较量。电影设定的场景却是希腊化的，是柏拉图的“洞穴寓言”，讲述人如何定义真实，如何发现真实。尼奥成为救世主，是依赖着基督教最有力的爱的力量，所以那一刻，当尼奥在伊人一吻中复活，他成了基督教的救世主。《重装上阵》则是存在主义的故事，这是一个“上帝死了”的时代，超人开始怀疑存在的意义。这也是善和恶对立的模糊阶段，如同加缪的文学，不是善恶的对立，而是光明和黑暗的对立，其界线是模糊的。同时，尼奥面对的困惑也是郭靖的困惑，究竟什么能判定好与坏？如果自由就是好的，那史密斯的破坏性该怎么看待？存在主义认为，人的自由是选择的自由，不一定是选择有所为，也可以选择无所为，无为比有为更自由，因为无为不会冒犯别人的有为。所以，尼奥在《最终战役》中没有接受先知的糖，做了和第二集相反的决定。
《记忆碎片》此片的奇特结构，真的让人有失忆的感觉，具备自我的身份之谜，而且到底应该相信谁，而就连自己都不能相信。如果你看过本片导演克里斯托夫·诺兰的另一部影片《党羽》，那么你就会知道看这位导演的片子可不是件省心的事，他会让观众在观看的过程中情不自禁地设想猜测最终的结局，本片采取了倒叙的手法，开始于一起抢劫案，也终结于这起案件，我们知道发生什么却不知道它为什么会发生，所有的答案都在主人公断断续续的回忆闪现中，每次回溯，我们都会找到一些新的相关线索或当事人，他们将观众和莱昂纳多一起引向结尾，也可以说是最初的开始。
可能还有好多精彩的所谓后现代电影，一时想不起来了，或许还有好多没有看过的，比如黑泽明的〈罗生门〉、 岩井俊二的〈情书〉等，有机会看看。
可能后现代主义电影就是一下子看不懂，再看似乎有些明白，可怎么看也不会全懂，但又总能让你有些感触的电影。当然了，就是看不懂也不说出来，要装懂。
Ⅲ 瀛曞囦负浠涔堜笉鑳界湅鎭愭栨儕鎮氳鑵ョ數褰憋紝鎯充笉閫
涔熶笉鏄璇翠笉鑳界湅锛屼絾鏄鏈変簺浜虹湅浜嗗虫曪紝浼氫娇韬浣撳勪簬涓绉嶇揣寮犵姸鎬侊紝鐢氳嚦褰卞搷鍐呭垎娉屼粈涔堢殑锛屼笉鍒╀簬浣撳唴鐨勫辜鍎垮仴搴枫備互涓婂潎涓轰釜浜鸿佽В銆傘
寮傚舰绫伙細鎯婂績椋熶汉鏃忥紙1-2)銆侀粦鑹插湴鏉裤佸彉绉岲NA銆佸崍澶滈熶汉鍒楄溅銆佺伨闅句箣鍩庛佽糠闆俱侀粦鏆椾镜琚銆佹褰銆佸紓搴曟礊銆佺炵樼殑鍦版礊銆佹亹鎬栧簾澧熴佹崟姊︿汉銆佹挄瑁備汉銆佽洖铦撲箣鐏俱佸紓褰㈠熀鍦般佸够鎯 鍙樻佺被锛氶殧灞辨湁鐪硷紙1-2锛夈佽嚧鍛界帺绗戯紙1-2锛夈佹亹鎬栦紤鎭绔欙紙1-2锛夈佷竾鑳介挜鍖欙紙1-2锛夈佽嚧鍛藉集閬 锛1-3锛夈佷笅涓涓灏辨槸浣狅紙1-3锛夈佹儕澹板皷鍙锛1-5锛夈佺數閿鎯婇瓊锛1-6)銆佷竾鍦ｈ妭锛1-10锛夈佹父瀹㈡㈡ャ佹柇澶存皵銆佸湴閾佹儕榄 銆佹亹鎬栬湣鍍忛嗐侀潪绀煎嬁瑙嗐佺煭鏌勬枾銆 寰峰窞鐢甸敮鏉浜虹媯 銆佸痉宸炵數閿鏉浜虹媯鍓嶄紶銆侀瓟灞嬨佽溅搴撴儕榄傘佹垜鐭ラ亾浣犲幓骞村忓ぉ骞蹭簡浠涔堛佹垜浠嶇劧鐭ラ亾浣犲幓骞村忓ぉ骞蹭簡浠涔堛佺户鐖 楝奸瓊绫伙細鍥炲埌楝煎眿锛1-2锛夈佹伓鐏电┖闂达紙1-2锛夈侀浘浜猴紙1-2锛夈佸嚩鍏嗭紙1-3锛夈侀煎▋鍥為瓊锛1-4锛夈佸潬鍏ュ湴鐙便佷竾鍦ｅ滄儕榄傘佹诲瘋銆侀奸暅銆佸崈灏稿眿銆佸菇鐏佃埞銆佸菇鐏垫綔鑹囥佸崄涓夊菇鐏点侀┍榄斾汉銆侀┍榄斾汉鍓嶄紶銆1408骞诲奖鍑堕棿銆佺敓瀛樻父鎴忋侀粦娲炶〃闈銆100鑻卞昂銆佺敓鐏靛嬁杩涖佸瘋闈欏箔銆侀煎叆渚 銆佷骸鐏靛懠鍞ゃ佸畬鍏ㄧ寷楝兼墜鍐屻侀间娇绁炲樊 鍍靛案绫伙細姝讳骸鐩存挱銆佹讳骸鏃ヨ般佹儕鍙28澶┿佹儕鍙28鍛ㄣ佺孩鐪艰埅鐝銆佸巹澶滀笁鍗侊紙鍚歌楝硷級銆佷抚灏稿嚭绗笺佹柊涓у案鍑虹笺佹椿姝讳汉褰掓潵銆佹椿姝讳汉榛庢槑銆佺兢灏哥帺杩囩晫銆佹椿姝讳汉涔嬪湴銆佸兊灏镐箣鍦 鏈鍚庝竴涓锛 琛鑲変箣鑺憋紙鑳宠唺鑵垮効鏄鐪熺殑鍗镐笅鍘荤殑锛侊級鎷嶆憚寰堢湡瀹烇紝鎹璇村綋骞撮兘鎯婂姩浜嗙編鍥紽BI璋冩煡鍛锛屾墍鏈夊伐浣滀汉鍛橀兘棰戠箒鍙傚姞鏂伴椈閲婂嚭浼氥傘傘傚洜涓烘媿鐨勫お鐪熺殑锛岄兘浠ヤ负鏄鐪熺殑鍛
姹傞噰绾
銆愪粖骞村煎緱涓鐪嬬殑鎭愭栫數褰便戙婂垏灏旇鸿礉鍒╂棩璁般嬨婅礊瀛 3D銆嬨7500鑸鐝銆嬨婇奔銆嬨婂瘋闈欏箔 2銆嬨奪-108寮冨煄銆嬨婂叚搴﹀湴鐙便嬨婅釜杩归毦瀵汇嬨婂績涓鐨勬伓榄斻嬨婃讳骸褰曞奖3銆嬨婃姢澹 3D銆嬨婃灄涓灏忓眿銆嬨婇熶汉楸3DD銆嬨婂効绔ユ父鎴忋嬨婂够褰便嬨傘傘傛敹钘忓惂
鎴戝皢鎴戞墍鐪嬭繃鐨勭數褰辩畝浠嬩竴涓嬪惂锛岀被鎴戝氨涓嶅垎浜嗭紝鎯冲埌鍝涓鍐欏摢涓锛
鐢甸敮鎯婇瓊绯诲垪鈥斺斺斺斺斾富瑙掕捐＄殑鏈哄叧鏈哄埗宸у欙紝浠ヨ鑲変箣鐥涙儵缃氶偅浜涗笉鐝嶆儨鐢熷懡鐨勪汉銆傝ョ郴
鍒椾负缇庡紡鎭愭栵紝鎭跺績鍟婏紝灏ゅ叾鏄鐪嬪埌閭ｄ簺涓轰簡鐢熷瓨鑰屼笉寰椾笉鎽ф畫鑷宸遍暅澶淬
琛屽案璧拌倝(缇庡墽)鈥斺斺斺斿嚑涓浜哄湪涓уけ妯琛岀殑鍩庡競閲屽瓨娲讳簡涓嬫潵锛屽洟缁撳湪涓璧凤紝涓庢í琛岀殑涓уけ浣
鏂椾簤銆傜敾闈浼樿壇锛岀◢鏄捐鑵ワ紝鎯呰妭瀹夋帓绱у噾涓板瘜锛屼抚灏哥墖鐨勪唬琛ㄤ綔銆
浣犺存垜鍋氾紙simon says锛夆斺斺斺斾粠灏忓洜涓哄跺涵鍙樻晠鐨勫師鍥狅紝涓ゅ厔寮熸ф牸鍙樻侊紝鍦ㄥ効鏃剁殑鈥滀綘璇
鍋氣濈殑杩欎釜娓告垙涓鍒堕犱竴璧疯捣琛鑵ヤ簨浠躲傛湁鐐瑰亸鍚戝績鐞嗗彉鎬佺被鐨
鎭愭栫數褰便
姝荤炴潵浜嗙郴鍒椻斺斺斺旈勮█璇村湪杞︾ジ涓鏈涓嶅簲璇ユ椿涓嬫潵鍗村垢瀛樹笅鏉ョ殑浜猴紝鏃╂櫄浼氭绘帀銆傚湪杞︾ジ涓
骞稿瓨鐨勪富浜哄叕鑳介勫厛棰勬枡鍒版讳骸鐨勬潵涓达紝涓轰簡韬查伩姝讳骸锛屼綔浜嗙嶇嶆專鎵庯紝
绮惧僵鐨勮鑵ヤ究鍦ㄤ竴娆℃＄殑鎸ｆ墡涓涓婃紨銆
璁板繂纰庣墖鈥斺斺斺斿績鐞嗙被鐨勭數褰便傝ョ數褰辩殑涓嶅悓涔嬪勫湪浜庡皢涓浠跺畬鏁翠簨浠朵互棰犲掔殑椤哄簭璁茶堪锛屾墍
浠ヨ璇勪负楂樻櫤鍟嗙數褰便傛垜鐪嬩簡涓ら亶锛屾病鏈夊皢鍓嶅悗琛旀帴濂斤紝涓嶇煡閬撲綘鑳界湅鏄
鐧藉悧锛熺湅瀹屼箣鍚庯紝鍥炲懗鏃犵┓銆
瀵傞潤宀鈥斺斺斺斺斿簲璇ュ彨鎯婃倸鐢靛奖鏇村悎閫備簺銆俁ose鐨勫コ鍎胯佹槸姊﹀埌瀵傞潤宀杩欎釜鍦版柟锛屼负浜嗘不鎰
璇ョ梾锛屽ス甯︾潃濂冲効椹辫溅瀵傚癁宀锛屽櫓姊︿粠姝ゅ紑濮......
寰鍨嬫讳骸鈥斺斺斺旇″紓鐨勭墖鍚嶏紝璇″紓鐨勫唴瀹广傝蹭簡涓変釜灏忔晠浜嬶紝鑰屾瘡涓灏忔晠浜嬮兘璁╀汉鍖澶锋墍鎬濓紝
鐪煎墠涓浜銆傚緢鐖斤紝寰 *** 銆
鎭愭栨父杞鈥斺斺斺斺斾弗鏍兼潵璇达紝鍙鍋氳″紓娓歌疆鏇村ソ銆傚綋浣犲彂鐜颁綘鐨勭敓娲绘槸鏃犻檺杞鍥炵殑锛屾棤璁烘庢牱
鎸ｆ墡鍗存绘槸鏃犲堢殑闄峰叆杞鍥炵殑鎬鍦堬紝浣犱細鎬庢牱鎯筹紵鐪嬪畬杩欓儴鐗囧瓙鍚庣殑鍑犲垎
閽燂紝鏋佸害缁濇湜鐨勬儏缁鎸ヤ箣涓嶅幓锛屽煎緱涓鐪嬨備篃琚绉颁负楂樻櫤鍟嗙數褰便傛寫鎴樹竴涓
鑷宸辩殑閫昏緫鎬濈淮鑳藉姏锛屼綘鑳界湅鎳傚悧锛
鍔涚帇鈥斺斺斺斺斿厜鍚瀹胯垗鐨勫摜浠璁蹭簡璁查噷闈㈢殑鍐呭癸紝鎴戝氨鏀惧純浜嗚傜湅鐨勬兂娉曘備竴涓瀛楋細鎭
蹇冿紒涓嶆槸涓鑸鐨勬伓蹇冿紝鏋佸叾鏆村姏銆傛兂鐪嬬湅涔熻岋紝濡傛灉浣犺兘鎵垮彈鐪嬬潃涓讳汉鍏鎶
鑳宠噦涓婃柇浜嗙殑绛嬬郴鎵撶粨鍦ㄤ竴鍧楋紝鐒跺悗濉炲埌鎵嬭噦閲岀户缁鎴樻枟鐨勮瘽銆傗姍锕忊姍
涓嬫按閬撶殑缇庝汉楸尖斺斺斺斺旀墦杩欏嚑涓瀛楃殑鏃跺欙紝鎵嬪氨鏈夌偣涓嶈嚜鐒躲傝繖閮ㄧ墖瀛愬湪缃戜笂浠ユｈ勬笭閬撳緢
闅剧湅鍒颁簡锛屼綘鐭ラ亾瀹冩湁澶氭伓蹇冧簡鍚э紵鍝庯紝鏃ユ湰鐪熸槸涓涓鍙樻佺殑姘戞棌銆
鍙﹀栵紝鐩村埌鐜板湪鎴戜篃娌℃湁鐪嬭繃锛屾曡嚜宸卞彈涓嶄簡锛岀炰汉鍙浠ユ寫鎴樹竴涓嬭嚜
宸辩殑鎵垮彈涓婇檺銆
闂鐏碘斺斺斺斾竴鏂钂傝姮閲戠殑灏忚存敼缂栫殑銆傛尯鎭愭栵紝灏ゅ叾鏄鐪嬪埌閭ｄ釜鐢蜂汉鍦ㄧ焊涓婁竴閬嶅張涓閬嶅垪鍗扮殑
鍐呭规椂...
楝煎奖瀹炲綍-------鍒鐪嬶紝鍏嶅緱鍦ㄨ嚜宸辩殑鐢熸椿涓鐣欎笅闃村奖锛屽奖鍝嶅埌鑷宸辩殑姝ｅ父鐢熸椿銆
涓冨畻缃鈥斺斺斺旂粷濡欑殑鐢靛奖锛岀湅瀹屾渶鍚庝竴瀹楃姜鐘锛屾垜鐩镐俊浣犱笌鎴戝悓鎰熴
鑷村懡ID鈥斺斺旈珮鏅哄晢鐢靛奖銆傜湅瀹岃繖閮ㄧ數褰憋紝鎴戞槑鐧戒簡浠涔堟槸浜烘牸鍒嗚傦紝浜烘牸鍒嗚傜殑浜烘牸璁╀汉鍖澶
鎵鎬濓紝鎯婃倸涓嶅凡銆
杩樻湁鍏朵粬鐨勭湅寰楀お澶氾紝蹇樹簡銆傛湁绌哄湪琛ヤ笂鍚с
涓嬫按閬撶殑缇庝汉楸硷紝鐢甸敮鎯婇瓊绛夌瓑锛岀獫瑙夊緱閮藉緢鎭愭栵紝琛鑵ョ殑璇濆缓璁鍘荤湅椋熶汉鏃忥紒
1) 澶哄懡鐙傚懠绯诲垪锛氭牎鍥璌B鐗囩殑浠ｈ〃浣滐紝瀵瑰勾杞讳汉鐨勮儍鍙ｃ
2) 鏉鍑轰釜榛庢槑锛氬彟绫诲じ寮犵殑KB鐗囷紝涓嶅悡浜猴紝鍙嶈屽緢鎼炵瑧鍜屽彟绫汇
3) 娲绘讳汉鐨勯粠鏄庯細娲绘讳汉绯诲垪浠ｈ〃浣滐紝浠ユ伓蹇冪殑鍍靛案钁楃О銆
4) 椹遍瓟浜猴細鐢婚潰闃撮儊锛屽０鏁堝噭鍘夛紝鏅氫笂鐪嬬湡鐨勫櫎鑻ュ瘨铦夛紒
5) 瑙侀硷細娓寮廗B鐗囦唬琛锛屾湁KB锛屼篃鏈夋儏鎰熴
6) 瑙ｅ墫锛1銆2锛夛細娆ф床KB鐗囩殑浠ｈ〃锛屽唴瀹瑰囨鍓嶅崼銆
7) 鍧忓搧鍛筹細鎸囩幆鐜嬪兼紨鐨勬棭鏈熶綔鍝侊紝KB鑰屾悶绗戙
8) 寮傚舰绯诲垪锛氱戝够绫籏B鐗囩粡鍏革紝1銆2銆4閮藉緢绮惧僵
9) 鍜掓锛氭棩寮廗B鐨勪唬琛锛屾瀬鍏堕偑鎭讹紒
10) 娲昏烦灏革細缃曡佺殑琛鑵ョ殑榛戣壊骞介粯锛
11) 姝荤炴潵涓达紙1銆2锛夛細鏋勬濆阀濡欙紝鍦烘櫙鎯婁汉銆
12) 榛戞殫闄嶄复锛氭弿鍐欓兼浼犺寸殑鎯婃倸鐗囷紝鏈変簺鏂版剰鎬濄
13) 娌夐粯鐨勭緮缇婏細鑾峰緱濂ユ柉鍗″栫殑鎯婃倸鐗囷紒
14) 7瀹楃姜锛氶庢牸闃存殫锛岃╀汉鏃朵笉鏃舵兂閫冿紒琛ㄦ紨绮捐嚧锛
15) 闂鐏碉細鍙浠ュ敖鎯呮ｈ祻鏉板厠灏肩戝皵妫鐨勮秴鍑℃紨鎶銆
16) 绗鍏鎰燂細姝ょ被褰辩墖浠ｈ〃浣滐紒缁撳熬绮惧僵涔嬫瀬锛
17) 鏂澶磋胺锛氳拏濮嗕集椤跨殑鎯婃倸KB澶т綔锛屼汉澶翠贡婊氾紒
18) 蹇冩厡鏂癸紙1銆2锛夛細鍔犳嬁澶у兼紨鐨勫尓澶锋墍鎬濅箣浣滐紒
19) 鏈鑳斤細涓嶇敤璇翠簡锛屽緢鑹叉儏锛
20) 鍖婚櫌椋庝簯锛氭媺鏂鍐鎻愬皵瀵兼紨鐨勪腹楹﹀奖鐗囷紝鍚撶殑寰堝氫汉涓嶆暍鐙鑷鍥炲躲
21) 闂鐏碉細搴撳肩殑澶т綔锛屼笉鐪嬮仐鎲剧粓鐢燂紒
22) 涓嬫按閬撲汉楸:濂芥伓蹇冨晩!绠楃殑涓婁笘鐣屾渶鎭跺績鐨勭數褰
鍝,浠婂ぉ灏辩粰浣犲紕杩欏嚑涓涓嶆槸寰堝.浣嗛兘寰堝ソ.寮勫お澶氫綘涔熺湅涓嶈繃鏉.鍏堢湅杩欎簺鍚.
鐢熷寲鍗辨満 鍏跺疄PS娓告垙閲岀殑鐢熷寲鍗辨満鎵嶆亹鎬栨潵
榛勯噾缃楃洏DVD鐗
瀵兼紨锛氬厠閲屾柉鎬鍏
涓绘紨锛歊ichards锛孌akota锛屽Ξ鍙路鍩哄痉鏇硷紝Higgins锛孋lareI锛孏odley
鍦板尯锛氱編鍥 鐗囬暱锛90鍒嗛挓 璇瑷锛氳嫳璇 骞翠唤锛2007 绫诲埆锛氬姩浣 / 鍐掗櫓 / 鍓ф儏 / 骞绘兂 / 鎯婃倸
绠浠嬶細鏃犵枒鏄浣滀负濡鍙蹇犲疄绮変笣鐨勬湰浜2007骞村害鏈鏈熷緟鐨勫ぇ浣溿傞栧厛鎭鍠滃Ξ鍙缁堜簬鎵惧埌涓涓涓庡叾鍐疯壋銆侀珮璐点佸嚩鎮嶇殑姘旇川瀹屽叏鍚诲悎鐨勫コ宸瑙掕壊
鑰佹棤鎵渚滵VD鐗
瀵兼紨锛氫紛妗.鏌鎭, 涔斿皵路绉戞仼
涓绘紨锛氫紞杩路鍝堥噷妫锛屾堡濮喡锋潕路鐞兼柉锛屼箶甯屄峰崥鏋楋紝Macdonald锛孠ellyI
鍦板尯锛氱編鍥 鐗囬暱锛122鍒嗛挓 璇瑷锛氳嫳璇 骞翠唤锛2007 绫诲埆锛氱姱缃 / 鍓ф儏 / 鎯婃倸
绠浠嬶細鏁呬簨鍙戠敓鍦1980骞寸殑寰峰厠钀ㄦ柉宸炶タ閮锛岀編鍥戒笌澧ㄨタ鍝ヤ氦鐣岀殑鏍煎叞寰锋渤锛屼竴涓涓绌蜂簩鐧界殑鍓嶈秺鎴樿佸叺鑾辩淮闆蜂鸡鎽╂柉涔斾粈甯冮瞾鏋楅グ鍦ㄦ墦鐚庝腑鍋
鍏跺疄鐪嬫亹鎬栫殑涓嶄竴瀹氳佽鑵ョ殑 鎭跺績鐨勮繕鏄寰堜笉閿
濡傛灉浣犺佺湅鐨勮瘽锛屾垜寮虹儓鎺ㄨ崘浣犮婄储澶氱帥鐨勪竴鐧句簩鍗佸ぉ銆
鐪熺殑寰堜笉閿
鍏跺疄鎴戞渶杩戜竴鐩村湪鐪嬪崄浣冲ソ鐪嬬殑绾夸笂鐪嬬殑鍏嶈垂鐨勭數褰 锛岀粰浣犳帹鑽愪竴浜涘惂銆 鍏堢粰浣犱釜鐪嬬數褰辩殑鍏嶈垂缃戝潃鍚 HaoKan5. 鍙涓婁汉涓璧风湅鍚 鐑闂 鍛 鍗佷匠姝︿緺鐗 1) 鍗ц檸钘忛緳锛氣滅編鈥濆紡姝︿緺鐗囩殑寮灞变箣浣滐紒 2) 鏂伴緳闂ㄥ㈡爤锛氱幇鍦ㄧ殑姝︿緺鐗囧埗浣滄ā寮忛兘鏄鐓у畠鏉ョ殑銆 3) 榛勯為缚绯诲垪锛氭崸绾浜嗘潕杩炴澃鍟婏紒 4) 閱夋嫵锛氭垚榫欎唬琛ㄤ綔锛屽姛澶鐗囬粍閲戞椂浠ｇ殑浣滃搧銆 5) 灏戞灄瀵轰笁鍗佸叚鎴匡細鍒樺惰緣鐨勬垚鍚嶄綔锛岀幇鍦ㄦ潵鐪嬩篃瓒ｅ懗鏃犵┓銆 6) 灏戞灄瀵猴細涓嶇敤璇翠簡锛岀湡鍔熷か鐨勪唬琛ㄣ 7) 浣愮綏锛氭硶鍥藉墤渚犵墖鐨勪唬琛锛岃糠鍒板緢澶歮m銆 8) 绗戝偛姹熸箹锛氬规灄闈掗湠鎵婕旂殑涓滄柟涓嶈触鍗拌薄鏈娣便 9) 搴уご甯傦細鍒涙柊鐨勬棩鏈鍓戜緺鐗囷紝寰堟湁鐗圭偣銆 10) 鏉姝绘瘮灏旓細鍛靛懙锛屾柊娲句笢瑗挎柟缁撳悎鐨勫姛澶鐗囨潵鍟︼紒 鍗佷匠鎯婃倸鐗 1) 姝荤炴潵涓达紙1銆2锛夛細鏋勬濆阀濡欙紝鍦烘櫙鎯婁汉銆 2) 榛戞殫闄嶄复锛氭弿鍐欓兼浼犺寸殑鎯婃倸鐗囷紝鏈変簺鏂版剰鎬濄 3) 娌夐粯鐨勭緮缇婏細鑾峰緱濂ユ柉鍗″栫殑鎯婃倸鐗囷紒 4) 7瀹楃姜锛氶庢牸闃存殫锛岃╀汉鏃朵笉鏃舵兂閫冿紒琛ㄦ紨绮捐嚧锛 5) 闂鐏碉細鍙浠ュ敖鎯呮ｈ祻鏉板厠灏肩戝皵妫鐨勮秴鍑℃紨鎶銆 6) 绗鍏鎰燂細姝ょ被褰辩墖浠ｈ〃浣滐紒缁撳熬绮惧僵涔嬫瀬锛 7) 鏂澶磋胺锛氳拏濮嗕集椤跨殑鎯婃倸鎭愭栧ぇ浣滐紝浜哄ご涔辨粴锛 8) 蹇冩厡鏂癸紙1銆2锛夛細鍔犳嬁澶у兼紨鐨勫尓澶锋墍鎬濅箣浣滐紒 9) 鏈鑳斤細涓嶇敤璇翠簡锛屽緢鑹叉儏锛 10) 鍖婚櫌椋庝簯锛氭媺鏂鍐鎻愬皵瀵兼紨鐨勪腹楹﹀奖鐗囷紝鍚撶殑寰堝氫汉涓嶆暍鐙鑷鍥炲躲 鍗佷匠鐖辨儏鐗 1) 娉板潶灏煎厠锛氬晢涓氬ぇ浣滐紒 2) 婕備寒濂充汉锛氱幇浠ｇ増楹婚泙鍙樺嚖鍑帮紒 3) 缃楅┈鍋囨棩锛氬ゥ榛涗附璧鏈鐨勭粡鍏搞 4) 閲戠帀鐩燂細娣℃贰鐨勫菇鎬ㄣ佷竴鐢熺殑鎵胯猴紒 5) 鍗¤惃甯冨叞鍗★紙鍖楅潪璋嶅奖锛夛細缁忓吀鑰佺墖銆 6) 姣曚笟鐢燂細鎴戜滑杩樿兘鎵惧埌闈掓槬鏃朵唬鐨勭函娲佺埍鎯呭悧锛 7) 鐢熷懡涓涓嶈兘鎵垮彈涔嬭交锛氫互鏃朵唬涓鸿儗鏅鐨勭埍鎯呭悕鐗囷紝鑺傚忕紦鎱銆 8) 淇濋晼锛氳交鏉惧仴搴风殑鐖辨儏鐢靛奖銆 9) 鍏嬭幈榛樺か濡囷細瀵瑰氬Щ銆佸効濂宠繘琛屾繁鍏ユ濊冪殑 *** 銆 10) 闃冲厜鐏跨儌鐨勬棩瀛愶細灞炰簬鎴戜滑杩欎簺浜虹殑闈掓槬锛 鍗佷匠榄斿够鐗 1) 鐙兼棌鐩熺害锛氭硶寮忛瓟骞荤墖锛屾槑鏄熶紬澶氱殑澶у埗浣溿 2) 鍗扮瀹夌撼鐞兼柉锛堝ず瀹濆囧叺锛変笁閮ㄦ洸锛氭柉鐨灏斾集鏍煎拰鍗㈠崱鏂鐨勫己澶х粍鍚堬紒 3) 鍊╁コ骞介瓊锛氫腑鍥介肩數褰辩殑閲岀▼纰戯紒鍐充笉杈撲簬澶栧浗鐗囷紒 4) 榄旀垝涓夐儴鏇诧細浼熷ぇ鐨勭粡鍏哥殑鐪熸ｇ殑鐢靛奖锛 5) 鍝堝埄娉㈢壒绯诲垪锛氭柊榄斿够鐢靛奖鐨勫囩壒鍒嗘敮銆 6) 榄斿够灞犻緳锛堥緳鐨勫績锛夛細鎰熸儏鐪熸寶銆 7) 鏈ㄤ箖浼婏細骞介粯鍜岀壒鎶缁撳悎鐨勫ū涔愮墖銆 8) 鍓鍒鎵嬬埍寰峰崕锛氳拏濮嗕集椤挎渶鏈夋兂璞″姏鐨勪綔鍝併 9) 灏忛炰緺锛氬喘鏂扮殑閫傚悎鍎跨ョ殑骞绘兂鐗囥 10) 澶ч奔锛氬氱湅涓ら亶鍚э紝娲荤潃瑕佸杽寰呰嚜宸卞晩锛 鍗佷匠鍔ㄧ敾鐗 1) 鎬鐗╁叕鍙革細缃曡佺殑鏁扮爜鐗规妧锛佸姩浜烘湁瓒ｇ殑鍒涙剰锛 2) 鍐板喕鏄熺悆锛氳櫧鐒跺崠搴т笉鏄寰堝ソ锛屼絾瀹冪殑鍦烘櫙鍙鏄鐪熺殑婕備寒锛 3) 杈涘反杈捐埅娴疯帮細宸у欑粨鍚堟墜缁樺拰3d鎶鏈鐨勪紭绉浣滃搧銆 4) 鎬鐗╁彶鑾卞厠锛氬仴搴风殑鐖辨儏瑙傚拰骞介粯鐨勬晠浜嬶紒 5) 瀵绘壘灏艰帿锛堟捣搴曟诲姩鍛橈級锛氳瀺鍚堟俯棣ㄦ儏鎰熷拰灏栫鎶鏈鐨勫姩鐢荤粡鍏搞 6) 鍗冧笌鍗冨伙細瀹宀愬郴棰犲嘲涔嬩綔锛 7) 鏈缁堝够鎯筹細3d浜虹墿鏁扮爜鍖栫殑鍏堥┍锛屾妧鏈鍑轰紬銆 8) 鍚歌楝肩寧浜猴細鏃ュ紡椋庢牸鐨勫崕涓藉惛琛楝煎ぇ浣溿 9) 鐩栧滐細娆ф床鐨勫姩鐢诲ぇ浣滐紝椋庢牸寰堟寮傦紒 10) 鎭愰緳锛氫笉鐢ㄨ翠簡锛屽ソ鐪嬶紒 杩欎簺鍏嶈垂鏈鏂扮殑鐢靛奖閮戒笉閿欏晩 甯屾湜浣犲枩娆
鎭愭栬湣鍍忛
鑷村懡寮閬撶郴鍒
闅斿北鏈夌溂绯诲垪
鐙兼邯
姝讳骸婀
鎴戠殑琛鑵ユ儏浜鸿妭
鍗佷笁鍙锋槦鏈熶簲
鐭鏌勬枾
闈炵ぜ鍕胯
鍏朵腑鏈夊彇鏉愮湡瀹炵殑锛岃繖浜涘瀷鍒閮芥尯鍍忕殑锛屼綘搴旇ヤ細鍠滄
Ⅳ 法内情法中情法外情三部电影有何联系
片名：法外情
英文名：Outside the Law Love
年代：1985年
.
导演：吴思远
国家/地区：中国香港
主演：
刘德华 Andy Lau ....刘志鹏
叶德娴 Deannie Yip ....刘惠兰
蓝洁瑛 Kit Ying Lam ....安妮
邓丽盈 Teng, Joan ....小萍
刘兆铭 Siu-Ming Lau ....老关
秦沛 Paul Chun ....严德刚
戴志伟 Chi Wai Tai
邓丽盈 Lai-Ying Tang ....小萍
编辑本段
剧情简介
影片情节曲折感人，部分片段有令人泫然而泣的效果。主要讲述老妓刘惠兰因自卫杀死了出身名门的嫖客曾某，仅有伦敦大学法学院刚毕业的刘志鹏出于正义愿为她出庭作证。无奈主控官因受贿竟招一修女出庭，欲证明被告和刘志鹏为母子关系……
刘志鹏自幼在孤儿院长大，好学又心地善良的他考获执业律师牌照。当时刚巧发生一宗颇为轰动之凶杀案，而被告者乃一年已五十多之低级妓女，此时一般人都认为被告必定败诉，所以无人肯承办此案，于是引起正义的刘志鹏的兴趣，在种种的压力下，凭着他的不屈不挠，与著名的主控官展开一番舌战唇枪，几经艰苦，终于得到胜利，而被告却得以无罪释放。
简评：本片是刘德华从影十多年来最让人赞赏的电影作品之一。当时加入电影圈不久的刘德华跟叶德娴饰演母子，虽然初出茅庐，然而其精湛的演技绝不逊色于前辈级的叶德娴，更与她演绎出一段感人至深、赚人热泪的母子情。加上故事讲述一名低级妓女被诬蔑杀害一名富有商，提出当时低下阶层对社会贫贱富贵的控诉及法与情之间的矛盾，让观众产生极大震撼与共鸣。
香港金像奖最佳影片、最佳导演、最佳女主角等多项提名。
◎中文 名 法内情
◎片 名 The Truth
法内情截图
◎年 代 1988
◎国 家 中国香港
◎类 别 剧情
◎语 言 国语
◎字 幕 中文
◎片 长 116 Mins
◎导 演 黄泰来
◎主 演 刘德华 叶德娴 秦沛刘兆铭周海媚成奎安吴文玲
编辑本段
简 介
孤儿院修女玛利亚知悉此事，找刘再次为刘辩护. 刘为了不想让儿子知道身世，宁可自
法内情截图
杀作了结，幸而获救。在医院，修女玛修亚忍不住向刘讲出秘密，谓叶不单是他亲生母亲，更是那位供
给他到外国留学的无名叔叔。刘与法官及检控官早有摩擦，积怨甚深，这使他为母亲辩护处于被动孤立
，更因收买证人，教唆作假口供败露，面临知法犯法的惩罚，但刘却在公堂上讲出他的真正身世，更赞
颂叶的伟大，结果博得陪审团的宽待。。。。
吴思远导演改编西片《秋霜花落泪》的《法外情》大爆冷门，捧红了刘德华与叶德娴的母子档，于
是麦当雄与萧若元乃趁热打铁编写了这部续集的剧本，以母子相认为出发点，描写母亲再度为儿子犯下
杀人之罪，因为有一个坏警察知道了他们的母子关系而趁机勒索，母亲无路可走只有杀了他。律师儿子
知悉真相后极为震惊，为了救母而不择手段，甚至在法庭上作假口供。全片风格十分煽情而戏剧化，务
求打动观众的感情，幸好导演黄泰来手法流畅，演员也十分卖力，故仍泡制出相当的娱乐效果。
编辑本段
电影 法内情大结局
法内情大结局图片
中文名称：法内情大结局
英文名称：The Truth Final Episode
发行时间：1989年
电影导演：麦当杰
编剧 Writer：
麦当雄 Johnny Mak
萧若元 Stephen Siu
主要演员：刘德华 叶德娴 仙杜拉杨泽霖刘兆铭陈敬吴海添 罗烈韦基舜 秦沛
地区：香港
简 介
《法内情大结局》是一部伦理悲剧片。它叙述律师刘志鹏和他的母亲的连串的悲惨遭遇。律师刘志鹏为了替母亲刘惠兰洗脱罪名，不惜妨碍司法公正，自毁前程。他被革职后爱人亦离他而去。奸党为了替同党报仇，对刘志鹏诸多凌辱，还诬陷他杀死探员山鸡，把他拘捕。指证他杀人的主要证人陈兴，竟是和他失散了十年的生父。惠兰为了救志鹏，往求陈兴改电影《法内情》剧照(20张)口供，不要诬害自己的儿子，审讯时陈兴改了口供，同时主控官忽然请求撤销此案，原来他发现了真正的凶手，他拿出物证和人证，证明真凶是洪探长，因为山鸡和他太太通奸。志鹏被宣布无罪释放后，即赶到医院探望垂死的母亲，惠兰见到他无罪释放，老怀大慰地离开人世，志鹏和陈兴父子相认抱头痛哭。
片 名：法中情
英文名：Law or Justice
导 演：黄泰来 Taylor Wong
编 剧：刘天赐 Tin-Chi Lau
主 演：郑裕玲、万梓良、王祖贤、林俊贤
摄 影 Cinematography：邱礼涛 Herman Yau
剪 辑 Film Editing：马仲尧 Chung Yiu Ma
统 筹 温栢南
美术指导 刘敏儒
副导演 邓文超 黎万成
国家地区：香港
上映时间：1988-12-01
剧情介绍：
大律师叶颖（郑裕玲饰）与高级督察方伟（万梓良饰）是一对情侣，二人因职务关系常有摩擦，叶律师替犯有强暴罪的摄影师田迪文（林俊贤饰）洗脱罪名，使身心交瘁的模特儿凌祖儿（王祖贤饰）对此极为不满，负责办案的方伟也对女友是非不分颇有意见。祖儿的妹妹珊珊是个不良少女，为替姐姐报仇，竟在田迪文的饮料中放进迷幻药，不料不但没有得逞，反被田迪文强暴。田迪文再度被押上法庭，仍由叶律师为其辩护。在珊珊因有不良记录而面临指控失利的关键时刻，叶律师根据自己掌握的证据，揭穿了田迪文的真相…
Ⅳ 谁能介绍几部恐怖电影吗中国风那种的
中国大陆一般没有严格意义上的恐怖电影，电影审查都剪的差不多了，你可以找找台湾和香港的。我一般就香港啦~《山村老尸》《回魂夜》《探灵》《维多利亚一号》《幽灵人间》什么的。希望你喜欢。
我比较喜欢许鞍华导演的电影《幽灵人间》。
《幽灵人间》是许鞍华导演的一部恐怖电影。这部电影制作认真，是近年较高水准的灵异片。在诡异气氛的营造和神秘场面的表现上有不少令观众哗然之处。恐怖开始的时候总是会伴随着阴森的色调。
十五年前：一个满头大汗的大汉匆忙的在街上奔跑，大汉突然跌出电车路上，被一辆货车撞到身首异处。无头人竟霍然弹起，发足狂奔跑了好一段方才倒下。一个小女孩目瞪口呆的望着电车底，见该人头颅卡在电车底，双眼仍然睁大，脸部仍带着喜悦的笑容…… 十五年后…… 发型师Peter偶然遇上神秘而感性的June，二人并迅即发生关系。Peter对这个古古怪怪，自称有单边阴阳眼，看得见鬼神的女孩子产生莫名好感，并企图认真发展二人关系。但奇怪的事却接二连三出现。首先是Peter在长洲和June目睹一只女鬼上了June的朋友身；然后是Peter的父亲卢杰于风雨夜突然从老人院偷走出来，告诉Peter其实他并不是老年痴呆，而是被鬼迷；继而在Peter相助一个小孩，替其母驱走缠身厉鬼之后，才发现原来该小孩已死。令对鬼神半信半疑的Peter一再和灵界接触，产生混乱。最令Peter疑惑的是其父突然自杀死后，老人院黄姑娘告诉Peter在其父死前，June竟曾和卢杰相互对望良久而不发一言。Peter追问June原因，June却支吾以对。Peter企图跟踪June，竟发现June神神秘秘地走入元朗，和一个身穿道袍的人相会，并迅即被一群大汉殴伤，令Peter渐渐对所谓鬼神之事愈来愈讨厌。不料June此刻竟告诉Peter那只近一段时间经常出现的无头鬼，其实是冲着Peter而来。Peter益加觉得June胡言乱语，决意和June分开。直至某日醒来，Peter发现自己竟睡在西环电车路上，不时梦见父亲无头的Peter深知不妙。当发现十五年前西环无头人事件，June当天竟在场时，Peter隐隐觉得这一切必定和June又莫关联。就在Peter坚信一切事件其实和June有关时，突然离奇坠楼受伤的老友Simon却告诉Peter有问题的似乎是他自己，因为Peter竟然浑浑噩噩的把房子漆上红油，更把Simon推下街。
Peter思绪混乱，决意找June弄个明白。原来无头鬼真的冲着Peter而来，因为当年是卢杰害死他的。无头鬼并不打算放过Peter，誓要置Peter于死地。到了最后紧张关头，一直对其童年失去了记忆的June终于记起当日所发生一切。其实卢杰并非有心杀人，只是被后面一个不小心的人推撞，才误把无头人推出马路，无头鬼得知这个荒谬的原因后，才心息消散。
这部电影在香港内部口碑很好~也希望你可以喜欢。