电影音乐欣赏莫扎特

A. 欣赏莫扎特音乐为什么要选择时间和地点

莫扎特如何安慰我们

前几年DG公司从卡拉扬的演奏中精选了一些“慢板”乐章，出了一张专辑。这真是个好主意：卡拉扬指挥的慢板弦乐之精雕细琢、“做工”十足，世所公认。果然这张CD畅销全球，让DG赚了不少钱。后来，菲利普公司也如法炮制，从海汀克指挥的马勒交响曲全集中挑子几个最有名的慢板，组成一张CD。马勒的慢板之精美，也仿如卡拉扬之“做工”，可惜目前还不知道这一张的销路如何。

其实这个“主意”我早就实行过。我把莫扎特钢琴协奏曲中我最喜欢的慢板集中、转录到一卷录音带里，以便我深夜睡不着觉、放管弦乐又怕吵闹邻居时听。有一天我太太也坐在我旁边“监听”(她怕我喝酒)，到后来反而她受不了，说，怎么放这么悲哀的音乐。

我太太是“喜欢”莫扎特的人，因为我听的古典音乐她最早表示可以接受的就是莫扎特，而且她是从莫扎特的法国号协奏曲听起的，还会哼其中一段主旋律。她一直认为莫扎特的音乐“很好听”，到那一天晚上，她终于了解，莫扎特也会让你“难过”。

记得曾经在音乐杂志上看到了一个女性乐迷写的关于莫扎特的文章，其中说到：她喜欢莫扎特，她先生一直瞧不起，认为莫扎特就是旋律优美，没什么内容。一直到很久以后，她先生才承认，莫扎特值得一听。我想，这位“先生”大概属于“迂”的一型，只有贝多芬、华格纳、马勒这种作曲家才算是深刻的，这种类型的乐迷我想还有不少。

但是，我一直就很喜欢莫扎特，不怕人家笑我“浅薄”，就像我喜欢海顿一样。我喜欢海顿，因为海顿是农家子弟，而我也是农家子弟(我喜欢的另一名作曲家威尔第也是农家子弟，另外，也是农家出身的德沃夏克，我也正在想出理由去喜欢他——可惜他跟海顿、威尔第还是差了一大截)，而莫扎特，正如贝多芬一样，出生于宫廷乐师家庭，“阶级成分”跟我不一样，而且他从小就在父亲带领下，专门弹钢琴博取皇帝及贵人们的喜欢和赏赐，然而，你还是不能不喜欢莫扎特。

如果你对“崇拜”莫扎特还没有十分把握，那我还想告诉你，很多神学家都很喜欢莫扎特，譬如大名鼎鼎的卡尔·巴特，请看他怎么说：我曾经根据我自己的神学观点去寻找……我肯定我所表白的，那就是莫扎特啦……我几乎每天早晨都听莫扎特的作品……一味沉浸于“教义”上。

巴特讲的并不特指莫扎特的宗教音乐，而是他所有的作品。我初看这些话，老实讲，有点“不高兴”：怎么可以用我所不喜欢的“神学”去“玷污”莫扎特?不过，神学家和无神论者都可以“崇拜”莫扎特，这倒是一个思考的“起点”。

谈到莫扎特音乐中的“神性”，恐怕还需要从他这个人讲起。记得有一部电影叫《阿玛迪斯》(莫扎特的全名是：沃夫甘·阿玛迪斯·莫扎特)，我一个朋友去看了，气愤不平地跟我说：简直在毁谤莫扎特。原来电影中的莫扎特据说(我没去看)常常高声尖笑、得意洋洋，非常不可爱。我想了一下，觉得这很有可能，而且跟他音乐的“神性”可能还是相通的。

简单的讲，莫扎特这个人根本就没有“长大”过。自从发现这个天才后，他父亲把全部精力都拿来照顾他(他父亲说：培养这个天才是他一生的责任)，所以，从某些方面来看：莫扎特完全不通“人事”。一旦他脱离父亲(莫扎特二十五岁脱离父亲掌控，十年后去世)，他的生活就完全乱七八糟。他在维也纳也风光过好一阵子，要不是他有钱就乱花，后来也不致于就这么穷苦。

这也就是说，莫扎特的“感情状态”始终停留在“稚子”阶段，换句话说，他一直是个“天使”。要不然，你很难解释，他的音乐为什么始终那么“纯净”。很多人都会说，莫扎特的音乐简直就像“天使之音”，我想，这就是关键。

当然，小孩子也有悲哀的时候，也会哭，莫扎特音乐中的悲哀也许就是因为这样才感人。譬如我们发生了不幸的事，朋友、亲人一定“劝慰”我们，教我们不要难过。我想最佳的方式应该是这样：你也难过得说不出

话来，只是跟当事人一起哭，甚至抱住他哭。只有这种劝慰才是真诚的。莫扎特就是这样，当他伤心、难过，他就像小孩一样“纯然”的伤心、难过，一点杂质也没有。你听他的慢板(特别是钢琴协奏曲的慢板)，就仿佛莫扎特在跟你说：我知道你很难过，我也很难过，然后他就哭了。

莫扎特是个天使，当天使来安慰你的时候，你还有什么好说的呢!我一个得绝症的朋友，在逝世之前一段时间，就只听得下莫扎特的音乐。当我最悲哀的时候，特别在更深入静时，我往往也就选听莫扎特。如果你不相信，你不妨试听一下他的二十三号钢琴协奏曲的慢板(我推荐肯普夫弹的，DG 423 885)。那种“纯净”的悲哀会让你在听完之后轻轻的叹一口气，心里想：算了，没什么好说的了。我很希望哪一家公司能出一张莫扎特的“慢板”。

B. 以《莫扎特》为例，浅谈音乐在电影中的作用

如果没有音乐的辅助，电影就差不多回到旧时代的无声电影了，《莫扎特》这部电影说的就是莫扎特的生平，他是天才没错，但他太骄傲了，所以引来他人的嫉妒，以至于英年早逝。而且《莫扎特》这部电影基本是以音乐为主的，试想想如果一部讲述音乐天才的电影里没有音乐，会有人看么？ 音乐，很多时候可能是一部电影的灵魂。

C. 电影《莫扎特》中的配乐

给神甫听的是《土耳其进行曲》.改编萨列里的是歌剧《费加罗的婚礼》序曲（其实没有这回事）。最后的背景配音是《安魂曲》。

D. 通过电影《莫扎特传》,分析音乐创作者的个性,素质等因素与作品风格的关系

这个我并不太懂，不过你可以在网上搜一下 莫扎特密码 这是06年CCTV音乐频道《经典》栏目为纪念莫扎特诞辰250周年做的一期为期48（貌似是这个数）期的节目，里面就是通过这部电影介绍莫扎特和其生平，及其作品的，我也是通过那期节目才知道这部电影的。

E. 电影莫扎特的一段配乐

第22钢琴协奏曲（K.492）第三乐章 / 莫扎特在为皇帝举办的露天音乐会上

F. 教科书式音乐电影《莫扎特传》，是想把嫉妒展现的淋漓尽致吗

这部电影比我出生还要早几年，音乐电影《莫扎特传》 虽然基本上讲的是一个嫉妒的故事 ，但是84年能拍出这样的片子 ，真是叫人吃惊 ，莫扎特传的音乐真的是很震撼人心。教科书般的剧本，教科书般的剪辑，教科书般的表演，教科书般的音乐，一个天才的陨落。作为一个男人，莫扎特并不如何出色，但他确实是音乐上的天才，是人类历史的瑰宝无疑。故事非常精彩，作为一个平庸的音乐家，对莫扎特这样的天才，怀有浓烈而又深沉得仿佛爱情的嫉妒和恨意，萨列里让我等芸芸众生心生怜惜。

本片通过嘉列里完美的解释了什么叫羡慕嫉妒恨，角选的很特别，以一双嫉妒之眼窥视天才的一生，片中莫扎特的形成和原本想象的好不一样，不过想想天才都是疯子所以也可理解。无与伦比的震撼配乐和演技，惟妙惟肖地再现了庸才和天才之间一场关于宽恕和嫉妒的斗争。或许真的是有了才就没了情商，电影末尾那个连墓碑都没有的莫扎特，让我们只能惋惜，为他，也为我们自己。

G. 电影《莫扎特》里莫扎特一首曲子，谁知道，谢谢

管乐小夜曲第10号第三乐章
好像是，你再求证一下

H. 电影《莫扎特》

你到www.emule.com输入这部电影,看看这部电影有什么插曲,或者到www.tudou.com不用下载,直接看看这部电影在开始和结尾有没有相关的歌曲名称,就可以去KUGOO输入这些歌的名,听是不是.

捷克籍导演米洛斯·福尔曼（Milos Forman）在1984年拍摄的《上帝的宠儿》（Amadeus，或译“莫扎特传”），则把一直被世人奉若神明的音乐天才重新人格化了。同类题材影片中特别值得一提的，还有英国导演肯·拉塞尔（Ken Russell）在70年代初导演的《音乐恋人》（The Music Lovers，1971）和《马勒传》（Mahler，1974）。前者所涉及的是音乐界一段既感人又具神秘色彩的精神恋爱史——俄国作曲家柴科夫斯基和他的赞助人、富孀娜杰日达·冯·梅克之间长达13年之久的友情，由美国演员理查德·张伯伦（Richard Chamberlain）塑造的作曲家的银幕形象似乎证实了音乐史学家的推断，即柴科夫斯基是同性恋。后者由英国演员罗伯特·鲍威尔（Robert Po weu）饰演奥地利作曲家古斯塔夫·马勒，导演拉塞尔娴熟运用浪漫色彩浓厚的镜头语言，试图通过作曲家本人的大量作品来揭示这位音乐巨人充满矛盾与激情、迷茫与探索的精神世界。
http://www.vvpo.com/google/po_3471.htm
www.emule.com
莫扎特弹给皇帝听的那首曲子，是他改萨列里的。还有就是最后他和萨列里写曲子的时候，背景配音就是给神甫听的是《土耳其进行曲》.改编萨列里的是歌剧《费加罗的婚礼》序曲（其实没有这回事）。最后的背景配音是《安魂曲》。

I. 简述电影《莫扎特》的故事梗概，分析作品中的思想性和艺术性

《莫扎特传》是米洛斯·福尔曼执导的一部电影。影片以倒叙手法，既表现了莫扎特的坎坷生平，也表现了追逐名利但却才能平庸的宫廷乐队指挥萨利埃里与才华横溢、但不谙世事的莫扎特之间的矛盾和冲突。影片中，萨利埃里运用手中的权力，剥夺了莫扎特的演出机会，断绝了莫扎特的经济来源，使他陷于贫病交加的绝境，英年早逝，被葬在维也纳郊区的一个公墓里。曾经烜赫一时的萨利埃利渐渐被人遗忘，莫扎特的作品却成为人类音乐殿堂里的瑰宝，在世间永远传唱。
本片讲述了伟大的音乐天才沃尔夫岗.阿巴迪斯.莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart）的一生。影片采用倒叙手法，由安东尼奥.萨利埃雷（Antonio Salieri）讲述。他是一位宫廷乐师、莫扎特的天才使他既羡慕又震惊，心理上发生了变态，决定除掉莫扎特。音乐在全片中具有叙述和点出主题的作用，将莫扎特的音乐和他的生平事件串连在一起，刻划了莫扎特与萨利埃雷在音乐上的冲突。
1782年，年仅26岁的莫扎特来到维也纳，其绝世才华立即倾倒了整个奥地利宫廷，同时也引起了宫廷首席乐师萨利埃利的嫉妒。萨利埃利为人自负，自诩为维也纳音乐界第一人。莫扎特的才华既令他惊叹，也使他陷入深深的绝望之中。心胸狭窄的萨利埃利由嫉转恨，决心不惜一切代价毁灭掉这个强大而可怕的“对手”。
莫扎特的音乐造诣超尘脱凡，在生活中却是个不修边幅，行为恣肆的人。在萨利埃利的挑唆之下，保守、刻板的维也纳主流音乐界视他为“异端”，处处为他设坎施绊。莫扎特的乐谱遭到大量删改，作品无法在剧院上演，生活日渐困窘。
莫扎特的父亲突然去世，这使莫扎特悲痛万分，精神上受到很大刺激，身体一落千丈。萨利埃利知道自己的机会终于来了。他戴上莫扎特父亲生前用过的假面道具，敲开莫扎特的家门，要他谱写一篇《安魂曲》。莫扎特在恐惧和疾病的双重折磨下夜以继日地工作。《安魂曲》写成了，他自己也终于油枯灯尽，气绝身亡，死时年仅35岁。
萨利埃利的阴谋得逞之后，自感莫扎特的冤魂日夜索命不休，最后精神失常，被送进疯人院。时光流逝，曾经烜赫一时的萨利埃利渐渐被人遗忘，莫扎特的作品却成为人类音乐殿堂里的瑰宝，在世间永远传唱 ...