A. 窦唯做过的纯音乐作品，要全
窦唯音乐作品大全（修订版） (2008-10-17 21:04:48)
标签：窦唯 音乐作品 年表 文化 分类：阴晴缺·日记
乐队作品
【黑豹壹】 与黑豹乐队合作 『壹玖玖壹年』
【黑梦】 与做梦乐队合作 『壹玖玖肆年』
【幻听】 与译乐队合作 『壹玖玖玖年』
【深圳平安夜现场录音】 与不壹定乐队合作 『贰零零壹年』※
【深圳圣诞夜现场录音】 与不壹定乐队合作 『贰零零壹年』※
【壹举两得】 与不壹定乐队合作 『贰零零叁年』
【暮良文王】 暮良文王『贰零零叁年』
【镜花缘记】 与FM3合作『贰零零肆年』
【三国四记】 与不壹定乐队合作 『贰零零肆年』
【五鹊六雁】 与不壹定乐队合作 『贰零零肆年』
【暮良文王•相相生】 暮良文王『贰零零肆年』
【期过圣诞】 与不壹定乐队合作 『贰零零肆年』
【山豆几石页】 暮良文王『贰零零伍年』
【祭然品气国】 暮良文王『贰零零伍年』
【八和九生】 与不壹定乐队合作 『贰零零伍年』
【后观音】 与FM3合作『贰零零陆年』
【东游记】宁英杰、巫娜、张荐、文智涌、窦唯『贰零零陆年』
【水先后古清风乐】不一定『贰零零陆年』
【雨吁】与译乐队合作『贰零零陆年』
【东游记-现场版】宁英杰、巫娜、张荐、文智涌、窦唯『贰零零柒年』
【松阿珠阿吉】不一定『贰零零柒年』
【佐罗在中国】不一定『贰零零柒年』
【35651】不一定『贰零零柒年』
【798】不一定『贰零零捌年』
【五音环乐】不一定＆不一样『贰零零捌年』
个人专集
【艳阳天】 『壹玖玖伍年』
【山河水】 『壹玖玖捌年』
【八段锦】 『贰零零肆年』
单收作品
【希望之光】 收录于〖摇滚北京壹〗『壹玖玖叁年』
【主】 收录于〖中国火贰〗『壹玖玖陆年』
【大庙】 收录于〖中国火叁〗 『壹玖玖柒年』
【婉啼】 收录于〖再见张炬〗 『壹玖玖柒年』
【藤缠树】 收录于〖印象•刘三姐〗之『乐』部分 『贰零零肆年』
参与作品
【姊姊】 张楚〖中国火壹〗『壹玖玖贰年』笛子
【希望 太阳 世界】 臧天朔等〖中国大摇滚〗『壹玖玖叁年』合唱
【上苍保佑吃完了饭的人民】 张楚〖孤独的人是可耻的〗『壹玖玖肆年』和唱 【再见风中之岛】 刘佳慧〖自己就是自由〗『壹玖玖肆年』对唱
【誓言】 王菲〖天空〗『壹玖玖肆年』作曲（与王菲）
【出路】 王菲〖讨好自己〗『壹玖玖肆年』编曲
【欢乐颂】 面孔乐队〖火的本能〗『壹玖玖伍年』和唱
【Di-Dar】 王菲〖Di-Dar〗『壹玖玖陆年』编曲
【讨好自己】 王菲〖乐乐精选〗『壹玖玖陆年』编曲
【无常】、【浮躁】、【想象】、【不安】、【哪儿】、【野三坡】 王菲〖浮躁〗『壹玖玖陆年』制作、鼓、编曲、贝斯、键盘
【你快乐所以我快乐】 王菲〖王菲〗『壹玖玖柒年』鼓
【闷】 王菲〖王菲〗『壹玖玖柒年』鼓
【童】 王菲〖唱游〗『壹玖玖捌年』编曲
【让心感动】 张迈〖呼你不回〗『壹玖玖捌年』鼓
【在希望的田野上】 朴树〖我去2000年〗『壹玖玖玖年』鼓
【走开】 陈琳〖陈琳〗『壹玖玖玖年』笛子
【红嫁衣】 肖楠〖五分之二〗『贰零零零年』鼓
【蓝色】 叶蓓〖双鱼〗『贰零零壹年』编曲、鼓
【孤鹤】 光磊〖春心〗『贰零零肆年』笛子
【梦想天堂】应豪 杭州市市歌『贰零零伍年』 笛子
【纯真岁月】周先生〖旋律967〗『贰零零陆年』笛子
其它形式作品
【北京杂种】 与做梦乐队参与演出
【我最中意的雪天】 电影音乐创作 『壹玖玖玖年』 ※
【花眼】 电影音乐『贰零零壹年』 ※
【寻枪】 电影音乐创作（创作了玖首曲子继而夭折，部分编入不一定『壹举』、『两得』中）『贰零零壹年』 ※
【镜．花．缘】 音乐剧『镜』部分音乐创作 『贰零零壹年』 ※
【百年人物】 之『黄兴』专题片音乐创作 『贰零零壹年』 ※
【透明的盒子】 与不壹定乐队现场调音并即兴演奏 『贰零零壹年』 ※
【Demo 灯语等】 制作人 作曲、编曲 『贰零零壹年』
【好想好想谈恋爱】 电视连续剧音乐总监 『贰零零肆年』
【我们俩】 电影配乐 『贰零零伍年』 ※
【李米的猜想】 电影配乐 『贰零零捌年』
〖注〗 带有※符号的项目属于未正式出版的或未有正式声音纪录的作品
B. 寻枪电影
使用网络网盘免费分享给你，链接：
提取码：zd52
《寻枪》是2002年上映的一部悬疑电影，本片是由陆川根据凡一平原著同名小说拍摄，主要演员有姜文、宁静等。该片讲述了，警察马山一夜梦醒后，发现自己的枪不见了，在丢失的枪里面有三颗子弹。于是，马山开始走上了一条不寻常的寻枪之路。
C. 想知道哪里能下载或者是听到 非乐队 寻这首歌 是姜文电影寻枪的片尾曲 也可以说是主题曲
http://ent.sina.com.cn/rm/xunqiang.rm
D. 谁能告诉我电影《寻枪》中的歌曲特别感谢！！
你找不到的 根本没有 是“非”乐队 看看这个http://post..com/f?z=249750915&ct=335544320&lm=0&sc=0&rn=50&tn=PostBrowser&word=%B5%E7%D3%B0&pn=250
293楼
http://post..com/f?z=249750915&ct=335544320&lm=0&sc=0&rn=50&tn=PostBrowser&word=%B5%E7%D3%B0&pn=400
478楼
用网络可搜到一些电影视频
E. 电影“寻枪”的艺术特色是什么
《寻枪》是陆川导演早期的代表作、我个人认为它的艺术特点关键在于人物的塑造、声音的处理。“重在阐述《寻枪》中多处运用的叫板蒙太奇。这种结构方法在故事影片中能承上启下，上下呼应，而且节奏明快，如同京剧中的叫板。这就是思维视觉化，体现了《寻枪》以视觉逻辑为原则的一大特色。导演用闪回、凝滞、跳跃取代了传统线性连续性前进的时空结构，出现了大幅的时空跨度，比如谈到婚礼，就出现了婚宴上很多人来拉已经酒醉的马山；说到老树精，就出现一组闪回镜头交代马山与老树精关系，硝烟弥漫的战场空间也体现了对《阿甘正传》的戏仿；再转到现实时空时，马山已经在老树精的修车铺与他对话了，但也仅仅一句话的时间，画面又回到闪回时空，战场上老树精救了马山一命。从陈军饭店的院子到老树精的修车铺，从枪林弹雨的战场到现实时空，创作者用了非常简洁的镜头和剪接，把人物之间的关系交代得不蔓不枝、干净利落，体现了导演相当深厚的画面叙事功力。”——引用
F. 电影《寻枪》配乐到底是窦唯还是蔓延乐队
是“非乐队”，原来窦唯配的，但被导演否了。最后那些配乐都被窦唯收录在专辑《一举两得》里了
一举两得是“不一定乐队”的专辑。。。
G. 《寻枪》里的背景 音乐
我自己刚从电影里把那段音乐弄出来了。mp3格式。只是不能把人的声音分离出去。我也不会上传到网上，呵呵
H. 电影《寻枪》的主题是什么
《寻枪》主要内容为：马山是西南山区小镇上的一名普通警察。一天早晨醒来，马山发现手枪不翼而飞。看着空空的枪套，马山的精神几乎崩溃，他的枪里装有三颗子弹，丢枪就很有可能发生命案！马山仔细回想着前一天晚上的情景，他妹妹结婚，他喝醉了，被人送回家。一时间，所有参加婚礼的人都成了他的怀疑对象，马山如同一个焦虑的幽灵，走遍小镇的每个角落，用机警的目光审视着身边的每一个人……。
主观视点是模仿电影中某一角色的眼睛，去观看其他人物、事物活动的情景。主观视点的运用让观众身临其境地参与到剧中人的活动场景，感同身受的获取电影人物的所见所闻、所思所想，从而设身处地的为其着想，更好地理解人物性格和剧情发展。从而完成对剧中人物心理的刻画及推动剧情的发展，更好的阐述影片的主题。
除却马山在岩洞里骗他妹夫一起吓周小刚那段客观镜头，几乎都是由马山的主观镜头组成。马山在夜晚开着摩托追踪一辆车，寻找枪丢失的踪迹和线索。此时是由马山开摩托的一个客观镜头（中景）转换作马山的主观视角镜头：（马山）看见路及路边的景物（树、牛、墙屋）都在飘移，晃动不定、朦胧不清，似乎在跟马山玩捉迷藏。马山警觉的眼神和路边飘忽不定的景物，以及时而出现时而消失的小车……这个镜头出神地传达出马山由于失枪开始“怀疑”身边一切事物的主观情绪，“怀疑”视角此时形象地再现了只能存在于人脑的抽象意识，把人物心理刻画得栩栩如生。
马山在寻“枪”的过程中，心理发生了急剧的变化。影片中“丢枪”对马山而言所指代的意义很多。第一，“丢枪”意味着将会发生命案，如有命案，马山将有不可推卸的责任。“枪里面有三颗子弹就是三条人命啊；如果遇到职业杀手，一枪两个就是六条人命，六条人命啊！”在国家权力眼里，丢枪的可能危害不可估量！这就给了马三一个巨大的心理压力。第二，本来局里得了先进，每个同事都领到了奖金，但由于马山的“丢枪”，公安局里同事的奖金将全部没收。这样一来，马山就成了局里的“害群之马”。相信只要是正常人，没一个人愿意成为一个“害群之马”。马山想要摆脱这个罪名就必须尽快把枪给找回来。这成为他的第二个“心理压力”。第三，“枪”对马山来说是警察身份的象征，也是社会体制和法律秩序在一个山区小镇存在的重要证明。“寻枪”的过程就是一个边远小镇修复社会威权、马山对国家权利潜意识维护的过程。这三方面给马山带来巨大的心理压力，使得他无时无刻不在寻枪，他的心理此时是迷茫，飘忽不定，对一切都产生怀疑而他心理的这一切都被这样一个形象的主观视点镜头展示了出来。
另一段镜头是马山开着摩托，一会向走开一会向右开的越轴拍摄。然后出现马山的主观视点，视角模糊、景别不清，在行驶的路上也只给出前照灯打出的一圈微弱的光亮。通过镜头对准路面向前推进，妻与子向他挥手告别。妹与妹夫和他默然凝视。
越轴拍摄将主人公的那种漫无目的、无助、迷茫、飘渺的心境阐述得淋漓尽致。在《寻枪》中马山跟踪周小刚的车没有找到周小刚偷枪的证据。他顿时间感到唯一的线索都失去，非常无助而迷茫的开着摩托车行驶在路灯弥漫的马路上。一路上妻与子向他挥手告别说明马山离家已渐行渐远，马山成了一个不合格的丈夫与父亲。他的警察工作与其生活有着很深的矛盾。马山的妻子对马三说“我心里晓得你对我早就没得爱情了！”。工作忙，便忽略了家庭。妻子对他“不管孩子”及不关心自己的抱怨，马山寻枪过程中与孩子、妻子的冲突，都展开了这个矛盾。他对儿子教育的事情很少过问；偶尔过问，教育方法也很简单，与一个人民警察应当具有的素质不相匹配，因此才有妻子的抱怨，才有儿子教训老子的话：“我提醒你一句，利用这个时间把这本书好好学一下，对你将来有帮助……出来以后不准打我，永远不准！听到了没？”等等。这些都说明马山丧失了作为一个丈夫和父亲应尽的责任。而后边妹与妹夫默然凝视的眼神也反映亲属和他渐渐疏远。这里其实是一个马山迷失的过程。他开始怀疑一切，妻子、儿子、妹、妹夫、战友……。而这个片段中的越轴拍摄与马三主观视点结合的镜头就恰恰阐述了马三心理上无助、迷茫与他处境的迷失。
《寻枪》这部影片运用了大量摇曳不定，景别似近而远的主人公马山的主观视点镜头。自“丢枪”之后，马山的心理世界就变得疑神疑鬼、似是而非。加之片中马三骑摩托车漫无目的地游荡在马路上的跳轴镜头很好的展现了马山“丢枪”之后的心理变换过程及马山尴尬的处境。也将影片折射出的现代人人与人之间互相隔膜、孤立存在的主题非常巧妙形象地展现在了电影中。