电影中的音乐收费标准

『壹』 电影中音乐的重要作用

音乐进入电影以后，成为电影这个综合艺术的一个有机部分，是一种新的音乐体裁。它在突出影片的感情、加强影片的戏剧性、渲染影片的气氛方面起着特殊的作用。但另一方面，在溶入电影以后，在它的表现形式上也发生了相应的较大的变化。具体表现在：
1电影音乐的创作和构思必须根据电影的创作要素，即题材、内容、风格样式、人物性格等因素和条件，使电影音乐的听觉形象和画面的视觉形象完美融合，体现导演的总体构思和美学欣赏原则。
2 电影音乐根据影片剧情和画面长度分段陈述间断出现，并受电影蒙太奇的制约，曲式概念有了新的发展。
3电影音乐改变了以前音乐必须是用"乐音"构成的传统观念，和电影中的话语、音响等结合，形成了新的分段陈述的结构，并和"噪音"一起相结合，有时音乐与语言结合，有时音乐和音响效果结合，有时与两者都结合去恰如其分地表现抒情性、戏剧性气氛，成为一种新形式。
4另外，电影音乐的演奏、演唱必须经过录音、洗印等一系列电影制作工艺，最后通过放映影片才能体现它的艺术功能和效果。同时，随着录音技术和器乐、配器技术和发展，已极大地丰富了电影音乐的音色和配器效果。
电影音乐按照在影片中出现的方式分为现实性音乐和功能性音乐。现实性音乐又叫客观音乐，在影片画面上看到声音来源：如画面音乐会表演的器乐、声乐节目；剧中人物的唱歌、拉琴、街头演唱以及画面中的收音机、录音机播放音乐等。功能性音乐又称主观音乐，在银幕上看不到声音来源而有作曲家为电影创作的音乐，着中表现画面人物的心理活动、情绪和渲染环境创作的音乐，着中表现画面中人物的心理活动、情绪和渲染环境气氛等。好的电影音乐应当和影片画面结合得天衣无缝，音乐本身也优秀，并能离开画面作为一种新的音乐让人欣赏。
电影音乐和画面的结合关系通常分为音画同步和音画对位两种。音画同步表现为音乐和画面的情绪一致，节奏配合，视觉内容统一，并起到烘托、渲染画面的作用。音画对位则是让音乐和画面作不同侧面、不同角度、不同层次的表现，使节奏、速度、情绪、和意境都表现不同，声音和画面相反相成，对立统一。
"对位"本是音乐术语，在这里来表现声画的结合目的在于更能表现人物的内心世界，反映生活的复杂性、多面性，从而表达影片丰富的内涵。
电影音乐根据影片需要，需要确定音乐的风格、主题音乐的性格特征、音乐布局和高潮的设置、音乐和影片中语言音响等声音的有机结合和安排、每段音乐的起止、情绪气氛以及画面的关系。电影作曲往往需要用大量音乐资料加以剪辑来改编成电影音乐，这需要熟悉音乐资料、善用音乐资料。电影音乐作曲必须懂得乐队、乐器和配器，在作曲的时候考虑用什么样的乐队、用什么类型音乐、如何配器，另外电影乐团的作曲和指挥对音乐的长度和演奏速度的把握能力也尤为突出，在和画面配音时这方面的适应能力也特别强。在音乐进入电子化时代后，对各种新颖乐器和电声乐队也必须驾轻就熟，掌握它的音响特点和表现特征。
电影歌曲是电影音乐中的一个重要部分。分主题歌和插曲，对推动情节和揭示情感有着重要的作用，极富感染力。
专业电影工作者最常用的办法是雇一位作曲家，让他为电影的不同场景作曲，但有时也启用一些现成的音乐作品，可以是旧的，也可以是新的，只要获得它的版权。电影音乐的作曲是安排在剪接好画面以后，所以有时间的紧迫性，作曲是后期制作的最后一个创作人员。通常电影音乐综合了导演的作曲家的意见，一旦标定了音乐后便开始创作，作曲家还必须了解影片在音乐制作方面的预算，控制费用不超支。使用流行乐作为影片音乐需要办理版权许可证，这是个花钱的过程。有雄厚资本的剧组才敢问津。
入行途径：
先入音乐那行再入电影音乐这行。不一定要科班出身哦，严肃音乐以外的一些地下音乐工作者也有可能为电影音乐作曲。

『贰』 影视作品中用别人的音乐做背景，要不要付版权费

需要，音乐作品注册成功后，MORP系统将自动生成国际标准的ISWC临时码，该代码是全球性音乐著作权代码。

通过版权注册号码，各个国家的音乐著作权协会将提供相应的版权代理保护，该作品在这些国家内被使用，当地音乐著作权协会将代理收取著作权费，并通过中国音著协将费用转给著作权人。

(2)电影中的音乐收费标准扩展阅读

影视作品中的音乐，一部分是参与故事情节的有声源音乐，在画面中可以找到发声体，或与故事的叙述内容相吻合；另一部分是非参与故事情节的无声源音乐，主要起渲染情绪，突出主题，刻画人物的作用。

在影视作品中，影视音乐不是自成系统、独立存在的，而是作为一个组成元素，为影片主题、人物、情节的塑造和发展服务的。因此, 影视音乐不能以自旁逻样的完整演绎, 复杂的配琴和强烈的音响去与画面争夺砚众, 而应不引人注目然而强有力的方式支持画面,正如美国电影理论家林格伦所说“ 最好的电影音乐是听不见的。”

『叁』 街边下载电影，电视剧，歌曲是如何收费的

电影是按照每部1到3元 电视剧 一般5块钱30集 之后5块钱10集 歌曲1块钱5首 下载的多1块钱10首页不是问题

『肆』 电影中的音乐

推荐一些好听的给你 自己去看看吧 我就没时间一一告诉你地址或者传给你了
你可以上酷狗看看 一般都有

1.Misty(Carmen McRae and the Shirley Horn Trio)
伤感(卡门麦卡雷和赦莉·霍恩)
2.Almost Blue (Chet Baker)
蓝色迷情 (查特贝克)
3.I′m just a lucky so and so (Duke Ellington and his Orchestra)
幸运儿 (艾灵顿公爵和他的乐队)
4.Lady day and coltrane (Gil Scott Heron)
生活(吉尔史考特海伦)
5.Any old time (Artie Shaw and his Orchestra with Billie Holiday)
旧时光(阿蒂·萧、他的乐队和比莉哈乐黛)
6.I cried for you (John Pizzarelli)
为你哭泣(约翰 披萨瑞里)
7.I′m gonna sit right down and write myself a letter (Fats Waller)
写给自己的信(胖子沃勒)
8.Jeepers creepers (Ethel Waters with Edward Mallory and his Orchestra )
神圣的爬行族(伊瑟．华特斯和他的乐队)
9.I′ve got the world on a string (Louis Armstrong and his Orchestra)
享有世界(路易丝阿姆斯特朗和他的乐队)
10.On the sunny side of the street (Lionel Hampton)
阳光大道(莱尼尔o汉普顿)
11.This love of mine(Tommy Dorsey and Frank Sinatra)
阳光爱情(汤米·道尔西和法兰克·幸那屈)
12.Georgia on my mind (Hoagy Carmichael)
我的乔治娅 (豪奇·卡迈克)
13.How long has this been going on(Lena Horne)
有多久(莉娜·霍恩)
14.A man ain′t a man (Louis Jordan)
真男人(路易斯·乔丹)
15.East of the sun (Lee Wiley)
日出东方(李．葳莉)
16.More than you know (Jimmy Rushing)
意料之外(吉米路辛)
17.It kon′t mean a thing (Cleo Laine)
不值一提(克莉欧莲恩)
18.So relax( Leon Redbone)
休闲时刻 (蓝蒙.瑞博)
19.Black,Nile (Vanessa Rubin)
黑色尼罗河(瓦妮莎·鲁宾)
20.I sing the blues (Helen Humes)
忧郁咏叹调(海伦*汉穆斯)

1.Round Midnight 午夜圆舞曲
Sonny Rollins and Co with Herbie Hancock（piano）索尼 罗林斯、赫比 汉柯克（钢琴）
2.Theme from Black Orpheus 黑色主旋律
Desnond Paul featuring Jim Hall（Guitar）保罗戴斯蒙和吉姆霍尔
3.Somewhere Over The Rainbow 飞越彩虹 Baker Cher 查特贝克
4.I can′t get started 我不知如何开始 Byas Don with Martial Sola(piano) 唐-比亚斯和马提尔梭劳（钢琴）
5.What′s new 新鲜是什么 Newborn Phineas 菲尼尔斯时纽本二世
6.These Foolish Things 这些愚蠢的事情 Konitz Lee 科尼茨 李
7.Everything Happens To Me 我身上发生的事 Gillespie Dizzy 迪兹 吉莱斯皮
8.Three views of a secret 秘密的三个观点 Bob Minfzer 鲍勃 明哲
9.I′ll never be the same 判若两人 Diango Reinhardt 金格莱恩哈特
10.April in paris 巴黎四月 Hawkins Coleman 科尔曼 霍金斯
11.Evening in paris 巴黎夜晚 Gigi Gryec Featuring Quincy Jones(Piano) 奇奇 葛雷斯昆西 琼斯（钢琴）
12.Isfahan 伊斯法函 Ellington Duke 艾灵顿公爵
13.Just a mood 只不过是一种风格 Red Norvo 雷德 诺
14.But not for me 不是为了我
Lucky Thompson with the Gerard Pochonet and his Orchestra 汤姆森 格尔达和他的乐阿
15.Whisper not 不要耳语 Art Blakey and the JassMessengers 阿特 布雪基和爵士信差
16.Flamingo 火烈鸟 Charles Mingus 查尔达和他的乐队
17.Yesterday 昨日 Jose Feliciano 费里土安奴
18.And On the third day 等到了第三天 Gary Burton 盖瑞 巴兹
19.Don′t worry about me 不要为我担忧 Zoot Sims Quartet 祖特辛姆斯四重奏

1.I didn′t know about you (Duke Ellington and his Orchestra)
我不懂你 艾灵顿公爵和他的乐队
2.She′s funny that way( Dizzy Gillespie)
她是如此可笑(迪兹·吉莱斯皮)
3.Lover man( Don Byas with Martial Solal)
情人(当.博亚斯与马提尔梭劳)
4.My one and only love ( Sonny Rollins featuring Herbie Hancock)
我是你的唯一(索尼·罗林斯与赫比汉考克)
5.All the things you are (Django Reinhardt and the Quintette of the Hot Club of France with Stephane
你是我的一切(迪亚哥瑞恩豪和法国热门俱乐部史蒂芬.葛瑞派里)
6.Petite fleur ( Sidney Bechet)
细小(西德尼·贝彻)
7.The nearness of you (Gerry Mulligan Quartet)
靠近你(杰 瑞o莫里根四重奏)
8.Body and soul (Coleman Hawkins)
躯体与灵魂(科尔曼·霍金斯)
9.You go to my head (Lucky Thompson with Gerard Pochonet All Stars)
进入脑海(幸运小子汤普森和杰勒德 鲍茨而德)
10.I understand ( Zoot Sims Quartet)
理解(祖特辛姆斯克罗诺斯)
11.My funny valentine (Paul Desmond)
有趣的瓦伦丁(保罗.德斯蒙)
12.While my lady sleeps ( Phineas Newborn with Dennis Farmon and His Orchestra)当我的女人睡着时（菲尼尔斯纽本二世和他的乐队)
13.Les feuilles mortes (James Moody with strings)
落叶(詹姆斯以及助手)
14.Superwoman ( Phil Woods)
超级女孩(菲尔乌茨)
15.Let′s Do it ( Rex Stewart and Dickie Wells)
这样做(斯特沃特和迪基-威尔斯)
16.The things we did last summer (Frank Foster Quartet)
最后一个夏天(福瑞克.斯特四重奏)
17.Everytime we say goodbye ( Christopher Hollyday)
我们说再见(克里斯托夫哈乐黛)

加农炮·安德烈
《“加农炮”·安德烈》

艾拉·费兹洁若
《艾拉在柏林 全辑》

吉米·史密斯
《根深蒂固》

比尔·艾文斯
《孤独》

『伍』 电影中使用的音乐，有收费标准吗

有的是独家的吧 比如芬达的广告

『陆』 你好 能告诉我一般一部电影中的音乐占比例的多少呢谢谢

音乐在电影中占有很重要的位置，除了配合剧情起到烘托气氛贯穿情节的作用，还要体现电影的主题，一部类型电影就要有专门的主题音乐作为支撑。
配乐的方式有很多，有以乐器、声乐、乐团或电子音乐等方式制作。
电影如果没有音乐，就好比一个说话没有音调的面瘫患者，只能让人感到无趣。
王爱君文集《电影配乐》中讲到：电影配乐，在电影的制作中，配乐是配音的一部分；配乐只处理电影里的音乐。在电影里的音乐可以分为两大类：一为歌舞音乐，一为附带音乐。歌舞音乐大都出现在歌舞片中，歌舞片大都改编自音乐剧，片中歌舞音乐与片中情节的发展息息相关。因此，歌舞音乐在歌舞片中是不可或缺的一部分。至于附带音乐，则在一般剧情片或记录片中配合映像播映出。在无声电影时代，电影只透过映像及简单的文字，就把电影的情节完整的传达出来，而无需音乐的介入。因此，附带音乐在电影中并不是不可或缺的一部分。它的作用通常是制造气氛，强调或提高情绪与场景的接连，此种附带音乐，吾人通称为配乐。自有声电影问世后，一般电影的制作都加入大量的配乐，一方面满足观众听觉上的享受，另一方面则使观众由于音乐的引导而更易于欣赏影片。配乐虽非电影不可或缺的一部分，但却是影片中重要的一部分。配乐有两种极端而相对的观念：一种是尽力溶入电影的结构中，如配音般地令人不易察觉；第二种是尽量突出，令人强烈地感受到，这两种观念只要能够与整部电影的结构做巧妙的配合，都必能够产生很大的力量，配乐的真义就在这个配字上。至于配乐的方式大抵有二：一为主题曲式的配乐，这种配乐很突出，而自成一体，除了主题音乐动听外，对电影中剧情的发展，往往没有实质的帮助。另一为乐剧式的配乐，仿华格纳乐剧，用主导动机，为影片中人物或某一意念之特性，而创作的基本音形，随着剧情的发展与转变而发展转变，这种配乐方式，对剧情的发展与转变有很强大的启示力。

为电影而创作的音乐，是电影综合艺术中的一个重要组成部分。它的演奏通过录音技术与对白、音响效果合成一条声带，随电影放映而被观众所感知。电影音乐是20世纪新出现的音乐体裁，有音乐的一般共性，又有自己的特性，在当代人的文化生活中占有重要地位。电影音乐的主要特征视听统一的综合性电影基本上是一种视觉艺术，但听觉要素也是不可缺少的重要辅助部分。电影音乐与对白、旁白、音响效果等其他声音因素结合后，如与画面配合得当，能使观众在接受视觉形象时，补充和深化对影片的艺术感受。电影音乐如脱离画面单独存在，则失去其视听统一的综合功能。但特别完整的片断，仍可作为独立的音乐作品予以演奏和欣赏。

性质与特点
电影成为综合艺术之后，音乐虽然仍保持着本身所具有的艺术表现的特殊性。如擅长抒情、不擅长叙事、需要听觉来感受、需要时间的过程展现形象、通过演奏和演唱的再创作才能欣赏，但是，在表现的方式上却发生了相应的变化：
①音乐构思须根据电影的题材内容、风格样式、人物性格及导演的艺术总体构思，使音乐的听觉形像与画面的视觉形像相融合，体现综合性的美学原则。除神话片、童话片、科学幻想片以及现代的实验性的电影以外，电影中的人物造型、表情、动作、语言、环境气氛等，大都是接近现实生活的自然形态。因而，电影音乐也不象一般供音乐会上演出的纯器乐曲和舞台演出的歌剧音乐、舞剧音乐那么夸张和程式化。
②音乐常常与对话、自然音响效果相结合。在无声电影时期，有时音乐是唯一的声音，从头至尾贯串全片。由于录音技术的进步，进入有声电影时期，除音乐之外，还可以录制语言和自然音响效果，解脱了在无声电影时期音乐超负荷的现象。导演和作曲家从电影的真正需要出发，只有在表现抒情性、戏剧性气氛的时候才恰当地、有效地使用音乐。这样，既符合音乐的艺术规律，又提高了电影综合艺术的美学功能。这使音乐真正地发展成为电影综合艺术的重要的有机组成部分，对电影音乐形成分段陈述的结构，也有促进作用。

现实性与功能性
电影音乐，按照在电影中出现的方式，分为两大类：一类是现实性的音乐，也叫做客观的音乐，这类音乐在画面上有声音的来源；另一类是功能性的音乐，也叫做主观的音乐，这类音乐在画面上没有声音的来源。
现实性音乐包括在电影生活场景中出现的各种音乐（或歌曲）。例如在音乐会上表演的音乐(或歌曲)、歌剧音乐、舞剧音乐、节日歌舞、街头小唱、街头音乐以及通过收音机或录音机播放的音乐。还包括特别引人注目的剧中主要人物的独唱与对唱、独奏与合奏等等。这类音乐（或歌曲）都是由剧作家、导演事先在文学剧本和分镜头剧本中安排的。
功能性音乐一般是由作曲家专为电影创作的，着重表现画面中所没有或不能表现的剧中主要人物的动作，特别是心理活动。

在电影中，虽然从音乐出现的方式上分为两种类型，但在实际的运用上常常相互转化，有时从现实性的音乐转化为功能性的音乐，也有时从功能性的音乐转化为现实性的音乐。

电影音乐艺术的处理手法丰富多样，变化无穷。其美学功能是：
①通过音乐主题的贯串发展、矛盾冲突、高潮布局，达到对剧中主要人物的歌颂或批判，帮助明确电影的意义。
②用音乐加强人物的动作性、心理活动，揭示人物的思想感情，表现人物的精神面貌，使人物的形象更加鲜明动人。
③暗示剧情的进展或延伸。这样的音乐，有时先于画面的视觉形象出现，例如在困难的时刻预示胜利和希望，在顺利的时刻预示艰苦挫折；有时后于画面视觉形像出现，延展戏剧情绪。
④引起一定时间（古代的或现代的）、空间（人类世界的或外空间）、环境（人间或仙境）的联想。
⑤加强影片的总的艺术结构。电影音乐虽然是分段陈述的，但是通过分段陈述的结构，能反映出影片总的艺术结构。
⑥增加立体感。人类习惯于从视觉和听觉两方面感受客观事物。结合音乐的听觉形像，音乐旋律的起伏，和声、对位的织体，色彩丰富的配器等等，能更有效地表现听觉形像的立体感。音画结合可形成“四维时空”的运动着的立体感。

至于你说的比例，要看是什么类型的影片，如果是歌舞片，基本上整部电影都是唱下来的。如果是普通的类型片则要根据剧情的起伏来定，音乐要加的恰到好处。比如像《加勒比海盗》，在你不经意的时候音乐已经响起，而你却完全没有注意到自己已经融入到那电影氛围中，一直到电影结束，恐怕也只记得那电影主题曲《He's a Pirate》。所以你要问音乐在一部电影中占得比例，这个真的不好说。
我觉得如果谁一定要给电影配乐规定一个比例，那么就太不专业了，也太不人性了。

『柒』 电影里用别人的音乐要钱吗

要的吧，这是版权问题啊，现在连飙歌城都要为此交一比钱啊．．．．

『捌』 请问找本地音乐学院作曲系学生为低成本的原创影视作品配乐，收费怎么算

看你在什么地方了，作曲系的学生一般干不了这个，你得找影视音乐创作专业的才行，他们很多人都会用软件做。

价钱要看所在的地方以及曲子难易程度和长度，商量价钱。

『玖』 问一个电影中的音乐

苏菲在1995年和2002年自编自导了两部影片：8分钟片长的《翻转的黎明》和正片长度的《跟我说说爱情》。