音乐转场电影实例

『壹』 视频怎么编辑，就像电影那样的效果，转场啊，特效，背景音乐啥的

其实作为初学者，建议用会声会影。
比较简单，而且中文操作界面，很好用。
会声会影能满足你所说的这些所有转场和旁白，背景音乐的编辑。
流汗这些就是用一个图片做一个关键帧的运动。
建议你下一个之后，自己操作下
会声会影有很多的教程，你可以搜索下，自己看看

『贰』 怎么让图片视频的转场跟着音乐。

用视频编辑器，可以原声也可以后期制作配音，如果是一次性的话就不用下载了，因为基本都是要钱的。自己手机可以录屏的话，打开图片点录屏喜欢什么配音，录屏的时候把配音录上去就好了。

『叁』 视频剪辑什么时候，怎么根据音乐来转场。

这个其实比较灵活的，mv因为是混剪可能踩的节点多一些，如果是其他的剧情片宣传片一般在重音重鼓的地方转，也不用每一个都踩，把握住关键点基本看起来不会突兀，像很多音乐都是121的结构，就是平缓渐进-高潮-减退收尾的结构，121的转折踩好，其他音乐结构同理

『肆』 电影中有哪些经典转场

周星驰的《少林足球》
这个转场镜头描写男主角穿着自己唯一的一双破旧运动鞋 从与他格格不入的繁华都市中心（周围光亮的皮鞋 骄傲的高跟鞋）到他回到贫民窟（周围的鞋子变成拖鞋 脏兮兮的裤脚和皮肤） 这一转镜简直是神来之笔 一下子凸显了阶层间的差异, 一个城市中贫富的差距。 一个镜头 却让人无比心酸和感慨。

『伍』 会声会影背景音乐转场

常用有两种方法：

1.自行设置两音频自然过渡，前音频结尾设置渐弱，后音频开始设置渐强，过渡区域可以参考波形图。如上图；

2.将后音频重叠到前音频，软件会在重叠区域自动设置音频结尾渐弱、后音频开始设置渐强，过渡区域（即重叠区域）可以参考波形图自行设置，如下图：

『陆』 电影有哪几种转场方式

无技巧的有12种。

1、两极镜头转场

前一个镜头的景别与后一个镜头的景别恰恰是两个极端。前一个特写，后一个是全景或远景；前一个是全，远景，后一个是特写。

特—远 特—全 全—特 远—特

效果：强调对比。

2、同景别转场

前一个场景结尾的镜头与后一个场景开头的镜头景别相同。

全—全 特—特

效果：观众注意力集中，场面过度衔接紧凑。

3、特写转场

无论前一组镜头的最后一个镜头是什么，后一组镜头都是从特写开始。

其特点是，对局部进行突出强调和放大，展现一种平时在生活中用肉眼看不到的景别。我们称之为“万能镜头”，“视觉的重音”。

4、声音转场

用音乐，音响，解说词，对白等和画面的配合实现转场。

5、空镜头转场

空镜头是指一些以刻画人物情绪，心态为目的的，只有景物，没有人物的镜头。空镜头转场具有一种明显的间隔效果。

作用是渲染气氛，刻画心理，有明显的间离感。另外也为了叙事的需要，表现时间，地点，季节变化等。

6、封挡镜头转场

封挡是指画面上的运动主体在运动过程中挡死了镜头，使得观众无法从镜头中辨别出被摄物体对象的性质，形状和质地等物理性能。

7 相似体转场

（1 ）非同一个但同一类

（2） 非同一类但有造型上的相似性

8、地点转场

满足场景的转换。比较适合新闻类节目。根据叙事的需要，不顾及前后两幅画之间是否具有连贯因素而直接切换（使用硬切）。

9运动镜头转场

摄影机不动，主体运动。摄像机运动，主体不动。或者两者均为运动。

作用：转场真实，流畅，可以连续展示一个又一个空间的场景，是纪实纪录片创作的有力武器。

10、同一主体转场

前后两个场景用同一物体来衔接，上下镜头有一种承接关系

11、出画入画

前一个场景的最后一个镜头走出画面，后一个场景的第一个镜头主体走入画面。

12、主观镜头转场

前一个镜头是人物去看，后一个镜头是人或物所看到的场景。具有一定的强制性和主观性。此转场要慎用。

13、逻辑因素转场

前后镜头具有因果，呼应，并列，递进，转折等逻辑关系，这样的转场合理自然，有理有据，在电视片，广告片中运用较多。

(6)音乐转场电影实例扩展阅读：

转场简介：

每个段落（构成电视片的最小单位是镜头，一个个镜头连接在一起形成的镜头序列）都具有某个单一的、相对完整的意思，如表现一个动作过程，表现一种相关关系，表现一种含义等等。它是电视片中一个完整的叙事层次，就像戏剧中的幕，小说中的章节一样，一个个段落连接在一起，就形成了完整的电视片。

因此，段落是电视片最基本的结构形式，电视片在内容上的结构层次是通过段落表现出来的。而段落与段落、场景与场景之间的过渡或转换，就叫做转场。

『柒』 结合影视案例，说明后期特效在影视制作中的作用~

现代的影视艺术，也是声画艺术，只有画面，没有声音，是无声电影。声音不但使画面更具有活力，而且还能使屏幕形象更加具体、更有立体感，所以，影视剧的导演都会对作品的声音制作质量非常重视。电视和电影虽然有许多不同之处，电影是放大的艺术，电视是缩小的艺术，但是，它们都是通过画面语言、文学语言、音乐音响语言来完成的。只有这三种不同语言的完美结合，才能使作品声画并茂、魅力无穷，给观众带来高质量的视听享受。我们知道，画面具有空间的可视性，而音乐和音响是参与人物形象的塑造，融入影视剧的总体构思之中，则会使节目更具有活力。在制作影视剧时，我们都依据这部戏所表现的风格、剧情的发展、以及每场戏的叙事节奏，来把握音乐音响的创作，总结不同的创作规律。

音乐有快有慢，有强弱之分，有旋律和“声部”之分，不同的音域成分构成不同的音乐主题，塑造不同的音乐形象。音乐速度的变化直接影响特定的音乐形象，但有时为了艺术上的目的，将一支旋律用不同的速度进行处理，结果获得的音乐感觉也是完全不同的。我们做过一次试验，将贺绿汀的乐曲《森吉德玛》用慢速表现了辽阔无际的大草原的壮丽景色；而快速则表现了蒙古人民愉快的生活景象。哀乐的旋律是每个人都熟悉的，缓慢、低沉、悲壮是它成为哀乐的基本要素。而当以快速演奏时，则会发现速度的变化，也改变了它的性质，使它从低沉的旋律变成一支欢快的乐曲。速度能改变一个乐曲的根本性质，这早已被人们所证实的。要根据影视剧的特定环境来选择音乐的表现形式。一般的说，表现激动兴奋、欢快活泼的，多是与快速的旋律相配合；田园风格，比较抒情的则往往利用适中的速度来配合；而挽歌、沉痛的回忆等则多与慢速相配合。

音响语言是电视语言中最不具体最不准确的手段，它是属于模糊语言，但它又是最富于表现性和渲染性的因素。

有时在影视剧中，音乐也会充当音响的效果声，比如电视剧中的钢琴音响在有的地方就可作为效果出现，而不是作为音乐出现。为了推动剧情的发展要引入一些抽象化的音响，向有的电视剧中有些回忆煽情的镜头，需要音乐来烘托，CD上的音乐不能拿来就用，要处理的虚一点，在里面加一点混响，把它拉远、展宽，让它充满在你面前的声场里，这样做更能强化气氛。在很多时候音响的生效施加位置是无法选择的，但是音乐的位置我们可以选择。例如，在最近完成的一部数字电影《女性职场》中，男主人公妻子发生车祸的一场戏，刹车的音响声必须与电视画面同步。刹车的音响声比音乐更能体现扣人心弦的紧张气氛，这时音乐就应该避开音效，晚一些出现。这样的操作可以为音乐和音响留下各自发挥的空间，相辅相成的表现不同的情绪。在一些影视剧里，酒吧、多功能厅反复出现，需要铺垫背景音乐，我们利用技术手段，对资料音乐进行技术上的降噪、均衡、混响处理，使这些作为节目的背景音乐，在录音地点、音响音质、时空差异上尽量靠拢。使用音频制作软件，还可以对音乐进行重复、移位、叠加、大卸八块、重新组合后使用。在影视剧中，声音细节的运用可使节目更具有活力，对人物形象的塑造，演员的心理刻画，则会产生一个飞跃。剧中演员的情绪、气氛、感情发展、内心活动、剧情走向、包括转场都需要音乐来烘托。音乐是一种最能表达人类感情的艺术，它通过听觉器官直通我们的心灵。根据整部戏的故事情节的发展，男女主人公的情绪起伏，把握音乐的切入点，用音乐来烘托赋予人物更丰富的内心世界，使画面的某些情绪得以延伸，使作品更动情、更感人。对特殊的音响效果，像旁白、回音、变重音、变高音、电话语言等，可通过延时、混响、均衡、变调等对声音进行处理，然后压缩、复制、粘贴，准确的把声音导入到所处的位置，这样的效果在戏中就可以起到画龙点睛的作用。

影视艺术有别于其它艺术，只有它的声画结合，相辅相成，相互补充，浑然一体，才能带使我们无论从视觉上还是从听觉上，都可以得到享受与满足。

『捌』 电影中的转场运用手法有几种

转场的方法有两种：一种是用特技的手段作转场，另一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。

技巧转场的方法

技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法也很多。

无技巧转场的方法

无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的转换和镜头之间的转换。

与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是视觉的连续性。并不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的转换因素和适当的造型因素。

(8)音乐转场电影实例扩展阅读：

无技巧转场的表现手法：

所谓遮挡是指镜头被画面内某形象暂时挡住，依据遮挡方式不同，大致可分为两类情形：一是主体迎面而来挡黑摄像机镜头，形成暂时黑画面；二是画面内前景暂时挡住画面内其他形象，成为覆盖画面的唯一形象，比如，在大街上的镜头，前景闪过的汽车可能会在某一片刻挡住其他形象。

当画面形象被挡黑或完全遮挡时，一般也都是镜头切换点，它通常表示时间地点的变化。主体挡黑通常在视觉上能给人以较强的冲击，同时制造视觉悬念，而且，由于省略了过场戏，加快了画面的叙述节奏。

典型例子是：前一段落在甲地点的主体迎面而来挡黑镜头，下一段落主体背朝镜头而去，已到达了乙处。

在影视片中，尤其是电视中，前景遮挡转场的运用较为普遍。在电影《有话好好说》中，有这么一段内容：男主人公在大街上等待女朋友，开始镜头在百无聊赖地东张西望，下一镜头，前景中汽车驶过，他在吃西瓜。

汽车再驶过，他在吃盒饭，最后一个镜头汽车驶过，画面转接到女朋友的家中。

利用摄像机的运动来完成地点的转换或者利用前后镜头中人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性，作为场景或时空转换的手段。