『壹』 有关捷克或布拉格的书、电影、电视剧、音乐
布拉格之恋 （剧情片）
故事开始的时间和地点，为1968年的捷克首都布拉格。
http://www.mtime.com/movie/10307/
还有《极限特工1》也有大部分在布拉格拍摄。是部火爆的动作片。
『贰』 2006年捷克大热喜剧电影<<布拉格狂想曲>>中的所有配乐
好象找不到呢。。。
『叁』 有关于布拉格的电影,结束时音乐是什么歌,是国内片
所谓的布拉格之春，就是捷克斯洛伐克的改革在当时取得了很大的成效，但引起了苏联老大哥的强烈不满，在提出交涉无果之后，竟蛮横无理得对布拉格进行了军事占领，改革从此结束。改革虽卓有成效，但历时很短，犹如一个短暂的美丽春天，所以称之为布拉格之春。
『肆』 《布拉格》和《布拉格之恋》是不是同一部电影
不一样。
布拉格
◎译 名 布拉格
◎片 名 Prag
◎年 代 2006
◎国 家 丹麦
◎类 别 剧情
◎语 言 丹麦语/英语/捷克语
◎字 幕 中文
◎IMDB评分 6.4/10 (170 votes)
◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt0855975/
◎文件格式 RMVB
◎视频尺寸 720 x 304
◎文件大小 1CD
◎片 长 92 Min
◎导 演 欧尔克利斯汀梅森 Ole ChristianMadsen
◎主 演 马德斯米克尔森 Mads Mikkelsen... Christoffer
Stine Stengade ... Maja
Borivoj Navrátil ... Lawyer
Jana Plodková ... Alena
Josef Vajnar ... Doctor
Thomas W. Gabrielsson ... Christoffer's father (voice)
◎简 介
Awards:3 wins & 9 nominations
http://www.imdb.com/rg/title-tease/awards/title/tt0855975/awards
参展 /得奖纪录：2007丹麦影评人奖最佳摄影、最佳影片、最佳男女主角提名；2007丹麦金像奖最佳摄影、最佳声音
事业有成的克里斯佛特突然收到通知，他那自幼离家出走二十五年，从此音讯全无的父亲已经过世了。
他与老婆从丹麦赶往布拉格，想尽快处理完父亲后事，好继续回到工作岗位上。在陌生的环境中，他必须重新面对儿时缺少父爱的伤痛记忆；同时，他发现了老婆外遇的残酷事实。一连串的打击接踵而来，令他心力交瘁，疲於应付。
在《007首部曲：皇家夜总会》中饰演大反派而令人印象深刻的马德斯米克尔森，以沉稳内敛的压抑演出，展现其复杂的演技层次。导演将场景选在布拉格是因为它神秘又富有文化。维斯．康提的《魂断威尼斯》带给导演很多启发，因为它描述了主角受困在城市里，并注定走向灭亡之路。本片在某些程度上也是讲述主角受困於陌生城市的故事。而在一个视觉景观优美、历史资源丰富的城市里拍片，环境与氛围本身就是影片的主角之一，也替电影奠定了颓美感伤的基调。
http://msn.mtime.com/movie/46976/
布拉格之恋
影片资料
* 国家/地区：美国
* 类型： 爱情 / 剧情
* 片长：171 分钟
* 上映日期：1988年2月5日 美国 更多>>
* 对白语言：英语
* 发行公司： Aquarius TV...更多>>
* 官方网站： MGM
更多中文名：
* 生命中不能承受之轻
* 沉重浮生
* 布拉格之春
* 生命不能承受之轻
更多外文名：
* A Insustentável Leveza do Ser
.....Brazil / Portugal
* Insoportable levedad del ser, La
.....Argentina / Spain
http://msn.mtime.com/movie/10307/
一个是丹麦的，一个是美国的。
『伍』 电影音乐(主题曲、插曲)与电影的关系
背景音乐可以渲染气氛，烘托人物的心理、感情等等。目的是为了震撼观众。
看电影和听音乐，总的来说，是两件事。但是，听电影原声唱片，跟看电影又是什么关系呢？偶尔，有人会因为音乐而喜欢上一部电影（当然，音乐电影或音乐剧除外），相反，更常见的情形是，我们会因为喜欢上一部电影而四处寻找它的配乐。离开了画面的音乐通常会变得平淡无味，只有极少的例外。
『陆』 电影《布拉格之恋》的主题曲
《布拉格之恋》的主题曲是《忧郁的星期天》
中文名称：忧郁的星期天
外文名称：Gloomy Sunday，Szomorú Vasárnap
谱 曲：鲁兰斯·查理斯
编 曲：鲁兰斯·查理斯
歌曲语言：匈牙利语，英语，法语，德语
别 名：黑色星期天
乐曲内容：
匈牙利文版（原版）
Ôsz van és peregnek a sárgult levelek
Meghalt a földön az emberi szeretet
Bánatos könnyekkel zokog az öszi szél
Szívem már új tavaszt nem vár és nem remél
Hiába sírok és hiába szenvedek
Szívtelen rosszak és kapzsik az emberek...
Meghalt a szeretet!
Vége a világnak, vége a reménynek
Városok pusztulnak, srapnelek zenélnek
Emberek vérétôl piros a tarka rét
Halottak fekszenek az úton szerteszét
Még egyszer elmondom csendben az imámat:
Uram, az emberek gyarlók és hibáznak...
Vége a világnak!
中文翻译：
秋天到了，树叶也落下
世上的爱情都死了
风正哭着悲伤的眼泪
我的心不再盼望一个新的春天
我的泪和我的悲伤都是没意义的
人都是无心，贪心和邪恶的……
爱都死去了！
世界已经快要终结了，希望已经毫无意义
城市正被铲平，炮弹碎片制造出音乐
草都被人类的血染红
街上到处都是死人
我会再祷告一次
人们都是罪人，上帝，人们都会有错的……
世界已经终结了！
『柒』 《布拉格之恋》（不能承受生命之轻）的背景音乐
在这个电影里，片子的开头部分，作为环境音出现了贝多芬的音乐，这个该可以省略过去了。电影中共出现十三曲作品，除一首捷克传统民谣，一首Beatles的改编曲（Hay Jude）,其余的主要电影配乐来自一个叫利奥什 ·雅那切克的捷克作曲家。是贯穿电影始终的音乐。音乐分别出自六个作品： 《荒烟蔓草的小径》组曲Ⅰ、Ⅱ。 《在雾中》第二乐章 弦乐四重奏第一号、第二号 小提琴与钢琴奏鸣曲第四乐章 〈童话故事〉第三乐章 为弦乐团而做之第五乐章
『捌』 求《浅谈音乐与电影情节的关系》
电影音乐的作用——渲染背景气氛 音乐能为影片的局部或整体创造—种特定的气氛基调(包括时间和空间的特征)，从而深化视觉效果，增强画面的感染力。这种音乐不是简单重复画面的内容，而是细致入微地为影片营造—种背景氛围。 这种渲染气氛的音乐在影片中用的很多的。由于用得多，便往往处理得一般化，缺乏个性，不够考究，也常常分量过重，因此遭到评论家的批评。如果能克服这些不足，提高背景气氛音乐的品位，那么，这种渲染气氛的音乐对增强影片的艺术感染力是能起到重要作用的。 这种音乐的作用，可以包括渲染环境气氛、渲染时代气氛、渲染地方色彩、渲染民族特点等方面。 1．渲染环境气氛 音乐可以为整部影片渲染一种总的环境气氛。 例如上海电影制片厂1983年摄制的故事片《城南旧事》(导演吴贻弓，作曲吕其明)。它通过小姑娘英子的眼睛所看到的人和事来表现二三十年代北京城南的风土人情，表达了作者林海音从这些往事的回忆中所引起的那种“离我而去”的惆怅之情和对故土的思念。为此，影片导演吴贻弓规定了整部影片的情绪基调是“淡淡的哀愁、沉沉的相思”。 作曲家吕其明根据这个总的基调，选用二三十年代流行的学堂歌曲《送别》为这部影片音乐的主旋律，并采用非常规的配器，只用了弦乐队和抱笙等几件有特色的民族乐器，以非常简洁凝练的音乐语言，为整部影片渲染了一种惆怅惜别之情。这种情绪的音乐在片头音乐中有较完整的展示，在影片的中间也有所流露。而在影片的结尾则表现得更为强烈；英子的父亲已去世，她和妈妈、弟弟去为父亲扫墓，从小把她带大的纯朴的农村妇女宋妈也要离开她们回农村去了，英子和妈妈、弟弟在满地黄树叶的秋天坐着车子和宋妈告别……这段画面的背景音乐就是在弦乐队的轻弱陪伴之下，抱笙吹奏《送别》的曲凋，这平缓、疏淡的音乐，恰如其分、含而不露地渲染了那种“淡淡的哀愁、沉沉的相思”之情。 由于吕其明成功地创作了这部影片的音乐，使他荣获1983年第三届中国电影金鸡奖最佳音乐奖。 音乐也可以为影片的局部渲染制造气氛。在一部影片中，有时某个场面表现的是人物的一种情绪；或是欢乐、喜悦，或是悲苦、伤心，或是紧张、惊恐，或是轻松、愉快等等；有时影片的某个场面营造的是一种特定环境的气氛：或是喧闹或是静寂，或是繁华或是萧条，或是庄严肃穆或是活泼热烈，等等，而此时往往很少对话或没有对话。在这种情况下，音乐从听觉这个角度介入，参与画面视觉内容的表达，使画面内人物的某种情绪得到进一步的强调，环境气氛得到进一步的渲染，从而达到深化视觉效果、增强画面艺术感染力的目的。当然这种音乐要用得准确适度。 例如影片《红高梁》中贴窗花一段：酿酒作坊掌柜、麻疯病人李大头死后，九儿(巩俐饰)带领伙计们把老掌柜用过的东西烧的烧、埋的埋，还用红高粱酒在地上连泼了3遍，用以消毒去火。九儿把自己的住房也重新粉刷过，被褥重新换过。此时画面上，身穿红上衣的九儿在新窗户纸上贴着新窗花，脸上绽开从未有过的喜悦，好像这回才真正做了新娘。伴随着此画面的音乐，是一段柔和、优美而又含蓄的唢呐曲，音乐为这个场面渲染了一种欢欣、祥和的气氛。 再如影片《红高粱》中抬花轿的队伍经过青杀口这一段，气氛是很恐怖的，刚才还疯狂颠轿的轿夫们，此时偃旗息鼓，收敛了那股嬉闹劲，个个低头屏息、蹑手蹑脚地走在两旁长满野高粱的小路上。只听画外音说道：“我家到十八里坡要过青杀口，这地方不知从哪年起，长出了百十亩高粱，没人种也没人收。老家的人都说这是野高粱，还说这儿常闹鬼。”画外音说完，音乐仅以小锣、低音大锣等打击乐器的两三下声响，便十分形象、准确地制造了那种令人毛骨悚然的恐怖气氛。作曲家赵季平写的这段渲染环境气氛的音乐真可谓惜墨如金，十分精练。它去除了有些影片这类音乐过于臃肿累赘的弊病。 http://tieba..com/f?kz=21248416
『玖』 印度电影音乐与西方电影音乐的不同点！
印度的电影向来都会有歌舞并入 ，以大家比较熟知的《Three Idiots 》（通俗译名：三傻大闹宝莱坞，但相信很多人都对这个名称不满意），里面就会像好莱坞标准电影一样，每隔一段时间就会插入一段歌舞。印度电影中无论是科幻、动作、喜剧、爱情几乎都会有歌舞片的参入，可以说，印度的音乐是电影中必不可少的一环，已经成为印度电影的标志性植入。另外，印度音乐丰富而复杂的传统，实在是今天是世界音乐文化最丰富的宝藏，也正应验了这个历史攸久民族的伟大，在印度音乐中，我们常可以发现一些在其他音乐文化中已经失传的特质，音乐所具有的特殊力量与宗教情怀，即兴演奏的特殊能力，音乐与数学与整个宇宙之间特殊的关系等等；许多现代的音乐家，无论是古典的或是流行的，都由从印度音乐中寻找灵感的例子，但相对起来，真正研究印度音乐，演奏印度音乐仍然仅局限在印度人自己，我想，我们应该先从欣赏印度音乐开始，进而了解实践，必定能够开拓我们的听觉的领域，丰富我们的文化。
而好莱坞电影类型众多，如果单是要找想印度电影一样的电影音乐同在的类型的话，并不多见，几乎只有两个类型会有，一是歌舞片（以《雨中曲》《九》《芝加哥》）为例，另一个就是少量的动画片（以《狮子王》为例），当然还有一些并不多见的如《理发师陶德》等风格迥异的骗子。因为好莱坞的电影机制很成熟，是世界电影产业的标杆，所以好莱坞电影的配乐多根据电影风格而定，或婉儿或高昂或低述或澎湃。
欧洲电影并不像美国电影（好莱坞电影）一样偏倚商业化，人们说起西方电影多是会出现文艺、人文等类似的词，当然这并不是说西方电影没有商业片，当然也有，只是西方电影导演因为其地域的人文历史等原因，多会将自己的思考社会反思等融入其中，这就决定了西方电影音乐的取材。西方电影音乐注重人文历史的探究，古典大气的配乐以及新世纪现代音乐等都是他们的选择。
但终究来说，电影音乐因电影的类型而定，电影音乐必须符合电影的主题和思想，这就限制了音乐的选取范围。