电影宛城之战音乐

1. 老版三国演义背景音乐

http://tieba..com/f?kz=779469169
这里全部都有，包括：
《滚滚长江东逝水》（片头曲）
《这一拜》（刘关张角色歌）
桃园结义和古城会出现
《烈火雄风》（吕布角色歌）
董卓霸京师那集出现
《貂蝉已随清风去》（貂蝉角色歌）
连环计凤仪亭那集出现
《淯水吟》（邹氏角色歌）
宛城之战那集出现的
《卧龙吟》（有为歌）（诸葛亮角色歌）
三顾茅庐那集，后面还出现过变调
《民得平安天下安》（刘备角色歌）
携民渡江那集出现
《当阳常志此心丹》（赵云角色歌）
舌战群儒那集出现
《丈夫歌》（周瑜角色歌）
群英会那集出现
《短歌行》（曹操角色歌）
横槊赋诗那集出现
《子夜四时歌》（刘备招亲时候的）
甘露寺那集出现
《江上行》（关羽角色歌）
单刀会那集出现
《白马篇》（曹植的）
这个忘了那集了，应该是立嗣之争那块儿的吧
《哭诸葛》（诸葛亮角色歌）
秋风五丈原那集
《历史的天空》（片尾曲）

2. 新三国演义曹操祭奠关羽时的背景音乐

1.《滚滚长江东逝水》——主题曲（杨洪基）此后又为第84集片尾曲 2.《历史的天空》——片尾曲（毛阿敏） 3.《这一拜》——刘关张桃园三结义桥段（刘欢）1、19 4.《烈火雄风》——吕布归降董卓桥段（吕继宏）3 5.《貂蝉已随清风去》——凤仪亭桥段（万山红）7 6.《淯水吟》——宛城之战，典韦、邹氏桥段（毛阿敏）11、12 7.《卧龙吟》——三顾茅庐、隆中对桥段（戴建明）27 8.《民得平安天下安》——刘备携平民渡江桥段（崔京浩）29 9.《当阳常志此心丹》——长坂坡赵云赵子龙单骑救主桥段（崔京浩）30 10.《丈夫歌》——周瑜群英会桥段（吕继宏）33 11.《短歌行》——曹操横槊赋诗桥段（杨洪基）37 12.《子夜四时歌》——甘露寺桥段 43 13.《江上行》——关羽单刀赴会桥段（崔京浩）53 14.《七步诗》——曹丕曹植子嗣之争桥段（刘欢）62 15.《哭诸葛》——诸葛亮五丈原归天桥段（刘欢）77
16.《豹头环眼好兄弟》——张飞主题（尹相杰）因故没有出现在剧中 17.《无悔无憾》——姜维主题 以后为姜维所作

3. 宛城之战的背景

曹操将汉献帝迎奉到了许县，改名为许昌，又叫许都，挟天子而令诸侯。袁术在淮南将要称帝；孙策脱离袁术而席卷江东，割据江南，成为曹操的劲敌；吕布占据徐州，对曹操构成巨大威胁；张绣驻扎宛城，向南连接荆州的刘表，成为曹操的肘腋之患；袁绍在河北正和公孙瓒火拼，给曹操提供了解决吕布、张绣和袁术等人的充足时间。首先，他将目标指向了宛城的张绣。

4. 三国演义中的插曲

1.《这一拜》——刘关张桃园三结义桥段（刘欢）
2.《烈火卷雄风》——吕布归降董卓桥段（吕继宏）
3.《貂蝉已随清风去》——凤仪亭桥段（万山红）
4.《淯水吟》——宛城之战，典韦、邹氏桥段（毛阿敏）
5.《卧龙吟》——三顾茅庐、隆中对桥段（戴建明）
6.《民得平安天下安》——刘备携平民渡江桥段（崔京浩）
7.《当阳常志此心丹》——长坂坡赵云赵子龙单骑救主桥段（崔京浩）
8.《丈夫歌》——周瑜群英会桥段（吕继宏）
9.《短歌行》——曹操横槊赋诗桥段（杨洪基）
10.《子夜四时歌》——甘露寺桥段
11.《江上行》——关羽单刀赴会桥段（崔京浩）
12.《七步诗》——曹丕曹植子嗣之争桥段（刘欢）
13.《哭诸葛》——诸葛亮五丈原归天桥段（刘欢）
14.《豹头环眼好兄弟》——张飞主题（尹相杰）因故没有出现在剧中
15.《无悔无憾》——姜维主题 以后为姜维所作

5. 求94版三国演义宛城之战邹氏的《淯水吟》的歌词

我本飘零人，薄命历苦辛，
离乱得遇君，感君萍水恩。
君爱一时欢，烽烟作良辰，
含泪为君寿，酒痕掩征尘。
灯昏昏，帐深深，
浅浅斟，低低吟。
一霎欢欣，一霎温馨。
谁解琴中意，谁怜歌中人。
妾为失意女，君是得意臣，
君志在四海，妾敢望永亲。
薄酒岂真醉，君心非我心，
今宵共怡悦，明朝隔远津。
天下正扰攘，四野多逃奔，
须臾刀兵起，君恩何处寻。
生死在一瞬，荣耀等浮云，
当君凯旋归，能忆樽前人。
灯昏昏，帐深深，
君忘情，妾伤神。
一霎欢欣，一霎温馨，
明日淯水头，遗韵埋香魂

6. 宛城之战 影评502字

没有看过《宛城之战》所以不能写。看看问题要关闭了，就贴上一篇指导写影评的文章。

如何写影评？
（一）思想评论：
1．评主题。力求有独到见解，深入挖掘。《秋收起义》一片多数文章都认为这部影片反映了秋收起义历史，成功地刻画了毛泽东的形象，将马列主义与中国革命实践相结合，走农村包围城市的道路，为中国革命找到了斗争方向。而我根据列宁关于领袖的论述和中央关于毛泽东思想的界定中认识到，影片反映了毛泽东作为一个杰出的革命领袖在斗争中成长的历程，也揭示了毛泽东思想形成与发展的历史原因与过程，从这一新的视角展开评论（见《银海珠光》）。
2．评现实意义。也与主题有关，但更侧重于现实作用，现实题材的影片如《孔繁森，我对你说》的评论重在党员干部的廉政爱民方面，评《离开雷锋的日子》的《大写的人》重在新时期学雷锋的积极意义。历史影片的评论也要观照现实。
3．写观后感。要联系现实，融进自我，或是褒扬先进，批语落后，针贬时弊；或是进行自我观照，寻找差距，激励鞭策。中小学生的影评文章多属此类。要注意的一是不能写成“故事简介＋自我对照”，二是要紧扣影片，而不是从影片中抽出一个话题，离开对影片的评论。如评《甲午风云》的《透过甲午的硝烟》不是泛泛而谈“落后挨打”，而是扣紧影片中政治、经济、军事等方面的内容，联系历史事实，结合世界著名海战，对比联想，针对当前社会不良风气发出呼吁。评《南京大屠杀》的评论《城的断想》围绕“城”字做文章，从“屠城”、“纸城”、“不设防的城”、“钢铁长城”和“国防之城”，扣得紧、放得开、收得拢。

（二）人物评论。

这是较为普遍的评论样式，可分为单一人物评论、同一类人物评论、不同人物的对比评论。收录在《银海珠光》中的评《背起爸爸上学》的4篇人物评论各有特色。《细节描写与宏伟意象》展开了毛泽东与蒋介石的对比评论。《在炮火中升腾的雪莲》对《红河谷》中丹珠的形象把握个性特点，作出由表及里、逐层深化的评析。在人物评论写作中，最好力求不仅评析人物形象的意义，而且要结合人物塑造的方法，把握人物独有的个性，如人物特有的行为、动作、理想、志趣、才干，从中更深地挖掘出人物形象意义，如评《炮兵少校》的《一团寂寞的火》改变了单纯着眼于对英雄人物的热情赞颂，而更多地溶进了新时期知识分子命运的感慨和思考。

（三）美学评论（样式、风格、审美特性等）

1．艺术样式评论。如《不庄不谐 笑从何来》结合喜剧样式对影片《甲方乙方》展开评论；《屏幕涌动纪实潮》从纪录片美学特色分析纪了优秀录片取得成功的原因；《红河谷：动人心魄的视觉交响乐》就该片所具有的交响诗式的结构样式进行评论。
2．艺术风格评论。如《充满诗情的战场写意》通过影片《大转折》中几个主要战斗场面的不同诗意内涵的分析，对该片以泼墨的方式抒发的浓郁的诗情，给人以震颤心弦的视听感受。对于引起较大争议的《红色恋人》，《诗电影的意象美》从电影风格和创新的角度给予肯定。
3．审美特性评论。《对亲情与人伦的呼唤》从当代悲剧审美特性入手，指出当代悲剧重在探索人类精神生活的复杂性，唤起人们对人生有价值的东西枣亲情与人伦的珍视。评《小鬼当家》的文章《“小鬼”为什么逗人喜爱》结合儿童审美心理的分析。

（四）电影特性的评论。

这类评论写作具有较强的专业性，如对电影的语言、结构、修辞、悬念、音响、色彩、音乐、摄影、特技、表演、导演等方面的评论。试举例如下：
1. 电影语言评论。《<红高梁>――中国电影走向世界的起点和成功之路》。
2. 电影结构评论。《复合交融 巧织经纬枣<平津战役>的结构艺术》。
3. 电影修辞评论。电影修辞包括多种手法，如对比、夸张、象征、拟人等，如《<开天辟地>中的象征手法赏析》。
4. 电影节奏评论。《满怀深情的韵律美枣谈电影＜周恩来＞的节奏艺术》
5. 电影悬念评论。《悬念迭设扣人心弦枣谈美国片＜碟中碟＞的悬念技巧》
6、电影音响评论。《摹声会音皆有情枣＜大红灯笼高高挂＞中的音响》
7. 电影色彩评论。《张艺谋为何偏爱红色》《在“形式”中强化“意味”》。
8. 电影细节评论。《耐人寻味的“纳银密账”》、《一串闪光的项链》。
9. 电影表演评论。《眼之魅》
10.电影音乐评论。
以上评论角度不是绝对的，而是相互渗透、兼容的。评论的视角可以是复合的，如评论人物，除了上述的评一个人，评一类人，或对立人物的对照分析，也可以就几部影片或某一类影片中同类人物进行综合分析，或对某种创作倾向进行评论。如《忧患意识与英雄主义》对美国影片普遍性的主题的分析；“新时期军人银幕形象剖析”、“青年女演员为什么不能长青”、“何必都往浴缸里跳”、“丑星为什么走红”等论题是综合某类影片创作倾向选的。

电影评论的文体样式可以多种多样，一般以论文体为主，也可以用书信体、对活体、问答体、随感录。近年也有散文体，散文体多以抒发情感为主，轻灵活泼、文笔优美，但一般缺少严密的论证，较少逻辑力量，理论色彩较单薄，在影评百花园中应当允许各种文体样式存在。

四、影评写作要求

（一）紧扣“电影”与“评论”。
所评论的内容必须是影片提供的，而不能从说明书和报刊故事中寻找。
要抓住电影艺术的特质，评论的对象有画面感、运动感。让没有看过电影的人也能获得对影片的大致了解，认同你的观点。
要展开评论，明确中心，严密地进行说理与论证，切忌“故事加感想”或有观点而无论证。
（二）总体把握，细部突破。
首先对一部影片有正确的总体评价，在此基础选择一个较小的视角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鉴入微。避免面面俱到，人云亦云。
另一方面避免一叶障目，不见树林。力求写出鞭辟入里的专论，不要写泛论、散论。目前各类报刊包括专业电影报刊为了抢时效，搞“炒作”，发表的大多是新闻记者根据编导散发的资料摘编的综合评介，陷入“故事情节＋主题思想＋艺术特色＋演员介绍＋拍摄花絮”公式。
（三）思想性与艺术性的统一。
侧重于社会意义的评论要注意兼顾影片的艺术性，要用影片提供的银幕形象进行说明与论证。有一学生写《火烧圆明园》的影评，只是对这一历史事件抒发感慨，全文与影片毫无关系，严格讲这样的文章不是影评。
侧重于艺术价值的评论要把握艺术表现中体现的思想内涵。
要讲究评论文章自身的艺术性。
（四）注重思辩、讲究文采。
力求有自己独到的见解，力求新颖、深刻，宁可是“深刻的片面、伟大的偏见，创造性的误解”，不要趋同，说一些人人都明白的“正确观点”。构思立意如同兵家谋略，“见日月不为明目，闻雷霆不为耳聪”，“出其不意，攻其不备”，以奇制胜。
注意评论语言的生动活泼、形象鲜明，注意句式长短得当、音韵和谐，既要有理论色彩，又要明白晓畅，让理论文章给人语言美感与动情力量。

7. 旧版三国宛城之战那一集的插曲叫什么名

好像是《淯水吟》你试一下

8. 旧版三国演义插曲都有哪些

旧版三国演义插曲有《这一拜》《烈火雄风》《貂蝉已随清风去》《淯水吟》《有为歌》。

1、《这一拜》是王健作词，谷建芬作曲，刘欢演唱的歌曲。1994年电视剧《三国演义》第一集中，刘备、关羽、张飞在桃园结义时的背景音乐。

2、《烈火雄风》是吕继宏演唱的歌曲，由王健作词，谷建芬作曲，是电视剧《三国演义》第三集插曲。

3、《貂蝉已随清风去》，是电视连续剧《三国演义》第七集插曲；作词：王健，作曲：谷建芬，由万山红、黑鸭子演唱。

4、《淯水吟》是由王健作词，谷建芬作曲，毛阿敏演唱。该歌曲是电视连续剧《三国演义》的一首插曲，出现集数为第11、12集。

5、《有为歌》又名《卧龙吟》，是电视连续剧《三国演义》的一首插曲。由王健作词，谷建芬作曲，戴建明演唱，李一丁配乐完成。这首歌出现在电视剧《三国演义》第二十七集诸葛亮出山的一段。

9. 三国演义的音乐原声

音乐创作信息歌曲作词王健、〔魏〕曹操、〔魏〕曹植、〔明〕罗贯中、〔明〕杨慎、乐府民歌 歌曲作曲谷建芬配乐作曲、歌曲配器李一丁、王宪演奏中国广播艺术团管弦乐团合唱中国广播合唱团指挥袁方、胡炳旭音乐录音胡晓炜、李晓沛、王恒MIDI制作吴乐专辑出版北京电影学院音像出版社（磁带、CD唱片）歌曲·配乐信息名称演唱/演奏出现集数备注《滚滚长江东逝水》杨洪基/吕继宏（日本发行版） 片头曲片头主题歌，兼第84集片尾曲《历史的天空》毛阿敏片尾曲片尾主题歌《这一拜》刘欢1、19*桃园结义插曲《烈火雄风》吕继宏3赤兔马之歌《貂蝉已随清风去》万山红、黑鸭子7*貂蝉之歌《淯水吟》毛阿敏11、12宛城之战插曲，邹氏之歌《有为歌/卧龙吟》戴建明、黑鸭子27三顾茅庐插曲，诸葛亮主题《民得平安天下安》崔京浩29携民渡江插曲，刘备主题《当阳常志此心丹》崔京浩30赵云长坂坡单骑救主插曲《丈夫歌》吕继宏33“群英会”上周瑜所唱之歌《短歌行》杨洪基37曹操横槊赋诗所歌《子夜四时歌》女声吴语合唱43刘备娶亲插曲《江上行》崔京浩53单刀赴会插曲，关羽主题《七步诗》刘欢61曹丕、曹植兄弟相争插曲《哭诸葛》刘欢77诸葛亮挽歌《豹头环眼好兄弟》尹相杰----张飞主题，因故未在剧中出现 《北伐捐躯》（王宪作曲）中国广播民族乐团----由剧中配乐重编的乐曲，或是姜维主题 注：标*的集数表示该集的片尾曲由插曲充当。

10. 三国演义背景音乐

《滚滚长江东逝水》——杨洪基/吕继宏（日本发行版）——片头曲——片头主题歌，兼第84集片尾曲

《历史的天空》——毛阿敏——片尾曲——片尾主题歌

《这一拜》——刘欢——桃园三结义和古城相会插曲，刘关张主题

《烈火雄风》——吕继宏——董卓霸京师插曲，赤兔马之歌，吕布主题

《貂蝉已随清风去》——万山红、黑鸭子——凤仪亭插曲，貂蝉主题

《淯水吟》——毛阿敏——宛城之战插曲，邹氏主题

《有为歌/卧龙吟》——戴建明、黑鸭子——三顾茅庐插曲，诸葛亮主题

《民得平安天下安》——崔京浩——携民渡江插曲，刘备主题

(10)电影宛城之战音乐扩展阅读：

剧情简介：

东汉末年，山河动荡，刘汉王朝气数将尽。内有十常侍颠倒黑白，祸乱朝纲；外有张氏兄弟高呼“苍天当死，黄天当立”的口号，掀起浩大的农民起义。一时间狼烟四起，战火熊熊，刘家的朝廷宛如大厦将倾，岌岌可危。

正所谓乱世出英雄，曹操、公孙瓒、袁术、袁绍、吕布、刘备、孙策、关羽、张飞、诸葛亮等各路豪杰不断涌现，从群雄逐鹿到赤壁之战，从魏蜀吴三国鼎立到三分归一统，波澜壮阔的三国时代的大幕缓缓拉开…