指挥家电影中的古典音乐

1. 现代最有名的古典音乐指挥家

存世的够得上“指挥大师”称号的也就是阿巴多了，著名的还有马泽尔、穆蒂、哈农库特、杨颂斯、捷杰耶夫、小泽征尔、奥芬巴赫、普拉松等等~~
在线看的比较少，可以去VERYCD网站下载，搜索“音乐会”，选择范围：音乐，就会找到不少。
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2. 美国大片式的音乐 纯音乐 qq音乐封面应该是一位男交响乐指挥家的背影

Titans-亚历山大大帝七侠荡寇志（万宝路进行曲）与狼共舞亚瑟王亡灵序曲普通人的号角GrandTheme轻骑兵进行曲七剑战歌天地孤影任我行-东邪西毒世事苍茫成云烟-东邪西毒仙剑奇缘仙剑奇侠传九龙赞TrailerNotReleased太极旗飘扬shibing太极旗飘扬另外，向你推荐这个精当精彩和齐全的美国电影音乐专辑……原声大碟《100首最佳电影古典音乐原声》6CD[MP3!]/（上这里把以上专辑名称复制粘上，然后点击搜索即可找到）

3. 关于指挥家的电影

《八月迷情》，又名《把爱找回来》。
片名：把爱找回来 http://turbocms.zbii.com:889/yl/yldt/images/200816613344.jpg
英文片名：August Rush
国家/地区：美国
区域：欧美
出品：
发行：华纳(美)、发行拳(台)
拍摄日期
2006年2月13日 - 2006年4月25日

制作日期
2006年2月13日
导演： 克里斯汀·谢里丹Kirsten Sheridan
编剧：Nick Castle James V. Hart
制片：
主演：弗雷迪·海默尔Freddie Highmore 乔纳森·瑞斯·迈耶斯Jonathan Rhys Meyers 凯莉·拉塞尔Keri Russell 罗宾·威廉姆斯Robin Williams 特伦斯·霍华德 Terrence Howard
分级：美国PG
上映时间：2007年11月21日
全部剧组成员：

剧情： 12年前，纽约华盛顿广场。一首街头音乐家演奏的“月光舞曲”，同时吸引了美丽的莱娜（凯莉·拉塞尔）和风度翩翩的路易斯（乔纳森·瑞斯·迈耶斯）。一个是备受家人呵护的大提琴家，一个是四海为家的爱尔兰吉他手，然而在那个月光照耀的迷人夜晚，两个生活迥异的年轻人却宿命般地陷入了爱河。人生中最浪漫的一夜之后，莱娜和路易斯约定再见，可因为莱娜父亲的固执，她却意外错过和路易斯的约会。一厢，路易斯以为莱娜毫不在乎两人之间的感情，心碎得无法继续弹奏，更最终放弃了自己的音乐事业；另一厢，莱娜不仅失去了爱情的希望，还在几个月后的一场车祸中失去了她和路易斯未出世的孩子--实际上，孩子被莱娜的父亲偷偷送进了孤儿院！
11岁的孤儿伊万（弗雷迪·海默尔），打小就有着不同寻常的音乐天赋--即便是麦浪上掠过的风声，在他耳中也会变成美妙的交响曲。虽然一出世就进了孤儿院，但伊万一直坚信，就像自己想念父母一样，父母也在世界的某个角落想念着自己，于是他偷偷逃出孤儿院去寻找父母。在纽约大都会里孤单一人的他，跟随着一个在街头小子的吉他声，找到了一个废弃的临时庇护所。在那里，有数十个像他一样的孩子，而神秘的街头艺人威扎德保护着他们。当伊万第一次拾起吉他用独特方式弹奏，他的才华让威扎德啧啧称奇。威扎德给他取名为奥古斯汀·拉什，教他音乐，发掘他的音乐天赋，还对他有着远大的计划。而奥古斯汀则坚信：音乐一定将牵引他找到失散的父母！

看点：如果这是19世纪，如果故事发生在伦敦，如果孤儿成了一个小贼，如果它由文学名宿狄更斯执笔，毫无疑问，这就是《雾都孤儿》的故事。加一点点奇迹，添一点点音乐，再创造一个魔幻般的现实，现代音乐版“纽约孤儿”就此诞生！
《查理巧克力工厂》、《寻找梦幻岛》里强尼·德普的可爱小跟班弗雷迪·海默尔成了那个可怜兮兮的小孤儿，孩子们最爱的笑匠罗宾·威廉姆斯是把手下孩子当摇钱树的费金，还有个无私的神父同样在危难时刻帮了小孤儿一把--要是狄更斯再生，没准治编剧一个抄袭的罪。可能还嫌“雾都孤儿”新编不够曲折，“千里寻母记”的戏码也被抓住来了个双倍乾坤大挪移，自小就被抛弃的孤儿，不仅要四处寻找双亲，这寻人启事的方法还不是一般的别致--音乐！
没错，风吹稻浪能作成音乐、地铁轰隆能作成音乐、轮胎刹车能作成音乐、嘈杂的笑闹声能作成音乐、篮球的弹跳声能作成音乐、电话铃声也能作成音乐，一切在小孤儿的脑中都是美妙的音乐！吉他手父亲、大提琴家母亲，这小子也天生就是音乐家，这么强烈的遗传基因，难怪可以用来当作寻人秘方！影片的最高潮，将会是这个11岁的小子在纽约中央公园四万多名观众的面前，指挥纽约爱乐演奏自己创作的交响乐

其它：愤世嫉俗者请回避！喜欢惊喜者请回避！如果你在看电影时会琢磨琢磨它的真实可行性，那也请回避！华纳公司这厢开道的，虽不是魔幻小巫师哈利波特，但这个音乐世界却也神奇得够可以--音乐小神童自小孤儿，到纽约寻找父母喜得贵人相助，得进朱利安音乐学院，很快就达成在纽约中央公园表演的梦想，偏偏父母也来到这场演奏会，从此一家三口欢天喜地。太多的巧合、太多的假设、太不现实的对白和剧情，绝对有做白日梦的嫌疑！
可偏偏华纳又抛出了让人难以拒绝的“诱饵”：弗雷迪·海默尔、罗宾·威廉姆斯的老少配就够抢眼了，还有英伦帅哥乔纳森·瑞斯·迈耶斯边弹吉他边唱歌的帅气模样，凯莉·拉塞尔（《碟中谍3》）纯白礼服拉起大提琴的高贵气质，特伦斯·霍华德（《川流不息》）甘当配角，一把好嗓子的黑人小女孩杰米娅·西蒙·纳什一唱惊人。而且，“音乐无处不在，只要打开心扉”--小主人公的座右铭更是成了电影绝对的主线，万事万物汇成的乐曲、教堂灵歌、摇滚、古典、交响乐...，音乐动听打动人心的功效，将会被发展到一个极致。

八月迷情(清晰版)
http://www.356248.cn/thread-33237-1-1.html

4. 有谁知道电影《虎口脱险》里的指挥家演奏的曲子的曲名

《
拉科奇进行曲
》
《拉科奇进行曲》又名《
匈牙利进行曲
》。
是匈牙利著名作曲家柏辽兹于1846年听到了匈牙利民间乐曲《拉科奇之歌》后,
深受感动并由此而创作改编的管弦乐曲。

5. 世界十大音乐指挥家是什么

首先想说 这十大指挥家可能大家心里都有不同的名单 以下是本人心中的大师们 与各种官方榜单无关 应你的要求以下作极简要介绍 1.福特文格勒 德奥音乐指挥技巧与音乐理解几乎达巅峰的指挥家 虽经常因其指挥方法与太过个人感情化的音乐诠释遭人非议 但其地位始终在人们心中无法动摇 起码是本人最喜欢的指挥家2.托斯卡尼尼 几乎与富特齐名的指挥家 意大利指挥家 伦敦爱乐与纽爱都接受过他的指导 他与富特等人对当时新音乐的思考与推动和他们对新音乐做出的其他贡献，至今让吾辈感到对这些时代性大师的尊敬3.瓦尔特 柏林指挥家 对维也纳古典音乐游深刻理解与诠释能力 并对后辈有重大影响 如伯恩斯坦与卡拉扬这种时代领军人物都得到过他的关照4朱利尼 意大利指挥家 托斯卡尼尼之后的又一个意大利指挥高峰式人物 指挥作品范围极小 但其作品的质量极高5.索尔地 英籍匈牙利指挥家 不知为何大家都没有提到他 虽不是那种巅峰级大师 但他那将近九十年的生命跨度决定了他在音乐道路上的地位 几十年中少有人能与其比肩的指挥家6.冯·卡拉扬 这位大师的名字与光环想必不用多解释了 时代的顶峰 最辉煌时代的成就似乎只有当时的伯恩斯坦能与之比肩 柏林爱乐的又一个崛起标志 富特的继承者 他的音乐对节奏的把握严到了苛刻的地步 对很多古典大师的音乐有很到位的诠释 同样 他的人品也是大家津津乐道的事情之一 专注于赚钱 对新音乐几乎没有起到多少的推进作用 还有他与乐团之间的各种摩擦 但这些都不能掩盖他的成就 当之无愧的一代大师7.伯恩斯坦 美国最杰出的指挥家 舞台上的表现与对乐队的控制力不输于卡拉扬 纽约爱乐这只出名的难以驾驭的乐队在他的手里得到了最好的驯服 而且老伯是公开的同性恋者8.小泽征尔 出生与中国沈阳 日本最杰出的指挥家 亚洲最杰出的指挥家之一9.阿巴多 托斯卡尼尼 朱利尼之后最伟大的意大利指挥家 与梅塔是同学10.祖宾·梅塔 印度指挥家 亚洲最著名指挥家之一 早年执导纽约爱乐 后因种种原因（很可能是因其实在不好驾驭） 离开纽爱任以色列爱乐指挥

6. 世界四大著名音乐指挥家是哪四位

卡拉扬（Herdert von Karajan，1908--）、伯恩斯坦（Leonard Bernstein ，1918--）、贝姆（Karl Bohm,1894--1981）、小泽征尔(Seiji Ozawa，1935--)

• 简介：

1. 卡拉扬（Herdert von Karajan，1908--）奥地利指挥家。

   生于萨尔茨堡。自幼学钢琴，曾进维也纳音乐学校和萨尔茨堡的莫扎特音乐学院学习。他的指挥生涯先从小城乌尔姆开始，1934年考上亚 歌剧院的指挥才渐获名声。1938年被聘为柏林歌剧院的指挥。1947年任维也纳爱乐乐团和维也纳乐友协会管弦乐队指挥。

   1949年起兼任米兰·斯卡拉歌剧院常任指挥，1950年兼任伦敦爱乐乐团常任指挥。1955年任柏林爱乐乐团的终身常任指挥，1956年任维也纳国立歌剧院的音乐总指导，1967--1969年任巴黎管弦乐团的音乐指导。人们称号了为'欧洲音乐的总指导'。

   他也是拜罗伊特、萨尔茨堡音乐节的主要人物。1967年开始主办他个的音乐节--复活节音乐周。他有惊人的指挥技巧，与乐队配合如水乳交融，通过热情洋溢、奔放豪迈的演奏，将音乐准确而强有力地传达给听众。近年来可以说正在迈向其指挥艺术的顶峰。

   

   • 拓展资料：指挥家的基本资料

   二十世纪伟大指挥家系列从最具有传奇色彩的指挥大师尼基什的1914年录音开始，并在同一张唱片里收录了魏因加特纳指挥的布拉姆斯第四交响曲的录音和里查.斯特劳斯作为指挥家演绎他自己作品的录音。 我们将在这里听到主观灵感派的尼基什和客观原谱派的魏因加特纳在音乐处理上的巨大区别。尼基什的指挥艺术被称为是催眠术，他指挥的贝多芬第五交响曲的录音是历史上的首次贝多芬交响曲的录音。而魏因加特纳的贝多芬交响全集的录音也是历史上首次贝交全集的录音。魏因加特纳和布拉姆斯私交甚笃，他的布拉姆斯交响曲演奏被称为是最接近作曲家本意的演绎。

   在19世纪，作曲家们开始创作一些具有更丰富的表现力的作品。因此演奏的指挥者们就必须精通于把握那些日趋复杂的总谱的内涵，精通于如何将音乐阐释得更具感染力。随着单纯打拍子的时代成为历史，新一代的指挥家涌现出来，他们发展出一种清晰有效的指挥手势，一门全新的诠释艺术。"指挥的艺术"是一套16位管弦乐队指挥大师的录音精选集。

   7. 请问古典音乐史上比较重量级的指挥大师有哪些

   小泽征尔(Ozawa Seizi，1935～)日本指挥家。指挥明快而充满激情，善于使乐队发挥潜力，形成辉煌的音口响效果。
   
   门什(Charles Mtlnch，1891~u1968)法国指挥家。为本世纪法国最杰出的指挥家之一。演奏风格明快热情，气势宏大，富于动力感。擅长指挥法、德作品。
   
   马塔(Eardo Mata，1942～)墨西哥指挥家。指挥技巧精堪，节奏感敏锐。以指挥拉威尔的《达芙尼斯与克洛埃》、斯特拉文斯基的《火鸟》、《三乐章交响曲》、《春之祭》，法雅的《西班牙庭园之夜》著称。
   
   马泽尔(Lolin Maazel，1930～)法国指挥家。指挥风格明快，力度对比鲜明。他指挥的格什温的《波基与贝丝》、普罗科菲耶夫的《罗米欧与朱丽叶》、柏辽兹的《幻想交响曲》等深受好评。
   
   马克维奇(1gor Markevitch，1912~1983)意大利指挥家。指挥富于个性，以指挥斯特拉文斯基的《春之祭》、柴科夫斯基的交响曲、柏辽兹的《幻想交响曲》著称。
   
   比彻姆(Thomas Beecham，1879～1961)英国指挥家。指挥庄重朴实，富于抒情性。以指挥海顿交响曲著称。
   
   切利比达凯(Sergin Celibidache，1879—1961)罗马尼亚指挥家。指挥重视音乐内容，表现美而有深度。
   
   瓦特(Edode Waart，1941～)荷兰指挥家指挥曲目广泛，技巧扎实，精力充沛。
   
   瓦尔特(Bruno Walter，1876~1962)德国指挥家，指挥优美而富于歌唱性。以解释莫扎特、布鲁克纳的作品具有独到之处著称，尤其擅长指挥马勒的作品。
   
   瓦尔维索(Silvio Varviso，1924～)南非指挥家。指挥风格具有旋律美，富于戏剧性。擅长指挥威尔第以前的意大利歌剧以及从莫扎特到理查·施特劳斯的作品。
   
   巴利罗利(John Barbirolii，1899～1970)英国指挥家。指挥风格稳健而细腻。
   
   巴伦波伊姆(Daniel Barenboim，1942～)以色列指挥家。指挥富于浪漫气息。
   
   布莱兹(Pierre Boulez，1925～)法国指挥家、作曲家、钢琴家。现代音乐的最生要人物之一。
   
   布洛姆施泰特(Herbert Blomstedt，1927)瑞典指挥家。指挥客观、完整，具浪漫气息。
   
   卡姆(OkkoKamu，1946～)芬兰指挥家。指挥热情而充满朝气。擅长指挥西贝柳斯的作品。
   
   卡拉扬(Herbert von Karajan，1908～)奥地利指挥家，本世纪最伟大的指挥家之一。指挥强调理性，乐曲处理细腻精致，富于抒情性。指挥曲目广泛，演出效果完美动人。
   
   弗雷莫(Louis Fremaux，1921～)法国指挥家。指挥纤细、洗炼，并富于动感。
   
   扬松斯·阿尔维德(Arvid Jansons，1914～1984)前苏联指挥家。指挥热情洋溢，具有斯拉夫民族特色，擅长表演俄罗斯古典乐曲与现代作品。
   
   吉乌利尼(Carlo Maria Giniini，1914～)意大利指挥家。指挥严肃认真、稳健而富于激情，气魄宏大。
   
   托斯卡尼尼(Arturo Toscanini，1867～1957)意大利人，音乐史上最著名的指挥家，从事指挥近70年，他强调忠实于原作，为本世纪强调客观性的指挥风格的确立起了决定性作用。指挥节奏紧凑有力，力度变化幅度大，层次鲜明而音响丰满，音乐表现的准确度极高。演出曲目包括近百部歌剧和为数众多的管弦乐曲。
   
   伊万诺夫(Konstantin lvanov，1907～)前苏联指挥家。指挥豪放而富有力量，音乐形象鲜明。指挥曲目广泛。
   
   米特罗普洛斯(Dimitri Mitropoulos，1895～1960)希腊指挥家、钢琴家、作曲家。
   
   安切尔(Karel Ancerl，1908～1973)捷克指挥家。其指挥继承了捷克民族音乐的传统表现方法，又具有现代特点。
   
   安赛尔美(Ernest Ansermet，1883～1969)瑞士指挥家。指挥敏锐，充满魄力，表情生动。擅长指挥近代舞剧作品。
   
   约胡姆(Eugen Jochum，1902～)德国指挥家。指挥明快、完整。指挥曲目以德国作品为主，尤擅长指挥贝多芬、勃拉姆斯、布鲁克纳的作品。
   
   斯克洛瓦切夫斯基(Stanislaw Skrowaczewski，1923～)波兰指挥家。擅长指挥现代音乐作品及肖邦的钢琴协奏曲。
   
   奥曼迪(Engene Ormandy，1899～1985)美国指挥家。指挥曲目广泛，不论大曲、小曲，甚至协奏曲，都有高水准的表现，指挥风格朴实细腻，强调尊重古典传统。
   
   富尔涅(Jean Fournet，1899～1985)法国指挥家。擅长指挥德彪西、拉威尔、柏辽兹等法国作曲家的作品。
   
   富尔特文格勒(WilhelmFurtwfingler，1886—1954)德国指挥家。他要求乐队队员演奏时充分发挥主观能动性，指挥富于浪漫气息。
   
   普雷文(Andre Previn，1929～)美国指挥家、钢琴家、作曲家。指挥风格文静优雅、朴实亲切。擅长指挥肖斯塔科维奇、拉赫玛尼诺夫及20世纪的英国作品。
   
   普里查德(John Pritchard，1921～)英国指挥家。指挥曲目广泛，风格稳健。
   
   蒙特(PierreMonteux，1875～1964)意大利指挥家。指挥舒展大方，对作品的理解颇有深度，被认为是意大利歌剧最正统的解释者之一。
   
   赫尔比希(Ganther Herbig，1931～)德国指挥家。指挥风格质朴，音乐形象鲜明。
   
   苏伊特纳(OtmarSuitner，1922～)德国指挥家。指挥自然洒脱，富有生气，被认为是莫扎特作品最佳指挥之
   
   克莱伯·埃里希(Erich Kleiber，1890～1956)奥地利指挥家。其歌剧指挥在语言节奏和歌剧演出效果的处理上颇具特色，并博得好评。
   
   克莱伯·卡洛斯(Carlos Kleiber，1930～)奥地利指挥家。擅长指挥德国浪漫乐派的歌剧与德奥古典乐派的管弦乐曲。
   
   克格尔(Herbert Kegei，1920～)德国指挥家。指挥风格稳健而富于动力。指挥曲目广泛，擅长指挥现代作品。
   
   克吕坦斯(Andre Cluytens，1905～1967)比利时指挥家。指挥风格简洁，品位高雅。擅长指挥法国近代作品，尤其是拉威尔的乐曲。
   
   克列姆佩雷(Otto Klemperer，1885～1973)德国指挥家。其指挥师承德国乐派，晚期更为稳健严谨。
   
   克纳佩茨布什(Hans Knappertsbusch，1888～1965)德国指挥家。擅长指挥后期浪漫乐派作品。尤其擅长批挥布鲁克纳的交响曲和瓦格纳的歌剧。
   
   里希特·卡尔(Karl Richter，1926～1981)德国指挥家。其指挥强调抒情性。演出曲目以巴赫作品为主。
   
   伯姆(Karl Bohm，1894～198直)奥地利指挥家。指挥风格继承了19世纪维也纳传统，质朴严谨，强调忠实于作品内容。擅长指挥莫扎特、理查·施特劳斯、瓦格纳、贝多芬与勃拉姆斯的作品。
   
   伯恩斯坦(Leonard Bernstein，1918～1990)美国指挥家、作曲家、钢琴家。指挥纯朴率直，富于现代气息。上自古典乐派与浪漫乐派，下至现代作品与爵士乐，无不胜任，60年代后以指挥歌剧为主。
   
   库贝里克·拉斐尔(Rafaei Kubelik，1914～)捷克指挥家。指挥自然稳健，富于戏剧性。指挥曲目广泛。
   
   阿巴多(CIaudil Abbado，]933～)意大利指挥家。指挥明快流利，能准确表现不同作品的风格。他是当代指挥罗西尼、威尔第作品的最有才华的指挥之一。
   
   阿诺索夫(Nlkolai Anosov，1900～1962)前苏联指挥家。指挥干净利落，节奏鲜明，具有时代特点。演出曲目包括浪漫乐派作品和现代作品。
   
   英巴尔(Eliahu Inbal，1936～)以色列指挥家。指挥风格稳健，擅长指挥贝多芬及德奥浪漫乐派的作品。
   
   范德诺特(Andre Vandernoot，1927～)比利时指挥家。指挥富于抒情性，是比利时有代表性的主要指挥家。
   
   明兴格尔(Karl Munchinger，1915～)德国指挥家。指挥稳健典雅，具有浓厚的德国传统风味。指挥曲目以巴罗克音乐为主，同时指挥布里顿、欣德米特等现代作曲家的作品
   
   。
   
   图尔诺夫斯基(Martin Turnovsky，1928一)捷克指挥家。指挥风格潇洒，擅长指挥捷克近、现代乐曲。
   
   岩城宏之(Iwaki Hiroyuki，1932～)日本指挥家。指挥富有激情和动力。指挥曲目较广，包括古典和现代音乐。
   
   迪图瓦(Charles Dutoit，1936～)瑞士指挥家。指挥充满活力和生气。
   
   肯普(Rudolf Kemp，1910～1976)德国指挥家。指挥继承了德国音乐的传统，节奏明澈，乐句清楚，表达严谨细腻。擅长指挥德国古典作品。
   
   凯尔伯特(Josef Keilberth，1910～1976)德国指挥家。其指挥继承了德国音乐传统，表现力丰富。擅长于指挥德奥作品。
   
   凯尔泰斯(Kertesz Istvan，1910～1973)匈牙利指挥家。其指挥继承了匈牙利的传统技法，明晰而富有表情。
   
   罗威茨基(Witold Rowicki，1914～)波兰指挥家。指挥曲目广泛，擅长于演奏东欧作品和现代乐曲。
   
   罗津斯基(Artur Rodzinski，1894～1958)波兰指挥家，指挥富于动力性而充满激情，是公认的俄罗斯现代乐曲权威指挥家。
   
   罗杰斯特文斯基(Gennady Rozhestvensky，1931～)前苏联指挥家。指挥技巧卓越，具有敏锐的色彩感与柔润的音乐性，以富有生气的手段使乐队音响达到均衡与协调，对作品时代风格的掌握恰如其分。指挥曲目广泛，以指挥柴科夫斯基的三大舞剧，普罗科菲耶夫、柴科夫基、西贝柳斯的交响曲著称。
   
   姆拉文斯基(Evgene Mravinsky，1903～)前苏联指挥家。指挥刚毅果断，气魄宏伟，乐曲处理严密匀称，乐队音响层次分明，被认为是柴科夫斯基与肖斯塔科维奇作品的最权威的诠释者。
   
   拜尼姆(Eard Van Beinum，1901～1959)荷兰指挥家。其指挥注重传统风格，稳健扎实，自然庄重。
   
   保姆加特纳(Bernhard Paumgartnet，1887—1971)奥地利指挥家。对莫扎特作品的研究享有盛誉。
   
   科什勒(ZdenekKosler，1928～)捷克指挥家。指挥自然而热情洋溢，富于民族特色。
   
   科米肖纳(Sergiu Comissiona，1928，～)罗马尼亚指挥家。指挥富于戏剧性。
   
   津曼(David Zinman，1936～)美国指挥家。擅长于指挥近、现代乐曲。
   
   洛克伦(James Lorghran，1931～)英国指挥家。指挥曲目广泛，音乐处理周详、细致、自然。
   
   洛佩斯—科博斯(Jesus LopezCobos，1940～)西班牙指挥家。是活跃在国际乐坛上的西班牙当代最出色的指挥家。
   
   施泰因(Horst Stein，1928～)德国指挥家。指挥生气勃勃，曲目广泛。
   
   施托尔茨(Robert Storz，1880，～1975)奥地利指挥家、作曲家。指挥富于浪漫气息。
   
   费伦契克(Ferencsik Janes，1907—1984)匈牙利指挥家。指挥稳健有力，具有鲜明的民族特点。
   
   费多谢耶夫(VIadimir Fedoseev，1932～)前苏联指挥家。指挥充满激情，明快有力，具有浓厚的民族气质。
   
   索尔蒂(Solti Geovg，1912～)出生于匈牙利的英国指挥家。指挥气势宏大，富于抒情性。以指挥贝多芬的交响曲、斯特拉文斯基的《春之祭》等著称。
   
   莱汶(James Levine，1943～)美国指挥家、钢琴家。指挥稳健优雅，曲目广泛，被认为是多才多艺的指挥家。
   
   莱特纳(Ferdinand Leitner，1912～)德国指挥家。擅长指挥莫扎特、瓦格纳、理查，施特劳斯的歌剧，以及布鲁克纳的交响曲等。
   
   莱因斯多夫(Erich Leinsdorf，1912～)奥地利指挥家。指挥稳健有力，擅长指挥瓦格纳、普罗科菲耶夫、马勒和布鲁克纳的作品。
   
   高克(A1exander Gauk，1893～1963)前苏联指挥家。指挥风格朴实稳健。
   
   诺伊曼(Vaciav Neumann，1920～)捷克指挥家。指挥曲目广泛，其中以斯美塔那、德沃夏克、耶耶切克等捷克作曲家的作品为主。
   
   海廷克(Bernard Heitink，1929～)荷兰指挥家。指挥稳健有力，指挥曲目广泛。
   
   桑德林(kurt Sanderling，1912～)德国指挥家。指挥明快而气势宏大，富于抒情性。擅长指挥前苏联作品与西贝流斯的管弦乐曲。
   
   勒格纳(Heinz Rogner，1929～)德国指挥家。指挥朴实无华，富于表情，具有德国传统风格。
   
   菲德勒(Arthur Fiedler，1894～1979)美国指挥家。指挥曲目以欧美古典名曲为主，兼及音乐剧选曲和流行歌曲改编曲等。
   
   萨金特(Maicolm Sargent，1895～1967)英国指挥家。擅长指挥英国现代乐曲与北欧作曲家的作品
   
   萨瓦利什(Woifgang Sawallisch，1923～)德国指挥家。指挥纯正而生动。演出莫扎特与、贝多芬早期钢琴协奏曲时，常身兼指挥和钢琴演奏。
   
   梅达(Zubin Mehta，1936～)印度指挥家。其指挥感情充沛，富有现代气息，乐曲处理干净利索。
   
   塔尔米(Yoav Talms，1943～)以色列指挥家。指挥技巧扎实，表现稳健。
   
   斯美塔契克(VaclaV Smetacek，1906～)捷克指挥家。指挥曲目广泛，风格细腻而有个性。
   
   斯托科夫斯基(Leopold Stokowski，1882～1977)美国指挥家。指挥曲目广泛，音响丰满，富于激情。
   
   斯维特拉诺夫(Evgeny Svtlanov，1928～)前苏联指挥家。指挥动力感强，色彩丰富鲜明，具有浓郁的俄罗斯风格特点。
   
   豪泽(Alfred Hause，1921～)德国指挥家。早期以指挥探戈舞曲为主，后扩大指挥曲目到古典乐曲和通俗乐曲。
   
   塞尔(Szell George，1897～1970)匈牙利指挥家。其指挥忠实于原作，朴实无华。指挥曲目范围广泛，擅长演奏德国古典乐派、浪漫乐派以及东欧民族乐派的作品。
   
   滕斯泰特(Klfaus Tennstedt，1921～)德国指挥家。指挥曲目广泛，尤擅长指挥马勒的作品。
   
   穆蒂(Riccardo Mrtti，1941～)意大利指挥家。指挥富于动力性。指挥曲目广泛，其中以指挥柴科夫斯基的《悲怆交响曲》等作品著称。
   
   戴维斯·科林(ColSn Davis，1927～)英国指挥家。指挥曲目广泛，尤擅长指挥柏辽兹和斯特拉文斯基的作品。指挥风格稳健明晰。
   
   戴维斯·安德鲁(Andrew Devis，1944一)英国指挥家。指挥表情丰富，擅长指挥合唱曲。

   8. 世界著名的交响乐指挥家有哪些

   著名的:
   柏林爱乐乐团,现在指挥是西蒙拉特
   维也纳爱乐乐团
   以色列爱乐乐团,祖宾梅塔
   芝家哥交响,巴伦博伊姆
   这些是现在比较著名的,比较好找唱片的
   其他有名的多了去了

   9. 有哪些关于古典音乐的电影推荐

   《翠堤春晓》、《莫扎特传》、《指挥家的抉择》、《她比烟花寂寞》、《四重唱》、《晚期四重奏》、《音乐会》、《红色小提琴》、《不朽真情》、《马勒传》、《闪亮的风采》、《日出时让悲伤终结》、 《神童》等等。还有什么《钢琴师》、《钢琴课》什么的，我觉得只是拿音乐做背景而已，与音乐本身关系不算大了。

   10. 近代有一个很著名的指挥家，指挥很有激情的音乐，他是谁

   二十世纪伟大指挥家系列从最具有传奇色彩的指挥大师尼基什的1914年录音开始，并在同一张唱片里收录了魏因加特纳指挥的布拉姆斯第四交响曲的录音和里查.斯特劳斯作为指挥家演绎他自己作品的录音。 我们将在这里听到主观灵感派的尼基什和客观原谱派的魏因加特纳在音乐处理上的巨大区别。尼基什的指挥艺术被称为是催眠术，他指挥的贝多芬第五交响曲的录音是历史上的首次贝多芬交响曲的录音。而魏因加特纳的贝多芬交响全集的录音也是历史上首次贝交全集的录音。魏因加特纳和布拉姆斯私交甚笃，他的布拉姆斯交响曲演奏被称为是最接近作曲家本意的演绎。
   
   唱片说明书－－引言
   
   在19世纪，作曲家们开始创作一些具有更丰富的表现力的作品。因此演奏的指挥者们就必须精通于把握那些日趋复杂的总谱的内涵，精通于如何将音乐阐释得更具感染力。随着单纯打拍子的时代成为历史，新一代的指挥家涌现出来，他们发展出一种清晰有效的指挥手势，一门全新的诠释艺术。"指挥的艺术"是一套16位管弦乐队指挥大师的录音精选集。
   
   Arthur Nikisch
   
   Arthur Nikisch(1855-1922)出生于匈牙利，他既非最早的真正意义上的指挥家之一，也并非最早留下录音的指挥，而是最早出生的对留声机产生浓厚兴趣的指挥大师。他死于电子管录音技术引入前的三年，因此我们只能通过老的原声录音媒介去聆听仅存的8件遗作（包括一套完整的贝5的首次录音）。由于录音技术的局限，管弦乐队的气势有所降低，该版本还相应地对作品进行了重新编配。
   
   尽管从录音中很难充分传达出Nikisch指挥艺术的微妙细节，但我们至少可以获得一些感性印象，感受到他如何激发他的乐队和听众，如何通过一种严谨，却行之有效的精确手势让演奏取得辉煌生动的戏剧效果。他是个浪漫主义的即兴诠释者，依赖于瞬间的灵感，并在演出中及尽具有生动表现力的方式。从1895年直到逝世，他一直担任莱比锡布商大厦管弦乐团（Leipzig Gewandhaus）和柏林爱乐的指挥，并深刻影响了整个新生代的年轻同仁们。
   
   Felix Weingartner
   
   Felix Weingartner(1863-1942),相对于Nikisch,他力图更客观的呈现作曲家的意图，尽可能的忠实于原谱。从这点来看他可以说是一种更现代的处理方式的缔造者。作为李斯特的钢琴弟子，他是个失败的作曲家，但却在众多的乐团担任指挥一职，这其中最重大的成就是从1908年开始在维也纳国家歌剧院(the State Opera)的三年中在马勒作品上的成功。1908年至1927年他同时是维也纳爱乐乐团的首席指挥。在1913年至1940年间，他几乎是专属于英国哥伦比亚唱片公司，为他们录制了大量的作品，其中包括最早的贝多芬交响乐全集。在对勃拉姆斯作品的演绎上，他经历了从青年时代的朦胧含混，到晚年的倍受赞赏。由于他对作曲家的深刻理解而使得他的指挥颇具权威性。他的指挥手势十分清晰明了，或许严谨，然而同他的指挥风格相得益彰，富有表现力。
   
   Richard Strauss
   
   Richard Strauss(1864-1949)随着年龄的增长也同样成为了一个客观的演绎者。他还发展出一种比其他任何指挥家都更为简洁的指挥风格。他那种看似随意的方式，加之在其晚年对排演的忽视的事实（尤其是对他自己的作品），曾一度使人怀疑他作为一个伟大指挥家的声誉。然而在鼎盛时期，他能给予乐队和观众无与伦比的震撼，被频繁地邀请演出。他在莫扎特和瓦格纳作品的演绎上享有盛名。录音对他来说似乎不是特别重要，他花在录音棚中的精力并不比音乐会上的多。有时他的录音可能显得有些有失水准，但通常它们都具有极佳的控制，自然真挚的情感，优雅的乐句和绝好的平衡感和清晰度。
   
   1926年，Strauss来到伦敦，与经过扩充的蒂沃利剧院管弦乐团(Tivoli Theatre Orchestra)合作，指挥他的歌剧玫瑰骑士，这是一个电影版的新制作。首映的第二天，他来到Queen’s Hall指挥蒂沃利合唱团演出了电影版音乐录音中的一组曲目，其中包括原歌剧总谱中所没有的 Presentation March一节。
   
   在其它领城行业中把某个项目负责实施的人，也统称为指挥家。