中国电影为什么不用16寸

Ⅰ 电影为什么不用配音

品牌 NOKIA 诺基亚
型号 5230 白色
颜色 白色
类型 直板
网络
网络设定 WCDMA 900/2100
GSM/EDGE 850/900/1800/1900
可在各 GSM 频段间自动切换
数据传输 CSD
HSCSD
GPRS/EGPRS 等级 Class B，多时隙等级 class 32，最高速率 177/296 kbps (下行/上行)
EDGE 等级 class B，多时隙等级 class 32，最高速率 177/296 kbps (下行/上行)
WCDMA 2100，分组交换域最高速率为 384/384 kbps (上行/下行)
电路交换域最高速率为 64 kbps
HSDPA 第 6 类，最高速率 3.6 Mbps (下行)
支持 TCP/IP
存储
机身内存 70 MB
存储媒介 支持存储扩展
最大存储扩展 MicroSD 最高支持 16 GB
屏幕
屏幕尺寸 3.2 英寸
分辨率 640 x 360 像素 (nHD)
色彩 最高支持1670万色
触摸屏 是触摸屏
多媒体
数码摄像头 200万 像素
音乐格式 MP3、MP4、AAC、eAAC+、WMA
视频格式 MPEG4-SP 播放每秒 30 帧 VGA、 MPEG4-AVC 播放每秒 30 帧 QVGA、WMV9 播放每秒 30 帧 QVGA、MPEG4-SP 播放每秒 30 帧 nHD
视频拍摄 支持 mp4、.3gp
最高 4 倍视频数码变焦
FM收音机 支持
JAVA 支持JAVA
无线传输
GPS导航 内置 A-GPS，但不附赠免费导航功能
蓝牙 蓝牙 2.0 版
电池
电池型号 BL-5J
电池容量 1320 mAh
通话时间 7 小时 (GSM)
4 小时 18 分钟 (WCDMA)
待机时间 438 小时 (GSM)
458 小时 (WCDMA)
视频播放时间 (最长)：4.6 小时 (Mpeg-4)，3 小时 (nHD)
音乐播放时间 (最长)：33 小时
其他功能
其他特点 Micro-USB 插孔、高速 USB 2.0 接口
MMS 1.3 版，支持最大 100 kb 的信息
诺基亚 Xpress 声音信息
支持电子邮件附件
OSS 浏览器
专用音乐键
基本参数
尺寸 111 x 51.7 x 14.5/15.5 mm
重量 113 g (不含触控笔)
115 g (含触控笔)
价格1300左右

Ⅱ 为什么职业摄影或拍电影都用胶片不用数码呢

电影起源就是以胶片录制， 不仅是它的清晰度要比数码的高； 还在于胶片是靠溴化银的化学变化来记录图像的原理，而数码却是靠光学镜头传递影象，经数字转换器转化成数字储存在记忆卡上， 中间的转换从物理参数到数字数据。你可想而知， 哪一个到底清晰一些。
请看下面的论述：

一、胶片的成相原理
每种胶片（包括彩色胶片）都包括两个基本组成部分：一个单层的或多层的感光乳剂层、一个感光乳剂层的支持体——片基。乳剂是由对光敏感的微细颗粒悬浮在明胶介质中而成。胶片上的明胶与某些食品所用明胶类似。

在明胶中悬浮着的光敏物质是卤化银颗粒。这种颗粒如此微细，只有在高倍显微镜下才能观察到。在1平方英寸通常的感光胶片乳剂中，卤化银晶体的含量约达400亿个之多！

卤化银晶体具有一经曝光其结构就发生变化的特性。这一化学性能变化的机理对我们并非重要，其变化的终结效果才是最重要的。这一变化是怎样产生的呢？当你拍摄时，光线通过相机的镜头射到胶片的乳剂层上，当光线到达卤化银晶体时，这些晶体发生结构性变化，并与邻近也受到光线照射的卤化银晶体相互聚结起来。
这种因卤化银晶体聚结而形成的团块仍然是极其微细的。乳剂层接受到的光量愈多，就有更多的晶体聚结在一起，光量愈少，晶体的变化和聚结也愈少。没有光落到的乳剂上也就没有晶体的变化和聚结。这就是说不同强度的光照射到胶片上，胶片乳剂层的微观领域就有不同数量的晶体发生结构变化和相互聚结。
胶片一经曝光，立即产生潜影——一种看不见的影像。必须将胶片进行显影操做才能使潜影转化为可见的牢固影像。当胶片显影，结构已发生变化的卤化银晶体便转化为黑色金属银颗粒的聚结体，从而产生影像——负像。胶片上那些没有感光的，也就是没有发生结构变化的晶体即被一种称作定影剂的化学品洗去，使这些部分呈现浅灰或透明。结果是负像上黑暗（厚的）部分就是曝光较多部分；明亮（薄的）部分就是曝光较少部分；全透明部分就是没有受到光照射的部分。这就是黑白胶片记录影像的基本过程。
二、数码相机的成像原理

数码相机的成像原理可以简单的概括为电荷耦合器件(CCD)接收光学镜头传递来的影像，经 模/数转换器(A/D)转换成数字信号后贮于存贮器中。数码相机的光学镜头与传统相机相同，将影像聚到感光器件上，即(光)电荷耦合器件(CCD) 。C CD替代了传统相机中的感光胶片的位置，其功能是将光信号转换成电信号，与电视摄像相同。CCD是半导体器件，是数码相机的核心，其内含器件的单元数量决定了数码相机的成 像质量——像素，单元越多，即像素数高，成像质量越好，通常情况下像素的高低代表了数码相机的档次和技术指标。CCD将被摄体的光信号转变为电信号—电子图像，这是模拟信号，还需进行数字信号的转换才能为计算机处理创造条件，将由模/数转换器(A/D)来转换工作 。数字信号形成后，由微处理器(MPU)对信号进行压缩并转化为特定的图像文件格式储存； 数码相机自身的液晶显示屏(LCD)用来查看所拍摄图像的好坏，还可以通过软盘或输出接口直接传输给计算机进行图像处理、打印、上网等工作。

Ⅲ 16寸照片多大

5寸是12.7*8.9cm
6寸是15.2*10.2cm
7寸是17.8*12.7cm
8寸是20.3*15.2cm
10寸是25.4*20.3cm
12寸是30.4*25.4cm
16寸是40.0*30.0cm
18寸是45.0*35.0cm

Ⅳ 宽屏是不是比正常屏看16：9电影是不是更好

看电影爽一点, 不过我玩魔兽3用宽屏也挺好的啊 虽然有点拉伸,但看着也很自然,看电视的话 自动把16.10 切换4.3 的..就是本来两根黑条在上下两边,看电视就是在左右两边了.
你自己找个配了宽屏的网吧去试下不就知道了?
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Ⅳ 中国电影现状分析

分析中国电影现状
现阶段，我国电影产业呈现出良好的发展势头。一方面,中式大片在产量和社会效果两方面都越来越好,重新赢得国内观众的信任;另一方面,它在海外市场的拓展也出现持续上升趋势,对于推广我国文化价值体系及其软实力起到积极作用。
中式大片的国际影响力不断增强,受到外国观众的欢迎,国际市场有了新的开拓,商业价值也趋于提高。但我们应当看到,中国电影在国际贸易中处于逆差状态,影片的海外竞争力仍然偏弱,与中国贸易大国和文化大国的地位很不相称。为此我们简要归纳了近年来中式大片的成功经验:
从创作上看,中式大片已经摸索出一条主旋律片、艺术片和商业片三型互渗的电影美学道路,特别是在主旋律应当具有观赏性和艺术性方面取得了共识。
从在观众中的社会效果看,中式大片已初步形成在通俗故事中蕴藉民族主流或核心价值理念的美学传统。
从资金投入方式看,中式大片已经探索出了中国独资、中外合资、民间融资、大陆香港合拍等多重电影投资渠道,并初步形成了良性循环的投资环境,这对于我国电影产业的又快又好发展是重要的进步。
从电影管理机制看,我国电影管理部门已经在电影指导、审查及监控等方面取得了一些经验,这对于国产大片的持续发展是必要的。
国产影片的发展成绩喜人,但也存在一些缺陷不足,需要认真关注和反思。
第一,影片主题过于直露。不少中式大片往往把表达主旨或主题过于直露地剥露出来,损害了电影美学的完整性,令观众失望。
第二,影片通俗故事后面往往缺乏美学传统蕴藉的支撑。中国电影美学的一种传统在于,在通俗故事描绘中投寄深厚的兴味蕴藉,让观众在观赏的愉悦中品味人生至理至情。然而现阶段的国产电影的“俗艳”下面缺乏足够的兴味蕴藉。致使观众难以投入足够的理解力和共鸣感。
第三,对海外受众心理和外国文化缺乏深入了解,以致外国观众对中国电影的兴趣不高。不少影片传达的核心价值理念主要囿于国内需要,而在国际普遍性方面存在欠缺,所以难以进一步向国外推广。
第四,不少电影剧本缺乏质量，导致影片缺乏深厚的蕴藉。
第五,推广模式尚不成熟,推广的专业化水平产低。
其实，只要措施得力,方法对头,国产影片创作水平的进步及其文化软实力提升,应大有希望。为此,我们尝试提出如下一些建议:
第一,强化影片主题的美学化处理,加强中国电影美学传统的传承和开发。
第二,加强电影制作技术与文化品位的探索。组织电影制作技术班子,集中研究3D技术等高科技在电影中的综合运用。
第三, 调集我国电影剧本创作的最强阵容予以攻关, 吸纳优秀作家参加剧本创作，为我国电影产业持续提供更多更好的优秀剧本。全力改善电影剧本创作这一目前我国电影发展的“短板”,这是是我国电影软实力迅速提升的关键。
第四,加大中国电影对外推广和传播的政府扶植力度。
第五,积极吸收和借鉴各民族优秀文化,了解把握各民族文化心理,将“文化折扣”变为文化优势。学习和借鉴各民族优秀文化,从而为中国文化注入新的元素和生命力。
第六,不断改进和完善中国电影的外推模式，努力提高推广操作的专业化水平,积极探索合理的营销策略和发行渠道。
第七,加强国际电影合拍协作。
第八,大力办好国内和国际电影节

电影作为一门独特的艺术形式深受大众喜爱，而有百年历史的中国电影，也在走过蜿蜒曲折的发展道路后厚积薄发。中国电影业目前面临多种困难，从大的环境看是电影的崛起，从电影业内看，是改革的滞后。中国电影不仅是一项文化产物，也是我国历史传统和世俗文明的延续和传递。可以说，中国电影的新气象是众多创作者在现实生活题材领域内创新和探索的结果。

现实状况
说当下的中国电影已进入百花齐放的时期，有点勉强。与西方电影业比起来，我国的确存在很大的差距。首先是设备、技术上的差距，此外，我国缺少拍娱乐片的经验，资金问题就更不用说了。单就艺术水平来说，中国并不比西方差，中国电影近年来在世界一些著名的电影节上频频获奖。
在2010年，我国的电影市场生产了400多部影片，只有约1/4能登上电影院大银幕。更多的银幕则被仅有的几部大片和贺岁片占领，这就是银幕垄断。这种垄断是资本投放的结果，资本和商业大片互相追逐。而老百姓眼里所谓“好看”的片子屈指可数。
5年前投资一亿元就是大片，2010年已经涨到3亿元——投入成本大大提高。资本的唯一理性就是投资有票房保证的商业大片，投资当下最显赫的电影人。
例如《让子弹飞》上映以来总票房突破5亿元，姜文在剧中那句“站着挣钱”意味深长！资本推高了电影票房成本（有的贺岁片实行限价，实际上有的高达80元，甚至上百元），也控制了80%的银幕。这种赢家通吃，老百姓乖乖埋单的状况能持续多久呢？

在观众心目中的地位
老百姓看电影，就是看里面的人和事。方寸之间，两个小时左右的光阴中，各色人物粉墨登场，人生喜怒哀乐、悲欢离合逐一展现。如今，电影题材越来越有局限性。农村题材的片子越来越少，而一些之前拍农村题材电影的导演现在也不拍了，甚至丢掉了自己的长处，盲目追求时髦，以至于拍出来的电影令观众失望，真是令人担忧。
小而雅的文艺片受众群体也在逐渐递减。而有的影片淡化情节，淡化思想，故事片没有故事片的情节，整部片子放完观众还没弄明白到底是想阐释什么主题思想，令观众一头雾水。
如今，越是看不懂的影片越被说成是大片、好片。整个社会比较浮躁，在一个物质化了的世界里，那些中产阶层开始讲究阶层氛围，什么“好吃”吃什么，什么“好看”看什么，靠资本运作的中国导演开始迎合这种取向，豪车、豪宅、美女等开始充斥银幕，宣扬帝王般的尊贵生活，而在影片中即便是有穷苦的家庭背景的人也都是涂脂抹粉，艳光四射，根本不考虑电影本身的背景。
市场上出现的所谓赚钱的商业片只顾赚钱，武打片、警匪片等没有实质内容，而大打激情床戏作为卖点忽悠观众。看完电影，如浮华烟云，羡慕嫉妒恨都有了，观影快感荡然无存。
那些小成本小制作的影片在经历种种困难之后，以独特的视角和深入浅出的叙事方式在国际电影节上屡有斩获，在国内却很难进入人们的视野。正如贾樟柯所说：“我想用电影去关心普通人，首先要尊重世俗的生活。在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡生命的喜悦或沉重。”在过去的10年当中，他特立独行，用他的镜头语言去描绘一个巨大的社会转型时代普通人所要承受的代价和命运发生的转变。像贾樟柯一样执着的导演还有很多，他们的身体力行促使我们去思考当下的生活，重新审视我们的心态。

在国际上的影响力
中国电影是如何在当今国际影坛造成巨大影响的？许多人会在第一时间想到大大的红灯笼、京剧、中国功夫等在电影中反复出现的民俗风情。像电影《梅兰芳》中，京剧这个中国的国粹在影片中以线索和背景出现, 京腔京韵的中国气息在影片中异常出彩。并不是只有看不懂才能成为艺术，真正的艺术是能够打动人的，也为人们留下一些思考和难忘的内容。中国电影背负着让世界认识中国的使命，人们的生活水平提高了，欣赏能力也增强了。中国电影百花齐放，不是要抛弃传统，而是要与时俱进。在时间的长河里，电影已变化了多种媒介方式和艺术形式，从无声到有声，从黑白片到彩色片，每个时代都会有它的鲜明特质。
创造票房神话在中国不是难事；难的是，未来观众能看到什么样的好电影！只有在文化意识形态上进行准确定位, 中国电影才能在全球化的浪尖上站住脚。

Ⅵ 为什么19寸16：9的现实器不用1208*720分辨率

19寸的16：9显示器最佳分辨率是1366×768。
1208*720是大多数720P电影的分辨率。

很不好意思告诉lz，很少有电影是16：9的。只是高清的标准分辨率是16：9，而大多数电影都是2.35：1的。而大多HDTV是使用标准16：9分辨率的。

而大多数播放器的默认设置，全屏播放电影时是自动保持从横比的，不会造成变形，最多上下或左右有黑边而已。

Ⅶ 电影为什么要用16:9比例

1、节省成本

16:9的必须做成21.5英寸的屏（当然18.5的也可以，这里主要与22的对比），这样一来就节省了屏的成本，但16:9的分辨率是1920x1080，观看16:9的影片刚合适，分辨率相对较高，并且支持1080P。

2、画面质量高

从使用方面来看，播放高清电影、电视剧，接驳PS3、Xbox360等高清设备的16:9比例显示器效果更佳，能够完全杜绝上下黑边的情况发生，并且1080P高清显示也符合当下人们追求高质量生活的需求。

3、分辨率清晰

16:9的屏幕可以更高的扩充分辨率，十分清晰。分辨率越高，画面显示越精细，同样大小的图片，在显示器上占的空间就越小。

(7)中国电影为什么不用16寸扩展阅读

电影比例历史发展：在电影刚刚出现时使用的35mm胶片，画面的宽高比被定为1.33:1，有声电影出现后，人们在电影胶片帧上给光学声道提供了一条空间，宽高比逐渐被调整到1.37：1的比例。

从19世纪末期一直到20世纪50年代，几乎所有电影的画面比例都是标准的1.33:1（准确地说是1.37:1，但作为标准来说统称为1.33:1）。

也就是说，电影画面的宽度是高度的1.33倍。这种比例有时也表达为4:3，就是说宽度为4个单位，高度为3个单位。这种画面比例后来被美国电影艺术与科学学院所接受，称为学院标准（Academy Standard）。

20世纪50年代，刚刚诞生的电视行业面临着采用何种屏幕比例作为电视标准的问题。为了方便把电影搬上电视屏幕，美国国家电视标准委员会（NTSC）最后决定采用学院标准作为电视的标准比例，这也就是4:3电视画面比例的由来。

Ⅷ 显示器看480p和720p电影和电视剧用16:10还是16:9才会没有黑边

· 480p是普清 （640x480 数字电视最低分辨率扫描系统） 逐行DVD视频水平
720p是标清 （准高清 1280x720 ） 有线数字电视高清频道水平
1080p是全高清 （FullHD 1920x1080 ） 全高清数字电视演示碟水平
4K是超清 （3840×2160 等格式 Quad Full HD ） 35mm电影胶片水平

可见：480p纵横比为4:3 720p、1080p等高清格式纵横比是16:9

在线观看或下载电视剧，720p是主流（老电视剧，由非高清摄像机拍摄，因此没有高清片源，只能达到480p及以下）电影方面，1080p全高清是主流，但因国家整体网速水平和视频体积较大的影响，网络上1080p格式的电影片源较720p要少很多。

用16:10比例显示器，看720p、1080p的高清视频会有小面积的黑边（由于信源规格和屏幕输出规格不匹配，造成的部分屏幕像素无法被填充的现象） 16:10比例的宽屏液晶显示器对于16:9的高清信源来说可以做到兼容播放，只是在黑边的干扰下，效果不完美。

显示器22寸或以下，一般型号不支持全高清分辨率（1080p）效果，只有少数22寸或以下显示器才支持全高清分辨率，建议直接选23寸全高清型号显示器，价格和22寸相差不大，为1080p视频效果做硬件基础。4K超清格式，在初步发展阶段，片源有限，是未来主流。

回答已经非常客观全面，望直接采纳

Ⅸ 15寸与16寸屏幕

16寸
16:9的更适合看
高清电影
如果分辨率是1920*1080的话
那么看1080P的高清电影没有黑边
可以满屏显示
高度确实要比15寸的窄
所以你乍一看上去感觉好像没有15寸的大
15寸16:10的
相对与16寸16:9的来说更适合浏览网页
和工作
因为高度高
所以不用频繁往下拉
而且15寸的笔记本
很少有高分辨率的
所以同样最佳分辨率玩游戏可以更加流畅些
而16寸的一般都是高分辨率屏幕用来看电影的
最佳分辨率玩游戏就比较卡了
据我所知16寸的本子很少而且很贵
基本都上万
过高的分辨率导致字体很小
看着累眼
所以有钱不如买15寸的
然后再买个大屏幕的(22寸,24寸,26寸)液晶显示器来用