电影故事等待是什么意思

『壹』 急求一篇关于“等待”的爱情故事.就是那种为了能和喜欢的人在一起,而等待了很长时间

许是看多了那些哭哭啼啼打打闹闹轰轰烈烈的爱情大片，最近有两部影片，《白色情人节》和《阿司匹林》，以接近原生活的情感勾勒，打动了观众。
《白色情人节》：一个不知道结局的等待
人们很难定义韩国电影，不能明确的说它是商业还是艺术，它既能捧出叫好卖座的搞笑煽情之作，也有唯美细腻的艺术佳品。最近的一部，《白色情人节》当属于后者。
《白色情人节》，一个暗恋故事，一个女孩儿等待一个男孩的故事。女孩金炯敏因喜欢画画荒废了学业而被学校开除和相依为命的爷爷一起经营着一家小书店。心地善良的金炯敏经常收养一些受伤或无家可归的小动物。她从街上捡回来一条小狼狗，给它起名叫小叮当。某天她在街上遇到一个叫朴香俊的男人，情窦初开的炯敏暗暗地喜欢上了他，经常跟踪香俊制造一些“人为”的意外。一天，一只受伤的白鸽飞进了炯敏的家。炯敏给鸽子治好伤之后，又把它放了回去，并且鸽子的主人写了一封信还带去一块蓝色的丝巾。而鸽子的主人正是住在炯敏家附近的香俊。鸽子的飞回使香俊想起了当年自己有一位笔友也曾送他一条蓝丝巾，这两条蓝丝巾是一样的。
不久之后，香俊也回了信并且把两条丝巾都还给了炯敏。当炯敏也知道自己当年的笔友也在附近时，她在鸽子腿上绑上长长的线让鸽子带路去找人。跟着鸽子跑过那些熟悉街道，炯敏终于发现鸽子的主人也就是那位笔友竟然就是自己喜欢的香俊。但香俊并没有顺着鸽子腿上的线去找炯敏，炯敏也因为羞涩没有上前与香俊相认。在后来与香俊的慢慢的接触中，炯敏了解到香俊以前的女友为了给香俊送生日礼物而因车祸去世，香俊一直不能忘怀。在炯敏的试探中，香俊也表示对那位曾经骗过他的小笔友，他很想见见他，不过只是出于好奇心。在一个只有他们两个人的晚上，炯敏满足了自己所有的愿望，跟香俊跳了舞，为熟睡的香俊画了像，然后她离开了。
几年后，爷爷去世了，炯敏已经成为一名漫画家。她出的第一本漫画集名字叫《白色情人节》，封面上画了一只带信飞翔的白鸽。某天，香俊在图书馆里无意中发现了这本漫画，他才知道原本那个自己一直想见的笔友，就是金炯敏。而他也知道了金炯敏当年有多么爱他。但是当香俊找到炯敏的家时，炯敏刚刚去了车站，香俊赶到车站，把漫画留在了雪地的长凳上，就去追炯敏去了。
一个未完成的等待在金炯敏的生命留下了美好，不清楚为什么金炯敏要隐瞒，甚至最后要离开，是她一直期盼的浪漫时刻未能到来，还是她认为他永远无法得到香俊的心。内心执着的金炯敏一直在以她自己的方式等待，就像她喜欢画画一样。
看这唯美的故事，心里总不免有些遗憾，想想看，原来生命中的擦肩而过，竟也是一种缘分。也许，炯敏是想在记忆留下那些最美好的东西吧。
看着那个在大街小巷中跟着鸽子飞跑的炯敏，才想到原来细腻的东西是最动人的。细腻的东西之所以能打动人就在于它把生活里最真实的情感传达给了观众。
在那个白雪飞舞的雪夜里，知道了真相后的香俊一个人在树下徘徊，他想什么呢，是遗憾于忽略了一个曾经出现在自己生活里的人，还是内疚于辜负了一份本该接受的爱？这心情也许他自己也不知道。
金炯敏在这场暗恋中，已经得到了自己想要的，和香俊说话，与香俊跳舞，为香俊画像。在这个过程，金炯敏已经享受到了她的幸福。她的离开也许是认为再等下去，不会再有更有意义的事了。同时，香俊也失去了一次机会。
香俊去追炯敏也许是缘分给他的最后一次机会，他再也不想失去，于是在影片的最后他冲进了车站里。
影片结束的时候，香俊把《白色情人节》留在长凳上，为会么呢，他是想给某些人留下一点警告吗，还是怕再次擦肩而过想给金炯敏留下证明？
《阿司匹林》：一个不是美好结局的等待
影片的开始就是一场分别，在机场，主人公文静送男朋友小白去德国寻找他的事业，小白许下了爱情不会变质的承诺，而文静怕在等待中亲眼目睹爱情变质，于是选择了逃避现实。
文静在匆忙和孤独中麻木着自己，一面逃避一面又希望爱人的归来。直到一天，她遇见了另一个可以给她安定生活的男人李文卿，在种种现实的思考之后，她放弃了等待也放弃也逃避选择了嫁给李文卿。
生活之于文静就像是头痛，有无边围绕的寂寞，有突如其来的烦恼，还有始终相随的孤独。而婚姻之于文静就像是阿司匹林，只能缓解爱情带来的痛，却不能根除。
理想如果不能实现，就是对现实的亵渎。
如果山盟海誓的爱情被遥遥无期的等待折磨的只剩下了逃避，那么一个女人最需要做的就是抓住离自己最近的生活。而文静，恰好有一个能返回生活的机会，尽管提供这个机会的并不是她爱的人。
一个人最大寂寞或者孤独莫过于用烟来打发日子衡量时间，没有烟的日子，对文静就是一种煎熬。不是文静过于理智，而是她怕等来一个让她不敢接受的结果，所以她选择了勇敢的逃避，但这种逃避却仍是带着希望的等待。就像她希望在深夜里每一个打来的电话都是小白的一样。
文静说娱记这种生活很适合她，这不是说文静很想要这种生活。只是这种生活可以换成足够的钱买烟来打发时间。这种在各种场合委屈自己，面对别人装作真诚，还偶尔受到伤害，又不能渲泻自己对生活真实感受的生活，只是让她在理想与现实的纠缠中暂时存身而已。
文静不是不能放弃，她能轻轻松松的放弃“高乐”，尽管这种放弃是成全，她对小白近乎于矛盾的等待，更多的是不甘心。但同时文静又是现实的，她知道自己最好的归宿就是嫁一个好男人得到一种稳定的生活。文静自己也说，她不知道，嫁一个自己不爱的人，会不会幸福。
文静之于李文卿也是阿司匹林，文静也缓解了李文卿爱情带给他的的伤痛。但是文静也成了李文卿离不开的良药。李文卿绝对是个聪明的人，从他以头痛为由进文静的家，观众就对这个狡猾但又可爱的小男人产生了好感。
作为一个男人他给了文静最大的宽容，他说会等待。文静在等待她爱的人，而爱她的人又在等待她，或者，也许因为饱受等待的煎熬，文静才以理解的态度最终选择了李文卿。
李文卿的聪明还在于，他知道文静需要什么，他能给文静什么。他一面布置着在美国的家，一面给文静打着电话，他就是要让这个在等待中变得敏感的女人，感觉到家的温暖。置身于理想与现实纠缠的文静最后终于被那一句： “我正在花园里种花，你喜欢什么花………”给打动了，放弃了她关于爱情的所有等待。
影片的最后，文静一个去美国，在机场里，她梦见了小白，小白说，你还喜欢这种味道吗？文静终于明白了在这场没有结局的等待里，她的爱情已经变质了。
影片结束，留给了观众无限伤感。
爱情，是电影永恒的主题，而等待是很多爱情中常有的问题。等待中的爱情，要么在一段时间之后，所有的感觉都消失，彼此成为陌生的路人；要么在等待中坚持，让彼此更刻骨铭心。

『贰』 等待🌸是什么意思

是等待樱花开放，出去玩吗。
你是不是在猜女孩的心思呢，让女孩有好感，首先自己要努力，能挣钱就更棒了。

『叁』 等待可以表达爱情的电影 等你告诉我

1法国电影：两小无猜（别名：禁忌游戏）
这是一部很安静的电影，
内容讲述了一个男孩和一个女孩的CAP PAS CAP（汉语为：敢不敢）的游戏，从他们认识到成年，那个游戏一直没有结束……其他的就不多说了，自己看吧，可以让你自己静静思考的影片

2海上钢琴师
虽然不完全是部爱情片，但是，这是一部很安静的影片，同样适合安静的看，推荐给你，还因为，里面有一段这位音乐天才的奇妙爱情

3剪刀手爱德华
应该知道吧，是部很久的片子了，但是这片子在我心里是不朽的，虽然是一段畸形的恋情，尽管他们是那么的不可能，但是还是爱了……超级感人的，看了的绝对不会后悔，没看的后悔终生

4法国电影：杀手里昂
同样还是法国片，呵呵，因为我很钟爱法国片
讲述了一个看似冷酷无情，但是内心单纯孤独（可能形容的不太准）的杀手里昂，里昂和一个小女孩的爱情故事，虽然两个人年龄看上去很大差距，视觉上已开始觉得有点奇怪，但是，绝对是部好电影，值得看

暂时就想起来这么多，看得多了，暂时想不起来其他的了，就把我很喜欢的告诉你了，不加分没关系，但是，好电影知道了就一定要看哦

『肆』 电影《独自等待》结局什么意思

关于结局
电影的结局是苦涩的。正如有些人所说的，《独自等待》是一部没有开始就已经结束的故事。故事讲述的是一个男孩子追求一个女孩子，另一个女孩子暗恋这个男孩子的故事。这个男孩子叫陈文，他追的女孩子叫刘容，暗恋他的女孩子叫李静。电影的结局是这样的，刘容最后鼓了很大的勇气去找陈文认错，希望重新开始，被陈文用沉默拒绝了，而暗恋陈文的李静则在陈文的推荐下去了南方，陈文则写下了“独自等待”。一个很寻常的故事，但有着一个不寻常的结局，正常的结局应该是陈文最后和李静最后好了，这也正是大多数人所期望的，另一个正常的结局陈文最后和刘容和好了，不要做大吃一惊的样子，其实这没有什么大不了的，尽管这并不是多数人所期望的，讲述爱情的电影中这样的结局也不少，周润发主演的《阿郎的故事》同样让我们感动不已。之所以是这样的结局，因为影片并不是一部单纯的青春偶像爱情剧。影片不仅仅是讲述爱情的，更重要的一点它是基于现代都市的真实生活的，它没有简单的为了想象中的爱情而给我们一个甜蜜的结局。生活就是这样的不是什么事情都会完美，也不是有情人都成眷属，更多的时候是让我们留有遗憾，这也正是生活让我们回味的地方，也正因如此，我们才得以在流失的青春中渐渐的长大、成熟，在这个长大的过程中，又有我们谁没有犯过错误，谁没有错过本就在我们身边的幸福花儿哪。人往往就是这样，犯错时才会认识到问题的严重性、真实性和复杂性，此时学到的东西往往比平时多得多，市区的时候才会真正的懂得去珍惜和拥有，难道不是这样吗？其实这些也正是影片耐人寻味，让人思索的地方。
真正的最终结局又是什么哪？我想那条周润发的短裤是很能说明问题的。刘容来后来找陈文认错的时候，进屋后说的第一句话就是“那条内裤还在哪”。接着影片交代了故事中几个比较重要的人物（也就是陈文的那几个哥们）的归属，最后交代陈文和李静，李静收拾东西的时候发现那条内裤不见了，问道“东西哪”，陈文回答说“玩笑开大了，那根本不是周润发的”。内裤为什么不见了？这说明了什么？周润发的内裤又代表了什么？内裤是一个象征，象征着从前的生活，不着边际，不考虑实际，怎么想就怎么去做，也不用去考虑对与错。在影片的开头，陈文和他的几个哥们一起打麻将，李亮说了一句，难道我们的陈同志要脱离我们的糜烂生活，事实上影片的最后他们的几个哥们都脱离了以前“糜烂生活”，作为故事的主角当然也脱离了以前的生活。短裤不见了，更说明了他们不是以前的他们了，不再像以前那样把玩笑开大了，不着边际的做事情。李静要走，陈文思考了一下对她说“你…你干吗不留在北京啊”，李静反过来问陈文“有什么好的理由让我留下啊”，陈文半开玩笑的说他这里缺少一个女秘书。显然李静是希望陈文留她的，但陈文的回答不是她想要的全部，还和陈文象以前一样做哥们，这不是李静所想要的。火车站送别的时候，李静基本上得到了她想要的，正如影片结尾的那句台词“火车开走了还会再开回来的”，影片隐藏的最终结局是小静走了还会再回来的，回来以后会怎么样，大家就都知道了。这样的结局影片交代了就没意思了。

『伍』 求一步电影 里面说了好几段故事 有一段是说了一个声音的传递把 （）

爱到底
上映日期：2009-03-06 (香港:2009-02-26)
类 型：剧情、爱情
片 长：1小时30分钟
导演：方文山、黄子佼、陈奕先、九把刀
演 员：阮经天、曾恺玹、叶安婷、范逸臣、赖雅妍、莫子仪、蓝正龙、刘心悠、柯有伦、陈怡蓉、田中千绘、棒棒堂-王子、超克7：李铨&鲔鱼&小马&毛弟&阿本&小禄、周采诗、陈柏霖、朱孝天、苏有朋、Makiyo、陆奕静、大嘴巴、郭静
发行公司：海乐

导演：九把刀
主要演员：范逸臣 赖雅妍 莫子仪
主题：爱情，是难以割舍的依恋。
故事大纲：
一位年迈的母亲静静坐在沙发上阖眼低首，突然电话铃响，母亲接了起来，电话那头竟是死去七年的儿子，儿子要母亲保重，约好明年忌日再打电话回家。
原来七年前，阿正 (范逸臣饰) 在医院巧遇罹患绝症的阿路 (莫子仪饰)，当阿路发现他们的声音异常相似时，时日不多的阿路恳求阿正，等他过世之后，每年忌日都假装成自己打电话到家中，让孤独的母亲不要有寻短的念头。
这七年来，阿正一直进行著这个任务。然而，正面临重大手术的阿正，也在网路上录下自己的声音，希望能够像阿路那麼幸运找寻跟自己的声音很像的人，以守护自己爱人 (赖雅妍饰)……
[编辑本段]爱到底 之《华山·24》
导演：方文山
主要演员：蓝正龙 刘心悠 柯有纶 田中千绘 陈怡蓉
主题：爱情与记忆一样，是会遗失的，但也能寻回来。
故事大纲：
MV导演 (蓝正龙饰) 和心悠 (刘心悠饰) 本是一对，但年多前一场吵架后，二人从始没有再见面。
一次巧合，在台湾著名艺术区「华山」任解说员的心悠，成为了年轻歌手Lens (柯有纶饰) 的MV女主角，而导演却正是蓝正龙。
再度重遇，心悠摆出一副不认识正龙的表情，并在镜头前后与 Lens 卿卿我我。心悠的态度，迫使正龙最终忍无可忍，拿出二人的合照，揭示二人昔日的情侣关系。此时，心悠突然满面泪水，拔足狂跑，令众人十分疑惑……
原来，两人曾经是一对甜蜜的恋人，只是因为出国的关系，两人吵架，心悠出了车祸，脑前页受到损害，选择性失忆，对她来说，最甜蜜也是最痛苦的VINS就从记忆里删除了。
一切大白之后，两人决定重新开始这段恋爱……
[编辑本段]爱到底 之《幸运》
导演：陈奕先
主要演员：曾恺玹 阮经天 叶安婷 邱泽
主题：纵然互相伤害，最爱的仍然是对方。
故事大纲：
好高骛远的替身演员(阮经天饰) 与任职空姐的女友 (曾恺玹饰) 正在冷战中，与其说他们相恋，不如说是一直相互伤害。
有一次，阮要出门去处理一个高速闪避特技场面之前，他们又再吵架，阮更弄伤了左手。
阮坐在驾驶座上，看一看自己正在隐隐作痛的左手，然后发动跑车高速前行。突然一名男子闯入他的行车线上，他立刻刹车，车子发出刺耳尖锐的煞车声。
他下车揍了男子一拳，同时拿起电话拨了女友的号码，可是没有回应。
他不顾一切抛下现场的工作，发动摩托车飞奔向机场，希望能来得及跟她说一声对不起……沿路狂奔飞驰著，他终於肯承认她对他来说是一个等於全世纪的女生。
他奔向她，二人紧紧拥抱著亲吻，然而一切都只是……
[编辑本段]爱到底 之《第六号刘海》
导演：黄子佼
主要演员：周采诗 苏有朋 棒棒堂王子 模范七棒(鲔鱼 毛弟 小禄 李铨 小马 阿本) 朱孝天 陈柏霖 大嘴巴 郭静
主题：命中注定的爱情，还得配上巧合才能成事。
故事大纲：
一个不丑也不正的女孩 (周采诗饰) 每天幻想坠入情网，终於有一天，她接获命理师的指令，告知她将会遇到六个拨浏海的男子，而且第六个将会是她的真命天子。
她在每天必经之路真的连续碰到五个拨了浏海的帅哥，虽然他们都很帅，但每一个都总带有缺点或瑕疵，令人望而却步。
当五个浏海男子过去后，她热切期待的第六个终於出现了。
满心喜欢地以为觅得真命天子的她，却错过了生命中最重要的决定……
[编辑本段]爱到底经典台词

三声有幸

1.人生中发生的每一件事，都有它的意义
2.我不知道你是谁，我也不知道有谁会听到这个留言。不过如果你发现，你的声音跟我的一模一样，可不可以将你的声音录下来，寄一封E-MAIL给我，我会告诉你一个故事，一个是我的故事，一个是跟我们拥有同样声音的那个人的故事，最后，我们的故事也会慢慢变成你的故事。还记得那个人跟我说过，我们都有一样的声音，这件事绝对不是偶然。我想，他是对的。
谢谢你，亲爱的陌生人。如果我没有醒来，请你打电话给小妍，哭，是一定要哭的，但也要记得吃饭，才有力气一直哭。第二年，你告诉她，我在下面一直都在练棒球，希望投胎的时候可以比陈金锋更厉害。第三年，你告诉她，毛衣我还穿着，但袖口还是一长一短，请她多多练习哦！第四年，你告诉她，可以面不改色吃掉二十几个荷包蛋的人，一定很爱你哦~~！第五年，你告诉她，这个世界上没有绝地武士，但是愿意跟你一起拿起光剑，互砍一整晚的人，你能遇见一个，也一定会遇到下一个。第六年，你告诉她，电梯很黑，但是最后一定会有人把门打开。第七年，你告诉她，我又要回到这个世界了，人就是这样，会离开，也会重逢，谢谢你想我。但不要因为太想我了，对全世界视而不见。

华山24'1.

到底什么是记忆?记忆是脑海里对于曾经历过的人事物的一种印象累积。也就是说，这些印象，必定都是你自己的亲身经历。但从没有去过的地方，却有一种似曾相识的感觉，又是什么道理？为何我对华山园区，总有一股莫名的熟悉？或许，真的有老灵魂这件事情，而他，一直一直都住在我心里。这些似曾相识的感觉，可能是我前世某段残存的记忆，而我也已分不清，是因为工作喜欢上这里，还是缘分带我来这里。
2.日本有个古老的传说，屋顶是离天神的家最近的地方，所以只要在屋瓦上虔诚的写下愿望，那愿望就一定会实现。或许是因为白天MV的拍摄工作对于我在情绪上有某种程度的压迫，需要寻求浪漫的故事来解脱。也或许，其实人都需要有些神秘与想象空间的生活。
3.无论何时回到这里，我希望我们都还在一起。
4.原来感情是彼此拥有对方相同的经历，一种只有两个人才知道的共同记忆，一种无从与他人分享的点点滴滴。

幸运

1.你已经看着我超过35秒了，我好像听见时间撞上什么的声音，也许是我们之间透明的围墙。我们又在吵架，四周变的很缓慢。为什么我也要一直盯着你看？我们没有时间可以浪费，对不对？倒数3秒，也许我做得到。
2.幸运的红色袜子，现在我不需要了。你说的没错，我跟别人并没有不一样，我老是在逃跑，害怕跟别人比赛，害怕自己，害怕你。世界让我变的很软弱，我以为可以从缝隙里找到一个生存的方式，也许迎面而来的另一天，会更好，更完美。我想唯一的幸运，是这些软弱，得到了包容。我没什么好抱怨的，虽然我说过很多任性的话，爱面子的比赛，你又赢了。跟你在一起，我觉得我是一个幸福的人。我想重新来过，也许能成为一个更好的人，也许能跟你更接近，更接近。等待一分钟，让我追赶上你，拥抱你，一直，在你身边。你让我，很爱你...我们吵完了，对吧，对不起。对不起。

『陆』 关于等待的小故事。

1、尾生抱柱

春秋时，鲁国曲阜有个年轻人名叫尾生，尾生迁居梁地（今陕西韩城南）。他在那里认识了一位年轻漂亮的姑娘。两人一见钟情，君子淑女，私订终身。但是姑娘的父母嫌弃尾生家境贫寒，坚决反对这门亲事。两人约定在韩城外的一座木桥边会面，双双远走高飞。

黄昏时分，尾生提前来到桥上等候。不料，突然乌云密布，狂风怒吼，雷鸣电闪，滂沱大雨倾盆而下。不久山洪暴发，滚滚江水裹挟泥沙席卷而来，淹没了桥面，没过了尾生的膝盖。

城外桥面，不见不散，尾生想起了与姑娘的信誓旦旦；四顾茫茫水世界，不见姑娘踪影。但他寸步不离，死死抱着桥柱，终于被活活淹死。

再说姑娘因为私奔念头泄露，被父母禁锢家中，不得脱身。后伺机夤夜逃出家门，冒雨来到城外桥边，此时洪水已渐渐退去。姑娘看到紧抱桥柱而死的尾生，悲恸欲绝。她抱着尾生的尸体号啕大哭。阴阳相隔，生死一体，哭罢，便相拥纵身投入滚滚江中。

2、程门立雪

程颢、程颐兄弟俩都是宋代极有学问的人。进士杨时，为了丰富自己的学问，毅然放弃了高官厚禄，跑到河南颖昌拜程颢为师，虚心求教。

后来程颢死，他自己也有40多岁，但仍然立志求学，刻苦钻研，又跑到洛阳去拜程颢的弟弟程颐为师。于是，他便和他的朋友游酢一块儿到程家去拜见程颐，但是正遇上程老先生闭目养神，坐着假睡。这时候，外面开始下雪。

这两人求师心切，便恭恭敬敬侍立一旁，不言不动，如此等了大半天，程颐才慢慢睁开眼睛，见杨时、游酢站在面前，吃了一惊，说道：“啊，啊！他们两位还在这儿没走？”

这时候，门外的雪已经积了一尺多厚了，而杨时和游酢并没有一丝疲倦和不耐烦的神情。后来就有了“程门立雪”这个成语，比喻尊敬老师，诚恳求学。从师必须尊师。

3、卧薪尝胆

越王勾践在战败的情况下被迫到吴国当奴隶，在吴国，勾践受尽了耻辱，但在许多羞辱面前，他没有自暴自弃，也没有直起反抗，只是默默地忍受着，忍受着。

终于有一天，吴王看到了勾践忠诚的表现，而释放他回到越国。被释放的勾践下定决心，重整旗鼓，重拾旧河山，他抓住了一次难得的机遇，回到越国用了十年之久壮大人口，富国强兵，壮大军队，最终灭掉了吴国。勾践正是因为抓住了这次机遇，才使得自己报仇雪恨，灭掉了吴国。

4、凿壁偷光

西汉时期，有一个特别有学问的人，叫匡衡，匡衡小的时候家境贫寒，为了读书，他凿通了邻居文不识家的墙，借着偷来一缕烛光读书，终于感动了邻居文不识，在大家的帮助下，小匡衡学有所成。在汉元帝的时候，由大司马、车骑将军史高推荐，匡衡被封郎中，迁博士。

5、普雅花的开放

在南美洲安第斯高原海拔4000米多人迹罕至的地方，生长一种花，名字叫普雅花。普雅花的花期仅有两个月，开之时极为美丽，花谢之时也是整个花株枯萎之时，谁能想到，普雅花为了两个月的花期竟等了100年。

用100年等待一次花开，等待一次两个月的美丽，神奇的普雅花也许从来不曾思考这个问题。它只是静静地伫立在高原上，默默地用叶儿采集阳光的芬芳，默默地用根儿汲取大地的养料，默默地营造自己的花事,默默地等待了100年，只是为了用百年一次的花开来证明生命的美丽与价值。

『柒』 电影<<天堂电影院>>中那老头讲的故事是什么意思我还是没懂

从前，一个士兵爱上了公主，公主就对他说：“只要你能坚持站在我的窗外楼下100天你就可以得到我的爱情！”于是，士兵开始在公主窗台底下的等待……渐渐地，一天一天的过去了，无论蚊叮虫咬，风吹雨打士兵都动也没有动过。就这样到了第99天，士兵已经变得非常虚弱……在晚上的时候，士兵离开了………………
其实楼主提的这个问题正是本片一个重心！这个问题导演没有给出完整答案，这个是给我们深思的一道迷题。
我的理解是：因为艾佛特发掘出多多的才华，他知道如果多多继续留在西西里只能继续他的放片工作，终其一生都平凡度过，他不想多多重蹈他的复撤，就好像那个故事里的那个士兵那样，为了得到公主的爱，他放弃了他本应该去做的事情而去花费光阴讨好公主。。。或者大家都觉得他很笨，为何不坚持多一个晚上，可是过完一个晚上又怎么样？他爱公主，但公主以后未必会好好珍惜他爱他，为了真的可以得到公主的爱情，他决定了离开，这为公主带来了是悔恨，为他带来的却是公主真正的爱……艾佛特不想多多为了追逐爱情而放弃梦想，这样的爱情也不会珍贵，只有多多放下包袱，才有力量去创造梦想~~~~这也是艾佛特不让多多回家的原因，他不想儿女私情拖了多多的后腿……所以他选择了不告诉多多艾林娜的口信，甚至宁愿几十年不见多多…………………………虽然艾佛特这么做，但是他和多多一样，对感情有着美好的追求，对电影和自由有着高度的向往，这就是为什么结尾艾佛特把多年来被删剪掉的接吻等亲热镜头剪接成一部电影赠给多多。。。。。

『捌』 电影<独自等待>讲的什么

剧情简介
讲述了现代都市里一群年轻人的故事，以男主人公寻找他心中的真爱为主线，描绘出一幅现代都市的恋爱全景图
夏雨在片中饰演一个追求自己心目中真爱的年轻人。青春的迷茫和困惑， 生活中的尴尬和无奈，他都游刃有余的表现得恰如其分。龚蓓苾饰演的角色有着百变的外形，看似不羁的外表下隐藏着一颗敏感脆弱的心，这种有着新新人类特征的角色对于龚蓓苾来说头一次尝试，既新鲜诱惑又充满挑战。李冰冰饰演的女孩是男主人公梦想中的恋人，既然是梦，就难免会有梦的光环和不真实。这个矛盾复杂的女孩形象是李冰冰以往在屏幕上塑造的众多心无城府天真烂漫形象所没有的……
年轻的陈文（夏雨饰）是一个古董店的小老板，他与一班好友怀揣梦想，等待着真爱的到来。一次陈文偶遇三流小演员刘荣（李冰冰饰），这名完全符合他理想爱人形象的女子一下子击中了他的心。在好友们（高旗、吴超、高亚麟等饰）的百般怂恿和所谓恋爱专家的调教下，陈文决定放手一搏，使出五花八门的求爱手段，结果闹得不可收拾。就当陈文热切追求刘荣的时候，古董店合伙人的妹妹也是多年玩伴的李静（龚蓓苾饰），却从高中时起就暗中喜欢陈文，保留着陈文送给她的每一样小礼物。然而盲目追求的陈文只把李静当哥们儿，对她的多年付出视而不见……她会从他身边溜走吗？

导演简介
伍仕贤导演从小随着父母生活在中国、美国、澳大利亚、和加拿大。曾就读于美国华盛顿大学电影艺术系、大三转学到北京电影学院导演系、毕业于97届。近六年在内地和香港导了许多电视广告与MV。1996年伍仕贤自编自导的电影短片《东二十二条》在八个国际电影节提名和得奖而被欧洲最大的影视机构CANAL+购买, 选送到法国各地播放。
2001年伍仕贤自编自导的香港影片《车四十四》轰动了十几个国际电影节并在第58届威尼斯国际电影节、2002年美国圣丹斯电影节和2002年佛罗里达电影节获奖，成为了这几个重要级电影节首次把电影短片奖颁给华语电影。由于《车四十四》的成功和内地媒体的热门报道，本片带动了内地短片电影热潮和认识……

主创介绍
内地影视明星及威尼斯、金马、金鸡影帝夏雨领衔主演；中央戏剧学院表演系本科毕业；主演代表作：《阳光灿烂的日子》、《西洋镜》、《警察有约》。
内地影视明星李冰冰领衔主演；上海戏剧学院表演系本科毕业；主演代表作：《过年回家》、《紫蝴蝶》、《飞鹰》……

《独自等待》准备秋天全国上映。

『玖』 《等待戈多》故事梗概是什么

《等待戈多》是贝克特写的一个“反传统”剧本，也是荒诞派戏剧的奠基作之一。
这是一个两幕剧，出场人物共有5个：两个老流浪汉──爱斯特拉冈(又称戈戈)和弗拉季米尔(又称狄狄)，奴隶主波卓和他的奴隶“幸运儿”(音译为吕克)，还有一个报信的小男孩。

第一幕，两个身份不明的流浪汉戈戈和狄狄（弗拉季米尔和爱斯特拉冈），在黄昏小路旁的枯树下，等待戈多的到来。他们为消磨时间，语无伦次，东拉西扯地试着讲故事、找话题，做着各种无聊的动作。他们错把前来的主仆二人波卓和幸运儿当作了戈多。直到天快黑时，来了一个小孩，告诉他们戈多今天不来，明天准来。
第二幕，次日黄昏，两人如昨天一样在等待戈多的到来。不同的是枯树长出了四、五片叶子，又来的波卓成了瞎子，幸运儿成了哑巴。天黑时，那孩子又捎来口信，说戈多今天不来了，明天准来。两人大为绝望，想死没有死成，想走却又站着不动。剧作无论从剧情内容到表演形式，都体现出了与传统戏剧大相径庭的荒诞性。

《等待戈多》的第二幕几乎是第一幕的完全重复。戏演完了，好像什么也没有发生过，结尾又回到开头，时间像没有向前流动。但剧情的重复所取得的戏剧效果，却是时间的无限延伸，等待的永无尽头，因而喜剧也变成了悲剧。

『拾』 什么是电影故事模式

关于电影故事模式的一般了解如下:

在18 世纪末期，那个时候电影艺术还没有出现，意大利戏剧家卡洛"柯齐提出了一种理论：世界上的一切戏剧剧情，都可以归纳为36种模式。据说这是在他查阅了从古希腊到当时的所有的戏剧作品而得出的结论，但时间久远，卡洛柯齐所谓的这36种剧情模式已经失传，没有人知道到底是什么。直到20世纪，法国戏剧家乔治" 普罗第再次试图还原这36种剧情模式，乔治"普罗第的36种剧情模式与卡洛"柯齐所说的36剧情模式想必不会相同，但他认为，“古今所有的戏剧剧情都不会超出这36种模式。”时至今日，普罗第由戏剧作品归纳出来的这36种剧情模式，依旧广为流传，特别是在电影界，尤其是如好莱坞的主流电影界被认为是电影编剧的必读教材。 在我国，戏剧家洪深先生最早向国人介绍了这36种剧情模式，并且深深的影响着我国的戏剧，电影艺术的发展。 我们先看看这所谓的36种剧情模式到底都有什么？（由于版本不同，每一种剧情模式后面所举出的例子会有出入，此处以陈晓玲老师的笔记为准。）
模式1、求告《淘金记》（1925）《关山飞渡》（1939）《星球大战》（1977）
模式2、援救 《党同伐异》之“母与法”（1916）
模式3、复仇 《伊万的童年》（1962）
模式4、骨肉间的报复 《狮子王》（1994）
模式5、逋逃《筋疲力尽》（1959）《邦尼和克莱德》（1967）《天生杀手》（1994）
模式6、灾祸《鸟》（1963）《幼儿园》（1983）《圣诞快乐，劳伦斯先生》（1983）
模式7、不幸《西鹤一代女》（1952）《活下去》（1952）《雁南飞》（1957）《早春二月》（1963）《稻草人》（1983）《末代皇帝》（1987）《芙蓉镇》（1987）《活着》（1994）《钢琴师》（2002）
模式8、革命《战舰波将金号》（1925）《母亲》（1926）《农奴》（1963）《黄土地》（1984）
模式9、壮举《阿拉伯的劳伦斯》（1962）《巴顿将军》（1970）《出租车司机》（1976）《红高粱》（1987）
模式10、绑劫 《完美世界》（1993）
模式11、释迷《公民凯恩》（1941）《后窗》（1954）《放大》（1967）《对话》（1974）《现代启示录》（1979）《鸟人》（1984）《谁陷害了兔子罗杰》（1988）
模式12、取求《林家铺子》（1959）《去年在马里安巴德》（1961）《星探》（1995）
模式13、骨肉间的仇视《呼喊与细雨》（1972）《乱》（1985）《野战排》（1986）
模式14、骨肉间的争竞 《高跟鞋》（1991）
模式15、奸杀 《天国车站》（1984）
模式16、疯狂 《幻觉》（1979）
模式17、鲁莽 《飞越疯人院》（1975）
模式18、无意中恋爱的罪恶《小城之春》（1948）、《玛丽亚"布劳恩的婚姻》（1979）
模式19、无意中伤残骨肉 《楢山节考》（1983）
模式21、为了骨肉而牺牲自己《神女》（1934）、《一江春水向东流》（1947）、《克莱默夫妇》（1979）、《楢山节考》（1983）
模式22、为了情欲的冲动而不顾一切《魂断威尼斯》（1971）、《卡门》（1983）、《危险的交往》（1988）
模式23、必须牺牲所爱的人 《要热爱人》（1973）
模式24、两个不同势力的争竞（为了恋爱） 《野山》（1985）
模式25、奸淫 《玛丽亚"布劳恩的婚姻》（1979）
模式26、恋爱的罪恶《月亮》（1979）、《蜘蛛女之吻》（1985）、《霸王别姬》（1993）
模式27、发现了所爱的人的不荣誉 《远山的呼唤》（1980）
模式28、恋爱被阻碍《瑞典女王》（1933）、《马路天使》（1937）《音乐之声》（1965）、《毕业生》（1967）、《花边女工》（1976）、《愿望树》（1976）、《奇怪的女人》（1978）、《莫斯科不相信眼泪》（1980）、《法国中尉的女人》（1981）
模式29、爱恋一个仇敌 《罗密欧与朱丽叶》（1996）
模式30、野心 《美国往事》（1984）
模式31、人和神的斗争《裸岛》（1960）、《罗丝玛丽的婴儿》（1968）
模式32、因为错误而生的嫉妒 《似水流年》（1985）
模式33、错误的判断 《黑炮事件》（1985）
模式34、悔恨 《德克萨斯州的巴黎》（1984）
模式35、骨肉重逢 《金色池塘》（1981）
模式36、丧失所爱的人《城南旧事》（1982）、《走出非洲》（1985） 戏剧剧情模式与电, 影剧情模式早在古希腊时代，就有学者在为艺术、, 叙事以及情节做着分类学的研究。亚里士多德曾将戏剧分为简单悲剧、简, 单喜剧、复杂悲剧、复杂喜剧四种基本类型。对于将情节看作悲剧第一要素的亚里士多德来说，这无疑是人类对剧情模式的第一次分类。此后，歌德根据题材, 将剧情分为爱情、复仇等7种类型；席勒也试图做出自己的分类；柯齐和普罗第根据人物的情感和作品的情境分别将剧情分为36种模式；L"赫尔曼将剧情分为9 大模式；罗伯特"麦基将剧情和类型概括为25种模式。需要指出的是：无论是亚里士多德、歌德、席勒，还是柯齐和普罗第都是在对戏剧剧情模式作出分类，只有到了赫尔曼和麦基才开始真正对电影剧情模式进行分类，但是赫尔曼和麦基都没超越普罗第所作的分类的高度。电影与戏剧虽然是两种不同的艺术形式，但作为叙事艺术而言，电影和戏剧应该是最为接近的姊妹艺术。西方电影史上梅里爱的“银幕戏剧”的美学观念，中国电影史中的“影戏”传统，都表明早期的电影就是戏剧的银幕再现。所以早期电影的情节和戏剧的情节模式上有着惊人的相似之处。但是随着电影艺术和戏剧艺术的发展，电影和戏剧艺术本身在情节观念上的差异就表现出来。
戏剧从诞生之初就将情节放在第一重要的位置，观众看戏实质是看情节，看故事。电影则不同，由于电影的元素和艺术手段众多，电影在诞生之初，并没有把情节看得如此重要，这才产生了以卢米埃尔兄弟为先驱的纪录电影。20世纪50、60年代法国“新浪潮”之后，世界电影出现了“淡化情结”的倾向，甚至出现了标榜 “无情节”的现代派电影。古希腊时期，亚里士多德强调情节的“完整”性，西方古典主义时期，强调戏剧创作的“三一律”原则，这些都制约着戏剧情节的发展。直到欧洲浪漫主义的出现，才开始冲破“三一律”的陈规旧俗，在时间和空间上不再受到限制，才使得戏剧情节有了较大的发展空间。西方十九世纪末期开始出现的现代派戏剧，以及20世纪50年代在西方盛行的荒诞派戏剧，严重动摇了自古希腊以来的戏剧情节观念。普罗第在总结36种剧情模式的时候，想必还没有感受到 20世纪20年代欧洲的先锋派电影运动和先锋派戏剧运动交相呼应的盛况，所以他的36剧情模式还是由欧洲古典主义和浪漫主义戏剧总结出来的。应该说，普罗第的36种剧情模式，是对古典主义以及浪漫主义戏剧的剧情模式的一次很好归纳和总结。在西方现代派戏剧和现代派电影出现之前，戏剧剧情模式和电影剧情模式差别不大。由于戏剧的悠久历史，戏剧剧情模式远比早期电影丰富，在20世纪50、60年代以前，世界上几乎所有的电影剧情都可以涵盖在36种剧情模式之内。在20世纪60年代以后，随着现代主义电影作品的出现，36种剧情模式无法再涵盖所有的电影剧情模式。就是针对戏剧本身而言，36种剧情模式也无法涵盖《等待戈多》、《青鸟》、《琼斯皇》、《六个寻找作者的剧中人》等这类戏剧作品的情节模式了。
日本剧作家鬼头麟兵这样评价36种剧情模式：“这种情境是公式不能套用，必须由内容本身产生出新的情境。它实际上的参考价值还值得怀疑，实际作品并非只是单独一个局势而是由其中几种适当地组织在一个戏里的。”36种剧情模式对电影剧作的贡献，集中体现在美国电影，或者说是美国类型电影中。尽管鬼头麟兵怀疑 36种剧情模式的参考价值，但在20世纪30、40年代，它的确对好莱坞的“黄金时代”做出过巨大贡献。当时的美国是类型电影的天下，共计拍摄了近 7000部影片，分为喜剧片、西部片、强盗片、音乐歌舞片等几大类型，这些类型电影大都是在36种剧情模式指导下生产的，而且都在36情节模式之内。在电影艺术高度发展的20世纪70年代，美国电影剧作家L"赫尔曼结合美国电影，将36种剧情模式概括为9大剧情模式：1、爱情；2、飞黄腾达；3、灰姑娘式；4、三角恋爱；5、归来；6、复仇；7、转变；8、牺牲；9、家庭。 赫尔曼认为自己的9种剧情模式同样可以“包罗人类的全部感情和戏剧动作”。他的剧情模式分类针对美国电影，大大简化了36种剧情模式。 一下是课上分析的一些突破36种情节模式的影片，事实上，自从20世纪中后期，或许可以以法国电影新浪潮为标志，越来越多的影片都不是36种剧情模式所能概括的了。但这36种剧情模式在今天仍然起到非常重要的作用。它所涵盖的剧作法的一些技巧，仍然是当今广大编剧乐此不疲的花招。在当今中国，这种技巧被越来越多的运用到了电视剧的创作中。
《八部半》（1963）片中片的结构方式，梦境与现实杂乱无章的组合。
《红色沙漠》（1964）淡化情节的纯视觉叙事，色彩成为叙事的第一要素。
《安德烈，鲁勃廖夫》（1966）双重视点的叙事方式，主人公既是事件的参与者，又是事件的目击者。纪实、象征、隐喻融入叙事。
《穿越欧洲的特快列车》（1966）戏中戏的套层结构方式，在叙事和故事两个层面之间自由往返。
《资产阶级审慎的魅力》（1972）梦幻、想象、象征、隐喻构成影片叙事的主体。
《名誉》（1980） 群像人物，散点式的叙事方式。
《风柜来的人》（1983） 平淡无奇的故事讲述平淡无奇的人物。
《人生交叉点》（1993）（又名《捷径》）完全放弃完整的情节线索，平行穿插结构七、八组彼此不相关人物的日常生活片断。
《低俗小说》（1994）三个互相交叉又各自独立的故事构成影片的叙事段落。无中心情节线，影片的结尾回到影片的开头。
《暴雨将至》（1994）看似古典的三段式结构，却无视常规的时空顺序，影片的开头即是结尾。时空看似环形，却无法缝合。叙事无时间先后顺序，却有因果必然联系。
《烟》（1994）看似毫不相干的普通人的生活，构筑成一幅奇特的人生画卷。
《重庆森林》（1994）两个毫不相关的男人，三个毫不相干的女人，四段新奇的爱情故事。
《三轮车夫》（1995）混合了东、西方的电影表现元素，用极端化的情景和风格化的视听语言随意讲述一个非理性的故事。