电影背景句图片

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美国电影学院评选出的100句经典英文电影台词
1，Frankly，my dear，I don＇t give a damn.
坦白说，亲爱的，我一点也不在乎。（《乱世佳人》1939）

2，I＇m going to make him an offer he can＇t refuse.
我会给他点好处，他无法拒绝。（《教父》1972）

3，You don＇t understand！Icoulda had class.I coulda been a contender.I could＇ve been somebody，instead of a bum， which is what I am.
你根本不能明白！我本可以获得社会地位，我本可以是个竞争者，我本可以是任何有头有脸的人而不是一个毫无价值的游民！ （《码头风云》1954）

4，Toto，I＇ve got a feeling we＇re not in Kansas anymore.
托托，我想我们再也回不去堪萨斯了。（《绿野仙踪》1939）

5，Here＇s looking at you，kid.
就看你的了，孩子。（《卡萨布兰卡》1942）

6，Go ahead，make my day.
来吧，让我也高兴高兴。（《拨云见日》1983）

7，All right，Mr.DeMille，I＇m ready for my close－up.
好了，德米勒先生，我已经准备好拍摄我的特写镜头了。（《日落大道》1950）

8，May the Force be with you.
愿原力与你同在。（《星球大战》1977）

9，Fasten your seatbelts. It＇s going to be a bumpy night.
系紧你的安全带，这将是一个颠簸的夜晚。（《彗星美人》1950）

10，You talking to me？
你是在和我说话吗？（《出租车司机》1976）

11、原文：“Would you be shocked if I changed into something more comfortable?”
出处：琼?哈罗（Jean Harlow），《地狱天使》Hell's Angels，1930
译文：“假如我换一身更舒服的衣服你会觉得震惊吗？”

12，I love the smell of napalm in the morning.
我喜欢闻弥漫在清晨空气中的汽油弹味道。（《现代启示录》1979）

13，Love means never having to say you＇re sorry.
爱就是永远不必说对不起。（《爱情故事》1970）

14、原文：“I could dance with you'til the cows come home. On second thought, I'd rather dance with the cows until you came home.”
出处：格罗克?马克思（Groucho Marx），《容易事》Duck Soup，1933
译文：“我可以和你一起跳舞直到母牛回家。如果再想想，我宁愿和母牛一起跳舞直到你回家。”

15、原文：“You talking'to me?”
出处：罗伯特?德尼罗，《出租汽车司机》Taxi Driver，1976
译文：“你在跟我说话吗？”

16、原文：“Gif me a visky, ginger ale on the side, and don'be stingy, baby.”
出处：葛丽泰?嘉宝，《安娜?克里斯蒂》Anna Christie，1930
译文：“给我一杯威士忌，里面兑一些姜味汽水。宝贝儿，别太吝啬了。”

17、原文：“life was like a box a chocolates, never know what you're gonna get.”
出处：汤姆?汉克斯，《阿甘正传》Forrest Gump，1994
译文：“生活就像一盒巧克力：你永远不知道你会得到什么。”



18，Made it，Ma！Top of the world！
好好去做吧，站在世界之巅！（《歼匪喋血战》1949）

19，I＇m as mad as hell，and I＇m not going to take this anymore！
我疯狂得如同地狱中的恶魔，我不会再这样继续下去了！（《电视台风云》1976）

20，Louis，I think this is the beginning of a beautiful friendship.
路易斯，我认为这是一段美好友谊的开始。（《卡萨布兰卡》1942）

21、原文：“It's not the men in your life that counts, it's the life in your men.”
出处：米·威斯特（Mae West），《我不是天使》I'm No Angel，1933
译文：“并不是你生活中的男人有价值，而是你与男人在一起的生活。”

22，Bond.James Bond.
邦德，詹姆士邦德。（《诺博士》1962）

23，There＇s no place like home.
没有一个地方可以和家相提并论。（《绿野仙踪》1939）

24，I am big！It＇s the pictures that got small.
我是巨大的！是这些照片让我变得渺小了。（《日落大道》1950）

25，Show me the money！
让我看到钱！（《甜心先生》1996）

28，Play it，Sam. Play＇As Time Goes By＇.
弹这首，山姆，就弹“时光流逝”。（《卡萨布兰卡》1942）

29，You can＇t handle the truth！
你不能操纵事实！（《义海雄风》1992）

30，I want to be alone.我想一个人呆着。（《大饭店》1932）

31，After all，tomorrow is another day！
毕竟，明天又是新的一天！（《乱世佳人》1939）

33，I＇ll have what she＇s having.我会拥有她所拥有的。（《当哈里遇上萨莉》1989）

37，I＇ll be back.
我会回来的。（《终结者》1984）

38，Today，I consider myself the luckiest man on the face of the earth.
现在，我想我是这个世界上最幸运的人。（《扬基的骄傲》1942）

40，Mama always said life was like a box of chocolates. You never know what you＇re gonna get.
妈妈说生活就像一盒巧克力，你永远都不知道你会得到什么。（《阿甘正传》1994）

43，We＇ll always have Paris.我们永远都怀念巴黎（那段美好的时光）。（《卡萨布兰卡》1942）
46，Oh，Jerry，don＇t let＇s ask for the moon.We have the stars.
噢，杰瑞，不要再乞求能得到月亮了，我们已经拥有星星了。（《扬帆》1942）
48，Well，nobody＇s perfect.人无完人。（《热情似火》1959）
51，You＇ve got to ask yourself one question：″Do I feel lucky？″Well，do ya，punk？
你应该问你自己一个问题：“我是幸运的吗？”快点去做，年轻人，无知的年轻人。（《警探哈里》1971）
52，You had me at″hello.″当你说“你好”的那一刻起就拥有我了。（《甜心先生》1996）
54，There＇s no crying in baseball！
在棒球运动中没有哭泣！（《红粉联盟》1992）
56，A boy＇s best friend is his mother.
一个男孩最好的朋友是他的母亲。（《惊魂记》1960）
57，Greed，for lack of a better word，is good.
没有比“贪婪”更好的词语了。（《华尔街》1987）
58，Keep your friends close，but your enemies closer.
亲近你的朋友，但更要亲近你的敌人。（《教父II》1974）
59，As God is my witness，I＇ll never be hungry again.
上帝为我作证，我不会再让自己挨饿了。（《乱世佳人》1939）
63，Mrs.Robinson，you＇re trying to seceme.Aren＇t you？
罗宾逊太太，你是在引诱我，对吗？（《毕业生》1967）
67，Of all the gin joints in all the towns in all the world，she walks into mine.
世界上有那么多的城镇，城镇中有那么多的酒馆，她却走进了我的（酒馆）。（《卡萨布兰卡》1942）
71，Wait a minute，wait a minute.You ain＇t heard nothin＇yet！
等一会儿，等一会儿。你肯定听到了什么！（《爵士歌手》1927）
75，I have always depended on the kindness of strangers.
我总是非常依赖陌生人的仁慈。（《欲望号街车》1951）
83，Listen to them. Children of the night. What music they make.
快点来听！黑夜中孩子的声音是他们缔造的美妙音乐。（《吸血鬼》1931）
94，I feel the need－the need for speed！
我感到一种需要，一种加速的需要！（《壮志凌云》1986）
95，Carpe diem. Seize the day，boys. Make your lives extraordinary.
人生就应该是快乐的，要抓住每一天，孩子们。让你们的生活变得非凡起来。（《死亡诗社》1989）

100，I＇m king of the world！我是世界之王！（《泰坦尼克号》1997）

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❼ 电影台词背景怎么写

电影的写作方法 现在该来谈谈更大一些的工程十五至二十五页的微型剧本的写作。尽管每位作者都有自己的工作方式, 但只要想让制片厂或电视网买下你的作品, 那你就只能寄希望于你的故事有个出人意料的发展过程。潜在的买主首先希望读到故事简述之类的东西, 有人称它为“ 想法” , 或“ 提要” 。如果这笔买卖能谈成, 创作者在落笔写这个剧本之前, 将会应买方要求拟一个故事梗概。不管是为自己进行故事构思的需要, 还是为了在形式上与专业要求相统一, 提要和故事梗概都需要准备。 关于上层结构 这里强调的是同样一种戏剧性结构既适用于单个场景也适用于整部剧本。场景和剧本都必须树立人物并设计冲突, 渐进到某个危机点, 最终达到高潮和结局。故事就由所有这些场景来体现, 再被一个浓缩的空间所包容, 整个用电影剧本来讲述的故事又把这类场景置于相同结构都能适用的更大范围内。 这么说来, 同样一种戏剧性结构是在两个层面上存在的各个场景中无处不在的戏剧性结构。整部剧本的戏剧性结构反过来又由场景构成。情节就是这类场景发展成为你所讲述的故事的戏剧性结构。我们还要强调的, 是结构的说法并不抽象, 它是连贯的故事情节的特殊反映错综复杂的是场景还会引发意料之外的问题, 进而促使你的主人公有所行动。说到剧本, 你现在就要考虑步骤的问题。我们通过亲身参与下列程序熟悉每一幕所反映的连贯故事情节开始是交代人物并孕育冲突, 中间要加强人物塑造并激化冲突, 最后是高潮和结局。让我们探讨一下具体的步骤。 第一幕开始交代人物并孕育冲突 典型的做法是在第一幕中介绍你的人物, 他们的基本处境, 什么是可能打乱他们生活步调的问题, 以及他们为解决这些问题做出的初步努力。由于这种努力是有负作用的, 所以对反面人物及其阻力也要有所交代, 而且冲突还要进一步升级。主人公虽然会想方设法去解决矛盾, 但起码在最初的阶段仍看不到希望。 《克莱默夫妇》就是以乔安娜弃特德而去作为开端的。但第一幕并没有就此打住, 而是让特德和比利组成新的家庭结构为生存而斗争, 以此作为第一幕的延续。特德和比利成功了, 他们一同成长并改变着他们的价值观。然后乔安娜重新出现, 想把比利要回去。这个家庭受到的威胁, 以新的更严重的形式出现。特德决定抗争。我们看到特德在餐馆里与乔安娜会面后大发雷霆, 那才是第一幕的结束。 主人公为缓解冲突所做的努力必须在第一幕结束时有个结果, 具体到特德身上, 那就是他必须在监护权的诉讼中获胜。在《心田》中, 那位妻子则必须把棉花种上并有所收获。换一种说法, 冲突的类型男人与男人, 乔安娜与特德, 克莱默与克莱默应该与摆在面前急待解决的问题保护由特德和比利组成的这个新的家庭单位紧密相联。 第二幕中段塑造人物并激化矛盾渐至危机点 第二幕要将主人公在第一幕结束时不得不采取的行动推进到他或她的努力似乎即将归于失败的危机时刻。在《克莱默夫妇》中,第二幕的中心内容是围绕生动的法庭斗争展开的, 当特德败诉时,矛盾到达危机点。在《在江边又译《码头风云中, 特里在他哥哥被杀以前, 一直试图找到一个解决问题的两全其美的办法。比较常见的情况是第二幕要比第一幕用时更少, 因为第二幕的重头都以情节为主。第二幕中会有许多曲折和反复, 但总起来讲, 一切都要同现在已经转而注重情节的主人公所做出的特殊努力环环相扣。但事情到了危机时刻往往会引发出更令人瞩目的焦点, 因为第二幕结束时, 主人公要找到阻碍他们解决问题的根本原因特德面对的是要失去比利特里则意识到他不得不独自面对约翰尼· 弗兰德利。 第三幕结尾处理高潮和结局 我们在前文中已经提到, 成功作品中的戏剧性障碍是经常变换的, 无论是在《毕业生》中罗宾逊太太对本的巧妙控制, 还是在《芳妮与亚历山大》中爱德华主教对亚历山大的道德恐吓。障碍的最终形成是在第二幕的结尾, 但它最后发生作用却是在第三幕中。 特里为反抗约翰尼· 弗兰德利而闹罢工。特德强迫自己和比利接受法庭的判决。在《宝贝儿》中, 迈克尔“ 毁灭” 了多萝西。在《教父》中, 迈克尔在唐· 科利昂死后开始暗杀他所有的敌人。就像危机和高潮导致某个场景的揭示和了结一样, 对一部电影剧本来说, 情况也是如此。特里以仁厚之心接受痛失比利的挑战最终障碍, 同时乔安娜却发现已无法将比利从特德身边带走揭示和了结。特里发现, 揭露约翰尼· 弗兰德利的证据还不充分最终障碍, 他只好自己去寻找, 然后独自面对并压倒约翰尼揭示和了结。 写电影剧本时步骤不能乱, 因为它是你在进行剧情构思时必须有连贯性的一个方面, 发生在主人公身上的戏剧情节是为克服缓解冲突而无法回避的那些困难所必需的。然而, 在写电视连续剧的剧本时, 步骤往往是需要被打乱的。如果你承担的微型电影剧本有可能改编成电视连续剧的话, 那么应该记住在实际播映中需要的段落间隔。但这不能被观众察觉。这样的间隔完全是由商业利益所决定的。你必须预先将这些因素充分估计到播映时很可能被分成一小时四节或半小时两节。所以, 要设法让人物在恰当的场景说出最后一句台词。 有很重要的两点要切记在心。 首先, 每个场景尽管都是靠戏来支撑, 但每场戏的份量却并不都是一样的。有些场景会比另外一些 更富于变化。比如说《在江边》中特里为决定下一步该怎么做时与艾迪发生了争执再比如更早些时候约翰尼· 弗兰德利派查利去劝戒特里。亚历山大与爱德华· 维尔格鲁斯主教之间的那场戏就是整个故事矛盾冲突的重心之一, 和《在江边》中特里和查利在驾驶室里的那场戏一样重要。长度和重要性并不总是必然地联系在一起的。特里得知法庭判决结果后与弗兰德利之间的那场戏并不长。 其次要记住的是摄影机以地点的转换、气氛的营造和信息的传递来提供最大限度的流动感和秩序感。利用特殊的镜头和小规模的画面来传递信息、营造气氛, 并由此将彼此孤立的事件联系起来加以展现。《克莱默夫妇》的开头就是乔安娜和特德分别在家中和在班上的镜头交替出现。而《在江边》中我们看到的镜头却简单得多查利乘出租车去那间位于河岸边上的仓库, 格里· 正在那里等着他。《宝贝儿》则是精炼的画面被迈克尔的剪贴簿的插入镜头所切割。某事件发生在一个场景中, 而另外一些则多有变动, 比如《在江边》的高潮戏就是如此。在《宝贝儿》中, 即便是由迈克尔装扮的多萝西与莱斯之间的戏, 反复使用的也只是餐厅的餐桌与舞场的舞池之类的简单画面。

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这个难度有点大，给的分也太少了吧。

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没有你的世界走不到永远

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影片名：《伟大的凯瑟琳》 (瑟琳皇后,凯瑟琳大帝,叶卡捷琳娜,叶卡捷琳娜女皇)
英文名：Catherine the Great
导演：Marvin J. Chomsky马文.J.乔姆斯基
主演： 凯瑟琳．泽塔琼斯，保罗．迈克甘，伊恩．理查森，布莱恩．布赖斯德
地区： 欧美影视
类型：剧情片
级别：普通
内容简介：
在俄国历史上，凯瑟琳大帝与彼得大帝齐名，她建立了人类历史上空前绝后的横跨欧亚美三海的庞大帝国。她的政绩卓越，但后人最关注的还是她那一段段令人目不暇接的情史。她在一场政治婚姻中嫁给了俄国女皇伊丽莎白的侄子彼得，但彼得因为生理上的原因成了性无能。于是，凯瑟琳耐心等待着时机，一边放纵情欲，一边暗中寻觅着夺取政权的良机……