什么是电影音乐营销

1. 网络营销影视电影什么意思

这里讲的应该是电影营销吧？

它一方面是指企业利用电影如置入式广告、赞助等方式来展开营销活动；另一方面是指电影自身的营销，电影在拍摄和制作过程中需要进行定位，利用营销的思维来展开运作。这里所指的电影营销主要是电影自身的营销。

常见的电影营销方式

• 电影音乐营销：好的电影音乐不仅可以与内容相辅相成，锦上添花，还能引起广大观众的共鸣，带动前期营销，提升票房。

• 跨界资源置：资源置换是指影片中植入了多种品牌或商品，这些品牌再以多种形式和渠道对影片进行宣传推广。

• 社会化媒体营销：电影在社会化媒体的营销上主要分为两种，一是话题互动主导，二是意见领袖主导。

• 参与营销：参与营销和社会化媒体的营销有很多相似之处，但前者更侧重“主人翁”的参与体验，后者更侧重于“被牵着走”的带动性。

• 移动营销

• 自制片：产品即营销

2. 电影整合营销的核心是什么

电影整合营销的核心是“以消费者为中心”，简言之，观众要看什么就拍什么，喜欢哪个演员就请谁演，符合消费者愿望为中心。为了了解观众的喜好，就必须要重视市场调查，市场调查包括三方面：一是调查观众喜欢看什么类型的影片，以此来确定影片的上映时间安排。二是调查一定时期的大众社会思潮是什么，从而确立影片拍摄的主题。三是调查观众品位，通过调查发现影片的四大卖座元素：好故事、好演员、好场面和好音乐。
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3. 如何做电影营销

A、
说到营销，在谈到电影营销时，作为产品的电影本身，永远都应该放在首先要考虑的位置。我们在做电影营销时，第一步不是谈怎么做，预算多少，而是在简短寒暄后直接看电影成片。认真看完之后，不管客户讲得如何，心中都已经有个标尺，好与坏先做判断，然后再决定是否进行营销推广。在这一点上，金钱诱惑往往起到很大阻碍的作用，但为了对观众负责，我们基本上只选电影质量至少合格的做，这是原则，对观众负责，很重要。
B、选择营销平台，主要以新媒体为主。专注于新媒体领域，以微博、微信以及社交网络平台为主阵地，展开创意策划，执行营销战略。目前选择的主要平台为新浪微博、微信、豆瓣小站以及部分论坛。这些被称为新媒体的平台很适合主体观影人群的接受品味。
3、研究电影本身，挑亮点和槽点。
你经常在微博微信上看到的某部电影的精彩片段、台词、幕后故事等之类的，都是有经过精心挑选和策划的。比如我们在挖掘出一部好莱坞大片中诸多富有哲理的台词后，通过制作话题以及长微博，集聚所有打动人心的台词，在微博上扩散传播。总之，所有的料都围绕电影本身挖掘，不管电影内容还是主创还是幕后甚至竞品，有料就有聊，策划和创意跟进后，进行平台传播。
D、事件营销热点跟进，让电影大面积亮相。
微博上每天都有层出不穷的热点事件，有正能量的有负能量的有无可奈何的有轻松搞笑的，这些热点吸引着网友的眼球，是一个巨人。我们的工作就是巧妙的把自电影元素和热点事件结合，站在巨人肩膀上。实在没有合适的事件结合时，那就创造事件，制造舆论讨论。
E、有节奏的配合电影上映和发行安排，借助资源进行助推。
在关键节点，一定要配合电影整体的宣传计划，大量微博意见领袖和微博大帐号草根大号微博红人等资源的运用，往往使营销事半功倍，覆盖粉丝比广告位更具效果。

4. 电影主题曲成营销新点 音乐与电影谁搭谁的车

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5. 关于销售的电影有哪些

关于销售的电影有：

1、当幸福来敲门：影片取材真实故事，主角是美国黑人投资专家克里斯·加德纳。影片讲述了一位濒临破产、老婆离家的落魄业务员，如何刻苦耐劳的善尽单亲责任，奋发向上成为股市交易员，最后成为知名的金融投资家的励志故事。影片获得2007年奥斯卡金像奖最佳男主角的提名。

2、雨人：影片中，查理发现父亲将遗产留给了患自闭症的哥哥雷蒙，便想骗取这笔财富，并计划利用哥哥超强的记忆力去赌博赚钱。但在此过程中，血缘的亲情打破了原有的疏离，真挚动人的手足之情取代了查理原先只求一己利益的私心。

3、华尔街：为二十世纪福斯电影公司制作的犯罪片，是由奥利弗·斯通执导，奥利弗·斯通、斯坦利·卫斯勒编剧，查理·辛、迈克尔·道格拉斯、达丽尔·汉纳领衔主演。该片讲述贪婪成性的股市大亨戈登不择手段在幕后操纵股票行情最后被绳之以法。

4、大空头：讲述了华尔街金融危机时四个性格怪异的男人抓住机会，从全球经济衰退中捞取了利润，同时他们还试图阻止全球经济的衰退的故事。该片于2015年12月23日在美国上映，于2016年获得第88届奥斯卡金像奖最佳改编剧本奖。

5、华尔街之狼：影片讲述的是华尔街传奇人物乔丹·贝尔福特的故事，这位股票经纪人曾在三分钟内赚取1200万美元，31岁时就拥有亿万家产。影片根据乔丹的个人回忆录改编，讲述了他游走在法律边缘的发家生涯以及迷失于性和毒品的沉沦生活。

6. 电影营销的电影营销方式

电影音乐营销：好的电影音乐不仅可以与内容相辅相成，锦上添花，还能引起广大观众的共鸣，带动前期营销，提升票房。 跨界资源置：资源置换是指影片中植入了多种品牌或商品，这些品牌再以多种形式和渠道对影片进行宣传推广。 社会化媒体营销：电影在社会化媒体的营销上主要分为两种，一是话题互动主导，二是意见领袖主导。 参与营销：参与营销和社会化媒体的营销有很多相似之处，但前者更侧重“主人翁”的参与体验，后者更侧重于“被牵着走”的带动性。 移动营销 自制片：产品即营销

7. 如果做和电影有关的工作比如剪辑师什么的有发展前途么

我有一个学长在大学凭个人里曾给一个公司做过商业片，大概是对方提供脚本思路和素材，不用特效，一分钟大概是1000元的酬劳。至于电影的话纯剪辑肯定是不够的，还要牵涉到调色、特效等一系列内容。至于发展前景，我把我曾经看到的一篇文章复制给你吧

电影预告片潜在市场大 剪接师月薪达20万
你为什么走进影院？口碑、影评、演员……或许还有一个理由——炫目的预告片。
2009年，专职的电影预告片剪接师应时而生，如今，这个群体的规模还不大。他们的工作，为国产电影的票房丰收做出了贡献。
 这是怎样的一个人群？电影素材是怎样在他们手中浓缩成吸引人眼球的精华？电影预告片市场发展到了怎样的程度，又会对电影产业产生怎样的影响？
 “预告片是电影的广告”剪接师除了要懂电影，还要懂营销
影评人、制作人张小北透露，目前国内能制作预告片的团队不过两家.
“为什么预告片剪接师主要来自广告制作人，而不是电影剪接师？”张小北首先分析了产业背景，“，但电影过去片方自制预告片是可以省钱制作处于内容生产环节，预告片却处于营销环节，随着电影产业的细分化和电影营销的专业化，就会出现专门的预告片制作团队。”
“预告片就相当于电影的广告。”魏楠说，“预告片剪接师不仅要懂得电影剪接工艺、音乐、特效，还要懂得广告和营销。”于是，广告制作人便有了天然优势。
“潜在市场还很大”身价不菲，但优秀的剪接师依然很少
在公司近1000平方米的两层小楼里，设了两个录音棚、两个配音间、8个特技剪接工作室，甚至还有一个小型影院。除了预告片制作外，这些设备也可承接全片电影的制作。
“做一部预告片的工艺流程和制作电影一样。”张小北介绍说，预告片分为概念预告片、前导预告片、中期预告片、映前终极预告片等类型，还有60秒、90秒、150秒等不同时长。制作团队将据此与电影营销方在反复讨论后确定方案。
90分钟以上的电影浓缩在一两分钟里，得花多少功夫？“至少要看5遍电影。”魏楠答道。“如果电影还没拍完就做预告片，那我们就得把所有拍摄素材都看完。”张小北说。剪接师面对的粗剪素材常常没有声音和特效，从这里面“找亮点”需要对电影本身的理解力。
除了个别预告片会“磨”几个月，多数预告片的制作周期在两周到一个月，都需要录音师、合成师、特效师等共同合作。剪素材、找音乐、试特效……被魏楠“拉拢入伙”一年来，剪接师李旭升和他的20多位同事几乎没有休过假，熬夜更是家常便饭。李旭升说：“干这一行，辛苦些也正常。国内预告片刚起步，我们都看好它的前景。”
为了吸引人才，魏南给员工开出了高薪，每月工资达20万元。
而因为每部20万—100万元的制作价格，魏楠被称为“国内最贵的预告片制作人”。魏楠也向来以商人自居，尽管表示不方便透露盈利空间，但承认“现在已在用利润继续投入”。他说：“价格保证品质。比如《白蛇传说》的预告片中，我们动用了二维特效和昂贵的三维特效，还专门买了音乐版权，成本很高。”
一年20多部预告片的业务量，“简单点”在预告片市场可算是“一家独大”。但去年中国电影产量超过500部，即便只有1/5进入院线放映，预告片的潜在市场也非一家公司可以消化。但是，张小北感叹，国内优秀的预告片剪接师还是非常缺。
 “投资预告片的越来越多”
市场还不规范，没有相应的行业组织
“在好莱坞，有ACE(电影电视剪接师协会)这样的专业组织。但在国内没有人负责管理。”魏楠说，在整个电影产业中，预告片是电影的副产品，只有主产品强了，我们才能发展得更好。

8. 宣传片为什么要做营销，它的好处在哪里

宣传片(Propaganda Film)是制作电视、电影的表现手法，是对企业内部的各个层面有重点、有针对、有秩序地进行策划、拍摄、录音、剪辑、配音、配乐、合成输出制作成片，目的是为了声色并茂地凸现企业独特的风格面貌、彰显企业实力，让社会不同层面的人士对企业产生正面、良好的印象，从而建立对该企业的好感和信任度，并信赖该企业的产品或服务。宣传片从其目的和宣传方式不同的角度来分可以分为企业宣传片、产品宣传片、公益宣传片、电视宣传片、招商宣传片。

9. 微电影营销和微视频营销是一个概念吗

微电影依附于电影 讲究一定的电影艺术性 镜头语言 故事性 音乐 剪辑 等等；

微视频仅是视频，没有电影的高要求。

微电影有一个主题在，你可以主打爱情，然后在爱情中推出你的产品跟爱情的关系；
微视频可以单纯地介绍你的产品

望采纳