在电影烈火中永生出现的音乐

『壹』 《在烈火中永生》（电影）介绍

《在烈火中永生》是1965年上映的中国剧情、战争电影，由水华执导，赵丹、于蓝等主演。是按照小说《红岩》改编，虽都是真人真事，但也有不明之处，不能以此作为参考、学究。

剧情：1948年，重庆解放前夕，国民党反动派感到大势已去，开始对共产党人和进步人士进行疯狂的镇压。共产党员江雪琴（剧中人物名）（江姐）的丈夫被敌人杀害，她怀着满腔悲愤，去华蓥山区参加农村武装斗争。后来由于叛徒甫志高的出卖，江姐和重庆地下党组织领导人许云峰被捕。

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背景故事：

影片完成于“文革”即将来临的1965年，在拍摄英雄人物时，该片在影像与光影的运用上存在着意识形态化倾向，使英雄人物有“高大全”的感觉。例如：许云峰、江姐等革命者形象多使用全光，反面人物则多使用舞台式的脚光，并常常处于半明半暗的光影之中。

在敌我双方的中、全景中，英雄人物大多占据高处和前景，获得视觉上的优势，在对切镜头中，英雄人物通常是低位仰角拍摄，反面人物多为平位拍摄，造成一高一低的视觉效果，等等。尽管如此，《烈火中永生》仍然是一部在观众中产生了广泛影响的影片。

『贰』 电影《烈火中永生》、江雪琴说:头可断、血可流、后面是什么

共产党员的意志你是永远打垮不了的。

电影《烈火中永生》中，共产党人江雪琴被捕后，敌人严刑拷打逼迫她交出地下党的重要情报。当敌人残忍的将竹签子钉入她的手指时，她斩钉截铁地说：“钉吧，竹签子必定是竹子做的，共产党人的意志是钢铁。头可断，血可流，共产党员的意志你是永远打垮不了的。

(2)在电影烈火中永生出现的音乐扩展阅读

《烈火中永生》是北京电影制片厂出品，由水华执导，赵丹、于蓝、张平、项堃等主演的剧情片，于1965年在中国上映。

该片改编自小说《红岩》，讲述在重庆解放前夕，江姐在丈夫被敌人杀害后，去华蓥山区参加农村武装斗争，由于甫志高的出卖，她和许云峰被捕，他们在狱中保守党组织秘密，同敌人展开顽强斗争的故事。

影片完成于“文革”即将来临的1965年，在拍摄英雄人物时，该片在影像与光影的运用上存在着意识形态化倾向，使英雄人物有“高大全”的感觉。例如：许云峰、江姐等革命者形象多使用全光，反面人物则多使用舞台式的脚光，并常常处于半明半暗的光影之中。

『叁』 烈火中永生里，在饭桶里刨出了什么

据我所知，烈火中永生里，在饭桶里刨出了一张报纸，上面有“十一”新中国成立开国大典消息的报纸。

1948年，重庆解放前夕，国民党反动派感到势头，开始疯狂镇压共产党和进步人士。 共产党员江雪琴(剧中人物名)(江姐)的丈夫被敌人杀害，怀着满腔的悲愤参加了华蓥山区农村武装斗争。

之后，在叛徒甫志高的背叛下，江姐和重庆地下党组织的领导人许云峰被逮捕了。

华蓥山游击队司令官两枪老妇带领游击队下山，救出江姐。

电影以许云峰、江姐的斗争活动为中心，表现了当时艰苦的地下革命斗争和艰苦的狱中斗争的样子，以及被监禁的共产党坚贞不屈的革命信念和献身精神。

编辑们正确把握了反动派全局毁灭的命运和局部范围内疯狂猛烈对比的形势特点，产生了动人的艺术力量。

电影还以凝结、刚烈、昂然的格调，浮雕般地发表了英雄群像。

许云峰、江姐、华子良等与极其凶恶的国民党反动派对比，衬托了英雄们高崇的思想情操和精神方面。

本作品制作严格，演员阵容庞大，具有很高的艺术价值。

《红岩》原作是根据重庆解放前夕发生的真实历史创作的，大部分人都有生活的原型，出版后一时受到关注。

电影《烈火中永生》是编剧夏晏(与周皓签名)和导演水华继《林家铺子》、《革命家庭》之后的第三次合作。

电影紧凑，戏剧冲突集中展开于许云峰、江姐、徐鹏飞等，主要人物形象鲜明，同时英雄群像也凸显出来，整片充满了看死亡的英雄主义气概。

水华是新中国最优秀的导演之一，他的电影《林家铺子》也可以说是新中国电影史上的经典作品。

他的导演风格简洁严谨细致含蓄的特质也同样出现在电影《烈火中永生》中，同时对电影充满了强烈的革命热情。

虽然是歌颂英雄的电影，但导演重视避免豪言壮语的表现，挖掘生活的细节，向有真实感的细节展示英雄人物的精神风貌。 描写这种人物的细致笔触，使监狱里常年疯狂的地下工人华子良、天真可爱、富有正义感的萝卜头等几个次要人物熠熠生辉，成为难忘的屏幕形象。

电影演员阵容强大。 赵云峰在出演许云峰时，追求即兴、真实的自然生活化表演，使这个人物具有内在的英雄气概和平易近人的亲近感，许云峰可以说是赵丹创作的银幕形象中最“过火、最没有“舞台化”痕迹的角色

蓝饰演的江姐更令人印象深刻，江姐的光辉不仅来自她的宁死不屈，还在于用蓝举着人物的手洗脚，这些英雄形象影响了几代中国观众。

项侃饰演的徐鹏飞充分表现了人物对党国的忠诚和对共产党人的残忍，同时，从人物心理出发，对徐鹏飞急于求成时的焦躁、最后消失前的歇斯底里进行了适当的处理，可以避免反面人物的脸谱化。

电影在“文革”即将到来的1965年完成，在拍摄英雄人物时，影像和光影的运用有意识形态化倾向，有给英雄人物带来“高大全”的感觉的评论。 示例：

许云峰、江姐等革命家的形象多使用全光，反面人物多使用舞台式的脚光，经常处于半明半暗的光影中。

敌我双方中，全景中，英雄人物大多占据高处和前景，获得视觉优势，在剪切镜头中，英雄人物通常是低位仰角摄影，反面人物通常是平位摄影，带来很好的视觉效果。

尽管如此，《烈火中永生》依然是观众中受到广泛影响的电影。

『肆』 电影《烈火中永生》故事，赵丹拒绝体验生活，王心刚戏份被删，还有什么

为人进出的门紧锁着，

为狗爬走的洞敞开着，

一个声音高叫着：

爬出来吧，给你自由！

我渴望着自由，

但也深知道——

人的躯体哪能由狗的洞子爬出！

我只能期待着，

那一天——

地下的烈火冲腾，

把这活棺材和我一齐烧掉，

我应该在烈火和热血中得到永生。

—叶挺《囚歌》

《烈火中永生》可能对于咱们大多数年轻人来说都是一部比较生疏的电影，可能有的人甚至都没听说过。但不行怀疑的是这部作品曾经是建国初期电影史上的一部鸿篇巨制。

即便在面对自己所害怕恐惧的阅历面前，赵丹最终仍是挑选了为艺术做奉献，挑选将自己非常困难愈合的伤痕又重新揭开来，最终也成果了《烈火中永生》这部传世佳作。

这便是赵丹，分明可以靠颜值吃饭，却偏偏凭实力说话。赵丹的演艺生涯中还有许多值得咱们借鉴的地方，非常值得咱们学习。

『伍』 大秧歌插曲烈火中永生歌词

血水泡过

泪水洒过
一辈辈汗水浇灌过
我的故乡大平原
我的母亲滹沱河
滹沱河
谁种下情爱谁摘果
谁播下仇恨谁受过
合：啊······啊······
历尽劫难而不死的
是我们的民族
是我们的中国

春雷打过
野火烧过
一双双铁蹄践踏过
我的故乡大平原
我的母亲滹沱河
滹沱河
烧不毁的是那金丹
砸不烂的是那火锅
合：啊······啊······
在烈火中永生的
是我们的民族

『陆』 电影《在烈火中永生》里，最后许云峰就义之前说的那句话是什么

人生自古谁无死?可是一个人的生命和无产阶级永葆青春的革命事业联系在一起,那是无上的光荣!”他面对特务,大声命令:“走!前面带路。”

『柒』 材料一：电影《烈火中永生》中的“小萝卜头”在那样恶劣的环境里，放飞了一只蝴蝶，以他那童真的稚雅，憧

『捌』 小银龙解说】腐烂国度生命线第四期之愿在烈火中永生!音乐是什么

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『玖』 求电影 在烈火中永生 找到追加

不是说邱少云吧 而是江姐、许云峰等烈士的

《在烈火中永生》
1948年，重庆解放前夕，国民党反动派感到大势已去，开始对共产党人和进步人士进行疯狂的镇压。共产党员江竹筠（江姐）的丈夫被敌人杀害，她怀着满腔悲愤，去华蓥山区参加农村武装斗争。后来由于叛徒甫志高的出卖，江姐和重庆地下党组织领导人许云峰被捕。

本片根据罗广斌、杨益言所著的红色经典小说《红岩》改编；影片以许云峰、江姐的斗争活动为中心，表现出当时艰难的地下革命斗争和严酷的狱中斗争的情景，以及身陷囹圄的共产党人坚贞不屈的革命信念和献身精神。
编导们准确地把握了反动派全局性毁灭的命运和在局部范围内的疯狂肆虐所形成的强烈对比的形势特点，产生了震撼人心的艺术力量。影片还以充满凝重、刚烈、昂然的格调，浮雕般地推出英雄群像：许云峰、江姐、华子良等，与穷凶极恶的国民党反动派对比，衬托出英雄人物们高崇的思想情操和精神面貌。本片制作严谨、演员阵容庞大，具有较高的艺术价值。
《红岩》原作是根据重庆解放前夕发生的一段真实的历史创作的，几乎每一个人物都有生活原型，出版后轰动一时。
影片《烈火中永生》是编剧夏衍（署名为周皓）与导演水华继《林家铺子》、《革命家庭》之后的第三次合作。影片结构紧凑，戏剧冲突集中在许云峰、江姐和徐鹏飞等人身上展开，主要人物形象鲜明，同时，英雄群像也得到浮雕般的凸显，全片洋溢着视死如归的英雄主义气概。
水华是新中国最优秀的导演之一，他的影片《林家铺子》也堪称新中国电影史上的经典之作。他导演风格上简洁严谨、细腻含蓄的特质也同样体现在影片《烈火中永生》当中，同时片中充满了一种强烈的革命激情。虽然是一部歌颂英雄的影片，但导演避开豪言壮语式的表现，注重挖掘生活细节，在真实感人的细节中展现英雄人物的精神风貌。这种刻画人物的细微笔触也使一些了了几笔的次要人物成为颇具光彩、令人难忘的银幕形象，如在狱中装疯多年的地下工作者华子良、天真可爱、富有正义感的小萝卜头等。
影片演员阵容强大。赵丹在出演许云峰时，努力追求一种即兴式的、真实自然的生活化表演，使这一人物既有内在的英雄气概，又有一种平易近人的亲切感，可以说许云峰是赵丹所创作的银幕形象中最不“过火”、最少“舞台化”痕迹的一个角色。于蓝扮演的江姐更是让人印象深刻，江姐的光彩不仅来自她的宁死不屈，也在于于蓝将女性的温和细腻融入到人物的举手投足之中，这些英雄形象影响了几代中国观众。
项堃扮演的徐鹏飞，将人物对党国的效忠和对共产党人的残忍表现得非常充分，同时又能从人物的心理出发，对徐鹏飞急于求成时的焦躁、最后覆灭前的歇斯底里都做了恰当的处理，避免了反面人物塑造上的脸谱化。
影片完成于“文革”即将来临的1965年，有评论指出在拍摄英雄人物时，该片在影像与光影的运用上存在着意识形态化倾向，使英雄人物有“高大全”的感觉。例如：许云峰、江姐等革命者形象多使用全光，反面人物则多使用舞台式的脚光，并常常处于半明半暗的光影之中；在敌我双方的中、全景中，英雄人物大多占据高处和前景，获得视觉上的优势，在对切镜头中，英雄人物通常是低位仰角拍摄，反面人物多为平位拍摄，造成一高一低的视觉效果，等等。尽管如此，《烈火中永生》仍然是一部在观众中产生了广泛影响的影片。