对千与千寻电影的音乐评价

① 对于《千与千寻》你如何评价

千与千寻也属于一个非常经典的动漫作品。它是日本动漫大师宫崎骏的作品之一，这部动漫在当时上映时创造了多项纪录，至今无人可以超越，我自己也是非常喜欢这部动漫的。而对于这部动漫，我有一些自己的感悟。

这部动漫其实借着动漫的形式，讲了很多人生的哲理。用唯美的动漫，来带你认识你所不知道的世界。

这部动漫可以说是借着小孩的视角告诉我们很多生活中的哲理，每看一次就会有新的感悟，这就是宫崎骏动漫的神奇所在。

② 你对《千与千寻》的配乐有何看法

③ 千与千寻主题曲 给人有什么感觉 为什么我觉得有点忧伤

先看看这首那个夏天的中文歌词吧：
在晴空中画线
雪白的航迹――云
一直延续着
想知道明天
浅浅的呼吸
仍记得微热的脸，凉凉的风
面对着未来畏首畏尾
寂静得嘶哑的声音
想呼叫，怀念的是
那一条生命
盛夏的烈日
落在你肩上摇晃的树阴
压碎的白球
随风飘散的花瓣
浮现于心，两条触摸不到的河流
随着歌声流动
秘密，谎言和喜悦
创造宇宙众神的孩子们
面对未来畏首畏尾的心情
突然想起了名字
想叫唤似的，可怜的是
一条生命
回到最终的地方
在我的指间，永远都不能忘怀的夏
看过千与千寻的人都知道这个故事的内容，片中千寻进入神隐的那些事换做你来的话，真的是一个美好的记忆。那个夏天，对于千寻来说，怎么能忘怀？

④ 如何评价千与千寻

小小的一个梦却蕴含着大大的道理，只有没有贪婪之心的人才会走的更远。也许并不是所有人都如千寻一般在误入迷途后遇到白龙，并不是所有人都像无脸男一样默默的守护你离开汤屋就回归善良，并不是所有人都像锅炉爷爷一样在寒冷的午夜给你盖好被子，并不是所有人都像钱婆婆一样温柔善良，有很多不经意间的变化都是不能回头的，有点时候我们只能向上爬，成长亦是如此我们只能学着去接受与感恩，外面的路还很长愿你能被这世界温暖。

⑤ 千与千寻主题曲的赏析

曲*歌/木村 弓
呼んでいる 胸のどこか奥で 呼唤心灵深处的某个地方
いつも心踊る 梦を见たい 总想保持令人心动的梦想
悲しみは 数えきれないけれど 悲伤 虽然无法尽数
その向うできっと あなたに会える 在它对面一定能与你相逢
缲り返すあやまちのその度 人は 每次重蹈覆辙时 人总是
ただ青い空の 青さを知る 仅仅知道碧空之蓝
果てしなく 道は続いて见えるけれど 虽然永无止境的道路看起来总在延续
この両手は 光を抱ける 这双手一定可以拥抱光明
さよならの时の 别离时
静かな胸 平静的胸怀
ゼロになるからだか 耳をすませる 虽然从零开始 仍要侧耳倾听
生きている 不思议 死んでいく 不思议 活着的不可思议 死去的不可思议
花も风も街も みんなおなじ 花，风，街道都一样
ららら 啦啦啦……
おおお 啦啦啦……
るるる 啦啦啦……
呼んでいる 胸のどこか奥で 呼唤心灵深处的某个地方
いつも何度でも 梦を描こう 不论何时与我同在 去描绘梦想吧
悲しみの数を 言い尽くすより 与其道尽悲伤的数目
同じ唇で そっとうたおう 不如用相同的双唇 轻轻歌唱
闭じていく思い出の そのなかにいつも 走向尘封的回忆中 总是
忘れたくない ささやきを闻く 听得到不愿忘记的细语
こなごなに砕かれた 即使是在
镜のうえにも 被粉碎的镜子上
新しい景色 映される 也会映出崭新的美景
はじまりの朝の 静かな窓 开始的清晨 那宁静的窗口
ゼロになるからだ 充たされてゆけ 因为将从零开始 渐渐被充实
海の彼方には もう探さない 不再追寻 大海的彼端
かなやくものは いつもここに 因为那闪光的东西一直就在这里
わたしのかかに 见つけられたから 在我心中被发现
ららら 啦啦啦……
おおお 啦啦啦……

⑥ 如何评价电影《千与千寻》

我觉得《千与千寻》是一个很棒的电影，你会千寻在现实社会上对大家的印象最多的就是因为近期从新翻篇了，这个重新配音重新上映，你会发现在其实很多时候都不如一些我们内心的动漫版的来了，更真实一些，因为发现宫崎骏他以现实的说法表现了一堆不存在的电影。所以说，我觉得这是很棒的一部电影。

⑦ 纯音乐千与千寻影评

关于故事的场景结构
在以往影片中 宫崎骏的情景设置只为了一个目的达到建构一种作者所想象的美丽空间，大多是森林，例如风之谷中的森林，普拉达的自然景观，龙猫居住的大树和乡村美景等。画面上森林占了很大的比例，色彩上以绿色、蓝色为主，分多层次展开，制造了一种视觉效果，从而激起相应的心灵感应。
《千与千寻》中则大胆地起用了现代都市背景，同时故事的主要部分不再是在森林，而是安排在一个日本古时期的澡堂。虽然说该片在影像技术方面有突破，是首次以全数码制作的动画电影，在画面、色彩、音响上更具细腻感和层次感，但片中的场景不仅仅只是为了达到一个视听上的超越，而是有了较前期更深的用意，一方面借此场景表现日本民族传统文化，本土观念更易回归，另一方面，场景本身有其寓意，千寻在这个场景中成长与洗练，不仅是对人身体的洗礼，更重要的是对人类灵魂的洗礼 。

⑧ 你对久石让的电影音乐有何评价

久石让先生的钢琴音乐，由于是为影片所配乐的，不同的故事内容背景下所写的音乐风格也都不同，《红猪》中的有些玩世不恭有充满成熟魅力的柔美爵士音乐，配以钢琴的演奏，自由之感油然而生。《哈尔的移动城堡》里优雅浪漫的维也纳圆舞曲，《龙猫》里亲和力与梦幻并存的邻家风格，《千与千寻》与《幽灵公主》中的口本民族风，《风之谷》中悠扬且带有几分忧郁的《风的传说》，《魔女宅急便》中的魔幻田园风，以及《悬崖上的金鱼公主》大海般纯洁简单的音乐。不论是哪种风格，简单纯粹的音乐便是久石让大师一直追求的。

⑨ 千与千寻 电影配乐赏析 尽量详细一点，谢谢！！

惯用钢琴独奏与弦乐编曲捕捉影像风采的久石让，在为《千与千寻》是一张具有大气度与纤细感的琴弦和鸣之作 . 原声带同时收录木村弓主唱的片尾主题曲《 Itsumo Nando-demo(Always With Me) 》。谱奏音乐时，照例运用细腻的琴键之音揣摩小女孩千寻的情感世界，琴键流转中闪耀着新世纪音乐与新古典风华，再次展露久石让以简单琴音捕捉复杂情感的独到功力，优雅而美丽的琴音里不时随着剧情坠入调皮、可爱、奇趣、踌躇、犹疑、不安、感伤的思路，并随时与掌握惊险奇异冒险历程的管弦乐交互融合，而繁复多变的弦乐编曲中更见久石让融会日本与西方音乐情感基调的匠心，几段昂扬澎湃的交响弦乐乐章的洗 练程度也有超乎好莱坞电影音乐的水准，可说，是一张具有大气度与纤细感的琴弦和鸣之作。