1. 如何评价陈道明在电影《归来》中的表演
陆焉识感觉就是陈道明本色出演,眼神动作记录一个时代下的一个人。读陆犯焉识的时候,我就觉得陆焉识该是陈道明。
2. 如何评价电影《归来》
电影舍弃了原著大部分的情节,仅截取其中陆焉识潜回家乡的故事加以发挥。主要情节是陆焉识真正“归来”后的一切,来自于小说那一节的最后一句。
电影编导采取如此的策略,可能有其外部运作更为顺畅免得节外生枝的考虑。但就原著文本而言,它对陆焉识的大半生用的都是叙述人主观的叙述,且时序颠倒或交错,情节繁复,电影难以按照其脉络作较忠实的改编。电影如果不采取画外音的手法,很难保持原著的风格;如果用全知视点的客观叙述,似乎又缺少了什么,需要补充更多具象的情节和细节。编导可能出于外部和内部的双重考虑,才决定把小说中长达半个多世纪的时间跨度缩短到最后的十多年,把横跨上海、华盛顿、青海三地的地域空间压缩并易为以北方某个城市为主,这样电影的时空就大大浓缩了。
3. 如何评价电影《归来》
放在电影本身来说,《归来》没有达到我们所期待的高度,尽管它有一些迹象。它想说的太多,但说出来的太少,犹如水面上冰山露出的一角,真想要借助这部电影来感受那个年代,容量远远不够。这或许是张艺谋为了应付审查的不得已而为之,却让进入电影院的主力观众对此感到陌生,严重影响了影片应有的体验。
4. 电影《归来》,为什么音响效果那么好(感觉可以入选奥斯卡最佳音响效果奖)
放心,归来绝对获得不了奥斯卡最佳音效奖的。
因为奥斯卡也就一个美国国内电影的奖。奥斯卡奖中,只有最佳外语片,奖给国外的电影。老谋子想得也是这个。
5. 如何评价电影《归来》
《归来》陷入了传统浪漫悲剧的固定模式,影片既没有《大红灯笼高高挂》的视觉活力,也没有《三枪拍案惊奇》的古怪,而这种硬伤是巩俐与陈道明的演技也无法挽救的。
《归来》改编自严歌苓的小说《陆犯焉识》,故事发生在20世纪70年代初期。在一个下午,陆焉识的女儿丹丹被舞蹈学校的教导主任叫进了办公室,在那里,她看见了她的母亲冯婉瑜。她们被告知改造20年的陆焉识逃了出来,如果他与她们联系,她们应该将他送回。当逃出来的陆焉识出现时,丹丹为了不丢掉她的领舞位置,带人在他与冯婉瑜相会的火车站将他抓捕。
《归来》是典型的张艺谋作品,处处可见张艺谋的用心,但与他的早期作品相比,却欠缺了那种灼热燃烧的情感。开篇处火车站的一场戏虽然不缺乏紧张感,但却是可预测的,情节的设置非常机械化。从这个角度上来说,这一整段都是毫无意义的,张艺谋浪费了整整20分钟。冯婉瑜两次表现出的犹豫,向观众传达出了她与陆焉识之间对爱情的忠诚,但除此之外的情节却与此并无非常紧密的联系。这注定影片并非一个永恒的爱情故事。
新民晚报:《归来》既是一部极简主义风格的电影,又是一部具有浓郁悲剧意味的作品。它以颇为含蓄的手法揭示了一段令人难以忘怀的创伤性历史,任何一个经历过这段历史的人,都会以自己的记忆来补充它的含蓄和简约。当然,对于年轻的观众来说,也可能因其简略而带来接受方面的某些障碍,多数外国观众可能更是难以理解一个知识分子这样的经历和遭遇。这似乎更能说明,不应该让这段历史失语或被失忆。
6. 如何评价张艺谋执导的电影《归来》
如果《归来》去掉张艺谋这三个字,可能是一部让人看不懂的电影,大段的留白让人觉得冯和丹丹两个人的人物立体感没有树立起来,有人说是文革大背景不好说,那既然选择这个题材,就要以聪明的手段来进行处理,而不是直接上来就煽情。
7. 怎么评价张艺谋的最新电影《归来》
巩俐好演技!明叔好演技!巩俐出场的第一个镜头就让我啧啧称奇。这两位的演技使影片没有沦为“狗血纯爱片”。相比之下,张慧雯还稚嫩了些,她惯用的“瞪大眼睛倔强表情”看多了有些审美疲劳
缺点:人物形象塑造的扁平化。陆焉识和冯婉瑜一出场,便彼此深爱对方,但人物动机即“为何他们深爱对方”,影片没说,观众只能脑补,或者看原著。
8. 如何评价陈道明在电影《归来》中的表演
陆焉识感觉就是陈道明本色出演,眼神动作记录一个时代下的一个人。
读陆犯焉识的时候,我就觉得陆焉识该是陈道明