什么是电影的叙事策略

⑴ 顾长卫的电影《最爱》的叙事策略是什么

一个平静的村庄被突如其来的恶疾所笼罩，所有人惊恐不已。村民老柱柱（陶泽
《最爱》剧照(20张)如 饰）的儿子赵得意（郭富城 饰）不幸染病。在周围排斥的目光下，很快得意和所有病人都来到了一所废弃的小学里，过起了与世隔绝的生活。老柱柱怀着忐忑的心情前往小学照顾包括儿子在内的病人。本以为同病相怜的人们能相处融洽，谁知每个人各怀心事，就连这小小的避风港中也是是非不断。小学里弥漫着阴霾的气息，直到琴琴（章子怡 饰）的出现。同为病人的得意和琴琴很快从相怜到相爱。而这段在绝境中萌生的近乎看得到尽头的爱情，并没有得到世人的理解与祝福。各方压力呼啸而来。他们用最后的生命，证明了爱，有多难，就有多灿烂。

⑵ 新主旋律电影的叙事策略包括:讲述视角微观化、(+)、视听语言国际化、故事

咨询记录 · 回答于2021-11-27

⑶ 请问什么是电影的好莱坞特色典型的影片是什么

成功的好莱坞主流电影中普遍存在的一个问题：独特的视点和对普通人的关注并没有被挖掘出更深刻的人文内涵，而往往只展现了具有普遍意义的、最浅显，也最能够吸引、蛊惑大多数观众的人性话题。影片所注重的依然是紧张、曲折的故事情节和使人叹为观止的视听效果。

对大多数迷恋美国电影的观众来说，好莱坞是一个弥漫着神秘光环的“梦幻工厂”，一个童话中精灵聚集的奇妙的地方。他们总能在好莱坞的电影中发现一个超越于平庸、凡俗生活之上的美丽新世界，获得在现实生活中无法得到，却在心底渴望已久的奇妙体验。虽然这些电影只能使他们获得短暂的快感和满足，但在数量众多的影迷心中，却是世俗人生不可或缺的点缀。不管你是好莱坞电影的崇拜者还是激烈的批判者，你都不能否认这样一个事实：好莱坞电影具有一种神奇的功能，它像传说中的上帝那样，制造了一个梦幻般的世界。虽然从这个奇妙的世界中我们可以隐隐地看到现实生活的某些影子，但事实上，贯穿着那个世界的，是一些比复杂、纷繁的现实生活简单得多的童话原则，或者是某种人为地制造出来的价值观念和生活方式，其背后真正的原则是商业利益。

典型影片如《独立日》、《天地大冲撞》、《生死豪情》、《空军一号》、《拯救大兵瑞恩》等，无一不体现出美国以拯救者自居的叙事策略。

⑷ 电视纪录片常用的叙事手段有哪些

画面加解说式
这一叙事方式曾是我国纪录片的主导叙事方式，绝大多数纪录片采用了这种叙事方式，如《丝绸之路》、《话说长江》和《话说运河》。在实际创作中，一般是先有选题，主创人员根据选题写出文字稿本，领导审查通过后开始拍摄。后期编辑时，则是先根据文字稿配音，再根据配音编画面。这种叙事方式非常重视解说词的创作，非常重视解说的叙事说明作用，通过解说来表现内容的发展与推进。另外，从创作观念上讲，这种叙事方式往往注重的是共性而不是个性，注重的是主题和结论而不是具体的事件和人物，创作者也往往把自己当做一个政府的代言人而不是把自己作为一个艺术工作者在表述自己的一家之言。这样的纪录片承载了过多的文化内涵和社会内涵，如果处理不好就会抽象大于具体，空泛压倒细节，逐渐偏离电视的本性，丧失可看性。
访谈加解说式
访谈加解说式因为有了访谈的介入，既降低了解说的比重，在一定程度上也降低了纪录片的主观介入程度，可以向观众展现过去、现在和将来，从而扩展了整个片子的表现力。有的纪录片通篇用采访来贯穿，采访承担着整个纪录片的叙事作用，比如《忠贞》就大量运用采访段落，.，把志愿军战士被俘的过程、在美军集中营受到的残害，以及归国后的生活等展现给观众。在这部纪录片中，由于片子所要反映的内容大都已成为过去，又没有可利用的音像资料，采访就成为唯一可利用的叙事手段。有的纪录片为了克服画面加解说式的弊端，结合背景因素和动态过程，把采访融人事件的进程之中，共同承担叙事功能。比如大型纪录片《望长城》，为了考察长城的最西端，主持人焦建成对地理教师的采访;在《三节草》中，为了了解轱辘湖的解放，对肖老太太的采访。
客观记录式
从20世纪90年代开始，纪实的创作观念开始兴起，纪录片的创作中也相应地出现了客观记录的叙事方式。它反对使用大段大段的解说这种过强的主观形式，主张不干涉拍摄对象，保持生活的原生态，强调取材的客观性。这一叙事方式借鉴了故事片的创作方式，对创作者提出了更高的要求。它要求创作者深人生活，切实体验生活，甚至把自己完全融人被摄者的生活，从中提炼细节、情节乃至故事。这种叙事方式是对纪录片记录本义的回归，也是目前纪录片创作的一种发展方向。《婚事》、《阴阳》、《重逢的日子》等，无不是采用这一叙事方式的杰作。

⑸ 情节设计中的叙事策略 在互联网应该中是怎么回事

关于情节，虽然单田芳来播天气预报只是一个小品中的一个小段，但是，如果真的以说评书的方式，把“天气预报”、“天下大事”都当做故事，讲成“天方夜谭”，那枯燥的新闻和报道一定会有更高的收视率。

“讲故事”并不是一个噱头，儿时从古代的稗官野史、明清话本，到皮影、京剧，到白话小说、文明戏，再到电影、电视剧，人类好像天生就对别人的事好奇，天生就愿意对好入座进入角色，在别人的故事里留下自己的泪。

———— 讲故事已经成为人类理解世界的一种方式

在产品设计领域，为了了解用户的需求，“情节设计”承担起了讲故事的角色。
这里的故事不是为了情节好玩吸引眼球，而是为了发现用户将会遇到的状况，解决其中的问题。以叙述的方式描述任务，将任务“情节化”，从中发掘用户的需要。也就是说，讲故事成了人们解释自己做什么，或者怎么做最自然的方式，它便于当事人理解。而这类故事的焦点通常是用户希望达到的目标。

在故事的讲述中，设计师“化身”为用户，体验用户在产品使用过程中的喜怒哀乐，然后再“间离”而出成为设计师，从用户的感性提炼出问题的根源和解决方案。

———— 如何讲好一个故事

⑹ 叙事策略

你好,在总体框架的铺垫下有一定的连贯性就可以了,谢谢~

⑺ 如何理解纪录片的故事化，叙事策略与真实性的关系

电视纪录片是一种艺术地展现真实场景的纪实性节目形态，它通过调动各种电视手段，多角度地挖掘生活素材，通过纪实的“真”来表现生活。电视纪录片的魅力，就在于它讲述的是生活中的真人真事，透过凝练的生活，展示不同的人生，激起人们对自身及生存空间的审视。可以看出，真实是纪录片的生命和灵魂，而故事性则是电视纪录片吸引和打动观众的重要因素。
一、纪录片的故事化
长久以来，人类对于故事的需求是永不停止的。从故事诞生开始，人类就以各种叙事形式在改编与更新它，不论文学、戏剧、电影电视，都已形成了本学科体系内一整套讲故事的技巧为人们耳熟能详，这就是已经论证和社会化的语言方式――讲故事。电视栏目纪录片同样推崇故事，
当然，故事性并不是经典纪录片创作的必要条件，经典纪录片里的很多类型也不依赖情节化而生存。经典纪录片从来是对故事模式极具反省与批判，它反对对现实作简单化和功利化的判断与阐释，它重视解读现实意义的暧昧、歧义与矛盾，它从不让现实去被情节模式裁减，这是经典纪录片的艺术力量所在，同样也是经典纪录片的小众化与精英意识使然。然而，与从不考虑收视的经典纪录片不太一样，将镜头下的公众生活视为一种文化消费品的电视栏目纪录片对故事的追求是放在第一位的。
二、情节化叙事
在具体的创作实践中，纪录片故事化最重要的表现就是情节化的叙事。纪录片里的“故事”不像故事片那样是虚构出来的，它是对现实生活的选择和概括。生活本身是发展着的，生活本身就具有许多的矛盾和冲突。当你把这些冲突和矛盾加以选择和概括时，就有可能形成既客观又完整的情节内容，这就是纪录片的情节化叙事过程。它依赖导演对于现实生活敏锐的观察力和分析力来推动叙事。

⑻ 什么是电影三段式结构

简单来说三段式结构是一种非常普通的故事情节布局，大致分为开头，中段和结尾。

三段式还是有讲究的：开头是故事的开始，主要人物和故事的主要理念都是在这个阶段介绍给读者。这个部分大概占据整个故事的1／4，以第一个小高潮告终。

第二部分是中段，这个部分用来描述主要的冲突，对抗，困难和主角对抗冲突与困难的选择。中段有两个小高潮，第一个发生在中间的地方，第二个发生在中段的末尾。中段是整个故事最长的部分，大概占据故事的1／2还要多。

第三部分是故事的结尾，也就是高潮篇。这个部分包括最终的大高潮，在第三部分的末尾，应该看到主人公很幸福的达到了自己的目的，或者很悲催的没有达到自己的目的。

(8)什么是电影的叙事策略扩展阅读：

三段式结构例子：

《肖申克的救赎》是传统的好莱坞剧情片，选择这样的叙事策略，是为了首先把主人公推出来，从而利用观众对主人公的移情作用和对主人公命运的担忧，把观众引入故事。

当然也有像希区柯克的《精神病人》那样的影片，作为主人公的那个精神病人半个小时后才出现银幕上，这样的电影也同样可以成为经典影片，虽然没有遵循好莱坞传统的三段式叙事规律，但是同样获得了名誉。

由此可见，选择合适的叙事策略在创作电影剧本的过程中至关重要。