对老电影南征北战音乐分析

『壹』 在老电影战争片1000部中，《南征北战》评价怎么样

对于电影《南征北战》评价有好有坏，但是大部分都是好的评价。就我个人而言，这是一部很好的电影了。

1.电影采取的是一种先抑后扬的手法，个人觉得挺有意思的。电影中，我影响最深刻的一句话就是“张军长，看在党国的份上拉兄弟一把吧！”直到现在，这句话都是非常经典的。而且，这部电影场景很宏大，亦很真实，这是让我惊讶的一点。

『贰』 黑白版老电影《南征北战》结尾处，首长总结性讲话全文

电影《南征北战》结尾处是这样的：

一群马队迎面奔来。马上是师长、师政委、团长等人。马驰近停住，马倔强地扭动着。高营长等迎上去。
师长和师政委翻身下马，和高营长等热烈握手。
师长：“同志，你们打得好，打得好!”
师政委：“军部传令嘉奖你们一营全体指战员。”
高营长、教导员等坚毅的脸上显出笑容。
高营长：“功劳是党和人民的，是毛主席和朱总司令的。”
师长：“对，对! (对高营长，同时也是对大家)今天我们能获得这么大的胜利，主要是因为我们忠实地执行了毛主席的战略方针!只要有毛主席和朱总司令的领导指挥，只要有广大人民的支援，今后我们就能歼灭更多的敌人，获得更大的胜利!”
军民狂呼：
“毛主席万岁!”
“毛主席万岁l”
师长：“同志们，乡亲们，战争还没结束。为了争取更大的胜利，我们要继续前进!”
三个年青的司号员跳上冒烟的装甲车顶吹起前进号。
音乐顿起：
运动战，运动战!
要大踏步的前进；
要大踏步的后退。
要打得、跑得、饿得；
要猛打、猛冲、猛追!
不怕千山万水；
不怕风雪饥寒。
我们有毛主席和朱总司令的英明领导；
我们有千百万群众支援前线。
坚决把蒋匪反动武装彻底消灭!
坚决把蒋匪反动统治根本打倒!
前进!前进!
我们是铁的人民解放军!
前进!前进!
我们是铁的人民解放军!

你所说的首长讲话应该是指这两句吧（不过也太短了，呵呵）：
师长：“对，对! (对高营长，同时也是对大家)今天我们能获得这么大的胜利，主要是因为我们忠实地执行了毛主席的战略方针!只要有毛主席和朱总司令的领导指挥，只要有广大人民的支援，今后我们就能歼灭更多的敌人，获得更大的胜利!”
师长：“同志们，乡亲们，战争还没结束。为了争取更大的胜利，我们要继续前进!”

另外给你《南征北战》的剧本下载参考：http://www.qx1955.com/ycdd/nzbz_dy.doc

『叁』 南征北战给电影长城唱的《饕餮》是什么水平

饕餮其实我个人觉得rap的那一段非常强，语速很快，很难做到，可以说要学的话，不可能在几天之内学会

『肆』 南征北战的影片评价

《南征北战》是新中国银幕史上不朽的战争史诗，大量的经典段落和台词至今让人津津乐道！影片取材于解放战争时期发生住山东、苏北战场的几个真实战例。在剧本创作过程中，曾得到当年指挥过这些战役的高级将领陈毅、粟裕等的关怀和支持，陈毅还亲自修改了几段对白。
影片《南征北战》以生动的艺术形象、丰富的战斗生活内容，表现了人民解放军在敌强我弱的形势下，正确运用毛泽东运动战的战略思想，消灭敌人取得胜利的过程。
与同时期其他战争题材影片相比，《南征北战》在战争场面的气势、战役的规模、表现战略决策和军事思想等方面，都是空前的，堪称新中国电影史上第一部具有战争史诗韵味的影片——其中，抢占摩天岭、凤凰山总攻两场大戏，在当时技术条件很差的情况下，空间纵深镜头运用得相当成功，体现在画面上的战争气势十分壮观，是新中国电影表现战争大场面的经典段落。

『伍』 新人求教，如何评价南征北战在说唱界的地位

南征北战的前身是凤凰鸣，稍微深入了解过一点hippop的都知道，凤凰鸣代表的是什么，醉人幼稚园杀手这些自己科普看看就知道了，醉人就是南征北战的赵辰龙，幼杀就是龙哥小号。

『陆』 如何评价《南征北战》值得一看吗

《南征北战》是新中国银幕史上不朽的战争史诗，大量的经典段落和台词至今让人津津乐道，是值得一看的。

该剧叙事清晰，充满艺术张力。人物形象鲜明，而且没有简单地脸谱化，很有生活气息。

(6)对老电影南征北战音乐分析扩展阅读：

剧情简介

解放战争时期，华东野战军在山东地区与敌人经过多次激战，彻底粉碎了蒋介石军队对山东解放区的重点进攻。1947年冬，国民党反动派集结优势装备和优势兵力对华东解放区发动重点进攻，中国人民解放军华东部队在粟裕将军的指挥下，于苏中七战七捷。

为了更有力的歼灭敌人，出于长远的战略考虑，实施了大踏步的后退。 对这一举动，起初有些战士一时想不通。某师一团一营高营长率领的部队，转移到山东沂蒙山区的桃村待命，当地百姓对人民军队的后撤也十分有意见。为了平抚安定战士和老乡们的情绪，高营长和村长赵玉敏分别将上级的作战意图进行传达和解释说明。

『柒』 南征北战老电影下载1952

《南征北战》是上海电影制片厂摄制于1952年的新中国第一部军事影片。由成荫、汤晓丹联合执导，陈戈、冯喆、汤化达等主演。该片取材于解放战争中华东战场的一个战例，表现了人民解放军在敌强我弱的形势下，正确运用毛泽东运动战的战略思想，消灭敌人取得胜利的过程，旨在表现毛泽东"集中优势兵力、各个歼灭敌人"的军事战略思想。如何给你呢。

『捌』 电影南征北战表达的意思

与《地雷战》（唐英奇、徐达、吴健海，1962）、《地道战》（任旭东，1965）并列，电影《南征北战》（成荫、汤晓丹，1952）作为著名的“老三战”之首，最早筹划于1951年春天，是由沈西蒙一出名叫《战线》的四幕话剧所引起的。当时，各电影厂由于全国性的文艺整风运动全部停工，唯独上影所承接的这部以毛泽东军事思想为主题的改编之作，以其直接受“电影指导委员会”、中央电影局领导而为次年“八一”建军节献礼的特殊身份，成为当年“一支独放”的准拍片。

其以1947年冬华东战场上一次大歼灭战为背景，详细描述了部分官兵、百姓对一路胜仗、一路北撤战斗策略由忿然不解到茅塞顿开的认识过程，从而通过具体入微的实际例子，从战势变化结合思想转变的两相对比入手，着力表现并证明了在大踏步前进、大踏步后退中歼灭敌人有生力量的毛泽东运动战思想。

这不仅在一定程度上恢复了对《武训传》（孙瑜，1950）、《清宫秘史》（朱石麟，1948）等片大规模批判之际的艺术生产活力，更在苏联战争片的影响下，凭借其对重大题材、宏大场面的全景式展现和真枪实弹、气势磅礴的纪实风格，开创了中国史诗化战争电影之先河。

而在创作人员的构成上，影片则沟通南北、新老搭配，不单集合了成功执导过《钢铁战士》（1950）的北影导演成荫和上影导演汤晓丹两套班底；包括饰演高营长的冯喆、饰演女村长的张瑞芳等在内的原国统区老演员，也在同饰演师长的陈戈、饰师政委的汤化达和饰演战士的仲星火等解放区文艺干部的合作中，实现了从才子佳人、老爷太太到工农兵形象的全面转型。

而出于对人民解放军“运动战”和“人民战争”战略思想的准确把握，电影厂还特别组织了军事顾问团加以把关。与此同时，总参谋长粟裕一方面通过对当年华东战场军政态势及战斗情形的亲自讲解为影片情节的真实性提供了保证，另一方面也从节省开支的角度对部分景地进行了调整，如建议将剧本中我方炸弥河桥改成炸弥河大坝，并以残破的青州火车站实景为重点等等，从而在艺术层面确立了朴素的新现实主义视像风格。

不仅如此，陈毅更是从剧本讨论入手直接参与创作，其对编剧沈默君所提出的“你们应该设计一个解放军团长，在大踏步后退的时候，搞不通思想，丧失了胜利信心，临阵脱逃，叛变投敌，最后在我军大踏步前进的时候，又被我军俘虏，受到军法审判”的建议，虽然未获全部通过，但这种“搞通运动战思想，不是听一次报告就通了的，是要经过斗争实践才认识到的”基本设置还是确立了贯穿全片的主要题旨和情节架构，并最终坚持了不偏不倚、实事求是的创作理念。

由此，不单扮演老区群众的须到山东农村与乡亲们同吃同住，扮演解放军的要进连队和战士们摸爬滚打，便是扮演国军将领的也要深入俘虏营同国民党军官零距离接触。从而在长达一个月的全方位“下生活”中，有效打破了角色塑造上的概念化模式：不单冯喆饰演的高营长卸下了军人角色冷厉、粗放的常规脸谱，将温厚有礼和多少带有书卷气的个性色彩与刚毅果敢的大将风范两相调和；就连敌方李军长（阳华饰）对张军长（项堃饰）“请你看在党国的份上，赶快伸出手来拉兄弟一把”的苦苦哀求也充满了人性的感动。

所以说，这样的一部黑白电影在那个特殊年代里所提亮的色彩是无以比拟的。其所奠定的战争片雏形，一方面为新中国初期的电影创作确立了基本的发展方向，另一方面也以其丰富的艺术经验为当代主旋律影片与商业运作的联姻供给着养料。《集结号》（2006）导演冯小刚就曾明确表示，早在筹拍阶段就和美术在对《南征北战》中一些大场面战争戏的反复观片之下，获得了很大启发。

74版：红色浪漫之破冰

和1952年的创作背景类似，20世纪70年代的翻拍计划也不是平地里的突发其想，而是背负着重大的历史与文化使命，以故事片的恢复生产对革命舞台“样板戏”一统江山的局面所展开的一场破冰运动。这次翻拍主要是在1973年后，由长影的《青松岭》（刘国权、姜树森，1974）、《战洪图》（苏里，1974）、《平原游击队》（武兆堤、常甄华，1974），上影的《渡江侦察记》（汤晓丹、汤化达，1974）、《年青的一代》（凌之浩、张惠钧，1976），八一厂的《万水千山》（严寄洲，1976），连同“北影”的《南征北战》（成荫、王炎、汤晓丹，1974）一共7部重拍片，真正打开局面的。

相对于前作，技术上的进步显然以彩色胶片及其表现下的服化道、场面场景等美术层面最为直接抢眼；但就故事情节的再度创作而言，则是本着“不走样”的翻拍原则而少有变动，有些地方甚至连对白都只字未动，置景、机位也常常与先前保持一致；因此，反倒是一些细节性的元素，在“文革”时期这一特殊社会环境下，充分引起了创作者的注意，以致在具体编排上采取了更加谨慎的态度。例如在行军方向上，52版是共军向右行进、国军俘虏向左行进；而74版则有意将其修改为共军向左、国军向右，以求最大程度上保证影片在对相关政治概念的隐性解读中万无一失。

与此同时，由于地理环境和文化气候的不同，新作在艺术风格上也表现出了一定的差异。以北影厂和文工团宣传队为中心的演员构成，不单在影片台词上化先前的南腔北调为清一色的普通话，同时也因其有板有眼、统一而标准的戏剧式表演风格，在整体基调上对革命浪漫主义呈现出明显倾斜。由此，无论是一以贯之的革命进行曲以充满节奏感的声画对位所谱写的激昂斗志，还是运用平行蒙太奇对国共双方内在气势与外在战势的双重交叉对比，都俨然可见着墨处的铺排与用力。

尽管如此，这种对政治内涵的高度敏感，从某种角度讲，也是令人物编排与情节建构得以和谐顺畅的重要因素之一。一方面，凭借对军政平等、官兵平等和军民平等一系列的细节展示，为热情歌颂毛泽东军事思想和人民战争、人民军队的伟大胜利打下了坚实的情感基础；另一方面，也以敌我为判定界限，通过概念化、公式化的角色描写和了然于目的政治宣传，有效回应了党在文艺政策上的“三突出”创作原则和当时民众在朴素的阶级观念下爱憎分明的观影心理。

值得一提的是，伴随着国家建设，原外景地“凤凰山”、“摩天岭”一带连同弥河沿岸由于修筑水坝早已不再是原来的荒芜，村庄里也纷纷盖起了新瓦房。破败的将军庙火车站没有了，取而代之的是装扮一新的人民群众，无论男女老幼，个个漂亮了起来。仿佛剧中年代也跟着现实生活的脚步携带了时代的气息，有了不一样的精神面貌。当然，故事延展的前因后果没有变，战无不胜的主题思想没有变，在电影创作极度贫乏的社会征候下广大观众的热烈反响也没有变。而不论后人对其艺术成就上的是非功过如何评说，以《南征北战》为代表的这样一批重拍片都以其独特的美学倾向和史学意义，成为被尘封的10年中划开黯淡与喑哑的一道锋芒。

而对当代中国而言，所谓“红色经典”则不仅是主旋律影片下国家意志的代言；更多的时候，其所负载的是市场经济建设当中，国民面对生产生活的压力与动力、速度与激情，而对革命年代之昂扬、纯粹自然生发的怀旧与憧憬。作为一种收视心理，在被纳入进大众消费视野的同时，亦以文化反思的身份成为了某种桥梁。其所勾连的不仅是与“新时期”相对应的历史记忆，更是蕴藏于特定创作范式与美学风格之下整一的社会理想与道德风尚，从而在视听艺术与现实生活的碰撞中，实现对基本价值取向的积极重构。

『玖』 如何评价“南征北战”组合参加《中国好歌曲》

这季的好歌曲来结束了，来做修改。

南征北战输给山人乐队，没有进入总决赛。为此，南征北战的粉丝们觉得不服，说实在的，音乐本来就不是拿来比赛的，南征北战和山人乐队的歌曲都值得称赞，但在现场比感染力，山人、轮回这样的民族摇滚乐队还是占足了优势，只要是现场投票，他们的优势就很容易体现，这也不要硬扯上什么黑幕。

但南征北战还是在总决赛唱了开场曲，这也是对他们的肯定，总的来说露脸的机会也没少，非要争个冠军也没啥必要，毕竟人家山人乐队“绿水青山、青山绿水”这么唱着，从基调上已经是冠军了。

有些南征北战的粉觉得他们没唱《我的天空》比较可惜，我自己也有这种感觉，但这可能也是种不自信，非要拿出一首最牛的歌来证明，让那些还不了解他们的人知道他们到底有多牛，我觉得也没必要。

南征北战通过中国好歌曲完成了一件事情，他们已经有很多粉丝，歌曲传唱度也开始上升，他们缺的就是令人记住的现场，他们参加的那个跨年晚会影响力还不够大。当然，中国好歌曲还是比不上其他几个综艺节目，但总归是在电视上露了脸，在提升人气的路径上必不可少。至于选择中国好歌曲而不是其他，也是音乐人的自负吧，起码找一个比较注重音乐创作本身的节目。

——————————以下为原答案——————————————
认识南征北战是从电影《太极》的推广曲《站起来》开始，觉得这个组合很有特色，音乐风格特别不像是中国人，那个黑人老兄中文唱的不错（大误）。

然后就是《我的天空》，在好声音之前就听过这歌了，大爱。开始听了他们很多的歌，另一首《唐人街探案》的片尾曲《萨瓦迪卡》，让我都不愿意离开电影院。

这几首歌下来的感觉，就是他们真是猛，编曲的风格很欧美，是非常棒的音乐人。

这次参加好歌曲，这首歌在他们自己的歌里不能算太出彩，回头了解了一些事情以后，发现其实是件挺心酸的事情。

汀洋和赵辰龙（醉人）是原原本本的rapper，在中国rapper界也算是颇有名气，曾经如此狂傲不羁，嚣张霸气。但如今，商业化让醉人都不叫醉人，收起以往嚣张的嘴脸，到了节目上看起来像个乖男孩。

但也这是一步步这样走来，不为大众所知的南征北战被更多人认识，他们的好音乐也被更多人听到和分享。等他们红了，再在自己的音乐里加几首纯一点的rap，虽然也不能像以前那样负能量爆棚。

坚持做自己，还是尊重市场规律，对于每一个音乐人来说，都是一个纠结的过程。听了《回忆》这首歌之前的两个版本，我喜欢remix的说唱版，比好歌曲现场的好听一些。

南征北战是在转型，告别纯说唱。但能发现他们特别红的那些歌里总是会有rap的部分，不炫技，不冗长，点到为止，坚持了一点自己，也照顾了听众。

最后有个事儿自己也一直想不明白，纯说唱音乐在中国是不是真的成为不了主流音乐？