韩国类型电影中音乐的类型

Ⅰ 韩国影视剧中的音乐

能告诉我那部电影吗？

Ⅱ 王家卫影片中的音乐是什么类型有什么风格

王家卫是一个很孝顺的人，尤其是受他母亲的影响比较大，像是《花样年华》，就是从母亲那里得到的生活体验，与此同时，他的母亲比较喜欢Nit King Cole的音乐，所以，在王家卫的电影中，不乏可以听到他们的爵士乐。

Ⅲ 急需最新的音乐类型电影

<<红模仿>>
<<歌舞青春>>有3部
<<雨中人>>
<<音乐之声>>
<<舞蹈人生>>
<<街舞新曲>>

Ⅳ 有什么韩国电影,电视剧是以音乐为主题的

有韩国的<贝多芬病毒>又名叫<情迷贝多芬>..

一共有18集..

演员有:金明民 李智雅 张根锡 李顺才 宋玉淑 朴哲民

官网是:http://www.imbc.com/broad/tv/drama/thoven/index.html

简介:贝多芬病毒是部关于被音乐抛弃也抛弃了音乐的人，组织了交响乐团并遭遇到各种问题和阻碍，最终凭借着对音乐的信念，为了自己的梦想，而迈向成功和幸福的故事！

希望能帮到你..

Ⅳ 影视音乐有哪些类型

影视音乐的构成主要包括主题音乐、背景音乐、叙事性音乐、情绪音乐、节奏气氛音乐以及时空过渡的连续音乐等等。

当代影视音乐已经由“乐配影视”变为“影视配乐”，或者是二者呈现“并行关系”。

著名影视音乐作曲家赵季平也是一位将“乐配影视”提升到“影视配乐”的伟大作曲家。如最为代表性的《红高粱》在抬花轿时候的节奏和步法就是根据音乐的节奏来踩点的。

(5)韩国类型电影中音乐的类型扩展阅读；

影视音乐的片段性,不连续性和非独立性特征就成为它区别于其他音乐的重要标志。

影视作品中的音乐，一部分是参与故事情节的有声源音乐，在画面中可以找到发声体，或与故事的叙述内容相吻合；另一部分是非参与故事情节的无声源音乐，主要起渲染情绪，突出主题，刻画人物的作用。

在影视作品中，影视音乐不是自成系统、独立存在的，而是作为一个组成元素，为影片主题、人物、情节的塑造和发展服务的。因此, 影视音乐不能以自旁逻样的完整演绎, 复杂的配器和强烈的音响去与画面争夺砚众, 而应不引人注目然而强有力的方式支持画面,正如美国电影理论家林格伦所说“ 最好的电影音乐是听不见的。”

Ⅵ 有谁知道韩国电影《恋爱高手》里女主角在办公室听的是什么类型的音乐

好象是韩国成人歌谣~不是流行音乐,是中年人喜欢的歌
有玄哲歌,也有太秦亚的歌_爱情是人人都能拥有的吗?
我说的是女主角听的~

Ⅶ 韩国音乐的特点

韩国流行音乐比较时尚.日本的流行音乐更注重日本国的特色!

日本音乐：

东西方文化碰撞

日本音乐存在着一种似是而非的西方音乐，这正是多年来两种对比鲜明的东西方文化相互作用的结果。虽然日本的音乐人大量借鉴了美国的流行音乐，但他们却能冷静地以自己的方式对这些音乐进行再创造。

尽管日本的许多流行音乐与美国音乐有着一脉相承的关系，但日本的音乐创作处处渗透着民族的独特性。日本音乐除了那种可感知的民族性之外，更是一种两国文化相互作用的产物，正是这种相互作用，才产生了日本音乐所特有的综合性。由于日本的动漫事业非常发达，我们大多数都是通过日本动漫来了解日本音乐。因此我们一听到日本音乐的旋律就会不由自主的想到动漫，一看到动漫耳边就仿佛听到了日本音乐。

韩国音乐：

我认为韩国音乐也有表现感情丰富的特点。韩国音乐经常出现与日本人不同的，直接的感情表现。我认为简直就像以前的意大利电影那样直接而纯粹的音乐运用。韩国的音乐，感受到声带强烈而深刻的印象。

同日本一样韩国音乐风格逐渐与欧美风靠近，但与日本的不同的是现在大多数韩国音乐已经没有朝鲜民族的音乐味道了。

不管是悲伤的还是浪漫的，他们都是围绕着爱情来写的，现在的韩文歌词里极少没有爱情二字的歌词！

韩剧席卷中国的同时，也将一种对韩国音乐的感觉植入了我们的大脑里。每当韩国音乐里那些悲伤、浪漫、甜蜜的音符在我们耳边响起，我们就会不由自主的想到韩剧中那一幕幕浪漫、凄美的画面。让我们回味无穷!

90年代的韩国歌大多是感伤的歌曲，然而现在的韩国抒情歌大多会结合RAP 说唱。虽说一个节奏快一个节奏慢，但是却相得益彰、添加的恰到好处。

个人觉得，快歌的节奏感都很强，在配上动感的舞蹈，给人的感觉并非是吵乱，而是让人听得激动、赏心悦目。感觉很刺激！！

慢歌大多给人得感觉都很忧伤得感觉。不过听起来又不是那么的压抑，有种很舒服得感觉。

我认为：一张专辑里就有好多种的曲风，浪漫、感伤而细腻，多样化应该就是韩国歌的特点。

总之，日本音乐、韩国音乐的风格上有很大的区别。

其他人的观点：

韩国音乐商业性更浓 而且他们更善于视觉上华丽包装

感觉他们偏欧美风了点 现在已经没有朝鲜民族的音乐味道了

而日本音乐经过多年的磨练 现在已经形成了自己的风格 多元化是比较明显的 各种流派都有 而且有很多优秀的日本艺人自己也能创作

只是目前的中国 喜欢接受的是韩国那一类视觉享受 我们大多数都是通过日本动漫来了解日本音乐。

日韩音乐类型的互补

虽然日韩在文化上有着惊人的相似，但是他们的音乐却在本质上有着不同，各有各的特点，使你一听就能分辨出哪种来自日本，哪种来自韩国。日本的音乐无论是什么音乐风格，都有一种“元气”在里面，最典型的就是日本动漫的“热血”主题歌。这些歌曲即使是表达非常忧伤的主题，背后却也有着积极、励志、不服输的气质，而这种气质正是日本民族所发扬和特有的，并融进了他们文化的各个领域。而韩国的音乐近些年也找到了自己的特点，即纯真朴实的温情，无论是他们的电影、电视剧还是情歌，虽然都是一些小情小调描写爱情的内容，但却把人性中的温情发挥到极致，创造了许许多多的现代爱情童话。而这种纯纯的情感表达却是日本现今社会比较缺乏的东西。

Ⅷ 电影音乐的类型

现实性与功能性电影音乐，按照在电影中出现的方式，分为两大类：一类是现实性的音乐，也叫做客观的音乐，这类音乐在画面上有声音的来源；另一类是功能性的音乐，也叫做主观的音乐，这类音乐在画面上没有声音的来源。
现实性音乐包括在电影生活场景中出现的各种音乐（或歌曲）。例如在音乐会上表演的音乐(或歌曲)、歌剧音乐、舞剧音乐、节日歌舞、街头小唱、街头音乐以及通过收音机或录音机播放的音乐。还包括特别引人注目的剧中主要人物的独唱与对唱、独奏与合奏等等。这类音乐（或歌曲）都是由剧作家、导演事先在文学剧本和分镜头剧本中安排的。
功能性音乐一般是由作曲家专为电影创作的，着重表现画面中所没有或不能表现的剧中主要人物的动作，特别是心理活动。
在电影中，虽然从音乐出现的方式上分为两种类型，但在实际的运用上常常相互转化，有时从现实性的音乐转化为功能性的音乐，也有时从功能性的音乐转化为现实性的音乐。

Ⅸ 有没有关于音乐的电影，最好是青春校园的那种类型，如果是韩国的那就更好了。就像《monstar》.《

《莫扎特》《海上钢琴师》 《钢琴家》 《钢琴课》《钢琴师》《钢琴别恋》
《没有终止的歌》《爱情之歌》《闪亮的风采》《音乐恋人》
《一曲难忘》《不朽的恋人》《音乐之声》

Ⅹ 电影音乐的电影音乐分类

按电影音乐的声源可分为两种：
客观音乐 亦称画内音乐或有声源音乐。指影片画面的规定情境中应有的音乐。如人物在歌唱、演奏乐器、收音机的广播等。这时，音乐的出现是不可少的（但亦可做特殊安排）。
主观音乐亦称画外音乐或无声源音乐。画面并未提供出现音乐的根据，而是作曲家为了塑造人物性格、抒发人物内心情感或渲染环境气氛的需要而专门创作的音乐。它是对画面的补充、解释或评价，表现了作曲家对影片所展现的事件的主观态度，可以深化画面的内容，加强影片的艺术感染力。
这两种音乐在具体影片中是相辅相成的，有时两者亦可融为一体，难以分辨。因为客观音乐的具体内容也有一定的选择余地，它可起主观音乐的作用。例如人物内心痛苦时，收音机可播送同样情调的音乐来渲染，亦可播送欢快的音乐来形成对比，等等。 按音乐与画面的关系，又可分为4种：
音画同步 音乐基本上与画面吻合，情绪、节奏一致，视听统一，观众在观看画面时，不知不觉地接受音乐。这是最常见的一种音画关系。
音画平行 音乐并不解释画面，而以自己的独特方式将画面贯串起来，造成一种完整的形象。例如画面是一组短镜头，描写时间过程、人物成长或脑海中回忆的各种片断时，音乐只写出一种情绪或着力刻画人物的内心世界，使画面的蒙太奇更为凝聚集中，以加深观众对影片的理解。
音画对位 音乐与画面形成类似音乐中两个声部的对位关系。时而同步，时而不同步，甚至与画面在情绪、气氛、格调、节奏、内容上造成对立、对比，从另一个侧面来丰富画面的涵义，产生一种潜台词，形成新的寓意，使观众得到更深的审美享受。
音画游离这是60年代以后电影音乐的一种新趋向。电影音乐并不直接为剧情服务，而是起到扩大空间——延续时间的作用，它并不渲染影片的细节，而是用相当独立的姿态以自身的音乐力量来解释或发掘影片的内涵。观众可以在音乐与画面游离的情况下，自己领悟影片的真旨，得到丰富的联想与感受。如日法合拍影片《广岛之恋》就属这种情况。