日本电影市场为什么

A. 为什么现在不再引进日本电影

是为了日本对我们国家的文化侵略.
可是,中国的动画片真是惨不忍睹啊.
只能骗骗小孩子

B. 日本电影工业为什么衰落

电影大多成为漫画的副产品，没有好的原创剧本，网络，游戏泛滥，人们对其的关注度降低，竞争激烈。靠！总之，我们有可能走日本的老路。呵呵 可能也没有黑泽明那样的导演了吧

C. 好莱坞电影为什么在日本的票房越来越低

日本自上世纪70年代全面开放电影市场后就迅速沦为好莱坞海外票仓，二十多年的时间里一直是好莱坞最大的海外票房市场。
从06年以后，好莱坞电影在日本逐渐式微，票房占有率连年下降。05年票房占有率不足50%，到了06年更是下跌到40%以下。
除了日本本土电影开始崛起之外，另一个重要原因就是日本观众对好莱坞大片的审美疲劳。
与中国影迷近几年才刚开始接触好莱坞大片不同，日本观影者已经看了三十多年了，审美疲劳完全是可以想象的。
而且近十年来，日本本土acgn产业蓬勃发展，迅速向真人影视迈进。在漫改产业的带动下，日本的电影技术发展迎来了一波高潮，本土电影强势崛起，与好莱坞电影争夺国内票房。
此外，随着中国电影市场的壮大，好莱坞巨头们也越来越多地把主要精力放在中国观众身上，自然会对日本市场有所怠慢。毕竟中国的电影市场规模已经打到日本的三倍，而且相比越来越挑剔的日本观众、竞争力越来越强的日本同行，去仍处在“人傻钱多”阶段的中国市场，和依旧孱弱落后的中国同行竞争，更加轻松。

D. 现在中国电影市场为什么反超日本电影市场成为第二

分析如下：
1、2016年世界票房，美国111亿，中国66亿，日本20亿，印度19亿。基本符合了世界经济与人口比例。
2、2016年世界观影人次为：
中国13.7亿，美国13.2亿，日本1.8亿，印度22亿。
这说明，中国印度日本每年每人大约看一次电影（美国是4次）。这说明日本作为一个发达国家，看电影次数远远低于美国的人均4次（日美人均GDP差不多），说明日本人不喜欢看电影。
3、中国经济总量是日本的近3倍。票房是日本3倍，基本符合经济规律。
所以，中国超越日本的原因——日本不喜欢看电影——日本经济总量和人口不行。

E. 为什么说日本的动画电影不适合全球市场

题材敏感，不适应世界市场。过去日本作品根本拿不到在中国的电影院线的放映权。

日本动画目前成本最高的是吉卜力的辉夜姬，大致是5000万美元，第二名是2000多万的蒸汽男孩，1000万在日本动画预算中已经算得上惊天巨制，只有吉卜力这个档次的公司才玩得起，而美国动画电影上亿的遍地走，5000万都算小成本。日本动画电影的票房一般是百万美元级别，还不到迪斯尼一部动画票房的百分之一，甚至都不如迪斯尼做一部CG动画花掉的电费多。这种票房下制作成本自然上不去，制作成本上不去票房也就没有，恶性循环。

高投入就意味着高质量，不管迪斯尼动画如何低幼，日本如何黄暴，图像水平始终是美国吊打日本，很多人觉得日本3D动画差，其实日本2D动画更差，日本2D动画与迪斯尼的差距，远大于中国动画和日本动画的差距。画面做那么好干什么，当然是骗钱啦，对大部分普通人来说，动画的画面够劲，内容人畜无害，就行了。后来大家发现3D画面更加酷炫，更能吸引文盲，于是2D动画的创始人迪斯尼被迫全面转向3D动画，直接导致了美国2D动画的衰退。

日本动画业规模虽大，但都是少数高水平大师带一帮民工，迪斯尼那种用大师当洗脚婢用的玩法只有它家才有可能。所以庞大如美国，也只养得起一个迪斯尼，当年梦工厂试水动画一赔到底，皮克斯异军突起最后还是与迪斯尼合并，这是美式动画电影的市场规律决定的。当然，如果日本整合全国动画大师，搞一个山寨迪斯尼还是有可能的，毕竟吉卜力就是为了这个目标组建的。但是少数精锐必须放弃日本动画的优势，这就得不偿失了。

日本动画的最大优势是什么？动漫题材联动。虽然最高票房一般属于原创动画，但是市场的主体是大量几百万甚至几十万成本的漫画改编动画，比如太子忍和柯南，这些动画由不同的出版集团和电视台投资，搞少数精锐就等于说市场上绝大部分人要退出，这是根本不现实的。日本漫画题材多而广，使得动画市场极度分化。你如果问金田一的粉丝，别做续集了，把钱省下来做柯南好不好啊，人家肯定抽死你。完全相同的题材还有这么大分歧，搞少数精锐第二天日本就爆发革命了。

题材更是问题，要瞄准全世界市场的话，大部分日本动画都要死，宫崎骏《龙猫》这样的恋童罪证，《幽灵公主》这样的黄暴毒草，《起风了》这样的军国主义招魂作，能指望美国那些否认进化论的白人基督教徒家长带着自己孩子去看？你猜猜《起风了》遭到批判最多的是哪一点？主人公为侵略战争服务？错，是因为主人公经常吸烟，容易教坏未成年观众！

日本做原创动画的主要是已经成名的大师，在艺术上有相当追求，高田勋敢烧5000万去做没人看的水彩动画，宫崎骏还全力支持他，迪斯尼永远不可能有这样的情怀。你让日本动画大师去做迪斯尼那种全家福电影，埋一点不阴不阳的政治正确，博小资们的掌声，还不如直接枪毙他们算了。

总有人说迪斯尼的作品不仅老少咸宜而且还很有内涵，哎呦，动物城那种程度的影射都叫有内涵，日本动画导演岂不是托尔斯泰再世。作者：孟德尔

F. 日本电影在中国上映为什么票房很低

中国电影市场，现居第二，在未来几年会成为最大的市场，做好国内市场就很不错了···好电影是没有国界的，正真好片，还没有出现，希望业内多创新····，抄了这么多年，哎···············

G. 为什么中国不引进日本的电影呢

当年的日本电影并不是引进的 而是赠送的 所以那一段时间有很多日本的文艺作品充斥着媒体 而且翻译工作都是国家主导 很多连主题歌都有中文歌词版 不得不承认老一代人干工作还是非常认真的

最近一段时间不引进 很大程度上因为日本的影片在质量上并非上乘 很少出像样的大片 虽然内涵上也有不错的 但是除了恐怖片 动画片以外 日本影片的整体实力同好莱坞还有差距

我国由于档期限制 再加上影院市场本身狭小 所以从商业角度考虑 也多数引进美国大片 或者一些欧洲知名影片 而像日本 印度 韩国 泰国等 不是影片制作的数量少 而是根本无法挤进这个市场 挣不到钱 商家自然不愿引进

但实际即便如此 也不是说完全没有好的 韩国的《汉江怪物》貌似引进了 泰国的《拳霸》国内也有正版音像视频出售

而且 必须要指出的一点 以美国为主的一些文化制品 宣扬感官刺激的成分太多 过于血腥暴力 原来总以为日本的东西就够视觉系了 看了日本人为了迎合美国市场制作的《爆头武士》 你就会发现 美国人的血腥更直接

而且国内是电影审查制度 而不像国外是电影的评级制度 就像日本的A片本土发行的打马赛克一样 海外流出的就可以无码 这纯属是自己糊弄自己 而日美的主流影片在暴力和性描写上 也多有擦边球表现 就连很多电视公映的动画片 日本人自己也不得不过滤掉一些耐人寻味的东西

这些东西如果都不加选择的开放 那么我们的审查部门压力非常大 而如果进行改革 建立评级制度 那么无疑 我们在文化产业上就要被人家牵着鼻子走 商家为了迎合市场 必然什么都引进 而我们的官方只能在评级上加以限制 至于到底有没有不良影响 反而放任自流了

H. 日本电影靠什么赢得更多中国市场份额

根本没想过中国市场

I. 为什么韩国的演艺公司非常重视日本市场呢

韩国人口少，其国内市场根本不行 而欧美又不买他的账，只能向文化接近的中、日、东南亚推销

J. 日本的电影业为什么那么差

日本的电影业是空白？？？这位童鞋你知不知道全球有多少位大导演在自己的影片里向日本的导演致敬过啊？？？有一部电影叫做“寻找小津”，是向小津安二郎的致敬作品，中国，就是亚洲能称得上大师的又有几人？？侯孝贤，杨德昌算两个，中国的，包括香港的导演我就不说了。。。

中国至今没有一个导演在西方心目中的地位超过黑泽明，小津安二郎。北野武，今村昌平，沟口健二，成濑巳喜男，大岛渚 ，甚至中岛哲也哪一个手里没有响当当的作品？？连岩井俊二这种现在在中国都有一众粉丝了。日本电影界的大师现在是死得差不多了，但不代表是空白啊，至少有段时间那是相当的辉煌的~

可能是日本电影的风格你不太喜欢，不过还是有相当多的追捧者的。。。。

再说了，恐怖片谁能拍过日本？？好莱坞不还是乖乖的跟在人家屁股后面买版权翻版吗？？结果呢？？钱砸进去不老少，没一部超过原作的。还有青春片，日本在亚洲是当之无愧的老大，什么台湾青春片，那是拾人牙慧好不好

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过去的不代表是不存在的，你说日本电影业是空白，这就是你说错了。
我已经说过了，日本电影界的大师是死得差不多了，但是有过辉煌的时候。你把我说过的话重复一遍是什么意思？

而且你吧日本曾经有过的辉煌叫做一点点星光，我看我还是没有和你争论的必要了。至于你说你是日饭，你指的是动漫吧~

并且，李安是我很喜欢的导演，偏偏你提名的绿巨人是我认为他拍的最差的。
看来我们没有共同语言。。。。另外小朋友，火气不要太大，老伙是你们的方言吗？还是你想说“老家伙”？？我思想是不是停留在20世纪不用别人来揣测，至少我尊重别人过去的辉煌，而不是随随便便用一句“空白”就抹杀了人家的历史