少女哪吒电影图片

『壹』 你觉得《少女哪吒》是一部怎样的电影

《少女哪吒》聚焦的是上世纪90年代少女的中学时期，如今同年龄段的少女会有隔膜，她们的即时聊天工具是传纸条，她们迷恋的舞步是中国的功夫，他们哼唱的流行歌曲是戏曲，电影里所说的地点是“宝城”，从奔腾的河水和幽静的果园，能够猜测出这是一个小县城，这是大城市钢筋混泥土尚未传染到小县城的时期，可书籍的“脚步”已然率先抵达，她们像当时无数的大城市少女一样迷恋着三毛，她们就是电影里的两个女主角，李小路和王晓冰，前者有着如瀑的让男老师都坐不住的长发，后者有着进入21世纪才会被提到的“婴儿肥”。
期间有一场晓冰带着小路走入河里的戏有些突兀，晓冰没有征兆的让河水漫过自己的头顶，此时的小路已是张皇失措，直到练武术的徐杰救了晓冰。少女成长的性压抑就如一个走入河里的人，直到压抑得快要窒息，颇为讽刺的是晓冰的初吻献给了徐杰的一次人工呼吸，更为讥讽的是徐杰爱上的是一旁的小路，一个再普通不过的男青年能救起一个少女，爱上另一个少女，这就是这一个小县城的男性权威对于少女的压制。我不同意笼统的将她们概括为“叛逆少女”，无论哪个地方的少女随着身体的突飞猛进和自我意识的觉醒，她们会从几乎清一色的幼女群里分离出来，愿意留着自己体香的少女，不能说是对于应试教育冲澡的反叛；保留更多自由幻想和行动的少女，也不是位于传统儒家教育女性的逆流，简单的用眼光给她们定位，只会让她们渐行渐远，就像王晓冰走到了一个大家都找不到的地方。

『贰』 少女哪吒电影那有

腾讯视频！？迅雷的嗅探？

『叁』 电影《少女哪吒》中之于当下生活的意义是什么

世界上只有一种活法，每个人都可以变成你喜欢的样子，只要你想。


回到我们生活的世界，或许你不一定要做那个逃离的哪吒，因为世界之大，总有令你动容的美好，没有什么事情是难以解决的，明白了这一点，或者你才真正看懂了影片之于当下生活的意义。每个人都可以变成你喜欢的样子，只要你想。

『肆』 电影《少女哪吒》想表达怎样的情感

《少女哪吒》是由李霄峰执导，李嘉琪、李浩菲、陈瑾、辛鹏、李欢等主演的青春电影。
影片根据作家绿妖的同名短篇小说改编，讲述了上世纪90年代两个少女的成长，是一个充满动荡和不安的故事。影片将于2015年7月11日上映。
十六岁的插班生李小路遇见班上的好学生王晓冰，并成为最好的朋友。在短暂的相处时光中，小路和晓冰一起阅读三毛，共同发现了宝城最美的地方：果园与河堤。
时间打破了她们之间的默契。小路被转学至英才中学，和热爱武术的男生徐杰走到了一起；晓冰没有考好，上了卫校，在军训中遇见了充满理想主义色彩的李教官。晓冰和小路之间产生了严重的分歧，从而分开，开始了疏离与自处。
高考结束的暑假，王晓冰最后一次来找李小路，像初遇时那样灿烂夺目，她们停下了两年的友情似乎在一天里得到了完美的修复 。

『伍』 有没有看了电影《少女哪吒》的，有太多疑问，求解！

其实大家都在执着这部影片说的是什么年代，其实这部电影适合任何一个年代。晓冰生活在一个离异家庭，饱受父母带来的伤害。父亲找了小三，而母亲却和自己的语文老师好上了。好不容易找到了李小路这样一个好朋友，小路却因恋爱疏远了她。她不读高中并不是因为她成绩不好，而是不想再像初中一样受到学校的束缚。原以为选择卫校可以解开束缚。在卫校第一堂课自我介绍时候说希望这里交到好朋友，像小路一样的朋友，可是卫校班主任的责罚令她梦碎。军训时候喜欢上了教官李丹阳，而李丹阳却调动了，生活再一次给她开了个玩笑。写给李丹阳的书信全部退回，长辈们又反对她去当兵追求自己的爱情，让她更加感到束缚。出来实习，猥琐的医生和那个需要消毒的女人，让她看清现实社会。人口普查时候说“我们家2口人”反问现在世界多少人口，得到的答案是50多亿。多我一个不多，少2个不少。一笔盒烟头，笔盒代表学校和家庭，而烟头代表自己梦想与追求，却被笔盒困住了。

『陆』 少女哪吒（李嘉琪，李浩菲主演电影）什么时候上映

《少女哪吒》是由李霄峰执导，李嘉琪、李浩菲、陈瑾、辛鹏、李欢等主演的青春电影。

影片根据作家绿妖的同名短篇小说改编，讲述了上世纪90年代两个少女的成长，是一个充满动荡和不安的故事。影片将于2015年7月11日上映。[1-2]

• 中文名

• 少女哪吒

• 外文名

• Ne Zha

• 出品公司

• 维格文化

• 制片地区

• 中国大陆

• 导演

• 李霄峰

• 编剧

• 李霄峰王沐 潘彧

• 制片人

• 沈暘 刘开珞

• 类型

• 剧情

• 主演

• 李嘉琪，李浩菲，陈瑾，辛鹏，李欢，张铮

• 片长

• 98分钟

• 上映时间

• 2015年7月11日

• 对白语言

• 汉语普通话

• 色彩

• 彩色

• imdb编码

• tt4108872

『柒』 电影《少女哪吒》在哪儿能找到观看啊求完整的，。!1

『捌』 求电影《少女哪吒》，百度云啥的都可以，可以看的话立即采纳

链接:

《少女哪吒》是由李霄峰执导，李嘉琪、李浩菲、陈瑾、辛鹏、李欢等主演的青春电影。

影片根据作家绿妖的同名短篇小说改编，讲述了上世纪90年代两个少女的成长，是一个充满动荡和不安的故事。影片将于2015年7月11日上映。

如果资源不正确，或者版本不正确，欢迎追问

『玖』 刚看完这电影，虽然完全看不懂，少女哪吒，求解

文字来自豆瓣，作者木卫二。

《少女哪吒》是比想象的要难懂一些。

这部电影低缓又疏淡，留白太多。从王晓冰的命运走向到不加提示的时间跳跃，从大量书面语对白到台风白马中国家长，应了人们常说的老话：女孩的心思你别猜。

但这部电影并不是俏皮话，更不是流行歌曲。

当然，《少女哪吒》也没有难懂到晦涩的程度，不少负面评价指向了一个“作”字。我并不认为，跟别人不一样就是作，看三毛是自寻死路。《推拿》里背三毛的诗，“如果有来生，要做一棵树”，大家觉得没什么，因为盲人是另一种动物，他们随便什么样子都可以。作点，文艺点，想入非非，反正本来就跟正常人不一样。

我也不认为，“作”是什么坏事，尤其是在电影里。但麻烦出于《少女哪吒》的对白，不太像是我们现实中交流会说的，背离于多数人的生活经验。这些对话介于两个少女，甚至发生在少年和少女之间，玩笑打岔胡搞乱来，个人认为问题都不大。日本电影《白雪公主杀人事件》的少女，她们可以把彼此封闭在《绿山墙的安妮》的小世界，抵御外界的袭扰。我是黛安娜你是安妮，自圆其说。

但是当这些高度凝练和醒目的对话，发生于少女和家长老师之间，《少女哪吒》立马触犯和推翻了许多观众的成长经验，“头发披着太好看”，“这世上只有一种活法”，这样的言语，似乎不是相应的电影人物角色所能承载的。我的理解是它们可以作为心里话，作为旁白，作为日记，作为评论解读，但直通通地讲出来，似乎有些不太准确。当然，这可能也是导演所满意的处理方式。

举例来说，豆瓣红人半辈子老师神烦《左耳》，他觉得几个小孩，吼什么“我让要让你身败名裂”，极度可笑。怎么个败了哪里裂了，这是中年人的野蛮入侵。又比如，我妹是个很作的人，平时网上说话，都是写中学作文的浮夸词句，“恩断义绝”之类的大词，接连不断。但到了现实中，大概是方言的转换过滤，她又显得正常不过。我对《少女哪吒》的期待，最早其实来自台湾某老师。看完片子，我想起以前跟朋友聊到台湾电影和大陆电影，它们对“做作”和“文艺腔”的判断截然不同。几乎所有台湾电影，都被认为有一股我们不太习惯的文艺腔，或多或少。

对白只是《少女哪吒》存在的缺陷可能之一。在故事上，电影经常语焉不详，后半段更是频繁地制造虚实不分。尤其是王晓冰和李小路初中毕业分开后，她们的命运捆绑似乎不再那么紧密，也难以制造更加猛烈的情感冲击。父母等成年人分掉了戏份，也令人难以focus在成长主题上，尤其是李小路的存在变得模糊，更令王晓冰显得太over。就连充当MacGuffin的少女秘密，也真的变成了稍纵即逝的秘密——哪怕就是那个盒子。

李小路拉着课桌，王晓冰的泅水，母亲的黄梅戏，篇幅不小的军训，突然找上门的人口普查……可以说，这些人物行为背后，都会引发我的奇怪猜想。

比如习以为常的军训传统，其实是从1990年开始，年轻人要接受一堂特殊的成长教育。不过，这很可能只是因为我想太多了，是《颐和园》结尾的闪现。现实中的大学女同学，同样有对教官萌生爱意，鸿雁往来。

再到王晓冰去父亲的新家，父亲的照片，以领袖画像的方式悬挂。观众可能注意不到这个，只记得肖邦的重音。问题来了，无论挂像还是萧邦，它们本来就是虚的东西，这个段落就显得孤立和薄弱。

全家人教育王晓冰一场重头戏，哪怕只是为了营造紧张压迫乃至恐怖的气氛，但众多配角演员，实在是把紧张写在了僵直的身体上，场面上破了功。无论是为了审判，还是宣告决裂，电影都表现得太过于一本正经。这并不是什么大事件，而是现实中我们经常会遇到或者旁听耳闻的。

具体一件事，人物的某个举动，升学工作，感情命运，《少女哪吒》往往采用弱化动机，省略过程，呈上结局的从简做法。仿佛她们本来就是这样，是被演绎的侠女式性情，一镖，一拳。李沧东曾说，他的电影往往因为拉近了电影和现实的距离，令观众不舒服。《少女哪吒》则把电影放置在离现实比较远的位置，至少隔了一条河流。从青春成长到步入社会，少女以一种跟周围环境格格不入的方式存在，却令一些观众感觉不适。将来以及宝城以外，似乎存在有另一种更好的生活，就像她们在书本里所看到和想象的，但她们的冲动，除了王晓冰执意要参军，最终只是落在了白马的意象以及电影的片名上，并没有得到真正的释放。

李小路走了，李小路又回来了。王晓冰？真的不见了。

《少女哪吒》的好，有演员的眉目形神，是典型的90年代县城少女，肥大校服红毛衣。它特意去拾取生活的细节，触探时间的质感。在河堤与河流之间，她们大声呼喊，奋力涉水，将青春肉身销毁。

我曾以《少女的白马，青春的河流》为题，评论过英国女导演安德里亚·阿诺德的《鱼缸》。电影里的女孩像被放养一样，粗野凌乱。她爱街舞，被好身材的法鲨迷倒，不断奔跑，剧烈喘息。

这题目同样适用于《少女哪吒》，李小路放走了白马，王晓冰横渡了河流。巧合背后，反过来也说明全世界范围内的成长故事都没有什么难懂的（当然两部电影的镜头语言完全不同）。

《少女哪吒》选择了无端无因的反抗，并通过比较决绝的自我了断，完成成长。整部电影，其实是借“归来”（《故乡的云》和成年的李小路），看“离去”（三毛的流浪，武侠江湖）。导演身在高处，自现在回溯过去，从成人社会投注了一盏黑夜的追光灯。这种有意营造、包围了主人公的黑暗，则构成了整部电影的时代主色。我喜欢这个立意，但是，它的技巧似乎跟主题有些背道而驰。至少，融合得不是那么贴切。我想象的是轻盈，而不是飘忽。是高洁的诺言，而不是自断此生。

县城少女的故事，之前印象深刻的还是章明的《郎在对门唱山歌》，它有一条更大的河，一个更加模糊的时间跳跃。它的未来部分，引发了众多负面评价，肥皂、狗血。这些评价并没有让我觉得电影变得扭捏，因为它深深刺痛了我们存身的现实。

『拾』 你觉得《少女哪吒》是一部怎样的电影

《少女哪吒》是由李霄峰执导，李嘉琪、李浩菲、陈瑾、辛鹏、李欢等主演的青春电影。

影片根据作家绿妖的同名短篇小说改编，讲述了上世纪90年代两个少女的成长，是一个充满动荡和不安的故事。

----------------网络

---

结语：这是一部很自我意识的影片，很文艺但也很有风骨。值得深思的一部电影。