左岸有什么电影

⑴ 谁知道 左岸派电影 的特点 代表作啊

在法国新浪潮兴起的同时，在巴黎有另外一批电影艺术家，也拍出了一批与传统叙事技巧大相径庭的影片，因他们都居住在巴黎塞纳河左岸，因此被称为“左岸派”；他们的影片更着重探讨现代人的迷惘和心理过程本身，热衷于进行各种心理实验，在体现存在主义和弗洛依德主义方面前进了一大步，并在表现形式上吸纳了伯格森的直觉主义和布莱希特的戏剧技巧，但由于时代和风格的相近，他们也被认为是新浪潮的一部分，但“左岸派”却公开拒绝被贴上“新浪潮”的标签。
“左岸派”的大部分成员，在当时已是中年人，并很早就在各自的领域里进行发展，有的已经在其他艺术领域中出了名；他们的电影在精神上和文学上有着共同的倾向，就是对“人”及其精神发展过程感兴趣，推动他们走向电影领域的最根本因素是加强文学的表达方式，用电影化的手法去创作他们的文学，他们的电影剧本都来自于原创，而不会去改编已有的文学作品，所以他们的影片也被称为“作家电影”。
五十年代末至六十年代初是“左岸派”电影的黄金时期，由于“左岸派”电影所要表达的思想背景比较复杂，他们的许多作品被禁演，因此“左岸派”电影也被称为“先锋派”；“左岸派”后期的作品因他们的探索和创新，有时偏离电影形式太远，因此也被称为“非电影”。

“左岸派”的代表人物和影片：
Alain Renais 译名：阿伦雷乃
代表作：《广岛之恋》 《去年在马里昂巴德》《我的美国叔叔》 《法国香颂》 《绝密隐私》

Marguerite Donnadieu（1914 -1996） 译名：玛格丽特杜拉斯

这些都是可以网络到的

⑵ 法国新浪潮电影左岸派的第一部代表作

左岸派第一部代表作的话是阿仑·雷乃导演，玛格丽特·杜拉斯编剧的电影《广岛之恋》

⑶ 顾小满和左岸是什么电视剧

顾小满和左岸是电视剧《满满喜欢你》里的人物。

《满满喜欢你》是由耐飞影视、石榴果影视出品，李玉磊执导，鲁照华、刘昱晗、宁文彤、谢治勋、韩昕妤、刘胤君、孙琰清等人主演的校园偶像剧。其中，鲁照华饰演的是侠肝义胆的“散打女侠”顾小满，而（刘昱晗饰）左岸是一个高冷学霸。

主要剧情

高三毕业在即，顾小满为了能与男神左岸继续做同学，拿出练习散打的精神死磕学习。自身刻苦努力加上天才学霸左岸的独家指导，顾小满达成最强逆袭，成功与男神考入同一所大学，向着爱情和学业一路高歌猛进。

如果说高中生活两人之间是暗戳戳的小互动不间断，狠狠撩拨观众的少女心。那么大学生活则是依旧笑料不断，两人敞开发糖，甜度升级翻倍。都说最甜不过双向暗恋，两个初心萌动的人在靠近彼此的路上最是甜蜜有爱、百看不倦，甚至连途中的“意外”事件都显得萌趣十足。

⑷ 左岸电影院有哪些新电影.平安夜晚上有什么新电影

光明纪元

⑸ 德辉左岸电影院今日有什么电影作品

德辉左岸电影院今日有什么电影作品
《横冲直撞好莱坞》是由光线影业、七星娱乐2015年联合出品喜剧电影，该片由蒂姆·肯德尔执导，林诣彬和赵薇共同担当监制，黄晓明、赵薇、佟大为等主演。
该片讲述了三个主角因为一包从天而降的犀牛角粉而卷入一场国际走私贩毒案，从此“二货天团”开始了一场真正惊险刺激的好莱坞冒险之旅。

⑹ 明天大润发左岸天邦电影城放映什么电影

恐怖废墟

主演:
乔纳森·塔克 吉娜·马隆 劳拉·莱姆希 肖恩·阿什莫 乔·安德森
导演:
卡特·史密斯 卡特 史密斯
类型:
科幻悬疑恐怖惊悚鬼吓人粗犷心理追逐戏幸存

⑺ 湘潭左岸电影城横店电影城哪个好

横店更好，左岸的话我原来一直是去那的，后来发现那里的3D放映效果比横店差很多，所以已经有将近一年的时间抛弃左岸只去横店了，不知道现在有没有改善。

⑻ 合肥左岸电影三月四号下午六七点有什么电影

http://zuoan5584111.blog.163.com/

左岸每日电影拍片,今天2号查不到4号具体的,3号估计可以,自己去看

⑼ 法国左岸派的作品有哪些

1、《梵高》

该片根据阿兰·罗布·格里耶同名小说改编，以现实与记忆穿插的方式讲述男人X和女人A剪不断理还乱的情感纠葛故事

⑽ 什么是左岸电影

50年代末至60年代初在法国新浪潮兴起的同时,在巴黎有另外一批电影艺术家,也拍出了一批与传统叙事技巧大相径庭的影片。由于他们都住在巴黎塞纳河左岸。因此而被称为“左岸派”。
他们进行创作的电影叫做左岸电影。
左岸派”是20世纪50年代末出现在法国的一个电影导演集团，因成员都住在巴黎塞纳河的左岸而得名。他们是阿仑·雷乃、阿涅斯·瓦尔达、克利斯·马尔凯、阿仑·罗布－格里叶、玛格丽特·杜拉和亨利·科尔皮等。但“左岸派”实际上并没有组成一个“学派”或“团体”，他们只是一批相互间有着长久的友谊关系、艺术趣味相投并在创作上经常互相帮助的艺术家。由于他们在电影方面的成名之作都是在50年代末、60年代初问世的，如雷乃的《广岛之恋》(1959年)和科尔皮的《长别离》(1961年)(两片均由杜拉编剧)，雷乃的《去年在马里昂巴德》(1961年，由罗布－格里叶编剧)，瓦尔达的《克列奥的两小时》(1961年)等，加之他们的影片十分讲求个人风格，不拘守传统的电影语言；因此他们的作品常常也被归入“新浪潮”电影。实际上，“左岸派”导演们的影片和《电影手册》派导演们的影片有着重大的不同之处，那就是: “左岸派”导演们只把专为电影编写的剧本拍成影片，而从不改编文学作品；他们一贯把重点放在对人物的内心活动的描写上，对外部环境则采取纪录式的手法；他们的电影手法很讲究推敲，细节上都要修饰雕琢，绝无潦草马虎的半即兴式作风；他们的影片具有更为浓重的现代派色彩，尤其是杜拉和罗布－格里叶的影片，因为这两人本来就是法国现代派小说的代表人物。“左岸派”电影在法国被称为“作家电影”，意即由文学作家拍摄的电影，其代表作品除了上面提到的几部影片外，稍后还有雷乃的《姆里也尔》(1963年)和《战争结束了》(1967年)，罗布－格里叶的《不朽的女人》(1963年)、《横跨欧洲快车》(1966年)、《伊甸园和以后》(1970年)、玛格丽特·杜拉斯《音乐》、《印度之歌》及瓦尔达的《走卒们》(1967年)等。