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《神兽金刚之青龙再现》是达力动漫和珠江电影集团联合出品的由朱晓兵、黄贻青执导的动画电影，由祖丽晴、白文显、申克、李旭乔担任配音，于2016年9月15日在中国大陆上映。本片剧情延续《神兽金刚2天神地兽》，讲述了神兽战队为保卫地球与外星球黑暗势力对抗的故事。

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《少年泰坦出击电影版 Teen Titans Go! To the Movies 2018 》网络网盘资源在线播放 导演: 亚伦·霍瓦斯、皮得·里达·米切尔 编剧: 亚伦·霍瓦斯、迈克尔·杰勒尼克 主演: 尼古拉斯·凯奇、克里斯汀·贝尔、威尔·阿奈特、塔拉·斯特朗、詹姆斯·柯登、卡里·佩顿、格雷格·西佩斯、斯坦·李、哈尔希、吉米·坎摩尔、斯科特·门维尔、海登·瓦尔希、达纳·斯耐德、Lil Yachty 类型: 喜剧、动作、动画 制片国家/地区: 美国 语言: 英语 上映日期: 2018-07-27(美国) 片长: 84分钟 又名: 电影少年悍将GO！(台) 威尔·阿奈特、克里斯汀·贝尔献声[少年泰坦出击电影版](Teen Titans Go! to the Movies，暂译)。该动画片将由亚伦·霍瓦特、彼得·里达·米卡尔执导。剧版《少年泰坦出击》原版配音人马格雷格·西佩斯、斯科特·门维尔等悉数回归。而威尔·阿奈特、克里斯汀·贝尔两人在片中的角色暂不可知。

C. 《指环王》中的甘道夫和《哈里波特》中的邓不利多

当然不是同一个人
甘道夫
伊恩-麦凯伦(Ian McKellen)清瘦、怪异，有着丰富的面部表情。他可是纵横影视和舞台四十余年的老牌演员，曾经赢得四十余个各类演技奖项。在戏剧界，麦凯伦是个出色的莎士比亚剧演员，大胆、感情强烈地刻画了从理查德二世、拿破仑到哈姆雷特等一系列角色而享有盛誉。在电影界，他又因《理查德三世》("Richard III“)、《诸神与野兽》(“Gods and Monsters”)和《X战警》(“X-Men")而受到世人喜爱。正如他自己所说：自从亮相以来，我一直感到精神百倍，怡然自得。我原先没有意识到，自
己的心头压着一块巨石，而这块巨石被挪走以后，带给我的是无限的快乐。

伊恩-麦凯伦，1939年5月25日出生于英国北部的一个小镇伯恩利(Burnley)，其父为土木工程师。父母对艺术的爱好使家庭经常萦绕在肖邦、李斯特和柴科夫斯基的美妙乐声中。不久他的父亲丹尼斯(Denis)和母亲马格莉(Margery)就带着他和妹妹琼(Jean)一起移居到一个采煤小镇威根(Wigan)。就是在这个小镇上，年轻的麦凯伦经历了第二次世界大战。不久，在父母的鼓励下，他就对表演和戏剧着了迷。父母经常带他去看演出，特别是莎士比亚的舞台剧。当他到了上学的年龄，他想尽办法去参加演出。学校里的业余爱好者演出，更燃起了他对戏剧的热情。母亲的去世也促使麦凯伦在表演中喧泄自我。特别是他在博洛顿学校(Bolton School)这段时间，充分锻炼了他的演技。事实上，他第一次参加莎士比亚剧的演出就是在这个学校。当时13岁的他在莎士比亚剧《第十二夜》(“Twelfth Night”)中饰演马尔瓦里奥(Malvolio)的角色。随后，他开始参加莎士比亚故乡的电影节夏令营，在那里他整夜整夜地看奥列佛(Olivier)、希勒(Hiller)、吉尔古德(Gielgud)、理查德逊(Richardson)和罗伯森(Robeson)等人的精彩表演。

中学毕业以后，伊恩-麦凯伦进入剑桥大学的圣-凯瑟琳学院(Saint Catherine's College)学习英语语言文学。此时莎士比亚戏剧继续在他生活中扮演着重要的角色。二年以后，他因忙于演出无暇顾及学业，而被勒令辍学。但他在学生时代的戏剧表演对日后的演艺事业有着无可估量的作用。

1961年，麦凯伦离开剑桥后，便毫不犹豫地投身演艺职业，开始了他的舞台表演生涯。一开始，他在考文垂的贝尔格雷夫(Belgrave)戏剧院从事职业演员生涯。在哪里他参加了《公正的人》(“A Man for All Seasons”)的演出。三年后他搬到了伦敦，并继续在舞台上发展。期间，他参加了许多场次戏剧表演，也因一些演出而获奖。1969年他因成功地刻画了莎士比亚的《理查德二世》(“Richard II")，而在戏剧界引起了轰动。《理查德二世》和后来他主演的《爱德华二世》("Edward II")，奠定了他在英国戏剧界的重要地位。爱德华二世在英国历史上因不爱江山爱美人而被罢黜王位，最后被迫害致死，麦凯伦称这个悲剧人物是他戏剧生涯中最钟爱的角色。1972年，伊恩-麦凯伦还与人一起创建了演员剧团(Actors' Company )，成员自主决定饰演角色，收入平分，这在戏剧界堪称是一个创举。

1973年，伊恩-麦凯伦在爱丁堡戏剧节上因主演莎士比亚的《李尔王》("King Lear")而获得杰出表演奖。1974年，应导师的邀请，他加入了皇家莎士比亚剧团，出演了《浮士德博士》("Dr. Faustus")和莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》(“Romeo & Juliet”)等剧。在此期间，他获得了英国戏剧界多项嘉奖，其中包括最显赫的劳伦斯-奥立佛最佳演员奖，并被称为继奥立佛之后最出色的莎士比亚戏剧演员。1979年，麦凯伦获得了英帝国统帅奖(Commander of the British Empire)。除了繁忙的演出外，他还是许多剧团和艺术组织的成员，并长期担任牛津大学当代戏剧学教授。1981年，麦凯伦来到纽约百老汇，在彼得-谢费的舞台剧《莫扎特》("Amadeus")中主演平庸无才而又妒贤嫉能的萨里利，淋漓尽致而又恰到妙处的表演使他获得了舞台剧的最高奖项----托尼奖，在国际戏剧界赢得了崇高声誉。

早在戏剧界成名以前，伊恩-麦凯伦便开始尝试参加电影表演。1968年，他拍摄了他的银幕处女作《诺言》("The Promise")，在片中饰演一个小角色。1981年，他开始将工作重心转移到电影表演上来，在《牧师的爱》(“Priest of Love”)一片中饰演D.H.劳伦斯。1983年，他出演了迈克尔-曼(Michael Mann)执导的恐怖惊悚片《战士魔鬼堡》(“The Keep”)，饰演犹太历史学博士西奥多-卡扎(Dr. Theodore Cuza)。这是一部灵异影片，讲述一座百年古堡的神秘力量，导致二战占领军德兵不是失踪就是离奇死亡，具有浓厚的梦幻色彩。1985年，他又相继在影片《许多》(“Plenty”)和《幽草》(“Zina”)中露面。1989年，在迈克尔-卡顿-琼斯(Michael Caton-Jones)执导的《丑闻女神》(“Scandal”)中，饰演风流事不断的内阁部长约翰-普罗夫莫(John Profumo)。这时，他精彩的表演终于获得了国际电影界的认可。具有讽刺意义的是，在他出演这个20世纪名声最恶的异性恋角色之前，他在BBC广播节目中是以一个同性恋者身份出现在公众面前的。1991年，为了表彰麦凯伦对英国戏剧所做出的杰出贡献，英国女王册封他为爵士。

1993年，麦凯伦在2部著名的电视系列短剧：阿米斯特德-莫平(Armistead Maupin)的《城市的传说》(“Tales of the City”)和《乐队继续演奏》(“And the Band Played On”)中因饰演同性恋角色而受到美国电视观众的认可。他因在后一部片中的上佳表现还获得艾美奖的提名。自此之后，麦凯伦在大小银幕上的知名度得到了进一步的提高。当年他还参加了《小情歌》(“The Ballad of Little Jo”)和澳大利亚导演弗雷德-谢皮西(Fred Schepisi)执导的喜剧片《六度分离》(“Six Degrees of Separation”)的拍摄，演技进一步获得了公众认可。

1995年，他参加了《冻土》(“Cold Comfort Farm”)和《恋恋情缘》(“Jack and Sarah")的演出。不久他又在理查德-隆克莱因(Richard Loncraine)执导的战争片《理查德三世》中，既作为演员上阵，又担任了编剧和制片。影片将故事背景搬到了纳粹德国，巧妙地与当代法西斯主义结合在一起，叙述了理查德三世欲夺取兄长的王位，而谋杀、骗婚、灭亲无所不用其极，喻义相当深刻。麦凯伦刻画的冷酷阴辣的理查德三世令人看后震撼，因此获得1996年第9届欧洲电影奖最佳男演员奖。这一年，麦凯伦还因在电视片《拉斯布汀》(“Rasputin”)中的出色表演而再次获得了艾美奖提名。

1998年，麦凯伦推出了一部力作，主演了比尔-康登(Bill Condon)的恐怖片《诸神与野兽》，在片中饰演30年代著名的英国同性恋导演詹姆斯-威尔(James Whale)。该片从剧情到制作人员几乎是清一色的同性恋人马，描述了詹姆斯-威尔在晚年爱上一位年青园丁的悲剧故事。麦凯伦在剧中表现出强烈的欲望和成熟，以细腻的演技展现了威尔复杂多样的怪异性格，演来丝丝入扣，受到了高度赞誉。该片上映即引起了轰动，被《今日美国》、《华盛顿邮报》、《娱乐周刊》等十余家报刊杂志评选为年度十大佳片之一，被誉为90年代“美国十大同志电影”。麦凯伦也因维妙维肖的表演获得当年独立制片电影奖最佳男主角奖、第24届洛杉矶影评人协会最佳男演员奖、美国家影评协会最佳男主角奖，并获1999年第71届奥斯卡奖最佳男主角提名。接着，他又参加了布赖恩-辛格(Bryan Singer)的惊悚片《纳粹追凶》(“Apt Pupil”)的拍摄，在剧中饰演纳粹战犯库尔特(Kurt)，定期向一个好学生讲述二战纳粹集中营中的邪恶恐怖故事。第二年，他与后来主演了《哈利-波特与魔法石》(“Harry Potter and the Sorcerer's Stone”)的丹尼尔-雷德克里弗(Daniel Radcliffe)一起出现在电视剧《大卫-科波菲尔》(“David Copperfield”)中。

2000年，麦凯伦又推出了新力作----布赖恩-辛格惊险执导的科幻片《X战警》。《X战警》系根据著名畅销漫画书《X-Men》改编而成，是一部耗资7千8百万美元的精采大制作。这部影片叙述一群天生怀有特异功能的变种人，在X教授(帕特里克-斯图尔特饰，Patrick Stewart)的号召下，成立了保护人类与地球的特警小组。不料，人类对变种人开始产生疑虑而展开了彼此的争斗。麦凯伦在片中饰演邪恶变种人首领“万磁王”(Magneto)。该片上映后票房一片飘红，连续多周雄居票房首位，最终以1亿5700万美元的票房佳绩，排在2000年度全美十大卖座片第6。

2001年，麦凯伦出演了魔幻导演彼得-杰克逊(Peter Jackson)执导的《指环王》三部曲中的第一部《指环王：友谊之戒》(“The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring”)。这部美仑美奂的影片描述了英国现代幻想小说泰斗、牛津大学文学教授J.R.R.托尔金(J.R.R.Tolkein)笔下的史前“中土世界”(Middle Earth)史诗般的善恶交锋、超凡的英雄、神奇的物种和强大的黑暗势力。片中，伊恩-麦凯伦饰演拥有强大魔法的哈比族(Hobbit)守护者----巫师甘达福(Gandalf)，他必须面对一生中的最大考验，摧毁邪恶的魔戒。已62岁的麦凯伦很喜欢这个巫师的角色，每天早上4点半就起床化妆，带齐一应道具，尤其是那个假鼻子，他可中意呢，再穿上长袍，宛如一个完美的巫师。麦凯伦因在本片中不俗的表演再次获得奥斯卡奖提名。

伊恩-麦凯伦的下几部影片是今年的《指环王：双城奇谋》(“The Lord of the Rings: The Two Towers”)，2003年的《X战警2》(“X2”)和《指环王：所向无敌》(“The Lord of the Rings: The Return of the King”)("The Return of the King")。我们热切地期待着这位戏剧大师，给我们带来新的变种人和魔法。

理查德·哈里斯(邓布利多扮演者)
在史诗般的巨片《角斗士》中,有几位资深的老演员,其中饰演在位20年却有16年用鲜血征战扩张版图的老国王的理查德·哈里斯是演艺圈中的一棵不老松,多次荣获奥斯卡和金球奖提名.1963年曾在戛纳电影节上获最佳男主角奖,著名的英国艺术学院奖上也曾刻上过他的名字.

哈里斯生于爱尔兰,最初在舞台上表演.1959年参加了加利·古柏的影片《残缺的玛丽》的演出,而被广大的美国观众所熟悉.他早期的作品还有《夏威夷》,《圣经》,《大邓迪》等.

在电影音乐剧《哈姆雷特》拍摄完成后,哈里斯重返舞台,随剧团环游世界,在音乐剧中扮演阿瑟王.在此期间,他还录制了自己的经典唱片《麦克阿瑟公园》.1991年,哈里斯在英国舞台上再次塑造了亨利四世的形象,并因此获得伦敦戏剧评委会最佳男主角奖.

70年代,哈里斯在西部片《野马》中成功地塑造了牛仔的形象,并接连拍摄了《野马回家》,《野马的成功》等影片,都曾轰动一时.近年来,他还与加里森·伏特合演了《爱国者游戏》,与克林特·伊斯特伍德合演了《不可饶恕》,还主演了《海明威》,《为可爱的祖国哭泣》,《与狮同行》等.

中国观众最熟悉的哈里斯形象,是他在《卡桑德拉大桥》和《野鹅敢死队》中扮演的男主角.哈里斯可称得上是好莱坞演艺圈中的老腕儿了.

不过他已经去世了

D. 求肖申克的救赎电影原声音频

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《肖申克的救赎》是美国作家斯蒂芬·埃德温·金的中篇小说，也是其代表作。收录于小说合集《四季奇谭》中，副标题为“春天的希望”。

该作讲述银行家安迪，被当作杀害妻子的凶手送上法庭。妻子的不忠、律师的奸诈、法官的误判、狱警的凶暴、典狱长的贪心与卑鄙，将正处在而立之年的安迪一下子从人生的巅峰推向了世间地狱。而狱中发生的一系列事情迫使忍无可忍的安迪终于在一个雷电交加的夜晚，越狱而出，重获自由。当翌日典狱长打开安迪的牢门时，发现他已不翼而飞，预感到末日来临的典狱长在检察人员收到安迪投寄的罪证之前，畏罪自杀。

E. 问一部电影的名称

剧情说的这么细了，不知道片名嘛，呵呵。这部影片是我今年看过最出色的影片可以排到前3位的。

百万杀人游戏13 Tzameti(2005)
导演：
杰拉·巴布鲁阿尼 Géla Babluani
演员：
乔治·巴布鲁阿尼 George Babluani .....Sébastien
尼古拉斯·皮格诺 Nicolas Pignon .....Le parrain
Philippe Passon .....Jean-François Godon
Vania Vilers .....Mr. Schlondorff
Pascal Bongard .....Le maître de cérémonie
Augustin Legrand .....José
Aurélien Recoing .....Jacky
Fred Ulysse .....Alain
Olga Legrand .....Mme Godon
Christophe Van de Velde .....Ludo (as Christophe Vandevelde)

本片的故事是发生在法国的一个海边小镇，主人公塞巴斯蒂安是这家人的泥瓦匠，他整日的工作就是替这家人修补房顶。
有一天房主收到一封信，却因吸毒过量而死在了浴室里。风把信吹到了塞巴斯蒂安劳作的工具上，他还在在房顶上意外偷听到这封信的秘密，能够带来巨大财富。
按照信封中的火车票和路线，塞巴斯蒂安拿到了13号标签，并几经周折与拿着同样号牌的司机接头。在纤毫不漏的搜身过后，他见到了发出信件的老板，正当塞巴斯蒂安感知危险而心生退意时，赌命游戏已经拉开序幕。
这是一场将雇佣的亡命徒当作赌具的俄罗斯轮盘赌，谁能最后存活，谁将成为赢家，而他的老板将把数百万欧元纳入囊中。
塞巴斯蒂安和另外12个人围成一圈，先是每人分发到一支左轮手枪，然后是唯一的一颗子弹，在发令员的口令下，举枪、转轮、瞄准前一个人的后脑勺，等待天花板下的灯泡点亮，扣动扳机。随着三声砰响，三条性命转瞬即逝。然后是清理现场，选手休息，赌徒们再次选择下注，接着开始第二轮，装弹两发，依此类推。
幸运最终眷顾了早已魂飞魄散的塞巴斯蒂安，经过四轮生死角逐，他成了最后的赢家，拿到13万酬金。为保险起见，他在返程前将钱邮给了哥哥。
火车上，塞巴斯蒂安遇到了被自己击毙的对手的弟弟，对方开了三枪，抢走了他的背包。靠在车窗上，塞巴斯蒂安已经停止了呼吸……

2006年元月19日，号称独立制作电影盛宴的圣丹斯电影节如常开幕，本届参赛参展影片达到历年之最。23日午后，一部出自格鲁吉亚年轻导演的电影结束了最后一场放映，当影片在埃吉剧院的大银幕中画上句号，一位观众起立说道：看了这部影片，我觉得我可以回家了，电影节已经结束了。而此时，圣丹斯电影节还未过半。
这部电影就是《13》，格鲁吉亚26岁导演杰拉·巴布鲁阿尼的长片处女作。不出所料，在上映的四天内不断抽打观众心灵的《13》夺得圣丹斯评委会大奖，而这已不是杰拉·巴布鲁阿尼的首次惊喜。早在2005年的威尼斯电影节中，杰拉就曾凭此片获“未来之狮”奖，该奖项相当于其他电影节的最佳处女作奖。

F. 刘德华谭咏麟向华强合演赌场什么电影

《至尊无上》是王晶、向华胜执导，刘德华、谭咏麟、陈玉莲和关之琳主演的电影。1989年在香港上映。

刘德华 饰 陈亚蟹

谭咏麟 饰 Sam

关之琳 饰 波波

陈玉莲 饰 Tong Koyan

向华强 饰 Lon

高雄 饰 Gold Teeth

G. 找这图出处

这是约翰尼的普演的《墨西哥往事》！！中的镜头

《墨西哥往事》是导演罗伯特·罗德里格兹Robert Rodriguez 拍摄，安东尼奥·班德拉斯Antonio Banderas安东尼奥·班德拉斯 Antonio Banderas约翰尼·德普Johnny Depp 主演的一部犯罪，动作，惊悚片，片长101分钟。

中文名： 墨西哥往事

出品公司： 哥伦比亚公司

导演： 罗伯特·罗德里格兹

类型： 犯罪，西部，动作

主演： 安东尼奥·班德拉斯，约翰尼·德普，米基·洛克

片长： 101分钟

上映时间： 2003年9月12日

网络：http://ke..com/link?url=etpgy9bFvfj_JnSLOnsmFhuZfYP0BF4Fm_v9EGLS4ZNQJwBYox-_Vpp70epsxw3b

H. 公路电影的经典电影

1、《邦妮和克莱德》Bonnie and Clyde
公路片中通常都有不止一个主角。导演们习惯于把两个或者更多的人凑在一起，通过他们之间的互动制造出更多的戏剧效果。而这些在路上的人也都是各不相同的。在好莱坞公路电影类型化之后，路上最常见的就变成了那些沦落天涯的亡命者们。因为，通常只有亡命者会马不停蹄地从一个地方到另一个地方。逃亡本身就是他们唯一的使命，而逃亡的过程在好莱坞导演的手中也变得跌宕起伏。这样就使剧情本身有了足够的强度和张力，符合了公路片主流观众，也就是年轻人的需要。或许这就是好莱坞摄影棚制度的强大威力，电影创作者们为生计考虑不得不在自己的作品中安置许多的商业元素。这样也使得公路片具有了众多类型片的成份，动作片中的惊险刺激，文艺片当中的爱恨情仇，悬疑片当中的峰回路转，有关亡命徒的公路电影逐渐成为了此类影片的主流。也因此，我们在公路电影当中常常都能看到亡命天涯的雌雄大盗。《邦妮和克莱德》就是此类影片的典型
阿瑟·潘（Arthur Penn）导演的《邦妮和克莱德》（Bonnie and Clyde），无疑是亡命者公路电影的经典之作。这部电影根据真人真事改编而成。Bonnie Parker 和 Clyde Barrow是一对雌雄大盗，在30年代横行德州，持枪抢劫银行，最后为警方击毙，是耸动一时的社会新闻。而阿瑟·潘在1967年所拍的这部电影，用的手法亦颇受争议。他们抢银行在电影中被正当化为向当时社会秩序挑战的行为。30年代美国全国笼罩在一片不景气的低潮下，失业率急剧攀升，银行关门，股市崩盘，许多人生计发生问题。当国家机器不能够保障个人生存时，社会大众开始对现有的秩序怀疑。Clyde在一间空屋前面看见一家人驻足观望，依依不舍，询问之下才知道这原是他们的房子，后来因为付不起贷款被银行没收了。激于义愤，Clyde对屋门前银行的封条开了一枪，而决定开始抢银行。影片的背景虽是30年代，但其中所表达对现存体制和国家机器不满的情绪，正好与60年代末美国社会反战反政府的气氛相吻合。
事实上两人并非一路上相依为命，而是有一群同伙跟着：Clyde的哥哥Buck和他的太太Blanche，以及一个会修车的小个子CW。故事的主线即是围绕在这一伙人之间的冲突上：Clyde与哥哥难兄难弟，感情甚笃，Bonnie和Blanche则势成水火。因此四人之间呈现微妙的关系：Clyde要维系和Buck之间“哥儿们”(buddy)的感情，另一方面又要时时安抚Bonnie。Bonnie则经常在追求自由理想和因为爱人所作的牺牲之间挣扎。最后这种紧张关系在Buck被击毙与Blanche被逮捕后结束。两人获得独处的机会，也达到了完满的性高潮。然而这还是暗示兄弟哥儿们的关系和男女之间的情爱往往是不相容的。这种主题，常常在以男性为观众对向的动作片中。
车子在全片中占有重要的地位。男女主角相遇是因为Bonnie看到Clyde正要偷她妈妈的车，而两人的结局也是以在车中被乱枪打死而告终。他们每抢劫一次就换一次车，当然一辆比一辆更好更新。车子在本片中不仅是作案逃亡的工具，也正是对物质欲望的投射和通往自由的机器。
最后一幕是暴力美学的经典之作：一群鸽子飞上树梢，两人正欣赏一刹那的美感。告密者忽然钻到车底下。男女主角往树丛看一眼，心知大势已去。两人对望，男主角急速跑向车中，但此时乱枪已起。慢动作，两人被打成蜂窝。这里面有许多元素被往后的电影一再借用。大家必不陌生。
《邦妮和克莱德》虽以两人伏法结束，但这部电影非宣扬“恶有恶报”的陈腔滥调。相反的，它的影像语言的运用是希望我们同情认同死者的。事实上本片推出以后造成极大的争议。当初被Bonnie和Clyde所杀害的人其家人纷纷指责电影美化了凶手；而另一方面青少年却奉二人为偶像。饰演Bonnie的菲·唐纳薇（Faye Dunnaway）在片中的穿着甚至成为当年最流行的款式。在那个以抗争、罢课、反战为风潮的年代，这部电影的确亦有推波助澜的效果。 2、《我心狂野》Wild at heart
尼古拉斯·凯奇（Nicholas Cage）现在红极一时，恐怕很少有人记得他在1990年演过的那部《我心狂野》（Wild at heart）吧？这部电影由大卫·林奇（David Lynch）导演，根据Barry Gifford的短篇小说改编。Gifford的原著只有五页，电影却洋洋洒洒地扩充到两小时。林奇的电影以悬疑和风格诡异著称。这部片在表现形式上诡异，本质上则不折不扣是个爱情童话。
Sailor和Lula是一对恋人，但是Lula的母亲极力反对二人交往，还派了一个混混去对付Sailor。Sailor一下子就把混混干掉，他也因而坐了两年牢。出狱后他携女友远走高飞，Lula的妈妈间接找上一群变态杀手去追回女儿并解决那小子。于是情节就在漫长的汽车旅程中诡异的经历，杀手的追杀，和由回忆中抖露出 Sailor的妈妈与人勾结害死丈夫的阴谋中展开。
如果说邦妮和克莱德的旅程向观众展示资本主义社会的不公平与黑暗，进而正当化他们的行为的话，Lula和Sailor的旅程则几乎全都是反映其内在的经验。片名叫做《我心狂野》，本片着重的是一个狂乱的心灵如何因爱情的浸润而被“驯服”（结局Sailor对Lula唱的正是《Love me tender》）。火焰是本片最常出现的主题。除了代表Lula的父亲被火烧死的记忆片段以外，也暗喻狂暴难安的心灵。Lula许多段不愉快的回忆，如被父亲的朋友强暴、堕胎等，也是为了强调扰动难平的心理状态。即使连他们在一路上碰到的诡异事物——例如骑扫帚的巫婆，因车祸而死的男女孩，小镇上裸着上身跳舞的肥女人，和满嘴黑牙长相猥亵的家伙——都似乎像是存在他们的幻想和梦中。能抚平他们狂野的心的，是两人肉体的结合和由肉欲升华而成的爱情。就如大多数的爱情故事一样，两人最后以圆满结合结束。
八十年代通俗文化最重要的事件是MTV的兴起。MTV之异于以往之处，不在于它把影像和音乐连接起来 (在这之前歌舞片早已行之有年了)，而是在于它用一连串断裂的、快速变化的影像来搭配音乐，而赋予音乐新的意义。后现代主义理论家罗兰·巴特(Roland Barthes)提出“作者已死”的观念，认为每个读者可由文本中读到不同的意义。我们在看MTV时，对影像的诠释依我们本身的生活经验、心理状态和欲望而有所不同，确实有一点后现代的味道。《我心狂野》虽然没有使用断裂和快速变化的影像，但它加入了许多诡异而与本身主题较不相干的影像元素，再加爵士乐、重金属摇滚和猫王的情歌穿插交织，不免让人觉得有MTV的味道。 3、在层出不穷的公路电影中，我们可以发现一个比较共通的规律，那就是无论这些人的旅途是如何开始的，大多都是基于一种叛逆和自由上路的精神，都是对于自己所现存的世界不满而开始的一种叛离。《逍遥骑士》中的瓦特和比利反抗着，《邦妮和克莱德》中的主人公反抗着，特拉维斯也在《德克萨斯的巴黎》中反抗着。但是，这些反抗之外还有一种反抗，一种对整个父权社会的否定。最能够体现这种双重反抗的，就是主动向整个社会宣战的末路狂花们。
《末路狂花》又名《女人的公路》Thelma & Louise 雷德利·斯科特 1991
雷德利·斯科特（Ridley Scott）导演的《末路狂花》（Thelma&Louise）为公路电影开启了新的方向——成功地引介女性主义到这个一向为男性阳刚意识型态所主宰的文类。Thelma和Louise是一对闺中密友，Thelma是一个小女人，平凡的家庭主妇，Louise则是个长相普通(甚至有些丑陋)，有些男子气概的餐厅女侍，两人相偕开车出游。这原本应是一次简单而愉快的旅行，但最后却成为两个女人对抗男性社会压迫的奋斗。
在一间酒吧里一个男人与Thelma搭讪，原本只是单纯的应酬，但是那男人却进一步企图强暴她。情急之时Louise赶到开枪将男人打死。原本这是单纯的自卫杀人，但是现场没有其他证人，在恐惧证据不足会被判重罪下，两人展开逃亡的旅程。
在逃亡的过程中父权在社会对他们的压迫一一展现开来：Thelma的丈夫除了在电话中大声吼叫要她回来(主要是因为他没有办法应付家事)以外，什么忙也帮不上。警察不断尾随追逐她们，进一步把她们逼上梁山而不考虑自卫杀人的可能性。唯一相信她们清白的检察官，却因为好几次阴错阳差而始终连络不上她们。连途中碰到和Thelma发生一夜风流的情人，到头来也不过是偷人钱的骗子坏蛋。换言之，她们唯一能靠的就是自己。然而她们却发现自己作为一个与男性社会对抗的女战士，要比当一个小女人要适合得多。她们抢劫，把性骚扰她们的司机的卡车打烂，并且抢夺警察配枪。这些举动也把她们逼向无路可走的地步。最后她们在新墨西哥州被警察重重包围之下，宁死不屈地开车冲入万丈峡谷之中。
《末路狂花》所描绘的旅途，无疑的是两个女人对抗整个父权社会的过程。沿途所发生的事物或遇到的人，对她们来说大多是危险的，充满敌意的。这程环境下只有自己的伙伴是能倚靠的对象。Thelma与Louise两人间的情感，是同志间相依为命的革命情感，但亦不能否认其中包含了同性恋的成分。这在以往的公路电影是看不到的。传统的公路电影，结伴而行的多半是一男一女的情侣，要不然就是气味相投的哥儿俩，因为只有男女之间的爱情和男人之间的友情被允许出现在这种阳刚味重的，以冒险为主题，以男性观众为主要对向的影片中。然而本片的出现，肯定了电影中“另类”旅行拍档的可能性。《末路狂花》之后，各种组合在公路电影中纷纷出现：同性恋、艾滋病患者、少数族裔、残障或智障。这些人的旅行经验提供了不同的世界观，也丰富了公路电影的多样性。 4、《天生杀人狂》Natural Born Killers 1994
奥利弗·斯通（Oliver Stone）摄于1994年的《天生杀人狂》（Natural Born Killers）是这里提到的公路电影最晚近的一部。它放映后也造成极大的争议。与《邦妮和克莱德》不同的是，《天生杀人狂》并非改编自某一社会事件，却似乎“预演”了社会事件：该片放映之后有一个棉花工人在密西西比州被谋杀，凶手被逮捕后宣称自己的举动是受到该片的启发。
承袭了《生于7月4日》、《刺杀肯尼迪》的主题，斯通在《天生杀人狂》也以谴责美国主流社会的文化为主。这一次的对象是媒体。电影描写一对杀人不眨眼的雌雄大盗Mickey和Mallory的故事，两人绝非正义的化身，而是如片名所说的“Natural born killer”，所到之处腥风血雨，只留下一个活口宣扬他们的事迹。但是他们的事迹被新闻媒体渲染以后，竟成为全世界崇拜模仿的对象。
两人在一次枪战中被捕，分别被关入监狱。但是一家电视台的新闻主播希望在“American maniacs”的节目中访问Mickey，于是说服典狱长让他在狱中访问。不料当访谈节目传到狱中时，其他囚犯群起暴动。Mickey趁机劫持记者一行，救出Mallory并闯出监狱。记者为了要抢新闻，也想到他们为了出风头不会杀他，于是和他们一起劫狱冲出重围。但最后仍免不了一死。两个杀人累累的黑天使从此逍遥法外，过着幸福快乐的生活。
斯通是玩媒体的高手，他用现有的各种媒体表现迥然不同的题材，因而达到颠覆观众对媒体成见观感的目的。他用一个电视情景喜剧的格式来描述男女主角两人的相会，罐头笑声内封装的却是粗鄙的对话的血腥的场面这些电视媒体不可能出现的成分。他用电视新闻报导的格式来叙述枪战、劫狱等场面，让人更加混淆真实与虚假的分界。再加上卡通影片的暴力打斗画面，文艺片罗曼蒂克的画面。各种断裂急促的镜头复杂地交错在一起，把我们平常熟悉的电视剧、电影、新闻、动画、电子游戏的强度乘上十倍加起来，让人有饱和得想吐的感觉。然而吊诡的是他对媒体的批判仍不免要借重媒体，而且他的弄真成假——揭露媒体对新闻事件的夸张报导，而使之虚假化——反而最后弄假成真——观众将片中呈现出来的虚幻情景内外成自己的一部分，并将谋杀付诸实现。就这一点而言，斯通是要负道德责任的。
《天生杀人狂》中公路与旅程本身己完全沦至边缘次要的地位。中途碰到的人物，只是提供男女主角血祭的牺牲品，而旅行的主要目的，也只是让新闻媒体在后苦苦追赶，好产生更多报导而已。它的风格也正好反映了当前美国的文化氛围。在这个“虚拟真实”(virtual reality)当道的时代，真真假假的分界越来越混淆不清。同样的，激进与保守反动的区隔也变得越来越没有意义。激进的作品其内容与形式很快地被资本主义体系所吸纳，再生产为可在市场销售的商品了。 5、《德州巴黎》Paris, Texas
其实，同样在票房上获得巨大成功的《邦妮和克莱德》拍摄时间早于《逍遥骑士》，也比后者拥有更多的商业元素，但它一开始并不是作为一部公路电影被人们记住的。本片的重点在于它对于暴力的刻画，直接而又无情，所以一开始它是作为一部犯罪题材或是黑帮题材的电影入主美国影院的。但就是这样一部在当时可以称得上是血腥的电影拯救了美国电影业，并且为后来类型化的公路电影提供了可模仿的范本。片中的很多元素都为之后的电影频繁借用，由此奠定了这部电影在同类题材的影片中的不朽地位。
维姆·文德斯（Wim Wenders）是所谓“德国新浪潮”运动中的精锐导演。虽然身为德国人，文德斯对公路电影和美国西部的自然与人文景观却特别着迷。他的作品几乎都是公路电影，而且甚至把自己的制片公司命名为“Road movie proction”，对公路电影的执著可见一般。
《德州巴黎》（Paris, Texas）是一部以发掘一个人过去为主题的公路电影。Travis在德州的沙漠里独自行走了好几年，当他回到文明的世界时起初他拒绝说话，即使最关心他的弟弟Walt一再追问，他也三缄其口，不肯透露这几年到底发生了什么事。他们沉默着继续从德州到洛杉矶的旅程，车子驶过沙漠。突然 Travis讲了一句“巴黎，德州”，那是德州中部的一处荒芜之地，他父母第一次做爱的地方，也应该是他开始的地方。Travis说。
他们回到Walt家以后，Travis渐渐适应文明的生活，也渐渐学会和儿子Hunter相处。但是他始终不肯透露他和妻子Jane发生了什么事。
从Walt的妻子Ann的口中，Travis得知Jane的下落，于是带儿子开车前往德州，在一家银行门口等待妻子。Jane出现又走了，Travis跟踪她到一栋老旧的建筑前。他来到一个小房间，墙壁是半透明的可以看到对面，但是对面看不过来。他的妻子在这里从事色情行业。Travis将过去的事娓娓道来，终于让妻子认出是自己：Jane一心想要离开，他则因妒嫉把妻儿锁在车库。半夜醒来发现家里失火，赶忙去车库看，但他们已经走了。这时他心中一片空白，只是漫无目的地跑着，跑着，跑出文明的疆界。
Travis告诉妻子儿子旅馆的住址，让她们母子团聚，自己则悄悄地走了。
在这部片中，记忆在两次旅程中渐渐展开。L.A.是文明生活的象征，德州则是Travis的起点与终点。那里包含了他的过去，他在4年前跑到沙漠时遗留在那里了，所以当他回到文明生活后，还必须要再回去一次把它找回来。前面介绍的几部公路电影，沿途的景观多半只是陪衬剧情的背景。文德斯对公路的喜爱，使得《德州巴黎》花了很大一部分在描绘沿途的景观，原本他想要拍一部从阿拉斯加纵贯北美洲到德州的电影。不过他的编剧告诉他“你可以在德州发现美国全部”。而事后他同意这点。他在拍摄本片时也用相机捕捉了美国西部的风貌，而有摄影集问世。 6、《玻璃玫瑰》The Voyager
《玻璃玫瑰》（Voyager）是德国导演沃尔克·施隆多夫（Volke Schlondorff）1991年的作品。这部电影与其称为公路电影不如说是“旅行电影”(因为搭飞机和坐船亦占有很重的份量)。全片是由两个相关的片段组成。男主角 Walter Fabor搭乘的飞机中途失事，迫降在墨西哥的沙漠中。他闲来与一个德国商人攀谈，发现商人的同学正好是他在二次大战前的同窗好友。而好友的前妻亦正是Walter青梅竹马的女友。
Walter是一个水利工程师，做事一向理性。但是当他们获救以后，Walter却突然和商人一起去墨西哥丛林找他哥哥，而不顾在纽约堆积如山的工作。但当他们前往那好友的住处时，发现的却是一具悬吊在梁上的尸体。
葬礼之后Walter匆匆回到纽约。为了摆脱情妇的纠缠，他决定坐渡轮前往巴黎参加一个会议。在渡轮上他碰到一个年轻女孩Elizabeth，两人似乎是不同世界的人，在任何一方面都不相配：Walter是纯粹的理性主义者，Elizabeth则酷爱存在主义哲学；Walter专长于科学技术，Elizabeth则钟情于艺术；Water己过中年，Elizabeth正当豆蔻年华。但两人却彼此互相吸引。
在巴黎两人再度巧遇，并相偕前往南欧旅游。途中并发生了超友谊关系。但在无意中Walter得知Elizabeth是年轻时女友Henna之女。惊诧之中他不得不怀疑这个女孩是她女儿。在希腊Elizabeth不慎为毒蛇咬伤，危急之下送医急救，在医院Walter遇到多年不见的Henna，也得知Elizabeth就是他的亲生女儿。第二天 Elizabeth就死了。
本片看似普通的爱情文艺片，不过前后两段迥然相异的旅行经验，却足以丰富其本身的意义。男主角身为一个理性主义者，对任何事都抱持科学的态度冷然对待，连飞机失事也无动于衷。然而理性并不能解释他为什么要和一个素不相识的人去墨西哥丛林找寻多年未连络的朋友，不能解释他为什么会和自己的女儿坠入爱河，更不能解释花样年华的少女为什么会猝然而死。他在旅程中的经历，除了跟他过去的回忆牢牢纠结在一起以外，也凸显出人生的偶发性和荒谬性。

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《死侍》是2015年由提姆·米勒执导的科幻动作电影，由瑞安·雷诺兹、莫瑞娜·巴卡琳、艾德·斯克林、吉娜·卡拉诺等主演。该片是《X战警》系列电影的外传。讲述了前任特种兵韦德·威尔逊得了癌症，为了治疗被不知名的组织绑架，用来测试变种人基因。在饱受虐待折磨后他成功逃脱并对把他变成变种人的阿贾克斯进行报复的故事。该片已于2016年2月12日在北美上映。