黑泽明电影音乐

1. 陈奕迅歌曲《黑泽明》中一句歌词的意思。

大概是说在没有很清楚明白自己做一件事的目的和意愿的时候，被迫去做！
就好像人有时候小时候厌学，叛逆，渐渐的长大了能站在家人的角度想问题，渐渐明白责任和角色，并且勇于承担。最后也一样去激励别人。。。。。
大体是鼓励人坚强的面对，在不如意时想起关心自己的家人和朋友，咬牙坚持挺过难关。不要想不开，用死亡来逃避问题。给爱你关心你的人带来永久的伤痛！！....以上E饭愚见 希望能给你传播正能量

2. 黑泽明《梦》里梵高片段的插曲是什么名字啊大虾们帮帮忙啦！

我印象里好像是肖邦的《雨滴》，很早以前看的电影了，不知道准确否。

3. 黑泽明的电影<生之欲>里出现的那首日本老情歌"人生如此短暂"的歌词谁有啊

晶莹的白雪来自夺框而出的泪 一个接着一个的涌现又消失 为了一刹间的光辉而赌上全部的人生 紧闭的双唇什麽话都没有说 沉默之中泉涌的感觉攸地冻结 什麽都不知道的白雪 短暂停留又不消失 什麽都不知道的白雪 很容易受伤 寂静之中没有发觉结局已俏俏接近 纯真的心情这样经过 轻轻的叹息只留下白色的痕迹 在被封闭的世界中呆立不动 冻僵的手呀 无法再感受到温暖 冻结了 什麽都不知道的白雪 短暂停留又不消失 什麽都不知道的白雪 很容易受伤 不知道为何而生的意义 没有人发觉存在时就消失了 充满了陌生人的感觉 临死时被孤独缠绕着的人呀...也笑了 什麽都不知道的白雪 短暂停留又不消失 什麽都不知道的白雪 很容易受伤 厚厚的白色的积雪 能证明你曾来过这世界 厚厚的白色的积雪 能证明你曾来过这世界 什麽都不知道的白雪 短暂停留又不消失 什麽都不知道的白雪

4. 黑泽明的电影《影子武士》里面的一段日本的祭祀歌舞，专业点说叫什么名字。

はい！すみません，わたし は にぽ にく人 です。
日本的传统歌舞剧有三大类——能剧（のう），狂言（きょうげん），文乐（ぶんらく）。黑泽明电影里面显示着他很深的日本传统艺术功底，《影武者》里面这一剧的内容是祭祀武田家祖宗与湖神的，里面讲的应该是古语，而且带着能调，我没听懂，总体上说来属于能剧。在后来织田信长知道武田信玄死了的消息后也乘兴乱舞了一通，说的是“人生在世五十年，大千世界一瞬间，人生如同南柯一梦，幻境无常终须尽！”这也属于能剧的表演风格。

5. 谁知道黑泽明的《影子武士》里的音乐都叫什么名字

第一曲《七武士》，进行曲式样的主题旋律，虽然是慢版也气势磅礴，
并以各种变奏形态插入在段落里，叫人想起穆索尔斯基的《图画展览会》，史诗气质毕露啊。

第二曲《生之欲》，由一个阴沉的动机打头，接入温婉的中段，
最后再次反复开始的动机，短小的篇幅预示了主人公那种浮沉世间的境遇。

第三曲《活人的纪录》，是揭露社会阴暗面的作品，用合成器模拟的“阵阵阴风”十分骇人。

第四曲《蛛巢之城》，翻版《麦克白》，
尺八声阴冷的营造出梦魇般的城堡轮廓，后一段咒语般的合唱加强了影片的宿命感。

第五曲《低下层》，多种念白一样的民间杂艺唱腔交杂在一起，江户时代底层老百姓的音乐娱乐。

第六曲《战国英豪》，军鼓阵阵，这个比较一般，尽管很有气势。

第七曲《坏蛋睡的最香》，这音乐仿佛就是一个张牙舞爪的恶棍恶狠狠的朝我们逼来，
又想起了拉威尔的《波莱罗》，一步一步逼近！！

第八曲《用心棒》，杰作！开始以鼓的缓急变化调节着听者情绪，
之后大胆采用弦乐做节奏，富有魅力的旋律线具有异国情调（有点西班牙色彩，这可是一部武士片阿，牛比！），
乖张、催人亢奋、紧张感十足。

第九曲《椿三十郎》，类似扬琴的乐器奏出的幽默小品。十分轻松，一如影片。

第十曲《天国和地狱》，阴郁沉重，这次“阵阵阴风”换成了失真的高音女声。

第十一曲《红胡子》，一个典型的柔板，调性明亮，最后引向光明崇高的结尾。对红胡子的礼赞！

第十二曲《电车狂》，首尾呼应，结构多样的乐章，优美的让人心碎。

第十三曲《德尔苏·乌扎拉》，苏联片的缘故，音乐有点像圣咏，不过依稀仍有黑泽明电影的乐风，很优雅。

第十四曲《影子武士》，经典音乐！太煽情了！无法描述！自己体会！！

第十五曲《乱》，复杂诡异、充满了音量对比的起伏，像凶险的海潮般难以捉摸的律动，是战国之乱？抑或人心之乱？

第十六曲《梦》，这里节选的似乎是关于狐狸跳舞的那一个梦(记不确切了，反正是影片开头一两个梦)，童谣合唱，很民族也很童真。

6. 急需····带有恐惧、恐怖色彩的现代舞纯音乐，最好能符合日本黑泽明的电影《梦》的感觉

亡灵序曲

7. 黑泽明的电影<<影武者>>里最后那段音乐,名字与下载的地方

你下了酷我吗？下了的话在网络曲库输入黑泽明就会有了。黑泽明其他电影的音乐也有。我也很喜欢看黑泽明的电影。

8. 黑泽明的电影《丑闻》中人们庆祝圣诞节时唱的圣诞颂歌叫什么名字

伯利恒的夜

9. 这是黑泽明哪部电影的插曲

楼主确定配乐是也黑泽明电影里的吗，虽然画面是大师电影的集锦，不过从早期的姿三四郎，巅峰期的罗生门、七武士，中期娱乐性稍强的用心棒、椿三十郎，到后来的乱（这个有待验证）、梦、用心棒，好像都没有听到过这个配乐（有些时间久了些，也不排除我耳朵钝化，不是十分确定啊）。酩酊天使、蜘蛛巢城堡、战国英豪、影武者等没有看过还，如果是的话，会不会这些电影里的？就我感觉深刻的几个，黑大电影配乐有点能乐的感觉，古老的器乐，进攻与守势，配合着人物的行动与心理；日式的阴森与凄怆，庄严时刻掺杂进些许自嘲与幽默（罗生门、用心棒尤其明显），所以这段一路高亢近于恢弘的音乐•••还真是拿不准了~~

10. 被称为日本影坛“四大巨匠”之一的黑泽明，他的伟大之处在哪里

黑泽明与成濑巳喜男、沟口健二、小津安二郎合称日本影坛“四大巨匠”。从1943年的第一部电影《姿三四郎》开始，黑泽明共执导了30部影片。凭借《罗生门》、《七武士》、《影武士》、《暗堡里的三恶人》、《德尔苏.乌扎拉》等影片，黑泽明获得过威尼斯电影节金狮奖、银狮奖，奥斯卡最佳外语片奖、柏林电影节银熊奖、戛纳电影节金棕榈奖等诸多国际大奖。

黑泽明小时候因为智力比同龄孩子发育的慢，还曾经是备受同学欺负的小可怜。他最小的哥哥不仅在成长上对他照顾很多，更影响了他对电影的看法。

黑泽明原本想做个画家，后来阴差阳错成为P.C.L（东宝前身）电影公司的副导演，导演山本嘉次郎是黑泽明最崇敬的前辈，被他视为仰止的高山一生敬慕。

黑泽明的作品大多以社会问题为主题进行探讨，在将社会精神和民族文化融入电影中时，更深度剖析人性，有着深厚的文化底蕴和大气沉稳的视觉呈现。而他本身拥有的美术、音乐、戏剧、文学造诣，又让他具备了一个电影创作者的牢固基础。

黑泽明深爱着自己的作品，为每一个人物都倾注了许多心血。他认为电影会将导演原形毕露照映出来，所以时时自省。

黑泽明在创作过程中态度严谨又大胆。他曾大胆启用新人三船敏郎，为了写剧本撕烂的稿纸可以把他围起来。拍摄《罗生门》时，他每天步行查看京都、奈良的古门，考察各种关于罗生门的文献和遗物。

《罗生门》的戏份几乎都在森林中完成，为了解决光影问题，遇到太阳光线不好的时候，黑泽明和他的拍摄团队就开始砍树，认真而严肃创作作品的精神，甚至感动了旁边寺庙的和尚。

并且，为了更好的利用光影，黑泽明大胆尝试了当时还是禁忌的“正面拍摄电影”的方式。后来在威尼斯电影节上，这个镜头被称为“摄影机初进森林”。

黑泽明的这种创作态度并不仅仅是在《罗生门》，而是贯穿他整个创作生涯。他将镜头作为展示社会、揭露人性的工具，也用电影这种模式来承担自己的社会责任，这也是他最伟大的地方。