❶ 求超好听的背景音乐，经典的动漫活着电影背景音乐，让人久听不厌，回味无穷的那种经典音乐。
虫师的背景音乐，没几首，但都不错，《云荒》仙剑的
❷ 活着(电影)
姜武。
《活着》（To Live）
演职员表
导演 Director：张艺谋 Yimou Zhang
编剧 Writer：芦苇 Wei Lu .....also novel
余华 Hua Yu .....also novel
演员 Actor：葛优 You Ge .....福贵 Xu Fugui
巩俐 Li Gong .....家珍 Xu Jiazhen
牛犇 Ben Niu .....镇长 Town Chief
郭涛 Tao Guo .....春生 Chunsheng
姜武 Jiang Wu .....二喜 Wan Erxi
姓名：姜武
原名：姜小兵
籍贯：河北唐山
出生日期：1969年11月4日
身高：180cm
体重：88kg
血型：O型
家人：哥哥姜文、妹妹姜欢
职业：演员
区域：大陆
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个人经历
1969年出生，高中毕业后曾报考中央戏剧学院表演系未录取。三年后，他迈进了北京电影学院的大门。姜武如此执着地要学习表演很大程度是受姜文的影响，而姜武确实是才华横溢，具有表演天赋。电影学院表演系的老师称赞他有灵气，踏实、稳重、用功、责任心强。
到目前为止，他已经在《葛老爷子》、《英雄劫》、《高楼边》、《大都市》、《俄罗斯姑娘在哈尔滨》、《活着》、《一场风花雪月的事》、《走到底》、《美丽新世界》、《洗澡》、《前生今世》、《我的兄弟姐妹》、《空镜子》等影视作品中都有上乘表现，《葛老爷子》于1992年获中国长春国际电影节“长春银杯奖”，属国内实力派青年男演员。他的表演不温不火，富有时代感，虽然戏不多，但给人留下深刻的印象。现供职于中央实验话剧院。
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电影作品
《葛老爷子》
《英雄劫》
《高楼边》
《活着》
《大都市》
《良心》
《走到底》
《美丽新世界》
《洗澡》
《我的兄弟姐妹》
《100个》
《虚构谋杀》
《双喜临门》
《谁都有秘密》
《5颗子弹》
《生日快乐！安先生》
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电视剧作品
《俄罗斯姑娘在哈尔滨》
《一场风花雪月的事》
《难得有情人》
《相见恨早》
《青春不解风情》
《欢乐家庭》
《前生今世》
《爱情与阴谋》
《空镜子》导演：杨亚洲 合作演员：陶虹 牛莉 许亚军 彭玉
《爱情滋味》
《杀青》合作演员：罗珊珊
《给我一个妈》
《追踪》
《爱上夏天爱上她》
《铁血青春》
《情归》
《家有九凤》导演：杨亚洲 合作演员：刘佳 盖克 朱媛媛
《幸福来了你就喊》
《大浴女》导演：杨亚洲 合作演员：倪萍 李小萌 田岷
《开盘》
《决不妥协》
《别了，温哥华》导演：赵宝刚 合作演员：赵琳 陈坤 李小冉
《石头剪刀布》
《爱情二十年》
《麦琪的礼物》
《警察故事》
《幸福家庭》
〈一家之主〉
❸ 对于电影音乐的分析时除节奏外还可以分析什么
《入殓师》背景音乐赏析
《入殓师》影片讲述了主人公大悟从一个失了业的大提琴演奏师成为一个入殓师的过程，影片的情节性不是很强，或者说很大一部分的时间都是在人去讲述，但是这并不能妨碍它成为一部优秀的影片。影片也因此获得了09年81届奥斯卡最佳外语片奖。
影片能够打动人的地方有两个，一个是对死亡的尊重，也可以说是对生命的尊重；另一个便是美香对于大悟的爱情特别是美香对于大悟的追随，虽有些老套，但让人感动。
音乐大师久石让为影片谱写了以大提琴为主要乐器的背景音乐。
琴音时而激越、时而温柔，仿佛主人公大悟内心的情感之流。这样的配乐与电影的舞台——山形县庄内平野相得益彰，充满自然气息的四季风景在琴音的烘托下，显得抒情怡人、格外美好。
每个人都会成为送别之人和被送别之人.这是一部描绘生死这一普遍性主题的电影，它诉说着骨肉之情、夫妻之爱、朋友之义以及对工作的自豪，给人带来笑、泪，及一份别具一格的感动.
‘死是对生的超越’--- 入殓师装扮的不仅仅是生命最后的尊严与高贵，更是一颗灵魂在远去时留下的伟岸的身影.他让死者带走一生中最后的荣耀，而给活着的人留下对死者永久的敬意.入殓师如此静谧与安详，也许是因为在另一扇门里的会是一样阳光的温度.
在悠扬的大提琴声中，我静静的倾听，感受着音乐带给我心灵纯净的洗涤.眼前出现了电影中那感人的画面，大悟在空旷的田野上拉起轻柔的音乐，不禁泛起淡淡忧伤.其实很多人对入殓师这个职业都有着或多或少的误解，认为是低下的工作，看完此片之后，对这个职业有了新的认知，他们的职责是神圣的，就像电影里说的一样：我们帮助死去的人旅行，让生的人得慰藉.
相信在看完此片后,听着影片中的音乐，你会对生命的价值有新的体会.
❹ 李雷和韩梅梅电影一出来的背景音乐叫什么求解！！
帕尔贝尔的卡农
❺ 1.影片《活着》应用了哪些独奏乐器 2.影片《秋菊打官司》音乐素材来自于何地什么剧种
1. 板胡 二胡
2. 陕西省地方戏曲剧种 碗碗腔
❻ 演讲余华写的 活着 时能放什么背景音乐
放《似水流年》吧，电影版的插曲就是这个黄江琴版的，听起来很有感触，你可以听听
❼ 急！在线等！ 一个演讲的配乐问题！！余华的《活着》
用理查德的钢琴曲《秋日的私语》还有《天之痕》班得瑞的《童年》《梦中的雪》估计都还可以
❽ 《活着》里那个感人的背景音乐是什么
音乐对于每个人来说都有不同的感觉吧，并没有说哪首是绝对的好
只能个人推荐几首....
1.岚のあとで(动漫《台风的诺尔达》主题曲)
2.そばにいるね(《火影忍者》片尾曲）
-
青山テルマ
3.
you
(chocoちゃん
)《寒蝉鸣泣之时》（唱出来的比较难找，但挺好听）
4.memories《海贼王》-大概真希
5.secret
base
~君がくれたもの~《我们仍未知道那天所见的花的名字/未闻花名》
（感人bgm的话还可以搜一下新海诚、宫崎骏、细田守的动漫-_-|||我只造这几个了..-_-|||）
❾ 从视听语言这方面分析《活着》影评
写作思路：
电影的主演是谁？所饰演的角色是什么？表演怎么样？
主创是谁？编剧、导演、摄影、剪辑、制作公司是谁？他们还有没有其他读者熟悉的作品？
我喜欢这部作品吗？为什么？
作品留下深刻印象的是哪些部分？为什么？
我在写作中，是否抓住了作品的主要的东西？有无遗漏？我对影片的描述是否清楚、明晰？
我对影片中的演员、导演及呈现的主题有无偏见？如有，为什么？说出偏见的理由，要有理有据。
我的评论能站得住脚吗？影片中哪些方面可以支持我的观点？还有没有其他可以能证明我观点的材料？
我最想告诉读者的是什么？我在影评中有没有清晰地表达出来 ？
如果想再专业一一些，你可以从几下角度进行分析：
（1 ）先看光，每个镜头中光是怎么用的，下一个镜头的光有什么变化，有没有投影的变化，有没有黑夜白天的变化，有没有阴天、下雨；（ 2 ）空间有没有大小的变化，大房间、小房间，有没有室内室外的变化；（ 3 ）听声音，是同期还是后期，每个镜头中有没有表现出的声音空间来，它是什么样的，下个镜头的声音空间感有什么变化；（ 4 ）背景是什么，与前景的关系如何，它是怎样变的（这是透视关系）；（ 5 ）有没有运动，是画面内的被摄体在运动，还是摄影机在运动，是水平运动（左右横移）多还是纵深运动多。（ 6 ）有没有用变焦，它是准确地表现了两个人物关系，还是造成了错误的关系，变焦用得多不多，摇镜头有没有增加新的信息或含义；（ 7 ）注意运动的动与静的关系，是前景有运动，背景没有，或是背景有运动，前景没有，或是前后景都有，或前后景都没有；（ 8 ）剪辑点在哪里，起幅的画面是怎么样的，落幅的画面是怎样的，如果是一个人在跑，注意起幅的人体造型好不好，看的时候有什么不同，是用切换多，还是用叠化多。（ 9 ）在一个镜头中人物的调度是怎样的，有没有第四面墙的舞台处理（即所有镜头中的人都排成一排面向摄影机，就像幼儿园里的排排坐，吃果果。）演员的单独表演也是力求面向第四面墙？（ 10 ）音乐用在哪里；有没有主题歌，有作用吗？音乐与人物动作（或称表演）关系，音乐与摄影机运动的关系，音乐与色彩变化的关系，音乐与对话的情绪及节奏的关系，音乐与自然音响（即噪声）的关系等等。（ 11 ）如果是故事片，情节的转折点是用什么手段来表现的，是用旁白，还是无声的段落，如果是你的话，你能用无声把这一段落表现出来吗？（ 12 ）画面上的人物关系变化，有变化，还是没有变化，比如 在整个镜头里始终站在B 右边，就没有走到B的左边去过，等等；（ 13 ）对话写得是否生活化，还是舞台腔，顺口吗？（ 14 ）每个镜头中人物都穿什么颜色的服装，他们之间的相互关系如何，也就是说，有没有色彩的调度，即作为流动色彩来使用；（ 15 ）道具在时代、地域、民族、文化方面准确吗？（ 16 ）时间上是否用闪回，是用什么手段来表现的，合理吗？（ 17 ）用长镜头吗？最长的镜头有多长，你感觉是长，还是没有实际那么长，这个长镜头内的人物关系是怎样的。全在画面内，或者是一个在画内，一个在画外（正 / 反拍不算内）。（ 18 ）人声，是按男高音、女高音、男中音、女中音、男低音这样的搭配吗？（ 19 ）特写是否作为情节中的视觉重音来使用的？（ 20 ）全片的声画结合如何，有没有非常精彩的地方？
最后想告诉你的是，一篇影评中不可能把所有方面都谈到，着重找一两个你印象最深刻的角度入手就可以了。
❿ 看电影活着写电影赏析
评论: 活着
我怜惜的不是家珍，虽然在书里为她唏嘘过，不是福贵，多少有自己造孽的成分，不是有庆，小说里是因抽血而失血过多夭亡，电影中未免过于血腥，砖墙倒塌后的血肉模糊，真实的...我怜惜的是从头至尾，一句话也未曾说过，想说却不能说的凤霞。她不是无声的来到这个世界，虽然电影里不曾表演出来，可明明白白像大多数后天失聪的孩子一样，患得患失于一场疾病－－高烧。
或许是因为她的扮演者，从小女孩开始一直到大姑娘，都是讨我喜的样子，坚忍，又羞涩，疼爱弟弟，顺从父母。兴许有人会说，是旧社会三从四德的典范，没有什么稀奇。我可以坚决地否定，否则我是新时代里成长的一代，别说是旧社会就是电影里跨过的五零年代，六零年代，七零年代，都不曾留下我的生命印记。我关注的是凤霞的气质，她无声的内心世界。
年幼见证祖上家业被父亲败光，和妈妈一起经历了女人一生中最耻辱的事情－－在夫婿家过不下去而回娘家。父亲的觉醒、改头换面，再次的跟随妈妈从虽不锦衣玉食但也丰衣足食的姥爷家回到破败不堪的父亲的栖息地。这时候的凤霞大概还和普通的孩子一样憧憬着将来慢慢会变美好的生活。也许是福贵的罪过，却要女儿来承受。父亲千辛万苦摆脱被国民党拉壮丁的命运，百感交集地回到生他养他的小镇，看到懂事地以幼小身躯拖着几乎与之等高的开水瓶，殷切地唤着凤霞的名字：“是爹啊。”我看到的是什么，凤霞醉人心弦，却又让人潸然泪下的微笑。侧着耳朵，再倒回去，听听，还是没有回答，不喜欢说命运弄人之类的话，却不得不承认这样的现实无时不刻的存在着。美好的少女时代，也被邻家小孩无情的嘲弄的石子而击得粉碎。如果说初尝聋哑之味的时候，还少不更事，无法了解残疾的真正意味，又或者会给自己的未来带来多大的困扰，那么从她受到邻人欺辱的一刻便懂得了这种滋味，甚至想诉苦又无法开口的苦楚...
弟弟那差点引起阶级纠纷的为凤霞复仇的创世之举，被她看在眼里，爸爸因诚惶诚恐，那个不得不诚惶诚恐的年代对弟弟的迁怒，被她疼在心里，可她就是没法吐出一个字，想为弟弟辩解，这样的一番话终于是从家珍的嘴里说出来的，可她才是真正的当事人...第一个触击我视觉的镜头出现了：屋内家庭的纠纷方休，凤霞默默地端着一个大碟走进来，先一碗面给母亲，第二碗也是最大的一碗给父亲，然后一碗，还没有，先从旁拿了一支小凳，有庆乖乖地坐正，第三碗面就在他的小手里了，凤霞怜爱地摸摸弟弟的头，最后捧起了剩下的一碗面。她是谁？需要这样忍辱负重，在外受着别人的欺凌，在家又须调节不合的气氛，还要暗中付出本应接受爱的心灵。
弟弟的惨死，福贵的撕心裂肺，家珍的号啕大哭，唯独的凤霞没出现在现场，除了掉眼泪，完全没法显露天人相隔的残酷事实，导演大概是这么想着，或许还可以剩下些菲林，还没有数码技术的年代，剪掉了最悲剧人物的出场。
如果只是看过小说，相信很多人一定会说最悲剧的人是福贵才对，命太硬，克死了所有他值得珍爱的至亲，白发人送黑发人的不堪，他人若是一次也就不活了，可福贵，不。老全，有庆，春生，凤霞，家珍，女婿，外孙一个一个走在了他的前面，他却依然活着。
只是电影改变了结局，保留了家珍的在世，馒头的活泼，万二喜的深情，却还是剥夺了一个人生的权利－－不得不背负命运的凤霞，不得不为整部戏的悲剧色彩添上浓墨重彩一笔的凤霞。
喷涌而出的血，惊恐但还没有完全失神的眼睛，刚才还安心的对家珍报以放心眼色的凤霞，葬送在画面忙乱的切换中。
结婚庆典上唱不出声的痛苦被知女莫于母的家珍道出，只是一旦用有声的语言表达出来，就索然无味了。
电影改编了太多太多，不仅是悲剧的结局，福贵被拉壮丁的经过，有庆的死法，万二喜的残疾部位，还升华了原作的基调，活着，即使身边的人一个一个离你而去，也不要放弃生的希望。福贵坚守着这个也许他从未认清过得理，也拿它劝慰过和自己一起出生入死都不曾怕过，却迈不过批斗这道槛儿的春生。
听着《莫失莫忘》（《仙剑奇侠传》电视背景音乐）写下了这篇文章，突然发现最近自己怎么老是看有着类似结尾的片子，李逍遥的孑然一身...