西风烈电影开车DJ插曲音乐

⑴ 西风烈的影片评价

《西风烈》无论制作水准还是创作态度，都可圈可点 ，可以说是一部充满男人味儿的电影。有段奕宏、吴镇宇、倪大红、夏雨、吴京、张立六位硬汉；他们在影片中的绰号也都是相当威猛的猛兽：藏獒、豹子、牦牛。硬汉之间生死较量的场面可谓是惊险、激烈、刺激；绝对够狠，将寒冷、罪恶、愤怒、凶狠、野性、人性、勇气、信念等诸多因素融为一体 。
《西风烈》这部影片可以说是中国电影的阶梯之作。尽管《西风烈》这部电影中不时流露着一些美国大片儿的影子，也没少植入广告，也入了激情戏的俗套；但就其电影本身而言，不论是演员演技、拍摄手法、剧情内容都非常有看点。在影片中分别饰演警察与杀手的段奕宏和吴镇宇则是两位非常具有代表性的实力派男演员，段奕宏骨子里散发着一种狠劲儿。而吴镇宇则多了几分随性与不羁，成功的塑造了一个没血性却有人性的杀手。他的出场又让影片变得更加充满噱头。尽管这部影片霸气十足，但也不乏有令人感动的感情戏；夏雨在影片中与杨采妮饰演一对亡命鸳鸯；当张宁对孙静说一定要把孩子打掉的那种不忍，以及孙静流产之后的绝望可以说都是真情流露而非演绎出来的 。
总的来说《西风烈》是国产警匪片的觉醒之作，虽然不是尽善尽美，但它就像一针强心剂，刺激着混沌中的中国电影，为其注入一股新鲜血液 。 如果不去考虑故事情节的合理性与否，《西风烈》算是内地枪战片里的不错的一部。从开篇大量使用崔健音乐开始，导演高群书便将电影基调定位在中国特色的摇滚情感中。而剧中四个警察代表的气派怎么看怎么像杜琪峰《枪火》里的保镖，爷们是够爷们，就是装的痕迹太浓。高群书企图制造出中国现代社会侠的精神，可侠起码不是主流人群，也不是能安守一方的政府办公人员，侠的特点是干完一件大事就潇洒走人，这和人物的角色（警察）有天然反差。所以在《西风烈》中，故事拧巴，人物性格也拧巴，说话做事没来由 。
影片剧情漏洞百出，植入广告的技术却功力十足。过瘾是过瘾，依旧感觉内容少点什么。本片从香港借来两名演员，杨采妮的小三负责哭，吴镇宇的杀手负责酷，到结尾都没弄明白他俩的作用是什么。段奕宏整部片都在奔跑。吴京这次没有表现他能打的一面，改成开车高手。全片最精彩的地方在开篇的15分钟，尤其那个说西安话的姑娘背诵海子的《面朝大海，春暖花开》。可这高潮来的太早，使得影片的中间乃至结尾显得仓促而无奈 。
5场动作戏之外，《西风烈》因整体失衡而在叙事中呈现的破碎和牵强随处可见。片头羊倌教训小流氓的追车戏拍起来绝对不轻松，整体拿掉却无损全片；月夜偷袭的戏处处欲置四大名捕于死地，到片尾部分嗜血如狂的麦高却声称自己从不杀警察；豹子看似铁人一个、神灵附体，却在高潮大战中毫无建树；一帮名捕和几位干警面对一个从美国来到荒漠的国际杀手，眼见嫌犯和手足陆续罹难却奈何不得；藏獒早早中枪却成了不死的战神，最终神秘出现一枪击毙麦高，所有关于牺牲的崇高和黑白较量的悲情，在那一刻，尴尬得如同飞扬尘土中豹子的那张脸 。

⑵ 西风烈里面夏雨最后说的那个人是谁

西风烈里面夏雨最后说的那个人是谢君豪。

《西风烈》由段奕宏、吴镇宇、夏雨、杨采妮、吴京、余男、倪大红、张立等演员联合主演，也是中国首部硬派警匪动作大片，于2010年10月28日在中国公映。影片讲述了四位身怀绝技的西部警察，深入戈壁无人区千里辑凶的故事。

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《西风烈》角色介绍：

“牦牛”韩冬冬（张立饰）

造型：皮肤黝黑，线帽，羊皮大袄，西北大汉形象。

特点：就是这样一个冷冰冰的工具，一击致命。不愿多想，只愿多干。一顿吃十碗米饭或二十个安多羊肉包子。

绝技：力大无比，无招，只有一双愤怒的铁拳和钢铁一样的躯体，意志；谁要挨上他的拳头，简直生不如死。曾经把翻倒的汽车，推起来。

“羊倌”杨晓明（吴京饰）

造型：全身黑色为主，夹克加裤子，脚上套军靴，酷感十足。

特点：最不起眼的一个，貌似赶羊的，但却最具神技，灵巧如羚羊，擅奔跑，攀援，身轻如燕，蹿房越脊。少年即出家少林寺，成武林高手，后苦练车技，终成飞车王。

绝技：少林拳；飞车。

⑶ 什么电影最恐怖

历来最恐怖的十大电影1、《惊魂记》（1960） 希契科克的著名影片《惊魂记》（Psycho）可说是恐怖惊悚片的代表作，在1960年的当时，这部影片可谓好莱坞最暴力最**的电 影，但我们从来没有看到刀子杀人的场面，而是用纯熟的电影技巧，如主观镜头和断断续续的剪接方法，让观众见到人性最黑暗的一面 ，从而体验前所未有的恐怖气氛。再加上恐怖的配声和配乐，结果让当年很多观众被片中的变态杀手和那场脍炙人口的浴室杀人戏吓得 不敢一个人洗澡。《惊魂记》被美国电影机构选为最重要的一百部美国片之一。故事是说玛莉莲是个亚利桑那州凤凰城的上班女郎，一 时冲动之下卷款逃离小镇，她决定和情人山姆到加州重新生活。当她开车逃离小镇后，夜色暗了下来，而且下起倾盆大雨，于是她只好 开下高速公路，长途驾车的劳累加上卷款而逃的压力，让她几乎精神崩溃，于是她决定在路旁的贝兹汽车旅馆休息一晚，在玛丽莲吃完 晚餐回到房间准备洗澡时，一个离奇恐怖的故事即将发生…… 2、《七宗罪》 《七宗罪》（Seven，1995）继承了心理惊悚片精华，更以哲学的角度剖析罪案与罪犯心理，把以思考取代动作的类型电影发扬光大 。大卫芬奇为影片营造了一个可怖的地狱氛围：阴森诡秘的罪案现场和惊心恐怖的尸体惨状，阴冷潮湿的横街窄巷和匪夷所思的表情独 白。而抽丝剥茧式的剧力推进和线索解疑，把笼罩观众头顶多时的疑团一扫而光，但同时留给他们的却是沉重心情和反思病症的折磨。 故事是说威廉是纽约警察局的刑事警官，还有一周就退休了。这时，上司又给他派了一个新搭档——年轻气盛的大卫。大卫对威廉办案 的方式很不以为然。他们接到了一个案子，一个胖得出奇的男人在家中被杀，可他们又没有发现什么线索。这时另一起案子发生了，律 师格特被杀害。在现场的地板上用血写着两个字：贪婪。威廉若有所思。他重新回到前一个案发现场，终于在冰箱后面发现了两个字： 暴食。他根据《失乐园》中的语句──基督教的七重罪孽：暴食、贪婪、懒惰、愤怒、骄傲、淫欲和嫉妒认为，还会有新的罪案发生… … 3、《驱魔人》（1973） 时隔30年，《驱魔人》（The Exorcist）仍然是最恐怖的恐怖电影。片中小玲达·布莱尔被恶魔附身后的种种异行实在是拍得空前 绝后，那些绿色黏液、180度旋转头、蜘蛛爬、还有种种邪异的行为营造出了一部最骇人的电影。本片根据真实事件改编，威廉·弗莱德 金关于占有和信仰的恐怖传奇：女演员克丽丝与她十二岁的女儿阿丽来到华盛顿作访问演出，阿丽她忽而在空中飘浮，忽而变得力大无 比，怪事层出不穷。医生与心理专家对此束手无策，无奈之下克丽丝向乔治敦大学的戴神父求助。戴神父说阿丽是被恶灵附体。这部影 片于1973年在全美公映，在第二年获得10项奥斯卡奖提名，并最终获得2项大奖以及4项金球奖和英国电影学院大奖等。此后这部电影多 次被翻拍，票房一直不错。 4、《过失》（2002） 《过失》（Frailty）是一个关于信仰、原罪和人心中善恶难辨的天性的故事。一个令人不安的主题，伴以天才的故事叙述，使之成 为一部结构紧凑的心理恐怖片。片名“Frailty”暗示了人类对外界事物感知能力的脆弱性。电影完美的将恐怖与神秘结合在一起，情节 丝丝入扣，扣人心弦，而最后一刻剧情的急转直下，又出乎所有人的意料之外。虽然是一部恐怖片，但本片却不是通过极力渲染血腥暴 力来赢得观众，它具有一种间接的暗示之美，观众与其说是被恐怖的场面所撼，还不如说是被自己的想象力所吓倒。故事是说FBI探员韦 斯利被指派调查德州臭名昭著的“上帝之手”系列谋杀案。在调查过程中，突然有一天，一个自称芬顿·梅科斯(马修·麦康纳)的陌生 男人走进他的办公室，声称自己知道这个警方搜寻已久的连环杀手的真正身份。在韦斯利还在对此人的身份与目的报以怀疑的时候，芬 顿还透露了一个更令人震惊的事实：那个杀手正是自己的兄弟亚当。而亚当在完成他的谋杀之后，也自杀身亡。但这仅仅是一个开始， 芬顿此行的目的不仅仅是揭穿杀手的身份，更重要的是，他要进一步披露一个漫长而复杂的故事，一个杀手心中潜藏的真正动机。但无 论如何，这场疯狂的行动对于梅科斯兄弟的影响是深刻的。少年时的经历培养了他们对善恶的极端想法，预示了他们未来不可预知的命 运…… 5、《闪灵》（1980） 该片改编自斯蒂芬·金的恐怖小说，深刻发掘了疯狂、记忆以及一个家庭的毁灭。在此影片中，大师斯坦利·库布里克(Stanley Kubrick)再度出击，所营造的那种恐怖深入骨髓,令你完全无法自拔。尽管这部影片没有引起预期的震撼，但仍是库布里克最为成功的一 部作品。库布里克带着我们大家进行了一场颠簸离奇的旅行，进入了一个小说家（由杰克·尼可尔森饰演）疯狂的内心世界。主人公和 他的妻子儿子居住的空旷荒芜，被大雪所困的旅店，那围绕在旅店四周沉重怪诞的寂静使观众颇有患了幽闭恐怖症般的迷惘怅然。为了 更加淋漓尽致的刻画剧情，库布里克无情的将一个外表斯文的男子堕落成一个禽兽般的野蛮人。当他彻底疯掉后，他用斧头劈着受惊吓 的妻子和有精神病的儿子。 6、《德州链锯杀人狂》（1974） 《德州链锯杀人狂》（The Texas Chainsaw Massacre）于1974年在美国上映，制作费超低，票房收入却有三千多万美元，而且带 起了Dead Teenager Film风潮，影响力至今仍未消退。电影有多个续集及重拍版，以1974年的首集才称得上极品。在影片中，皮脸人手 持电锯，带着死去男演员的脸皮出现在女主角前，周围羽毛飞扬，再加一个慢镜，确实让人记忆深刻。本片镜头的运动尤其出色，剪接 更是鬼斧神功，一幕女主角眼部特写的连环剪接，将女主角的惊慌表达得淋漓尽致。这种杀人不见血，全靠构图去令观众意会的安排， 恐怖感丝亳没有减低。其中一场戏杀人狂将女角活生生挂上屠房铁钩上，女角在钩上边尖叫边挣扎，同时看着朋友被支解，便拍得相当 聪明，看到支解过程的不是观众而是女角，观众是透过女角的反应而感到恐惧，亳不血腥但又极度恐怖。 7、《继父》(1987) 《继父》（The Stepfather）是特里·奥奇恩的恐怖片代表作。故事是说一名企图追求完美家庭生活的中年男子，在杀人之后用假 身份到别的城镇娶了一名寡妇，他表面上的温文有礼形象得到新太太的喜爱，但女儿却发现了继父神经不正常的种种迹象，令他非常失 望，因此再度引致新的大屠杀，杀死了妻女之后出走，寻找另一所白色篱笆房子，漂亮妻子和可爱孩子的家庭。《继父》终究是说一个 人的心理崩溃，导致他不能实现“美国人梦想”的理想生活。发行后第二年，此片就重拍了。 8、《时空拦截》（1990） 《时空拦截》（Jacob's ladder）是情欲大导演安德里亚·林恩(《致命吸引力》、《出轨》)转变风格的代表作。本片呈现一种亦 真亦幻的恐怖经验，分不清楚究竟是在梦中或是现实？让人有种熟悉却又陌生的错觉。影片介于逻辑与抽象之间，有种捉摸不定的调性 。故事描述一名从越战生还返家的军人(提姆·罗宾斯)，发现自己出现了精神问题的后遗症，常出现被追杀的幻觉，每当生死交关时刻 ，他会在另一个时空活回来，回想着之前发生的噩梦遭遇，然而随即他又被现实世界中唤醒，所以他仿佛活在两个世界般，难以确定孰 真孰假？或许两者都是假的？可能根本没醒来过？ 9、《马丁》（1977） 《马丁》（Martin）可能是过去30年来一部最好但最不出名的吸血鬼影片。这是罗梅罗自己最满意的一部作品。他并没有走大部分 吸血鬼片的套路，而是充满人性化的描写了一个关于自我的故事，而且没有给明主角的真正身份，采用了开放性的手法使影片充满诱惑 ，不仅重新演绎了“诺斯菲拉图”，更暗含了年轻一代对自我的迷失，以及对宗教信仰的嘲讽，使影片的艺术性有一定的提升。片中主 人公马丁对鲜血的渴望不过是他自己的幻想臆造出来的假象，所以他并不是真的吸血鬼。他得用药迷昏别人而不是用眼睛把别人催眠， 他没有獠牙所以只能用剃刀来刺破别人的动脉。 10、《千疮百孔》（2007） 荣膺奥斯卡最佳导演的威廉·弗莱德金炮制的史上恐怖至尊《驱魔人》之后35年，于2007年又打造一部冷酷无情、令人疯狂的恐怖 片《千疮百孔》（Bug）。故事是说俄克拉荷马州一间破败的汽车旅馆内，住着沉默单身的女服务员艾格尼丝（艾什莉·贾德）。艾格尼 丝有着悲惨的过去，因此她不敢和太多人接触，除了在简陋的酒馆帮同性恋好友R.C.（琳恩·柯林斯）照料生意之外，就老是活在恐惧 之中--害怕她虐人成性、在监狱里蹲了两年、最近被假释的前夫杰瑞（小哈利·康尼克）终又找上门来。战战兢兢的日子一天又一天在 过去……

⑷ 电影《西风烈》刚开始吴京用车载的那个美女是谁

都TM乱说，马苏是马苏，吴京开始开车帮那个美女出气的女演员叫马梓涵,聪明的人仔细看下片尾“窈窕女子—马梓涵”

⑸ 西风烈开头哪个在路上走的女人是谁

是个有趣的龙套。
被前面一辆跑车上的哥们扔在路上，被吴京拣到，开车给送了回去。
不管这女的戏份如何，单说导在西北荒凉得犹如月球的公路上安排了这么一个魔鬼身材，走路还一扭一扭的美女猛然出现，就够吸引眼球了。
于是后面接着的，三个男人下车嘘嘘的镜头就有点龌龊了。。

⑹ 西风烈开头是在哪里西风烈开头是在哪里拍摄的

影视城

⑺ 西风烈 最后手机里那张照片是谁

片子结尾：嫌疑犯张宁借——记住了，是借——豹子警官的手机一用，镜头显示了两下手机“信息发送中”。
NOKIA牌子的，具体型号还没考证。
嫌疑犯张宁把手机还给豹子警官，豹子警官接过来一看，一张照片，隐约是在一部黑色轿车里，而且是后排座。
这就有疑问了：
第一，嫌疑犯张宁把照片搞出来的技术可行性。鉴于显示“信息发送中”，很常理我们想到短信，是谁发给嫌疑犯张宁的呢？老何（也就是枪法极准的藏獒）历数的那些亲戚都不可能了，他们一定被警官同志排查的底朝天了。
排除短信的可能，假设为上网down下来的，我没使用过那款子NOKIA手机，不知道上网是不是这样显示。
第二，照片拍摄的可能性。众所周知，是手机拍摄，虽然一瞬而过，我还是有这样的印象：镜头取景是没有什么遮掩物的，光线不算太差，人物在车里，似乎是个女的。
从车中人物的座位来看，后排左手位，位于司机座位的后面，根据我的观察，不太像是大佬级别的习惯。蹊跷在于，出来办这样的事儿，还带个司机！！
对于拍摄场景，排除室内，排除车库，排除远距离拍摄，排除闪光灯运用，排除拍摄时抖动，我只能说嫌疑犯张宁用的手机照相功能强大，其本人的拍摄功力也相当。
这两点，是我对照片的疑问。
豹子警官对照片的反应很直接：原来是他！——惊讶中有淡定。或者说，并不是很意料之外，但小小地触动了他一下。
是豹子警官认识的一个，似乎还说得上熟悉，或者有些瓜葛。
嫌疑犯张宁了解这点吗？应该不了解。这就是嫌疑犯张宁愚蠢的地方，他不了解他的雇主和警察系统的勾连，妄图通过拍照留下证据。
我们看看这张作为全局线索的照片能起到多大的法律作用呢？
我认为毫无作用。一个坐实的杀人嫌疑犯指认，加上一张没有不具有拍摄时间和地点以及任何人物关系的照片就能把幕后主使人揪出来并定罪，这比儿戏还荒唐可笑。
或者说，逃犯、警官与杀手都在为“戈多”忙活着。

如果追寻照片中的人物是谁？我们应该注意一个看似多余的细节，豹子警官接到一个电话，说；签证办好了，问他走不走（出国）。
是个女声，暂定为豹子警官的女朋友。这就有了。
1.豹子警官在玩命查案，他的女友忙着出国，而且希望带上豹子警官，如果这是一般出国的话，就有点不靠谱了。
2.签证办好了，如果豹子警官一起走，那么一定也有豹子警官的签证，也就是说，豹子警官被办了签证。
总得推理起来，男女关系中，豹子警官并没有处于有发言权的那一方。似乎一个大后台支撑着他也制约着他。豹子警官对自己的处境心知肚明——如果这足以解释他看到照片时候的不瘟不火，那么照片中是何人，也就不难断定了。

⑻ 西风烈开头是在哪里拍摄的就是开车的那条公路

新疆

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